Տղամարդու սանրվածքի համակցված գլխարկի տեխնոլոգիա. Տղամարդու միջին սանրվածքներ (կիսատուփ, գլխարկ, վոյաժ)

Հիմնական մշակման մեթոդներ թանկարժեք մետաղներ. Թանկարժեք մետաղների մշակման երկու հիմնական եղանակները ձուլումն ու դաջվածքն են, որոնք հնարավոր են մետաղների այնպիսի հատկությունների շնորհիվ, ինչպիսիք են հալածությունը և ճկունությունը։

Ձուլելուց առաջ վարպետը մոդել է պատրաստում (մոմից, կապարից, պղնձից կամ փայտից) - ձուլումը գրեթե կրկնում է ձևը:

Նավերի բռնակներ, զարդանախշեր և պատկերներ, այսինքն. արտադրանքի այն մասերը, որոնք պետք է լինեն առավել դիմացկուն, ձուլվում են ավազի կաղապարների մեջ: Համար դժվար առարկաներպահանջվում են մի քանի մոդելներ. արտադրանքի տարբեր մասերը ձուլվում են դրանց մեջ առանձին, որոնք այնուհետև միացվում են զոդման կամ պտուտակով: Կրկնվող մոտիվներից զարդարանք ձուլելու համար մի ձևը հաջորդաբար մի քանի անգամ սեղմում էին ավազի մեջ։ Էլեկտրապատված ձուլումը հայտնագործվել է 19-րդ դարում։

Սրբապատկերի հալածված արծաթյա պատյան՝ տեսարանով դեպի Տոլգա վանք։ Յարոսլավլ, 1853թ. Ի տարբերություն ձուլման, հետապնդումը մետաղների մշակման շատ աշխատատար մեթոդ է: Ոսկին և արծաթը տաքացնելիս ցրվում են բարակ թերթիկի մեջ՝ չկորցնելով իրենց առաձգականությունն ու առաձգականությունը։ Օբյեկտի ձևը ստեղծվում է սառը վիճակում՝ օգտագործելով արագացնող մուրճեր։ Հաճախ արտադրանքը մշակվում է կապարի կամ խեժի բարձիկի վրա, որն ընտրվում է կախված թերթի ճկունությունից: Մուրճի կարճ և հաճախակի հարվածներով թերթիկը, անընդհատ պտտելով և սեղմելով, հարվածում է մեկ կամ երկու կողմերից, մինչև ստացվի ցանկալի ձևը. դեկորը կոճերի վրա ծեծում են մուրճերի, հալածողների և բռունցքի օգնությամբ (տարբեր ծայրերով պողպատե ձողեր՝ բութ թմբուկի, խողովակի, գնդակի, ուղղանկյունի և այլնի տեսքով): տարբեր չափերիև ձևերը:

ժամը լավ վարպետմի քանի հարյուր դրամ, և լավագույն վարպետներըդրանք իրենք են պատրաստել՝ ըստ իրենց սիրելի զարդերի։ Առավել արժեքավոր են արտադրանքները, որոնք պատրաստված են աշխատանքային մասի մեկ կտորից, բայց սովորաբար դրանք պատրաստվում են մի քանի կտորից, որոնք այնուհետև զոդում են միմյանց:

Արդեն հնությունում օգտագործվում էր պինդ մոդելի վրա հետապնդելը. բրոնզե կամ երկաթե մոդելի վրա ոսկու կամ արծաթե տերևն արագացվում էր, այնուհետև հանվում դրանից: Նման հետապնդումը հաճախ օգտագործվում էր ֆիգուրներ հագցնելու համար: (շրջանակի հատված) Դեռևս հին ժամանակներից հայտնի է եղել պինդ ձևերով հետապնդելը և թիթեղը քարի, բրոնզի կամ երկաթի երկու ձևերի միջև սեղմելը` դրոշմելը (մի դրոշմանիշը կրում է ռելիեֆ-նմուշ, իսկ մյուսը` դրա խորշը): Հուշադրամին նման է դաջման տեխնիկան, որի դեպքում նմուշը սեղմվում է մետաղի զանգվածի մի կողմում բոլոր մանրամասներով:

Կեղծված կամ ձուլված արտադրանքը պետք է փոփոխվի, դրա համար կան շատերը տարբեր տեխնիկաթանկարժեք մետաղներից պատրաստված ոսկերչական իրեր, որոնք բնորոշ են որոշակի ժամանակի և տարածքի. 4.2. Թանկարժեք մետաղներից պատրաստված իրերը զարդարելու տեխնիկա Ոսկու կամ արծաթե առարկան ճիշտ նույնականացնելու համար որոշ հարցեր օգտագործելու համար. տեխնիկանմեծ նշանակություն ունեն։

Երբեմն տեխնիկայի փոքր և աննշան մանրամասները կարող են օգնել թանկարժեք արտադրանքը վերագրել արվեստի որոշակի կենտրոնին կամ այն ​​կապել որոշակի վարպետի հետ: Թանկարժեք մետաղից իրերը զարդարելու որոշ տեխնիկաներ նկարագրված են ստորև: Արծաթը հետապնդեց եղբորը: Մոսկվա, 1652. Ռելիեֆի հետապնդումը ոսկյա և արծաթյա իրերը զարդարելու ամենաժամանակատար մեթոդներից մեկն է: Տաքացած վիճակում գտնվող առարկան դրվում է մանրացված աղյուսներից պատրաստված հատուկ առաձգական բարձիկի վրա, լցնում կլոր հատակով կաթսայի մեջ, դրված կաշվե շրջանագծի մեջ, որի վրա այն ազատ պտտվում է։

Օբյեկտը ամուր «նստում է» բարձին։ Ձախ ձեռքում մետաղադրամը բռնած՝ վարպետը աջ ձեռքհարվածում է այն մուրճով և տապալում ռելիեֆի նախշերը կամ պատկերները. ռելիեֆի ամենաբարձր մասերը թակված են արտադրանքի հակառակ կողմից: Սուր թմբուկի տեսքով ծայրով դրամը կոչվում է քանֆարնիկ։ Հին ժամանակներում կրակոցների տեխնիկան հայտնի էր «տորևտիկա» անվան տակ։ Մետաղի մակերեսին կանֆարնիկով քսվում է նկար, դրանով «պահածոյացված» է նաև զարդի, պատկերի կամ գրության ֆոնը. մակերեսը դարձնել փայլատ, հատիկավոր։

Հետապնդված փայլուն նախշերը հստակորեն առանձնանում են կանտարիի ֆոնի վրա: Գնդակահարության արվեստին է պատկանում նաև փորագրությունը. այս տեխնիկան լայն տարածում է գտել արդեն 13-14-րդ դարերում, իսկ հետո՝ 17-18-րդ դարերում։ Գծանկարը կիրառվում է ինչպես հարթ առարկայի վրա սուր փորվածքով պղնձի վրա փորագրելիս. պատկերն ավելի պարզ դարձնելու համար դրա մեջ քսում են սև ներկ: 18-րդ դարի վերջում, երբ մեքենաները սկսեցին օգտագործվել փորագրության համար, առաջացավ փորագրության նոր տեսակ՝ գիլոշը, որում առարկայի ամբողջ մակերեսը հավասարապես ծածկված էր կանոնավոր երկրաչափական նախշերով (շրջաններ, աղեղներ, ալիքներ): Այս տեխնիկան հաճախ օգտագործվում էր պատյանների գեղարվեստական ​​մշակման համար, թթու տուփեր և այլն; 19-րդ դարի սկզբին այն փոխարինեց ձեռքի փորագրությունը։

Օֆորտը կապված է փորագրության հետ, որի ժամանակ առարկան ծածկում են մեղվի մեղրով խառնված խեժի կամ ասֆալտի շերտով, իսկ հետո դեկորը քերծվում է դրա վրա։

Օբյեկտը ալկալիի մեջ ընկղմելուց հետո քերծված տեղերը փորագրվում են, իսկ շրջակայքի մակերեսը գունաթափվում։ Արդյունքը մակերեսային ռելիեֆ է: Տեխնոլոգիան ծաղկեց 16-րդ դարում։ Բասմա - ձեռքով դաջված պատկերներ և նախշեր ոսկու կամ արծաթի բարակ թիթեղների վրա: Դաջված նախշերը փոխանցում են պլաստիկ ձևեր, բայց դաջվածքից տարբերվում են ռելիեֆի որոշ անորոշությամբ, իր փափկությամբ նման է փայտե փորագրություններին։

Դաջվածքը կատարվում է ձուլածո պղնձե մատրիցայի վրա՝ ռելիեֆային զարդանախշով, ավելի հազվադեպ՝ քարե մատրիցով, փորագրված նախշերով կամ պատկերներով։ Մատրիցայի վրա դրված է ոսկու կամ արծաթի բարակ թերթ, վրան դրվում է կապարե բարձ, որը ծեծում են։ փայտե մուրճ. Թերթը մխրճվում է մատրիցայի ռելիեֆային զարդանախշի ամենափոքր խորշերի մեջ, որն ավելի հստակ է դրոշմված ետևի, քան առջևի վրա։ Սավանի բարակության պատճառով բասման հեշտությամբ կարող է կնճռոտվել, ուստի այն հաճախ օգտագործվում է ոչ թե կենցաղային իրերը զարդարելու, այլ սրբապատկերներ, գրքեր և այլն տեղադրելու համար։ 17-րդ դարի փաստաթղթերում հիշատակվում է «բասմա կանֆարեննայա», երբ ամբողջ գծանկարը Առջեւի կողմըանցավ «կանֆարնիկով». Ոսկեգործության մեջ առավել հաճախ կիրառվող հարդարման տեխնիկաներն են ֆիլիգրանը (ֆիլիգրան) և հատիկավորումը (գրանուլյացիա): Երկու տեխնիկան էլ, որոնք օգտագործվում էին հնությունում, որոնք տարածված էին միջնադարում և բարոկկոյում, հիմնված են թանկարժեք մետաղների տարրերը արտադրանքի մակերեսին զոդելու վրա: Բացի այդ, փորագրությունը հաճախ օգտագործվում էր ոսկու և արծաթի գործերում զարդարելու համար:

Openwork-ը ոսկու պատրաստման դեկորատիվ տեխնիկա է, որը բաղկացած է դեկորը թիթեղով կամ ձուլվածքով կտրատելուց կամ սղոցելուց՝ թողնելով դատարկ տարածքներ. սա նաև ներառում է թերթի վրա կտրելը:

Այս տեխնիկան հատկապես տարածված էր ուշ գոթական և վերածննդի արվեստում: Ձեռքբերման համար դեկորատիվ ազդեցություն 18-րդ դարում, երբ զարդարում էին ոսկյա թթու տուփերը, ժամացույցի պատյանները և օդափոխիչի բռնակները, օգտագործվում էր նաև տարբեր երանգների ոսկի։

Դամասկոսի զենքի արտադրանքից Բյուզանդիայի միջոցով Իտալիան և Գերմանիան փոխառեցին ներդիրի տեխնիկան՝ ազնիվ մետաղի ներմուծումը երկաթե կամ բրոնզե հիմքի մեջ: Մավրերը այս տեխնիկան բերեցին Իսպանիա, և դրա ամենաբարձր հմտությունը ձեռք բերվեց Չինաստանում և Ճապոնիայում: Ներդիրը կատարվում է երկու եղանակով՝ հատվող մետաղի մակերևույթի վրա դրվում է ոսկու տերև՝ ​​այն ամբողջությամբ ցրելով հիմքի վրա, ինչի պատճառով երկու մետաղներն էլ ամուր կպչում են միմյանց. պատկերը փորագրված է ավելի կարծր մետաղի վրա, իսկ եզրագծի մեջ լցնում են ոսկե կամ արծաթյա մետաղալարեր:

Մակերեւույթը մանրացված է կամ փայլեցված։ Բացի այդ, կան ոսկյա իրեր՝ արծաթով, արծաթե իրեր՝ ոսկով, ինչպես նաև թանկարժեք մետաղներից՝ մետաղալարով զարդարված իրեր։ պարզ մետաղտարբեր գույն.

Աշխատանքի ավարտ -

Այս թեման պատկանում է.

17-րդ դարի մոսկովյան արվեստ

Զարմանալի չէ, որ ժամանակակիցները դարասկիզբն անվանեցին «դժբախտություն», իսկ ամբողջ դարը՝ «ըմբոստ»։ Մոտավորապես դարի կեսերին փորձանքների ժամանակի հետևանքները հաջողվեցին Ալեքսեյ Միխայլովիչի (1645-1676) օրոք երկրի կյանքը սկսեց բարելավվել: Հետո.. Այս դարում, հատկապես նրա երկրորդ կեսում. 1) պատկերագրական կանոնները փլուզվում են. 2) հասնում է իր գագաթնակետին սերը...

Եթե ​​պետք է լրացուցիչ նյութայս թեմայի վերաբերյալ, կամ չգտաք այն, ինչ փնտրում էիք, խորհուրդ ենք տալիս օգտագործել որոնումը մեր աշխատանքների տվյալների բազայում.

Ի՞նչ ենք անելու ստացված նյութի հետ.

Եթե ​​այս նյութը պարզվեց, որ օգտակար է ձեզ համար, կարող եք այն պահել ձեր էջում սոցիալական ցանցերում.

Ոսկերչական իրերը հայտնի են իրենց էլեգանտությամբ և գեղեցկությամբ: Թանկարժեք մետաղներից պատրաստված զարդերի յուրահատկությունը երբեմն զարմացնում է սպառողին, ինչը նպաստում է նման ապրանքների մասսայականացմանը։

Արտադրության մեջ օգտագործվում են ոչ միայն թանկարժեք մետաղներ, ավելի ճիշտ՝ դրանց համաձուլվածքներ, այլ նաև քարեր, էմալ և մի շարք այլ նյութեր։ Ընդհանուր առմամբ, փորձագետները առանձնացնում են ութ թանկարժեք մետաղներ.

• ոսկի;
• արծաթ;
• պալադիում;
• պլատին;
• ռոդիում;
• օսմիում;
• իրիդիում;
• ռութենիում.

Հարկ է նշել, որ զարդերռոդիումը չի պատրաստվում, և այս մետաղը օգտագործվում է բացառապես ծածկույթի համար:

Կարևոր ասպեկտ է երկու նմանատիպ հասկացությունների տարբերությունը: Ռուսերեն թարգմանված՝ դրանք նույնական են, բայց դրանց էությունն ու իմաստը տարբեր են։ Կարատը 0,2 գրամի քաշի միավոր է; այն չափում է քաշը թանկարժեք քարեր. Կարատը, մյուս կողմից, քաշի չափիչ է, որով չափվում է համաձուլվածքի մեջ թանկարժեք մետաղի քանակը, այսինքն՝ մի տեսակ ձևափոխված նմուշ։

Նմուշը ամենակարևոր բաղադրիչն է, որը բնութագրում է զարդերը: Որպես կանոն, ոսկյա զարդերը պատրաստվում են 585 ոսկուց։ Սա նշանակում է, որ նման զարդերի արտադրության մեջ օգտագործվող համաձուլվածքի մեկ կիլոգրամի դիմաց կա 585 գրամ մաքուր ոսկի։

Թանկարժեք մետաղների վերամշակում

Բավականին երկար ու տքնաջան գործընթաց, որի հետ կապված գները Ոսկերչական իրերսովորաբար բարձր են: Թանկարժեք մետաղները մշակելու բազմաթիվ եղանակներ կան, բայց մենք ձեր ուշադրությունը կհրավիրենք դրանցից միայն տասի վրա, որոնք այսօր ամենատարածվածն են.

1. Ձուլում. Ոսկերչական իրերի արտադրության այս մեթոդը բաղկացած է մետաղը տաքացնելուց և այն հեղուկ վիճակի հասցնելուց, որից հետո մետաղը լցվում է ձևավորված կաղապարների մեջ։ Կաղապարների մեջ լցնելուց հետո ժամանակ թողեք, որ մետաղը սառչի և պնդանա։ Այսպիսով, ստացվում է յուրահատուկ արտադրանք, որն ամբողջությամբ կրկնում է ձուլման կաղապարի ուրվագծերը։
2. Դարբնագործություն. Օգտագործելով այս մեթոդըմետաղը մշակվում է ձեռքով: Դարբնագործությունը հազվադեպ է օգտագործվում ոսկերչական իրերի արտադրության մեջ, դրա հիմնական ոլորտը ցանցերի, դարպասների և տարբեր ցանկապատերի արտադրությունն է:
3. Հրաձգություն. Վերամշակման այս տեխնիկան բնութագրվում է մետաղի մակերեսին հարվածների, կետերի, կտրվածքների և այլ տարրերի կիրառմամբ: Այն թույլ է տալիս արտադրանքի մակերեսին ստեղծել որոշակի հյուսվածք, զարդ:
4. Օֆորտ. Այս մեթոդը թույլ է տալիս ստանալ խորը նկարչություն, այլ կերպ ասած՝ ռելիեֆ; կամ գծանկար, որը դուրս է ցցված ֆոնի վրա (ռելիեֆ):
5. Ֆիլիգրան. Բացառապես ոսկերչական տեխնիկա, որը թույլ է տալիս մետաղական ֆոնի վրա ստանալ ոսկե կամ արծաթե մետաղալարերի բացվածք կամ զոդված նախշ: Դրա տարրերը կարող են լինել տարբեր հյուսելը, ուղիները և այլն:
6. Ներդիր. Եվս մեկ եզակի բացառապես ոսկերչական ձևավորման ձևերից մեկը մետաղական արտադրանք. Այն բաղկացած է փոքր տարրերից ընդհանուր օրինակ ստեղծելուց: Տեխնիկան աներևակայելի բարդ է, աշխատատար և ժամանակատար:
7. Ոսկեզօծում. Մշակման եզակի մեթոդ, որն օգտագործվում է զարդերի և հնաոճ իրերի մեջ։ Դրա էությունը կայանում է նրանում, որ արտադրանքը պատում է ոսկու բարակ շերտով, ինչը թույլ է տալիս վերափոխել այն, խնամված տեսք տալ, ինչպես նաև պաշտպանել կոռոզիայի հետևանքներից:
8. Սևացում. Օգտագործվում է ապրանքները գծագրերով, նախշերով, տառատեսակներով զարդարելու համար տարբեր ձևեր. Այն ակտիվորեն օգտագործվում է արծաթյա զարդերի արտադրության մեջ։
9. Հետապնդում. Մետաղի սառը մշակման տեսակ, որը թույլ է տալիս ստեղծել զարդերի յուրահատուկ բարակ մանրանկարներ։
10. Փորագրություն. Այս մեթոդը կիրառելիս մետաղի մակերեսին կիրառվում է նախշ, որը կարող է լինել կամ ուռուցիկ կամ խորը: Փորագրությունը ձեռքով է, մեխանիկական և լազերային։

Ոսկերչական իրերի ընտրություն

Դժվար է այս հարցում կոնկրետ խորհուրդ տալ, քանի որ թանկարժեք մետաղներից պատրաստված զարդեր ընտրելիս մարդն առաջին հերթին պետք է առաջնորդվի իր ճաշակով, նախասիրություններով ու համոզմունքներով։ Այնուամենայնիվ, կան որոշակի կետեր, որոնց վրա սովորական սպառողը կարող է ուշադրություն չդարձնել զարդեր ընտրելիս.

1. Որակ.
2. Փորձիր։
3. Արժեք.
4. Արժեք և որակ.

Անկասկած, սպառողներից յուրաքանչյուրը չի կարող հանդես գալ որպես ոսկերչական իրերի փորձագետ, բայց առանձին առարկաներ ընտրելիս, անմիջապես վաճառասեղանին, կարող եք վստահ լինել ապրանքի ինքնատիպության, մետաղի համապատասխանության մասին հայտարարված բնութագրերին և այլն: Հիմնական բանը, որ պետք է անել.

1. Ստուգեք նմուշի առկայությունը և համոզվեք, որ այն թվային արժեքհամապատասխանում է օրինաչափությանը:
2. Դիտեք ապրանքը լույսի ներքո (ցանկալի է բնական լույս) մետաղի սկզբնական արտացոլումը տեսնելու համար:
3. Մեղմորեն անցկացրեք ձեր եղունգը արտադրանքի վրայով, որպեսզի համոզվեք, որ թրթռում չկա (այս կերպ դրանք հաճախ անցնում են որպես ոսկի):

Պրեմիում զարդերի տեսահոլովակ

գտածոներ

Թանկարժեք մետաղներից պատրաստված զարդերը ժամանակակից շուկայում վաճառվող ապրանքների շատ տարածված խումբ է։ Այս ոլորտի առաջընթացը նպաստում է շուկայում նոր եզակի իրերի ի հայտ գալուն:

Կարևոր է հիշել, որ ոսկերչական շուկայի հիմնական կանոնը գնի և որակի համապատասխանության առկայությունն է։ Թանկարժեք մետաղներից պատրաստված իսկապես օրիգինալ զարդերը չեն կարող էժան լինել։

Էժան զարդեր ձեռք բերելիս մի սպասեք, որ դրանք կլինեն որակյալ և երկար կծառայեն ձեզ։

Սանրվածքը «գլխարկ» - ամենաշատը ունիվերսալ մոդել, որը ստեղծված է ինչպես կարճ, այնպես էլ միջին մազերի համար։ Այն տղամարդու կերպարին տալիս է երիտասարդության հմայքը, ունի կատարման բազմաթիվ տարբերակներ, թույլ է տալիս հարթել արտաքին տեսքի որոշակի թերություններ և ներդաշնակորեն միաձուլվում ցանկացած ձևի դեմքերի հետ: Կպատմվեն տղամարդկանց այս հայտնի սանրվածքի բոլոր նրբությունները, ովքեր միշտ ուրախ են ձեզ տեսնել քաղաքի գլխավոր վարսավիրանոցում։

Տղամարդկանց սանրվածքը «գլխարկի տակ» և դրա առանձնահատկությունները

Մոդելի հիմնական առանձնահատկությունը փարթամ ու ծավալուն է վերին մաս, որը կրճատվում է ավելի մոտ քունքերին և գլխի հետևին։ Գլխարկը ավելի շատ երիտասարդական սանրվածք է: Նա ունի իր ռոմանտիկ հմայքը, ներդաշնակվում է փափուկ դիմագծերի հետ, թույլ է տալիս տարբեր տարբերակներոճավորում ոճով և կերպարով հետաքրքիր փորձերի համար:

Գծերի հստակության և համաչափության շնորհիվ դասական գլխարկը միշտ կոկիկ և կոկիկ տեսք ունի։ Սանրվածքի կարևոր առավելությունը նրա բազմակողմանիությունն է։ Այն հարմար է ցանկացած տիպի դեմքի և թելերի կառուցվածքի լայն տեսականի ունեցող տղամարդկանց համար: Այն արվում է ինչպես ուղիղ, այնպես էլ գանգուր մազերի վրա։ Նրանք այս դեպքում տարբեր տեսք ունեն, բայց նույնքան տպավորիչ։

Տղամարդու սանրվածքգլխարկի տակ - իրական գտածո տղամարդկանց համար, ովքեր ունեն հազվագյուտ և բարակ թելեր, բայց միևնույն ժամանակ ցանկանում են միջին կամ նույնիսկ սանրվածք կրել: երկար մազեր. Լրացուցիչ նոսրացումը թելերին տալիս է արհեստական ​​ծավալ, ինչի պատճառով սանրվածքը գլխին հարթ չի թվում և հնարավորինս տպավորիչ է թվում։

Սանրվածքի գլխարկը և դրա տատանումները կարճ և միջին մազերի համար

Ինչպես արդեն նշվեց, այս մոդելն ունի կատարման բազմաթիվ տարբերակներ, որոնցից յուրաքանչյուրի առանձնահատկությունների վրա մենք ավելի մանրամասն կանդրադառնանք:

«Cap» կարճ տարբերակով

Մոդելը ձգվում է դեպի դասական բոբը՝ ծավալուն և փարթամ վերնամաս, որը սահուն կրճատվում է մինչև գլխի հետևի մասը և քունքերը: Սանրվածքն ունի խիստ սիմետրիա, ընդգծում է այտոսկրերը՝ իդեալական ուղիղ և բարակ մազերով տղամարդկանց համար։ Սանրվածքը չի պահանջում բարդ ոճավորում, սակայն կարիք ունի համակարգված հարդարման՝ կոկիկությունն ու համաչափությունը պահպանելու համար:

Մոդել երկար մազերի համար՝ հարթ անցումով

հիմնական հատկանիշըԳլխարկի այս տարբերակը առջևում ունի երկար թելեր, որոնք սահուն կրճատվում են հետևի մասում: Սանրվածքի փափուկ ուրվագիծը թույլ է տալիս հարթեցնել դեմքի անկյունային գծերը և այն ավելի երկարացնել, ինչը կարևոր է կլոր կամ քառակուսի ձևի տերերի համար:

Ասիմետրիկ սանրվածք «Գլխարկ»

Այս դիզայնի գլխարկի բնորոշ առանձնահատկությունն այն է, որ երկու կողմերում թելերի տարբեր երկարությունը: Վարսահարդարը կարող է ստեղծել և՛ աննշան ասիմետրիկ անցում, և՛ կատարել ավելի արմատական ​​մոդել, երբ մի կողմից մազերը հասնում են ուսերին, իսկ մյուս կողմից մնում են ականջի մակարդակին։ Այս մոդելները առավել ձեռնտու են խիտ կամ գանգուր մազերով տղամարդկանց համար: