Պյոտր Ֆեդորով կիրակի երեկոյան. Պետր Ֆեդորով. «Յուրաքանչյուր նոր դերի հետ դուք ստանում եք միակողմանի տոմս
Հակառուսական պատժամիջոցների թեման դեռևս արդիական և հուզիչ է։ Տարբեր նահանգների քաղաքական գործիչներ, լրագրողներ, բիզնեսի ներկայացուցիչներ և հասարակ մարդիկ. Եվրոպացիների շրջանում կարծիք կա, որ Ռուսաստանն իր «սխալ» գործողություններով ինքն է հրահրում նոր սահմանափակումների ներդրում, ստիպում ամբողջ համաշխարհային հանրությանը միավորվել իր դեմ։ Սակայն, եթե նայեք, պարզ է դառնում, որ Ռուսաստանի Դաշնության դեմ պատժամիջոցներ է սահմանում ոչ թե ամբողջ աշխարհը, այլ միայն առանձին պետությունները, որոնք նախկինում միավորվել են Ռուսաստանի դեմ իրենց անձնական նպատակներով։
Նախօրեին հեռարձակված «Երեկո Վլադիմիր Սոլովյովի հետ» հայտնի հաղորդման ժամանակ ռուս լրագրող Պյոտր Ֆեդորովը խոսել է պատժամիջոցների մասին։ Եվրոպական պետությունների ներկայացուցիչների հետ քննարկման ժամանակ Ֆեդորովը կտրուկ հայտարարություն արեց, որի հետ դժվար է չհամաձայնվել։
Ռուս լրագրողը գրագետ տեղավորեց եվրոպացիներին. Մարդը կտրեց ճշմարտությունը՝ արգանդը, ես հարգում եմ այն։
Իսկ դուք ինձ վախեցնում եք պատժամիջոցներո՞վ։ pic.twitter.com/Y0ISYZ3otb
Մարիա Ռոստովա (@RostovaRus) 1 մարտի, 2017թ
Այդպիսով լրագրողը ցրեց այն միֆը, թե այսօր ամբողջ աշխարհը դեմ է Ռուսաստանին։ Ֆեդորովի խոսքով՝ Ռուսաստանի դեմ պատժամիջոցներ են կիրառել միայն ՆԱՏՕ-ի երկրները, Ավստրալիան և Ճապոնիան։ Նրա խոսքով, Մոսկվայի համար այս իրավիճակը առաջին դեպքը չէ, քանի որ վերոնշյալ պետությունները միավորվել են ընդդեմ Ռուսաստանի. Ղրիմի պատերազմև նույնիսկ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ:
Ֆեդորովը հայտարարում է, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ ԽՍՀՄ-ը կռվել է ոչ թե Գերմանիայի, այլ Եվրոպայի բոլոր ռեսուրսների դեմ։ Նա բերում է հետևյալ օրինակները. Չեխիան Վերմախտին մատակարարեց ամբողջ սպառազինության մեկ երրորդը, Բելգիան՝ հրետանային զենք, Շվեդիան գաղտնի մատակարարեց գերմանական տանկերի կառույցներ՝ օգտագործելով սուզանավերը, իսկ Ֆրանսիան 200 հազար մեքենա նետեց Նացիստական Գերմանիա, վերանորոգեց տանկերը և արտադրեց հսկա։ նրանց համար Թուլուզում, ծովային ռմբակոծիչներ. Ֆեդորովը նաև հիշում է, որ ՍՍ-ի դիվիզիաներում շատ ֆրանսիացի զինվորներ կային։ Նրանց թիվը գերազանցեց անգամ ֆրանսիական դիմադրությանը։ Լրագրողի խոսքով՝ ֆրանսիացի զինվորները 1945 թվականին Ռայխստագը պաշտպանող վերջին ստորաբաժանումներն էին, և նույնիսկ Լյուքսեմբուրգը կազմակերպեց երկու գումարտակ և ուղարկեց նրանց դեմ կռվելու։ Սովետական Միություն.
Մեջբերելով այս բոլոր փաստերը՝ Պյոտր Ֆեդորովը դիմել է հաղորդման մեկ այլ եվրոպացի հյուրի՝ ողջամիտ հարցով. «Իսկ դուք ինձ վախեցնում եք պատժամիջոցներով»:
Ռուս լրագրողն իրոք եվրոպացիներին իրենց տեղը դրեց. Նա վկայակոչեց անհերքելի փաստեր և ապացույցներ, որ Ռուսաստանը բոլոր ժամանակներում ենթարկվել է բազմաթիվ եվրոպական երկրների հարձակմանը և ամեն անգամ այդ մենամարտերից հաղթած դուրս է եկել։ Ահա թե ինչ է կատարվում հիմա։ ԵՄ շատ երկրներ, ինչպիսիք են Իտալիան և Ֆրանսիան, արդեն կողմ են հակառուսական պատժամիջոցների վերացմանը, քանի որ նրանց տնտեսությունները լուրջ վնասներ են կրում։
Բոլոր պատճառները կան մոտալուտ դրական փոփոխությունների համար, որոնք կնշանավորեն Ռուսաստանի հերթական հաղթանակը։
34 տարեկանում Պյոտր Ֆեդորովին հաջողվեց լինել հայրենական հեռուստատեսային էկրանների գլխավոր գլխավորը, հեղինակային կինոյի ամենասարսափելի նացիստը և Հայրենական մեծ պատերազմի առաջին հերոսը 3D-ով, չհաշված երեք տասնյակ այլ դերեր: Դերասանի ստեղծագործական հետագիծն ավելի ճշգրիտ ուրվագծելու համար Գրիգոր Աթանեսյանը նրա հետ անցկացրել է մեկ շաբաթ։
Հուլիսյան երեկոյի խավարից, որին հազիվ նկատելի անհանգստությամբ եք հանդիպում Յուժնի Բուտովոյի ծայրամասում, դուրս է գալիս Պյոտր Ֆեդորովը, որին հետևում է մի խոզուկ շուն։ Կապույտ շապիկով և ջինսե շորտեր հագած՝ այս հանգամանքներում նա նման է «Gop-stop» ֆիլմի իր կերպարին՝ Վասյանյային, և միայն պլաստիկ կրոկ սանդալներն են խախտում կերպարի ամբողջականությունը։ Բարձր դարպասի հետևում եռահարկ քարե տուն է։ «Հագեք ամառային հողաթափեր. Դու սոված ես?" Հարցնում է Ֆեդորովը՝ ներս հրավիրելով։ Քայլերը տանում են դեպի տախտակով խոհանոց, որը պատված է «Սպիի դեմք», «Վախ և նողկանք» պաստառներով Լաս Վեգասում և «Natural Born Killers»-ը:
Վերնաշապիկ, DRES VAN ՆՈՏԵՆ
տաբատ, LOUIS VUITTON
երկարաճիտ կոշիկներ, BRUNELLO CUCINELLI
«Շուտով կիթառահարները կժամանեն։ Այստեղ քութաբները մնացին իգիլովսկիե։ Կուտաբ կերեք,- կտրուկ խոսում է Ֆյոդորովը, բայց առանց ընդմիջման, և շուտով հայտնաբերում է իր հուզմունքի պատճառը։ «Երեկ գիշեր պապիկը զանգել է, ասում է՝ մարդիկ խոհանոցում են նստած։ Իսկ խեղճ պապիկին վերջին երեք տարվա ընթացքում մի քանի անգամ թալանել են։ Ես ժամանեցի, և իսկապես՝ էժան օծանելիքի և ալկոհոլի հոտը, նույնպես էժան: Բուժքույրը, որը մենք վարձել ենք գործակալության միջոցով, բնակարանում հանգրուան է ստեղծել: Գիշերվա կեսը ես նրանց դուրս վռնդեցի, և նա նույնպես հայհոյեց ինձ հրաժեշտ: Մոտ մեկ րոպե անց այս հանցավոր պատմությունը, անհայտ ուղիներով, կինոթատրոն է բերում Պյոտր Ֆեդորովի միտքը. «Ինչու են հանցագործները հիացնում. Կինոյում չկա մի հերոս, ով լիովին վատն է, պետք է լինի ինչ-որ մոտիվացիա։
Մինչ ես ավարտում եմ քութաբս, աստիճաններից իջնում է հոգնած արտաքինով մի տղամարդ և ներկայանում. «Վադիկ»: Կոմպոզիտոր Վադիմ Մաևսկին Բուտովո տան սեփականատերն է, որտեղ դերասան Պյոտր Ֆեդորովն անցկացնում է իր ազատ ժամանակի զգալի մասը վերջին տասնհինգ տարիներին։ Երկրորդ հարկում կա ձայնագրման ստուդիա, իսկ երրորդ հարկում՝ փորձասենյակ։ Մոտ քարե տունկայքում կա մի փոքրիկ, ամառանոց. Նկարահանումների համար հավաքված նացիստական սարքավորումները դեռ թափված են):
Ֆեդորովը հանդիպել է Մաևսկուն 2003 թվականին Շչուկինի դպրոցում. նա երաժշտություն է ընտրել Ռոդիոն Օվչիննիկովի կուրսի ավարտական ելույթի համար։ Նրանք միասին հիմնեցին խումբը սարք,որում Ֆեդորովը նվագում էր ստեղնաշարեր և սեմփլեր, այնուհետև Միրիամ Սեխոնի վոկալը ավելացվեց էլեկտրոնային կիթառի ստեղծագործություններին `ինչ-որ մեկին ավելի հայտնի որպես VIA Տատյանայի վոկալիստ և Պրակտիկա թատրոնի դերասանուհի, իսկ մեծամասնությանը` որպես հանձնակատար: Ռոզալիա Զեմլյաչկան «Արևահարված» Նիկիտա Միխալկովում. Նոր խումբը, որն արդեն երկու ալբոմ է ձայնագրել Բեռլինում, անվանվել է Մրցավազք դեպի տիեզերք:Բեռլինում տպագրվել են ձայնագրություններ, որոնց շապիկները նկարել է նկարիչ Պավել Պեպպերշտեյնը, իսկ դասավորությունը կազմել է անձամբ Ֆեդորովը։
Բուտովոյի տունը մարդաշատ է Երաժշտական գործիքներիննսունականների սկզբի նմուշներ և սինթեզատորներ, խորհրդային էլեկտրաերաժշտական ինստալյացիաներ, ակորդեոններ, ակորդեոններ և նույնիսկ բալալայկա: Ֆեդորովը սիրով ուսումնասիրում է հատակին դրված միկրոսխեմաները. «Սրանք նոր մոդուլներ են, որոնցից մենք հավաքում ենք մաքուր անալոգներ՝ երկաթ։ Թվային սինթեզատորը ձեզ առաջարկում է շատ աշխարհներ, բայց դրանք արդեն հորինված են ձեզ համար, և հետաքրքիր է վերադառնալ ձայնի սկզբնական աղբյուրներին: Ութսունականների թմբուկի մեքենան, որի համար նա պատասխանատու է, հենց նոր եկավ Բեռլինից. «հետո մենք դուրս եկանք շքամուտք, որովհետև դրա արժեքը մոտավորապես նույնն է, ինչ մեքենան»։ Որպես ձեռքբերման արժեքը ապացուցելու համար Ֆեդորովը նստում է մեքենայի հետևում. երկար ժամանակ է պահանջվում բռնակները, բանալիները կարգավորելը, լծակները սեղմելը։
Փորձասենյակի հեռավոր անկյունում կանգնած է կաշվե բազմոց, նրա դիմաց - սուրճի սեղանվիսկիի շիշով, բաժակներով ու մոխրամանով, պատից կախված ցանցաճոճով։ Ավարտելով թմբուկի մեքենան՝ Ֆեդորովը վիսկի է լցնում բաժակների մեջ, ծխախոտ վառեց, խմբի գրությունը ցույց է տալիս. xx,տաքացման ժամանակ Մրցավազք դեպի տիեզերքելույթ է ունեցել Crocus-ում մի քանի տարի առաջ և խոսում է վերջերս Ռուսաստանի հյուսիս կատարած արշավախմբի մասին. այնտեղ նկարահանվել է նոր տեսահոլովակ: Ուսերը թոթվում է. «Ես պարզապես դերասան եմ ձևացող երաժիշտ»:
Վերնաշապիկ, DRES VAN ՆՈՏԵՆ
տաբատ, BRUNELLO CUCINELLI
ժամացույց, PANERAI LUMINOR DUE
Խումբը հավաքվել էր վերջին փորձին Աֆիշա Պիկնիկից առաջ. «մենք ելույթ ենք ունենում տեղական բեմում, այնտեղ ինչ-որ բան հեդլայներ ենք լինելու», և վոկալիստի բացակայության պայմաններում, որին սպասվում էր համերգից հետո, տղաները նվագում են բոլորի գործիքային տարբերակները։ կոմպոզիցիաներ՝ կեղտոտ բասերով, կիթառի ռիֆերով և սինթեզատորների ձայնով՝ հասնելով նվազագույն տեխնոյի։ Կես ժամը մեկ կտրվում են գործիքներից, ծխում ու վիսկի են խմում։ Երբ ալկոհոլը վերջանում է առավոտյան ժամը մեկին, Ֆեդորովը հեռախոսում գտնում է Ալկոբուտովոյի համարը և բարևելու փոխարեն իտալերեն ասում է հեռախոսի մեջ. ― Բուոնջորնո։Սա կոդային բառ է, և բավական է, որ Ալկոբուտովոն գնա հասցեին։ Գումարի հավաքագրումը սկսվում է. ինչպես ցանկացած ընկերությունում, ոչ ոք կանխիկ գումար չունի: Երբ վերջապես գտնում են ամենապարզ վիսկիի մեկ շիշի համար անհրաժեշտ տասնհինգ հարյուրը, Ֆեդորովը հեռանում է առաքիչին դիմավորելու։
«Դուք ստանում եք մասնագիտություն, բայց ընտրելու բան չկա»
Ֆիլմի գործողությունները տեղի են ունենում Սերպուխովի մոտ գտնվող լքված կոլտնտեսությունում, շրջապատված է կովի մաղադանոսով: Գոմաղբից հոտ է գալիս։ Գոմի տանիքի թերաճ ծառերը քամուց կռացել են։ Կադրում բալի Վոլգա է. Պյոտր Ֆեդորովը նորից ու նորից կացինը դնում է բեռնախցիկի մեջ, հրում է դուռը և նստում առջևի նստատեղին: Հետևում նրան սպասում է ալեհեր տղամարդը՝ անփույթ կոճղերով՝ Կիրիլ Պիրոգովը, Պյոտր Ֆոմենկոյի արհեստանոցի նկարիչ, որը ժողովրդի կողմից սիրված է «Եղբայր 2»-ում Իլյա Սետևոյի դերի համար։ «Սավվա» մինի սերիալում նա խաղում է գլխավոր դերը՝ քննիչ Սավչենկոն։ Ֆեդորովը կատարում է ռադիոյից ֆշշոց հրամաններ. «Պետյա, մի քիչ անցիր մեքենայի կողքով՝ աղեղով բանանով, ինչպես ուզում ես»։
Իններորդ ընդունումից հետո սկսվում է ճաշի ընդմիջումը, և Ֆեդորովը գալիս է ինձ մոտ՝ ծխախոտը բերանում։ Նա հագնում է խունացած կապույտ պոլո՝ խցկված ջինսե տաբատի մեջ, ատրճանակի պատյան գոտիին, և ոսկե ժամացույց՝ դաստակին: Օդաչու(Պապ Ֆյոդորովը խնդրեց դրանք տանել վերանորոգման, բայց հին սովետական ժամացույցը նրան թվաց միակ հարմարը հերոսի համար, և նա «ներս բերեց»): Կիրիլ Պիրոգովը նստում է փայտե տուփև կրկնում է իր դերը: Մոխրագույն մազերով, խճճված բաճկոնով և մաշված սպորտային կոշիկներով, նա կարծես թե ապրում է ամեն ազատ րոպե թատրոնի աշխարհում. Պիրոգովը Շչուկինի դպրոցի սաների հետ բեմադրում է «Ռիչարդ III»-ը։ Նրանք հիշում են ավելի լավ ժամանակներհայրենի համալսարանը և համաձայնեք, որ «Պիկեն» փչացրել է հեռուստաալիքների ուսանողների ուշադրությունը։
Դերասանի պապը՝ Եվգենի Ֆեդորովը և նրա խորթ եղբայրը՝ Ալեքսանդր Զբրուևը, ինչպես նաև հայրը՝ Պյոտր Ֆեդորով ավագը, ավարտել են Շչուկինի դպրոցը։ Որդին պատրաստվում էր Ստրոգանովի մուտք գործել որպես նկարիչ, սակայն 1999 թվականին հոր մահից հետո նա որոշեց գնալ նրա հետքերով։ Արդեն առաջին տարում նա ստացավ իր առաջին գլխավոր դերը՝ Լեոնիդ Մարյագինի հետ «101-րդ կիլոմետր» ֆիլմում։ Ռեժիսորը բեմական խոսքի քննության ժամանակ ուշադրություն է հրավիրել նրա վրա։ «Մտավ լավ ձեռքեր-Ես ինքս 17 տարեկանում չէի կարողանում հասկանալ՝ ֆիլմը լավն է, թե ոչ։ Յոթ տարի է անցել, վերանայեցի ու մտածեցի. «Պետրովիչ, ինչ բախտավոր ես»։ Ինստիտուտն ավարտելուց հետո Ֆեդորովը ընդունվել է Ստանիսլավսկու անվան թատրոնի թատերախումբ, սակայն ակումբը նրան հռչակ է բերել։ 2000-ականների հիմնական երիտասարդական սերիան՝ «Մոխրոտիկի պատմությունը ոճով» ենթավերնագրով R&BՄիլիոնավոր դեռահասների ցույց տվեց գիշերային կյանքի գրոտեսկային պատկերը Պուտինի կայունության դարաշրջանում. հերոս Ֆեդորովը, գիշերային ակումբի համասեփականատիրոջ որդին, ամեն երեկո տանից հեռանում է պարահրապարակի նոր թագուհու հետ, ընկերներ է ձեռք բերում սրամիտությամբ։ ինչպես «Ինչու ես մետրոսեքսուալ. Անընդհատ մետրոյով նստո՞ւմ ես, թե՞ ինչ», իսկ աղջիկները՝ լայն ժպիտով և հաստ հոնքերով։ The Club-ի առաջին սեզոնի պրեմիերայից մեկ տարի անց Ֆեդորովն արդեն նկարահանվում էր Ֆյոդոր Բոնդարչուկի հետ՝ «Բնակեցված կղզի» բլոկբաստերում, ներքին կինոյի համար ռեկորդային բյուջեով՝ 36 միլիոն դոլար:
Այժմ Ֆեդորովը շտապում է դեպի թրեյլերը, որտեղ մենք սպասում ենք նույն դատարկ ապուրին և հավերի խյուսին, որպեսզի բացատրի, թե ինչպես հաջող մեկնարկից և մի շարք լուրջ դերերից հետո նա հայտնվեց սերիալի նկարահանման հրապարակում, թեև Առաջին ալիքի համար. «Մտածում էի՝ հայտնի կլինեմ, հետաքրքիր առաջարկներ կլինեն։ Ոչ մի խեղկատակ: Մասնագիտություն ես ստանում, սկսում ես դրան ծառայել, բայց պարզվում է՝ ընտրելու բան չկա։ Այստեղ պրոդյուսերն ինձ առաջարկեց խաղալ Սավչենկոյին, բայց ես որոշեցի, որ դա այդ հյուսվածքի մեջ չէ։ Սա իմ առաջին գիտակցված մերժումն է առաջատար դեր. Ինձ ոչ ոք չհասկացավ, բայց ես նախագծի երկրպագու եմ, և վերջին բանը, որ ուզում եմ անել, ավելի մեծ կտոր վերցնելն է։ Ես կփչացնեի այս դերը, կհայտնվեր գենդերային գերակայությունը. գալիս է ուժեղ տղա, սկսում է ջարդել բոլորին, և ես հոգնել եմ դրանից»: «Գենդերային գերակայությունը» ընդհանրապես Ֆեդորովի սիրելի արտահայտությունն է, քանի որ նա կարծես թե սահմանում է բոլորի դերը վերջին տարիներըձգտում է կառչել նրան և, հետևաբար, այս արտահայտությունն արտասանում է որպես անեծք: «Հենց որ սերիալը ռեժիսոր ունեցավ, ես հարցրի. «Կարո՞ղ եմ տեղափոխվել։ Եվ նա անմիջապես ասաց, որ միակ հարմար նկարիչը Կիրիլ Պիրոգովն է։ Նա այնքան նիհար է, թատերական և այնքան է հասունացել, գորշացել։
Քասթլինգից հետո Ֆեդորովը խաղում է տեղացի քննիչի դերը, որին ուղարկում են որպես Մոսկվայից ի դեմս Սավվայի ժամանած աուդիտորի օգնական։ «Ես զզվել եմ ոստիկաններ խաղալուց, ես հիմնականում դա չեմ անում: Ուսադիրները և պետական այլ տարբերանշանները չեն գովազդվում։ Իսկ մեր ոստիկաններն այնպիսի համազգեստ ունեն, որ, կներեք, երբ ոստիկանը մտնում է կադր, անհրաժեշտ է, որ այն լինի անհանգստացնող ու վախենալու, այլ ոչ թե ծիծաղելի։ Բայց թրեքերը մի տեսակ կանոն է։ Կա առաջին սեր, կա դավաճանություն, կա դավաճանություն, և կա հետևորդ, սա նույնպես փոշոտ կինոարխետիպ է», - կարծես արդարանում է դերասանը: Ստանձնելով ավելի փոքր դեր՝ Ֆեդորովը ձեռնամուխ եղավ պահպանել հոգեբանական իսկությունը, որը հազվադեպ է ռուսական սերիալներում: Նրա ամենասիրելի օրինակը նույնիսկ «Իսկական դետեկտիվը» չէ, որի աչքով գրել են «Սավա», այլ բրիտանական «Լյութերը»։ «Գլխավորը, որ ընդհանրապես հանցավոր դավադրություն չկա, դու պարզապես նստում ես խոհանոցում, և նրանք քեզ բացատրում են քո ամբողջ կյանքը»: Այս իսկությանը հասնելու համար ես ստիպված էի մաս առ մաս ապամոնտաժել իմ սեփական դերասանական տեխնիկան: «Ինստիտուտում միշտ ասում էին, որ կերպարը դու չես, այլ մարդ է։ Դե, ի՞նչ ջհանդամ է մարդը, ես եմ։ -Ոչ, ոչ դու: -Լավ, ես չեմ, այլ արցունքներս? իմ. Իմ ցավը? իմ. Այս շիզոֆրենիկ պահն ինձ համար երբեք պարզ չէր։ Երբ մենք սովորում էինք լաց լինել մեր երրորդ կուրսում, Վլադիմիր Պետրովիչ Պոգլազովն ինձ հարցրեց, թե ում համար եմ ամենաշատը խղճում։ Իհարկե, մենք միշտ խղճում ենք մեզ, ոչ թե մեր մորը, ոչ մեր տատիկին, այլ ինքներս մեզ։ Նրա խորհրդով ես խղճացի ինքս ինձ, և դա անմիջապես ստացվեց», - Ֆեդորովի մենախոսությունն ընդհատվում է բարձրախոսի ճռճռոցով, որը հայտնում է, որ ճաշի ընդմիջումն ավարտվել է:
«Յուրաքանչյուր ավազակ գնում է կինո»
Երրորդ անգամ Ֆեդորովի հետ հանդիպում ենք Գոգոլևսկի բուլվարում այս թողարկման շապիկը նկարահանելուց հետո և, զրույցն ավարտելու համար, գնում ենք մոտակա բար։ Նկարչի համար, ով վեց ամսով անհետանում է նկարահանման հրապարակում, բազմազանություն գինու բարերնորություն, բայց նա երկար չի հապաղում այս մտքի վրա՝ մոլուցքով վերադառնալով նույն հարցերին։ Որտե՞ղ են դերասանները մասնագիտության և կյանքի միջև «այդ ֆ** թագավորի սահմանագիծը»: Ինչպե՞ս խոսել մարդկանց մասին, եթե նրանց համար ժամանակ չկա: Իսկ երբ հայտնվում է ժամանակը, ինչպե՞ս շփվել մարդկանց հետ՝ առանց այդ շփումը նպաստի վերածելու։ Իսկ ինչպե՞ս, որ ամենակարեւորն է, նկարահանել ու նկարահանել մի երկրում, որտեղ կինոարդյունաբերություն չկա։
Կոստյում, BRUNELLO CUCINELLI
T-shirt, BOSS
Ֆյոդոր Բոնդարչուկի դիստոպիայից հետո հաջորդը Պավել Բարդինի «Ռուսաստան 88» ցածրբյուջետային կեղծ վավերագրական դրաման էր, ում Ֆեդորովը հանդիպեց «Ակումբ» հեռուստասերիալում։ Համատեղ գրված սցենարի հիմքում ընկած էր ընդհանուր հետաքրքրությունը՝ հետազոտությունը, ընդգծում է դերասանը, ենթամշակույթներն ընդհանրապես և նացիստական սափրագլուխների ենթամշակույթը մասնավորապես։ Նկարը զարմանալիորեն հուսալիորեն ցույց էր տալիս նեոնացիստ դեռահասների կյանքն ու սովորույթները, որոնք զբաղված էին իրենց բարդ գաղափարների իրագործմամբ, որոնցում Mein Kampf-ը առնչվում էր Veles Book-ին, իսկ բրիտանական ռոքը՝ կենցաղային շիթ-փանկով: Ֆիլմն ավարտելու համար Պավել Բարդինը ստիպված է եղել վաճառել բնակարանը։ Թեստն անցած դերասաններից շատերը հրաժարվել են նկարահանվել՝ իմանալով, որ անմիջապես հայտարարված 50 դոլար հոնորարը մեկ հերթափոխի համար կատակ չէ։ Արդյունքում նրանց հավաքագրել են ծանոթները. կովկասցի Ռոբերտի հարազատներին մարմնավորել են նկարիչներ Գեորգի և Կոնստանտին Թոթիբաձեն, իսկ սափրագլուխներից մեկի դերը կատարել է Race to Space մասնակից Ալեքսանդր Տուրկունովը։ Մոնտաժը ղեկավարել է ինքը՝ Պյոտր Ֆեդորովը։
20 կիլոգրամ գիրանալը մկանային զանգված«Բնակեցված կղզում» նկարահանվելու համար Ֆեդորովը նկարահանվել է «Ռոսիա 88»-ում որպես ադրենալինով լի երիտասարդ քառակուսի կզակև հայացք, որում կարդացվում էր վախի և մտորումների ցանկացած բացակայություն. Կապույտ աչքերև տաք դիմային ոսկոր», ըստ Մանդելշտամի։ Ապրելով մոր և քրոջ հետ Տուշինոյում՝ 21-ամյա Շտիկը նեոնացիստական հանցախմբի ղեկավարն է։ Նա թողնում է դիակների մի փոքրիկ սար՝ իր քույր Յուլիային, ով հանդիպում է Ռոբերտ անունով կովկասցու, անձամբ Ռոբերտին և իր զինակիցներին, ովքեր մահացել են իր հարազատների հետ փոխհրաձգության ժամանակ՝ «Սպիտակ հեղափոխության» դաստիարակ Կլիմենտ Կլիմենտովիչ, միաժամանակ դպրոցի ուսուցիչ OBZH, եւ սիրելի pitbull.
2009 թվականին ֆիլմը ստացավ «Նիկա» մրցանակը որպես տարվա բացում և լավ ընդունվեց Բեռլինի կինոփառատոնում, սակայն այն վարձույթում չտրվեց ռուսական խոշոր ընկերություններից որևէ մեկի կողմից։ Իսկ նույն թվականի դեկտեմբերին դատախազությունը Սամարայի շրջանհայց է ներկայացրել «Ռուսաստան 88» ֆիլմը որպես ծայրահեղական բռնագրավելու և քաղաքացիական շրջանառությունից հանելու համար։ Ֆորմալ պատճառը տեղի ԱԴԾ-ի օպերատիվ-որոնողական գործունեությունն էր. նրանք պարզեցին, որ քաղաքացիներ Վալեև Օ.Ռ. and Ռուստամխանով Ռ.Ա. ինքնուրույն դիտել է «Россия 88»-ը և դրանում տեսել է ծայրահեղականության նշաններ: Բարդինն ու Ֆեդորովը Սամարայի դատարան են դիմել և նույնիսկ թեկնածու գտել մանկավարժական գիտություններՆախկինում կաշառքի համար 7 տարվա պայմանական ազատազրկման դատապարտված Շամիլ Մախմուդովը, ով ՆԳՆ-ի հրամանով դարձել է փորձագիտական եզրակացության հեղինակ և ֆիլմում գտել է «ատելության և թշնամանքի հրահրում». ազգեր՝ ներկայացուցիչների հետ մրցակցության մեջ։ այլ ազգությունների «ես և աշխարհը» սկզբունքով։ Մեկ տարի անց դատախազությունը հետ է վերցրել հայցը, սակայն 2016 թվականի փետրվարին Նարյան-Մարի դատարանի որոշմամբ «Ռոսիա 88» ֆիլմը կրկին ծայրահեղական է ճանաչվել։ Պավել Բարդինը այնուհետև պնդեց, որ հետապնդման պատճառը պետք է համարել ոչ թե նեոնացիստների կերպարը, այլ նրանց համագործակցությունը պետության հետ. Ռուսաստանում 88-ում Շտիքի բանդան պաշտպանում է շրջանային ոստիկանը, իսկ պայմանական պատգամավորը խաղացել է. Անդրեյ Մերզլիկինը առաջարկում է մասնակցել լուրջ բիզնեսի՝ հանրահավաքների և երթերի պաշտպանության, երիտասարդների շրջանում քարոզչական աշխատանքի։ Նույն 2009 թվականին իրավապաշտպան Ստանիսլավ Մարկելովը և լրագրող Անաստասիա Բաբուրովան սպանվեցին նեոնացիստների կողմից. այս սպանությունը հիմք հանդիսացավ BORN-ի՝ «ռուս ազգայնականների ռազմատենչ կազմակերպության» գործի հիմքում։ Դատավարության ժամանակ գրոհայինները խոսել են նախագահական վարչակազմի անդամների և Կրեմլամետ երիտասարդական շարժումների հետ իրենց կապերի մասին։
Լայն թողարկումով չստացվեց, և ֆիլմարտադրողները չխանգարեցին դրա տարածումը համացանցում։ Իր հեռուստադիտողների մեծամասնության կողմից հեղեղով ներբեռնված դրաման դարձել է ռուսական կինոյի գրեթե գլխավոր իրադարձությունը մի քանի տարիների ընթացքում և գաղափարապես լրացրել եղբայր 2-ով սկսված զրոյական տարիները: Բարդինին հաջողվել է դուրս գալ սափրված գլուխներով և պանելային բարձրահարկ շենքերով հիանալու սահմաններից. «Ռոսիա 88»-ը պատմում է դեռահասների մասին, ովքեր մեծացել են առանց հայրերի քնած տարածքից, որի կողքով անցել են «չաղ» զրոյի ֆինանսական հոսքերը, բայց կոռուպցիան, թմրանյութերը, էժանագին օղին ու գաղափարական վակուումը ոչ մի տեղ չեն գնացել. Ֆեդորովը ժպտում է՝ հիշելով բոլոր այն դեպքերը, երբ փողոցում նրան ճանաչեցին հենց որպես Բայոնետ՝ շատ ավելի հաճախ, քան Բնակելի կղզուց Գայ Գալը:
«Ռոսիա 88»-ից հետո Ֆեդորովն ասաց, որ կշարունակի նկարահանվել միայն հեղինակային իրավունքի ֆիլմերում։ Չստացվեց. 34 տարեկանում դերասանի կենսագրությունը զարդարված էր Սերգեյ Մավրոդիի «PiraMMMida» ինքնակենսագրականի անվճար ադապտացիայով և նույն Բոնդարչուկի կողմից կապիտան Գրոմովի դերը Ստալինգրադում և մասնակցությունը խորհրդային դասական «Ահա արշալույսները» ռիմեյքին։ Հանգիստ» և «Երաշխիք ունեցող տղամարդ» և «Օդնոկլասնիկի. հաջողություն հրավիրիր» բնորոշ անուններով կատակերգություններ։ Սակայն այժմ դերասանը հանգիստ է վերաբերվում դրան. «Ես ընդհանրապես չեմ կարող չմասնակցել արհեստի. Բայց պետք է լինեն բացարձակապես անվճար գործեր, որոնք դուք ինքներդ անում եք համախոհների հետ։ Քանի որ ես ունեմ իմ անձնական լսարանը, ուրեմն պետք է համապատասխանեմ։ Այս մարդկանցից պարզապես փող աշխատել չի կարելի: Ո՞րն է ավելի վատ՝ գովազդը, թե՞ ֆ** թագավորի շոուն: Կարծում եմ, որ դա ցնդած սերիալ է»:
Վերջերս Ֆեդորովին համոզեցին նկարահանվել STS հեռուստատեսային «Bitch» հեռուստասերիալում, որի ռեժիսորն է Օքսանա Բիչկովան։ Պրոդյուսերները հավաստիացրել են, որ ալիքը վերաֆորմատավորվել է և պատրաստ է ստեղծել իսկապես բարձրորակ նախագծեր։ Բայց ինչ-որ տեղ STS-ում նկարահանումների կեսին ղեկավարությունը փոխվեց, և նրանից հետո սերիալի թիմը Ֆեդորովը դա անվանում է ռեյդերային տիրություն: Նույնիսկ օպերատորը փոխվեց. «Վերջին անգամ որտե՞ղ եմ տեսել նրան: Ճիշտ է, «Ակումբի» նկարահանման հրապարակում։ Քաղաքային թերթի աշխատակիցների՝ արտասահմանից եկած հիփսթերների մասին պատմող պրոդյուսերական դրաման վերածվել է գրոտեսկային ֆարսի՝ թուլացած կերպարներով։ Բայց երբ Ֆեդորովը ցանկացավ լքել նախագիծը, պարզվեց, որ պայմանագրում ինչ-որ տեղ մանր տառերով գրված էր հսկայական տույժի վճարում, այնպես, որ դա չօգնի վաճառել մեքենան:
Նկարահանումներն ավարտելու անհրաժեշտությունը դերասանին հասցրեց հուսահատության եզրին, և նա շարունակեց իր փորձերը ալկոհոլի հետ, որոնք սկսվել էին նախորդ մասնագիտական ճգնաժամից։ Նա դրանց միջից դուրս եկավ ճմլված և թշվառ, բայց ներքին արդյունաբերության հիմնական խնդիրների սթափ ըմբռնմամբ. «Ինձ միշտ կինոն ավելի շատ է դուր եկել, քան թատրոնը, որովհետև բոլոր ավազակները գալիս են այստեղ. մեկը երեք կրթություն ունի, մեկը՝ ընդհանրապես: Բայց կար ժամանակ, երբ շատ մարդիկ էին բերում իրենց հարազատներին, ընկերներին, հայրենակիցներին։ Ստացվում է, որ կինոն մասնագիտություն չէ, այլ ռեսուրս, որից կարելի է գումար կորզել։ Կես փուլ, կես հիմարություն. Պրոդյուսերներն ընտրում են դրամական նախագծեր, թեև սա դեռ մաթեմատիկա է, բայց դրա պատճառով ավելի շատ փոխզիջումներ կան և ավելի շատ կոմերցիոն ֆիլմեր: Իսկ ամեն բարդ բան փակվում է «այդ ժամանակն է» ձևակերպմամբ։
«Մարդկային ֆանտազիայի նյութականացում»
Հավատքը մեծ կինոյի հանդեպ Ֆեդորովը վերադարձավ «Դուելիստը» նկարահանելով։ Նրա հերոսը պաշտոնաթող սպա Յակովլևն է, որը 19-րդ դարի կեսերին Սանկտ Պետերբուրգում այլ մարդկանց համար մենամարտերում փողի համար կռվում է, որպեսզի մի օր վրեժխնդիր լինի իր հանցագործներից։ Սկզբում ռուս Մոնտե Քրիստոյին պետք է մարմնավորեր Վլադիմիր Մաշկովը, ով ի վերջո խաղաց գլխավոր հերոսի հակառակորդի դերը։ Ռեժիսոր Ալեքսեյ Միզգիրևի հետ հանդիպումը գլխիվայր շուռ է տվել Ֆեդորովի պատկերացումները շատ բաների մասին։ Նախ, նա դերասանին խնդրեց մոռանալ այն ամենը, ինչ իրեն մինչ այս պահը սովորեցրել էին, փաստարկը համոզիչ էր. «Մենք չափահաս տղաներ ենք, իրավունք ունենք մեր մասին պատմելու»։ Ֆեդորովը հիշում է, որ նորից հարցրել է՝ չպիտի՞ պատմի Յակովլևի մասին։ Պատասխանը նույնն էր. «Ոչ, պատմիր քո մասին»։
Վերնաշապիկ, DRES VAN ՆՈՏԵՆ
տաբատ, LOUIS VUITTON
թիթեռ փողկապ, երկարաճիտ կոշիկներ, BRUNELLO CUCINELLI
«Հասկացա, ահա բանալին, ինչ հիմար եմ, ինչպես չհասկացա։ Պարզապես պետք է ավելի քիչ գործել, և հետո դուք կարող եք դա զգալ: Այս «ձեր մասին խոսակցության» մեջ կա մի հուզիչ միտք, որը ոչ մի կապ չունի դերասանական շիզոֆրենիկ կերպարի փոփոխության հետ: Միզգիրևը բացատրում է խնդիրը և լաց է լինում։ Նա շատ մոտ է գալիս, անցնում ներս ձեր անձնականտարածություն, բացատրում է հերոսի մոտիվացիան. Եվ ես տեսնում եմ, որ նա արցունք ունի, - այդպիսի սառը քրտինքը իջնում է նրա մեջքը:
«Ալեքսեյ Յուրիևիչը հարգանքը վերադարձրեց մասնագիտության նկատմամբ», - ամփոփում է Ֆեդորովը: Նկարահանումներում հաստատված կանոնների համաձայն՝ դերասանները չեն տեսել դեկորացիան մինչև դուբլը ձայնագրելը և չեն շփվել միմյանց հետ. անգամ Մաշկովի հետ նրանք երբեք ճանապարհներ չեն անցել կադրից դուրս։ Հակառակ սովորական պրակտիկայի՝ կադրն ու լույսը կարգավորելուն օգնել են ոչ թե իրենք՝ դերասանները, այլ թերուսները, որոնք ընտրվել են ըստ իրենց հասակի և կազմվածքի և դիմահարդարվել արտիստների համար։ Գլխավոր հերոսներին դատարան էին տանում օգնականները, ինչպես բռնցքամարտիկները ռինգ, ռադիոյով սովորական բանակցությունների փոխարեն՝ կատարյալ լռություն։ «Առաջին անգամ ես զգացի կադրի շուրջ համակենտրոնացման այս պահը, երբ մարդկային ֆանտազիայի նյութականացումը տեղի է ունենում մեծ թվով մարդկանց մոբիլիզացիայի միջոցով», - իր փորձառությունները դժվար ձևակերպում է Ֆեդորովը: Ոչ բոլորն են դիմակայել հոգեբանական կարգապահությանը` դերասաններն ուշաթափվել են և նյարդային անկումներ ապրել: Փիթերը ծիծաղում է. «Կարծում են, որ դերասանի մասնագիտությունը վտանգավոր է, քանի որ անընդհատ ինչ-որ մեկը սայթաքում է կամ պայթում: Բայց մասնագիտությունը պետք է վտանգավոր լինի, քանի որ հոգեբանորեն յուրաքանչյուր նոր դերի հետ մեկ ուղղությամբ տոմս ես ստանում։
«Պետրը հիշեց մեզ», - ամփոփում է Ֆեդորովը: Նա գոհ է ոչ միայն ռեժիսորի, այլև պրոդյուսերի աշխատանքից. հանուն Սանկտ Պետերբուրգում նկարահանումների, ամեն օր ինչ-որ բան արգելափակում էին, այդ թվում՝ Նևսկի պողոտան և թմբերը, նույնիսկ թույլտվություն ստացան դիմացը շուկա կազմակերպելու։ Կազանի տաճարի. Չնայած պատմական միջավայրին, Միզգիրևը ցանկանում էր, որ դերասանները մոռանան կոստյումային դրամաների կարծրատիպերը և խաղան 1860-ականների մասին, ասես 2010-ականներ լինեն: Ամենակարևորներից մեկը տեխնիկական միջոցներտորֆ կար, որը նկարահանումների ժամանակ ծածկել էր մայթերը, նույնիսկ Պալատի հրապարակում։ Տորֆը լցվեց ջրով, ձիեր անցան դրա միջով, և իսկական ցեխ դուրս եկավ, միայն դրանից հետո նրանք գործարկեցին համազգեստով պարոններ և զգեստներով տիկնայք։ Կոստյումների դիզայներներին, հիշում է Ֆեդորովը, Միզգիրևը հանձնարարել է կարել «կարծես Մաքքուինը ապրել է 19-րդ դարում»։
Հոկտեմբերի 20-ին՝ The Duelist-ի պրեմիերայից մեկ ամիս անց, թողարկվում է Նիկոլայ Խոմերիկիի աղետի ենթարկված «Սառցե կոտրիչ» ֆիլմը, որը հիմնված է Միխայիլ Սոմովի սառցահատի 133-օրյա շարժման պատմության վրա Անտարկտիդայի սառույցներում։ Համաձայնելով գլխավոր դերին՝ Ֆեդորովը սկսեց ամեն ինչ կարդալ մատչելի նյութեր«Միխայիլ Սոմովի» սխրանքի մասին և պարզել, որ կապիտան Վալենտին Ռոդչենկոն, ով նավը փրկելու համար ստացել է Խորհրդային Միության հերոսի կոչում, ողջ է։ Բոլորից թաքուն Ֆեդորովը գտավ իր կոնտակտները՝ պարզվեց, որ Ռոդչենկոն ապրում է Սանկտ Պետերբուրգի մոտ։ Դերասանը դեպի Մուրմանսկում նկարահանման ճանապարհը կառուցել է Սանկտ Պետերբուրգով և որոշել է ամեն գնով հասնել կապիտանի մոտ։
Չորս ժամից հետո, երբ տաքսու վարորդը թափառել էր Սկանդինավիայի մայրուղով, Ֆեդորովը եկավ Ռոդչենկոյի մոտ։ Նա ներողություն է խնդրել, որ ուշացել է՝ «Ափսոս ձեր նյարդերի համար», ինչին Վալենտին Ֆիլիպովիչը պատասխանել է՝ դրանք չկան։ Ֆեդորովը ամաչկոտ իր հետ բերեց մի բանկա մուրաբա, բայց վերջում նրանք խմեցին ամբողջ երեկո, և Ֆեդորովը Ռոդչենկոյին հարցրեց 1985 թ. «Ինձ, իհարկե, հետաքրքրում էր փսիխոզը։ Մենակության փսիխոզ, դրա գագաթնակետը. Երբ մարդը նստած նայում է մի կետի մեկ օր, երկու, երեք: Երբ ամեն օր 50 հոգու համար սեղան էին գցում, ոչ ոք չէր ուտում։ Երբ կռվում էին քնաբերների համար։ Ֆեդորովը դեռ չէր տեսել Icebreaker-ի վերջնական հատվածը և ակնհայտորեն անհանգստացած էր. Օպերատոր Ֆեդյա Լյասը նկարահանել է հին սովետական և ֆրանսիական օպտիկայով և, ինձ թվում է, որսացել է սովետական կինոյի ինչ-որ խորամանկություն»։
Խոսակցությունը, որը շարունակվում է արդեն երրորդ ժամն, ընդհատվում է Վադիմ Մաևսկու զանգով. Մրցավազք դեպի տիեզերքհրավիրվել է Կալինինգրադի փառատոնին, և ամեն ինչ պետք է պատրաստել շրջագայության համար: Պետրոսը մետրոյով գնաց Բուտովո։ Այսօր երեկոյան նա երաժիշտ էր, ով միայն հայտնի դերասան է ձևանում։ Եվ հաջորդ օրը առավոտյան յոթին, Պյոտր Ֆեդորովն արդեն նկարահանվում էր Սերպուխովի մոտ առաջին դուբլում, և նորից նա դերասան էր, ցավագին ճանապարհ էր փնտրում լավ ֆիլմեր ստեղծելու մի երկրում, որտեղ լավ ֆիլմերը միայն քայլեր են, պտուղներ: անձնական սխրանքի.
Ապագա դերասանը վաղ պատանեկության տարիներին բեմ չէր բարձրանում, բայց գեներն իրենց ազդեցությունը թողեցին՝ փոխելով ստեղծագործական կյանքի պլանները։ Այսօր Պյոտր Ֆեդորովը ռուսական կինոյի ծագող աստղն է։ Արտիստի անունը հայտնի է բոլորին, ովքեր ուշադիր հետևում են կինոաշխարհի փոփոխություններին։ Երկրպագուները տղամարդուն անվանում են Ռուսաստանում շոու բիզնեսի նոր սեքս խորհրդանիշ։
Պյոտր Ֆեդորովը ծնվել է ք Խորհրդային մայրաքաղաք 1982 թվականի գարնանը։ Ապագա դերասանին բախտ է վիճակվել ծնվել մի ընտանիքում, որը հայտնի է դարձել արվեստագետների երկու սերունդներով։ Պապ Եվգենի Ֆեդորով - Ռուսաստանի վաստակավոր արտիստ: Նրա արգանդում կրտսեր եղբայրը՝ Ալեքսանդր Զբրուևը, նույնպես ռուսական կինոյի աստղ է։ Տղայի հայրը՝ Պյոտր Եվգենիևիչ Ֆեդորովը, նույնպես դերասան էր։ Հանդիսատեսը հիշել է նկարչին ռեժիսոր Իգոր Տալանկինի «Աստղային անկում» ֆիլմից։ Ավելի ուշ Պյոտր Եվգենևիչը վարում էր հանրաճանաչ մանկական հաղորդումներ և դարձավ մայրաքաղաքում առաջին Ռերիխ ընկերության կազմակերպիչը։
Ծնողների ամուսնալուծությունից հետո «Ստալինգրադի» ապագա աստղը մոր հետ մեկնել է Ալթայ, որտեղ նա մեծացել է մինչև 14 տարեկան գեղատեսիլ Ուիմոն տափաստանի գյուղերից մեկում։ Պետյան խուլիգան տղա էր և իր հասակակիցների հետ հաճույքով գնում էր խնձորի հարևան այգիներ։ Բայց երբ դեռահասը դարձավ 14 տարեկան, մայրս որոշեց վերադառնալ մայրաքաղաք։ Շուտով Պետրոսը գնաց Մոսկվայի դպրոցներից մեկի 8-րդ դասարան: Տղան լավ էր նկարում և նույնիսկ մտածում էր Ստրոգանովի ակադեմիա ընդունվելու մասին։
Ծրագրերը փոխվեցին 1999 թվականի մարտին հոր մահով։ Պետր Եվգենևիչը մահացել է քաղցկեղից 40 տարեկանում։ Այս տխուր իրադարձությունը որդուն դրդեց գնալ հոր հետքերով։ Նույն թվականի ամռանը Պյոտր Ֆեդորովը ընդունվեց Բորիս Շչուկինի անվան թատերական ինստիտուտ։ Չի կարելի ասել, որ Փիթերը փայլուն է հանձնել քննությունները, քանի որ տղան երբեք չի պատրաստվել նկարիչ դառնալ։ Բարեբախտաբար, այդ ժամանակ ընտրող հանձնաժողովում էր Պավել Լյուբիմցևը, ով համեստ դիմորդի մեջ տեսավ տաղանդի ներուժ և շողեր։ Երիտասարդ Պյոտր Ֆեդորովն ընդունվել է Ռոդիոն Օվչիննիկովի կուրսում։ 2003 թվականին սկսնակ արտիստին շնորհվել է բարձրագույն թատերական կրթության դիպլոմ։
Ֆիլմեր
Պյոտր Ֆեդորովի կինոկենսագրությունը սկսվել է ուսանողական տարիներից։ Նույնիսկ «Պիկեի» առաջին տարիներին երիտասարդ արտիստին հավանություն են տվել «101-րդ կիլոմետր» ֆիլմում նկարահանվելու համար։ Սա Ֆեդորովի առաջին գեղարվեստական ֆիլմն է, ինչպես նաև բավականին հաջողված։ Տղայի Լենկայի դեբյուտային դերով, ով ապրում է վտարանդիների և հանցագործների «ռեզերվացիայի» մեջ, դերասանը հաջողությամբ գլուխ հանեց։
Թատերական տեսարանը նույնպես գրկաբաց «ընդունեց» տղային. Պյոտր Ֆեդորովի մասնակցությամբ «Գեղեցիկ մարդիկ» ավարտական ներկայացումը, ըստ «Մոսկովսկի կոմսոմոլեց», լավագույնն է դարձել «Սկսնակներ» անվանակարգում։
Արդյունքում «Պիկեի» խոստումնալից շրջանավարտը ընդունվեց Ստանիսլավսկու անվան թատրոնի թատերախումբ, որի բեմում երիտասարդ դերասանը մեկ անգամ չէ, որ ծափահարություններ էր կոտրել հիանալի խաղի համար:
«101-րդ կիլոմետրում» փայլուն դեբյուտը բացեց Պյոտր Ֆեդորովը ռեժիսորների և հեռուստադիտողների առաջ: Շուտով դերասանը նկարահանվել է «Կոմս Կրեստովսկի», «Ոլորել ձկնորսական ձողերը» և «Արական սեզոն» ֆիլմերում։ Թավշյա հեղափոխություն. Առաջին գլխավոր դերը արտիստին բաժին հասավ 2006 թվականին, երբ թողարկվեց «Ակումբ» երիտասարդական սերիալը, որը ճանաչվեց ամենաշատը։ հայտնի նախագիծ MTV Russia հեռուստաալիքի գոյության ողջ պատմության համար:
Պյոտր Ֆեդորովը զգաց առաջին փառքի համը։ Սերիալի 8 սեզոն է եղել, որտեղ նկարահանվել են ռուսական կինոյի բազմաթիվ ծագող աստղեր։ Դիմա Բիլանը, Աննա Սեմենովիչը, Սերգեյ Լազարևը, Նատալյա Պոդոլսկայան և շատ այլ հայտնի կատարողներ հանդես են եկել էպիզոդիկ դերերում։ Ֆեդորովը ստացել է մայրաքաղաքի փլեյբոյի՝ «ոսկե տղա» Դանիլայի կերպարը՝ մոսկովյան հայտնի գիշերային ակումբի տնօրենի որդու։
Պյոտր Ֆեդորովը նկարահանվել է The Club-ի երեք սեզոններում։ 4-րդ եթերաշրջանում դերասանը հայտնվեց միայն մի քանի դրվագներում, քանի որ զբաղված էր մեկ այլ նախագծով՝ Ֆյոդոր Բոնդարչուկի «Բնակեցված կղզի» նախագծով։ Ռեժիսորը երիտասարդ արտիստին առաջարկել է գլխավոր դերերից մեկը՝ կապրալ Գայ Գալը։
Ֆիլմը թողարկվել է 2008 թվականին և դարձել ամենաբարձր վարկանիշ ունեցողներից մեկը։ Հաջորդ տարի Բոնդարչուկը նկարահանեց շարունակությունը՝ այն անվանելով «Բնակեցված կղզի. կռիվ», որտեղ նորից հայտնվեց Պյոտր Ֆեդորովը։
2009 թվականը դերասանին հաջողության նոր ալիք բերեց՝ որոշակիորեն ստվերված սկանդալով։ Նկարիչը նախ փորձել է իր ուժերը որպես սցենարիստ և կոմպոզիտոր, ինչը մեծապես զարմացրել է երկրպագուներին։ «Ռուսաստան 88» ֆիլմը, որտեղ Պյոտր Ֆեդորովը հանդիսատեսին պատմել է սափրագլուխների ավազակախմբի պատմությունը, դուր չի եկել բոլորին։ Ֆիլմը հակասական արձագանքների է արժանացել։ Նկարիչն իրեն հանձնարարել է առանցքային դերերից մեկը՝ Բայոնետ անունով ավազակախմբի ղեկավարը։ Դերասանի խոսքով՝ «Բնակեցված կղզի» և «Ռոսիա 88» ֆիլմերի հերոսները նմանություններ ունեն, քանի որ երկուսն էլ հաստատապես հավատում են իրենց գաղափարախոսությանը։
«Ռուսաստան 88» ֆիլմի պրեմիերան կայացել է 2009 թվականի վերջին, իսկ 2010 թվականին Սամարայի դատախազությունը հայց է ներկայացրել նկարը ստեղծողների դեմ՝ ժապավենը համարելով ծայրահեղական։ Ավելի ուշ Պյոտր Ֆեդորովը խոստովանել է, որ ապշած է այս զարգացումից։ Դերասանը չէր սպասում, որ հանդիսատեսի մի մասն այս կերպ կարձագանքի իր տեսածին։ Երեք տարի դատավարություններն ու դատավարությունները ձգձգվեցին՝ սպառելով կինոգործիչների շատ նյարդեր։
Բայց ոչ բոլորն են այդքան բացասաբար արձագանքել նկարին։ Օրինակ, Բեռլինալեում ֆիլմը հավաքեց մեծ թվովդրական արձագանքները. «Սպիտակ փիղ» կինոքննադատների ազգային մրցանակաբաշխության ժամանակ «Ռուսաստան 88» նախագիծը ստացել է «Տարվա իրադարձություն» հատուկ մրցանակը։ Կինոքննադատների և քննադատների գիլդիան նույնպես կինոգործիչներին հանձնեց պատվավոր կոչում։ Ֆիլմը ճանաչվել է տարվա հայտնագործություն, սակայն Ռուսական ընկերություններնկարը վարձով չի տվել.
Դերասանի համար հագեցած էին հաջորդ երկու տարիները։ 2010-ին Պյոտր Ֆեդորովի մասնակցությամբ թողարկվեցին ֆիլմեր «Gop-stop», «Առանց սխալվելու իրավունքի» և «Ֆոբոս. Վախի ակումբ. Վերջին ժապավենը նկարահանվել է Էստոնիայում, որտեղ նկարիչը անսպասելիորեն գտել է մի քանի հարազատների։
Իսկ 2011-ին թողարկվեց «PiraMMMida» ֆիլմը, որտեղ Պյոտր Ֆեդորովը մարմնավորեց գլխավոր հերոսին՝ մանկական հրաշամանուկ Անտոնին: Սյուժեն հիմնված էր Սերգեյ Մավրոդիի ստեղծագործության վրա։ Նկարը հավանել են քննադատներն ու հեռուստադիտողները, արժանացել բարձր գնահատականի։
Մոսկվացին նկարահանվել է նաև արտասահմանյան նախագծում։ Ամերիկացի ռեժիսոր Քրիս Գորակը ռուս դերասանին հրավիրել է խաղալ Phantom նախագծում։ Միաժամանակ թողարկվել է «Փախածները» արկածային ֆիլմը, որը հիմնված է սիբիրցի գրող Գլեբ Պակուլովի «Կախարդի բանալին» պատմվածքի վրա։ Այստեղ Պյոտր Ֆեդորովը դարձավ Ելիզավետա Բոյարսկայայի հետ տանդեմի անդամ։ Նկարահանումները տեղի են ունեցել տայգայում և Ալթայի լեռներում, որտեղ չկար բջջային կապև քաղաքակրթության օրհնությունները:
Պյոտր Ֆեդորովի երկրպագուները հիշել են նաև ամանորյա «Յոլկի-2» կատակերգության, «Մայրիկներ» ֆիլմ-ալմանախում, «Երաշխիքով տղամարդը» և «Օդեսա-Մամա» հեռուստասերիալի աշխատանքը։
Փառքի նոր ալիքը «ծածկեց» մոսկվացուն «Ստալինգրադ» ռազմական դրամայի թողարկումից հետո։ Ֆյոդոր Բոնդարչուկը հրավիրել է երիտասարդ գործընկերոջը խաղալու կապիտան Գրոմովի դերը։ Սա առաջին ռուսական նախագիծն է, որը նկարահանվել է IMAX 3D տեխնոլոգիայով։ 11 օրվա վարձակալության դրամա վաստակել է ավելի քան մեկ միլիոն ռուբլի և եղել է 2013 թվականի ամենաշատ եկամուտ ունեցող նախագիծը: Ֆիլմը առաջադրվել է Օսկարի՝ որպես լավագույն ֆիլմ օտար լեզու«. Հետագայում պատմական դրամաներում և ռազմական սերիալներում դերերը կդառնան գլխավորը ռուս դերասանի կարիերայում։
2013 թվականը դերասանի համար հաջող ու առատաձեռն է ստացվել. Պյոտր Ֆեդորովը նկարահանվել է Եգոր Բարանովի «Քահանա-Սան» մարտաֆիլմում, որը գրել է Իվան Օխլոբիստինը։ Ֆիլմի ժանրը ստեղծողների կողմից սահմանվել է որպես «ճապոնական ուղղափառ վեսթերն»։
Բայց երկու այլ նախագծեր, որոնք հայտնվեցին մեծ էկրաններին 2013 թվականին, հաջողակ և ռեզոնանսային դարձան: Սա Ռենատ Դավլետյարովի «Մաքուր արվեստ» ֆիլմն է, որտեղ նկարիչը ստացել է նկարիչ Անդրեյ Ստոլսկու առանցքային կերպարը և «Մորեխ» թրիլլերը, որտեղ. Պյոտր Ֆեդորովն ու Պաուլինա Անդրեևան շատ անկեղծ տեսարաններ ունեն։ Դերասանը խոստովանել է, որ իրեն «կապել» է ֆիլմի սցենարը։ Կարդալով այն՝ արտիստը հասկացավ, որ այստեղ շատ բաներ կան, որ նա երբեք չէր խաղացել։ Քննադատները նախագիծն անվանեցին «ռուսական առաջին էրոտիկ թրիլլեր»։
2015-ին Պյոտր Ֆեդորովի անունը մի քանի անգամ բարձրաձայն հնչեց. Ռազմական դրամայի նոր ադապտացիայի մեջ դերասանը մարմնավորել է վարպետ Վասկովին։ Նա նկարահանվել է նաև հայտնի ռեժիսոր Պյոտր Բուսլովի «Հայրենիք» դրամայում։ Նախագծի նկարահանումները տեղի են ունեցել Գոայում։
Բայց ռուսական կինոյի նոր աստղի հանրաճանաչության գագաթնակետը եկավ 2016 թվականին, երբ արտիստի երկրպագուները տեսան կուռքը «Դուելիստ» բլոկբաստերում և աղետի մասին «Սառցահատը» ֆիլմում։ Այս երկու նախագծերում Պետր Ֆեդորովը ստացավ գլխավոր դերերը, որոնք դերասանին ապահովեցին աստղային կարգավիճակում։
Պյոտր Ֆեդորովը գոհացնում է ոչ միայն երկրպագուների բանակին վառ պատկերներկինոյում, բայց նաև երաժշտության մեջ։ 2010 թվականից Ֆեդորովը ելույթ է ունենում Race to Space խմբի հետ՝ որպես ստեղնաշարահար։ Խմբի մենակատարը դերասանուհի Միրիամ Սեխոնն է, որին շատ երաժշտասերներ գիտեն VIA Tatyana ռետրո խմբի կատարումներից։
Անձնական կյանքի
Դերասանը կարծես չի շտապում ընտանիք կազմել։ Բայց դա չի նշանակում, որ Պյոտր Ֆեդորովն անձնական կյանք չունի։ Աղջիկների սիրելին վաղուց սիրելի ունի. Սա գեղեցկուհի և մոդել Անաստասիա Իվանովան է։ Փիթերն ու Անաստասիան սկսել են հանդիպել 2003 թվականին և մինչ օրս միասին են։
Ոմանք պնդում են, որ Նաստյան Պյոտր Ֆեդորովի սովորական կինն է, քանի որ զույգը մի քանի տարի միասին է: Եթե հավատում եք սոցիալական ցանցերի և տաբլոիդների լուրերին, ապա Իվանովայի ծնողները՝ հարգարժան և հարուստ մարդիկ, գոհ չեն իրենց դստեր ընտրությունից։ Ամեն դեպքում, այդպես էր 2003 թվականին, երբ Պյոտր Ֆեդորովի անունը հեռուստադիտողին քիչ էր հայտնի։
Առաջին անգամ Ֆեդորովի հարաբերությունները Իվանովայի հետ քննարկվեցին Sobaka.Ru տաբլոիդի շապիկին մերկ զույգի լուսանկարի սկանդալային հայտնվելուց հետո: Այդ ժամանակվանից սիրահարներին հաճախ են տեսնում միասին։ Փիթերն ու Անաստասիան հանրության առաջ հայտնվում են դերասանի մասնակցությամբ ֆիլմերի պրեմիերաներին։ Նրանք դեռ երեխաներ չունեն, չնայած Պետրոսի մայրը վաղուց էր երազում թոռների մասին։
Հայտնի է, որ Պյոտր Ֆեդորովը սիրում է իր ընտանիքը։ Նա հարգալից հարաբերություններ ունի մոր, պապի և տատիկի հետ։ Նկարիչը միշտ ժամանակ է գտնում իր ընտանիքի համար, թեև ք ՎերջերսՖեդորովի խաղացանկը նախատեսված է րոպեին: Ոչ վաղ անցյալում, երբ դերասանի տատիկը կոտրեց ազդրը՝ թոռանը իմ սեփական ձեռքերովսարքավորել է իր անկողինը, որպեսզի կինը իրեն հարմարավետ զգա:
Ինքը՝ դերասանը, իր մասին ասում է, որ մշտական ու պատասխանատու է, իսկ հարազատներն ու ընկերները նրա համար կյանքում գլխավորն են։
Պետր Ֆեդորովը հիմա
Այսօր դերասանը շարունակում է մասնակցել նկարահանումներին։ 2017 թվականի փետրվարին դերասանի մասնակցությամբ թողարկվեց «Դուք բոլորդ ինձ ջղայնացնում եք» ֆիլմը, իսկ սեպտեմբերին նախատեսվում է «Խենթ պրոֆեսորի արկածները» կատակերգական ֆիլմի պրեմիերան։
Նկարչուհին անընդհատ ֆիլմերի նկարահանումներին մասնակցելու հրավերներ է ստանում, սակայն կարծում է, որ սկսնակ դերասանների համար դժվար է տեղավորվել ռուսական կինոյում։ Ֆեդորովի խոսքով՝ այսօր կինոթատրոնում նկատվում է միջոցներ կորզելու, փող աշխատելու միտում, որը կարող է բերել կոնկրետ ֆիլմը։ Նման օրինաչափությունը, ըստ դերասանի, պրոդյուսերների ընտրության արդյունք է, քանի որ նման փոխզիջումը հանգեցնում է նրան, որ ավելի շատ են կոմերցիոն ֆիլմերը, և ստեղծվում են ժապավեններ՝ «այս ժամանակն է» ձևակերպմամբ։
«Ենթադրվում է, որ դերասանի մասնագիտությունը վտանգավոր է, քանի որ անընդհատ ինչ-որ մեկը սայթաքում է կամ պայթում: Բայց մասնագիտությունը պետք է վտանգավոր լինի, քանի որ հոգեբանորեն յուրաքանչյուր նոր դերի հետ դու ստանում ես միակողմանի տոմս... Միակ ելքը քո գործն ազնվորեն անելն է, հասարակությանը օգտակար լինելը։ Կոպիտ ասած՝ պայքարիր այն կայծի համար, որ Տերը քեզ է շնորհել։ Ես շատ շնորհակալ եմ իմ մասնագիտությանը», - ասել է Պյոտր Ֆեդորովը հարցազրույցում, անդրադառնալով դերասանական մասնագիտությանը:
Արվեստագետի սկզբունքը դրսևորվել է հաջորդ ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ։ Ըստ ռուսական լրատվամիջոցների՝ Պյոտր Ֆեդորովը ռեժիսոր Ֆյոդոր Բոնդարչուկի հարսնացու Պաուլինա Անդրեևայի հետ բացահայտ դրվագներում չի նկարահանվել, քանի որ. բացասական վերաբերմունքընտանիքները նմանատիպ տեսարաններում:
Instagram ցանցի և այլ սոցիալական ցանցերի օգտատերերը շարունակում են հետևել արտիստի անձնական կյանքին, ով մոտ ապագայում կարող է վերահաստատվել իրեն՝ հայտնվելով հաջողված նախագծերում։
- Դիտեք «Gop Stop» ֆիլմը (գլխավոր դերում Պյոտր Ֆեդորով) այստեղ՝ Մոսկվայի ժամանակով 14-30-ին։
