Jak zrobić ciepły kolor z zimnego koloru. Zimne i ciepłe kolory

Nasz świat nigdy nie był monochromatyczny, zawiera ogromną liczbę tonów i przejść kolorystycznych. Eksperci twierdzą, że człowiek może rozróżnić około dwóch procent odcieni tego, co jest dostępne dla oczu ptaków i niektórych owadów. Zamiast przestarzałego i niedoskonałego systemu rozkładu białego światła na siedem podstawowych kolorowe paski artyści, projektanci i wizażyści opracowali własny stół ciepłych i zimnych kolorów, ponieważ w przypadku malowania i kolorowania energia percepcji, tonu i odcieni od dawna jest ważniejsza niż sam kolor.

Dlaczego potrzebujemy karty kolorów

Aby być precyzyjnym, siedem podstawowych, fundamentalnych kolorów natury istnieje tylko w naszej percepcji dla naszego widzenia. Kolorystyka naprawdę udowodniła, że ​​dla ludzkiego oka istnieją tylko trzy podstawowe składniki koloru - żółty, czerwony i niebieski, plus dodatkowa biel. Z tych trzech składników można uzyskać dowolny kolor lub odcień, a dodanie mniej lub bardziej gorącego koloru tła może sprawić, że będzie on ciepły lub zimny.

W kolorystyce istnieje wyraźny podział kolorów na trzy grupy:

• Ciepłe odcienie to żółty, czerwony i pomarańczowy;
• Zimna grupa obejmuje niebieski, cyjan, fioletowy;
• Zieleń można w równym stopniu przypisać zarówno ciepłemu, jak i zimnemu, ale zdaniem ekspertów zielony kolor jest krewnym bieli, czyli całkowicie zrównoważonym.

Notatka! Taki podział na ciepło i zimno jest raczej arbitralny, łatwiej byłoby posługiwać się pojęciem darmowej energii. Problem w tym, że odcienie treści ciepłych i zimnych muszą być usystematyzowane i, co najważniejsze, dobrane pod kątem kompatybilności, na podstawie percepcji osoby, a nie na podstawie tych urządzeń.

Człowiek nie ma dodatkowych narządów zmysłów, którymi można by wypróbować odcień „na zębie”, pozostaje jedynie receptorowe odczucie ciepła i zimna, które staramy się wykorzystać przy klasyfikowaniu na bazy zimne i gorące.

Korzystanie z zimnej i ciepłej karty kolorów

Praktyczne zastosowanie gradacji na barwy zimne i ciepłe opiera się częściowo na psychologii człowieka opartej na kilku zasadach wzajemnego oddziaływania:

1. Definicja „zimna” lub „ciepła” pojawia się tylko na podstawie własnego doświadczenia psychologicznego i stereotypu osoby. Na przykład biel i błękit kojarzą się z lodem i śniegiem, więc ich połączenie można uznać za zimne;
2. Zetknięcie na tym samym polu barwnym dwóch stref o wyraźnych barwach ciepłych i zimnych jest wzajemnym wpływem równowagi. Na przykład, kiedy spotykają się kolory niebieski i czerwony, pierwszy staje się bardziej miękki, cieplejszy, drugi staje się emocjonalnie przeszywający i twardszy;
3. Mieszanie ze sobą baz kolorystycznych z dodatkiem bieli pozwala na kontrolę wizualnej temperatury barwowej.

Notatka! Tabela, wykorzystując ostatnie dwa punkty, próbuje opisać mechanizm, w jaki sposób postrzeganie odcienia jest cieplejsze lub zimniejsze, ponieważ metoda asocjacyjna nie daje wyniku 100%.

Ta sama kombinacja bieli i niebieskiego różni ludzie może wywoływać zupełnie inne skojarzenia. Dla jednych to zimny, niebieski lód i śnieg, dla innych to gorące błękitne niebo wokół białego słońca. Dlatego przeszliśmy od psychologii na temperaturę matrycy kolorów.

Jak zmienić temperaturę barwową?

Najłatwiejszym sposobem zilustrowania efektu zmiany temperatury barwowej są trzy najważniejsze dla nas kolory: żółty, zielony i czerwony.

Na ciepło żółty kolor Temperaturę można tylko podwyższyć dodając odcienie o niższej energii, na przykład czerwone, jak w tabeli.

Cieplejsze niż podstawowe żółcienie to np. żółcień miodowa, mniszek lekarski czy słonecznik.

Aby przejść do chłodniejszych tonów, dodaj zielony lub niebieski.

Czerwony jest energetycznie cieplejszy niż żółty, więc kontrolowanie jego temperatury jest trudniejsze. Gradacja energii różnych odcieni czerwieni jest najtrudniejsza do uchwycenia.

Aby kolor czerwony był chłodniejszy, musisz przesunąć jego tło w kierunku fioletu za pomocą niebieskiego i szarego.

Rozgrzewanie czerwieni jest znacznie łatwiejsze z dodatkiem żółtego.

Kolor zielony zmienia się w nasyceniu temperaturowym znacznie łatwiej, ponieważ można go uzyskać mieszając dwa składniki o różnych temperaturach - żółty i niebieski. Procedura nadawania niezbędnej energii sprowadza się w rzeczywistości do wzmocnienia jednego ze składników koloru.

Pojęcia „ciepłych” i „zimnych tonów” są szeroko stosowane w różnych dziedzinach życia, a zwłaszcza w sztuce. Prawie wszystkie książki związane z malarstwem, modą czy aranżacją wnętrz wspominają odcienie kolorów. Ale autorzy skupiają się głównie na tym, że wykonanie dzieła sztuki w takim czy innym tonie. Ponieważ koncepcje ciepłych i zimnych kolorów są powszechne, wymagają one bardziej szczegółowego i uważnego rozważenia.

Teoria Arnheima

Istnieje jedna teoria stworzona przez R. Arnheima, która wyjaśnia ciepłe i zimne tony jako zjawisko. Zgodnie z tą teorią każdy odcień może być zarówno ciepły, jak i zimny. Jeśli któryś kolor odbiega w kierunku innego, może się różnić pod względem obciążenia cieplnego niż na początku. Na przykład żółty lub czerwony z domieszką niebieskiego będzie wyglądał na zimno, a żółty i niebieski z nutą czerwieni będzie wyglądał na ciepły. Z tego możemy wnioskować: początkowo ciepły kolor z domieszką zimnego odcienia również stanie się zimny. Ale ta teoria nie jest bezsporna. W końcu musisz wziąć pod uwagę cały system, w którym znajduje się konkretny kolor. Każdemu może stać się ciepło lub zimno, w zależności od tego, jaką domieszkę do niego dodamy. W malarstwie cień jest uważany za ważniejszy niż sam kolor. W końcu oryginalny czysty kolor zawsze wygląda ściśle i bezstronnie.

Nasycenie i nasilenie

„Temperatura” barwy zależy również od nasycenia. Jeśli kolor ma optymalne nasycenie, zawsze będzie wyglądał chłodniej niż mniej nasycony ton. Piękno, w którym wszystko obserwuje się z rygorem, określane jest jako zimne. Architekturę, w której wyraźnie wyraża się geometryczna proporcja i wyrazistość, ścisła symetria formy, zawsze nazywa się zimną. I odwrotnie, jeśli w każdym dziele sztuki zauważalne są błędy, rozmycie, odchylenia od rygoru, to uważa się je za cieplejsze, uduchowione, bliskie wszystkiemu ziemskiemu.

Czystość koloru

Rozważając ciepłe i zimne odcienie, należy również wziąć pod uwagę pojęcie czystości koloru. Istnieje kilka tonów, które tradycyjnie uważa się za mieszane, na przykład żółty lub pomarańczowy. Dlatego konieczne jest nauczenie się określania głównych czystych kolorów, które mogą tworzyć inne odcienie poprzez mieszanie. Przewaga czerwieni lub błękitu wskazuje na temperaturę mieszanego odcienia. Jeśli kolor zbliża się do czerwonego, jest uważany za ciepły, a jeśli zbliża się do niebieskiego, uważany jest za zimny. Można śmiało powiedzieć, że w malarstwie pojęcie ciepła i chłodu koloru nie ma żadnego znaczenia. Ważne jest, aby odcienie podzielić na „zimniejsze” lub „cieplejsze”.

Lekkość i jej wpływ na temperaturę barwową

Najpierw musisz określić, jakie kolory są czarno-białe. Uważa się, że biel oznacza wszystkie kolory jednocześnie, to znaczy zawiera wszystkie istniejące odcienie. Neutralność balansu i temperatury to główne cechy bieli. Co ciekawe, do biały kolor zielony jest najbliżej właściwości. Brak koloru oznacza czerń. Nie posiada własnej fali kolorystycznej, w której odcienie są wskazywane od jasnego do ciemnego.

ciemne zimno

Ciemne, zimne odcienie zawsze przypominają o zimowym mrozie. Należą do nich zielony, niebieski, fioletowy, liliowy. Te kolory i niektóre ich odcienie wyglądają na chłodne, jeśli nie są zbyt nasycone. Mają też lekko popielaty odcień. Najważniejszą rzeczą w zimnym kolorze jest brak czerwonego odcienia, który tradycyjnie uważa się za ciepły.

Lekkie zimno

Jasne zimne odcienie to różowy, niebieski, jasny zielony kolor. Nie są nasycone i niezbyt jasne. Patrząc na taki ton, pojawia się uczucie zimna i powiew zimy. Jeśli w kolorze jest więcej żółtego, zmieni się on w ciepłą gamę odcieni, a jeśli niebieski - w zimny.

Jak określić, jaki ton jest odpowiedni dla osoby?

Aby dowiedzieć się, jaki kolor i jego ton będą pasować do danej osoby, najważniejsze jest określenie odcienia jego skóry. Komuś pasować będą zimne i kontrastowe kolory zimy, komuś jasne kolory wiosny, świetliste ciepło lata. W przypadku żółtawej skóry o złotym odcieniu lepiej wybrać.Połączenie z zimnymi kolorami może się nie udać, ponieważ skóra nabierze chorobliwie żółtego wyglądu. Jeśli cera ma lekko szarawy odcień i lekko niebieska, to osoba zawsze będzie szukać zwycięstwa wybierając zimne odcienie. Na tle ciepłych odcieni skóra będzie wyglądać na wyblakłą, a nawet może stracić zdrowy wygląd. Przy określaniu odpowiednich tonów osoba musi również wziąć pod uwagę kontrast. Niektórzy ludzie nie lubią nasyconych i jasnych kolorów, ponieważ na ich tle można po prostu stracić osobowość. W takim przypadku należy skupić się na delikatnych i spokojnych kolorach. Pomogą podkreślić typ twarzy i skóry, sprawią, że osoba będzie bardziej zauważalna i jaśniejsza.

Wyglądanie na godnego i pewnego siebie jest łatwe

Będą doskonałym wyborem dla osób, które należą do typu zimowego. To znaczy dla tych, którzy mają jasną skórę, wyraziste oczy i nie wyblakłe włosy. Na przykład chłodne odcienie niebieskiego, czerwonego i zielonego są odpowiednie dla osób o ciemnym odcieniu włosów. Podkreślają zalety i ukrywają wady. Osoba będzie wyglądać na niezapomnianą i będzie mogła wyróżnić się z tłumu.

Właściciele jasnych włosów powinni skupić się na takich zimnych odcieniach, jak fioletowy, niebieski, jasnoczerwony. Staną się niezastąpionymi asystentami, jeśli dana osoba chce wyglądać pewnie i pięknie. Takie kolory podkreślają blond włosy i pozwalają być jasnym i wyjątkowym. Ludzie będą zwracać uwagę nie na ubranie danej osoby, ale na jej twarz, co jest bardzo ważne na przykład przy ubieganiu się o pracę. Niezwykle ważne jest określenie swojego tonu, który pomoże i podkreśli godność. Wszyscy chcą wyglądać świetnie i być zawsze na topie. Najważniejsze jest, aby móc prawidłowo używać kolorów i ich odcieni.

Prawidłowy wybór zabarwienie- gwarancja, że ​​ubrania czy kosmetyki zawsze będą Cię ozdobić. „Obce” kolory mogą dodać wieku, nadać skórze niezdrowy wygląd, brzydki odcień włosów i oczu. Natomiast „Twoja” paleta korzystnie podkreśli skórę, podkreśli naturalny rumieniec i pigment ust. Aby dowiedzieć się, jak wybrać dla siebie kolory, musisz zrozumieć, czym się różnią.

Wszystkie otaczające nas odcienie wywodzą się z trzech głównych: czerwonego, niebieskiego i żółtego. Zmieszanie ich daje nam kolory drugiego rzędu - pomarańczowy, zielony i fioletowy. I już z ich pomocą możesz uzyskać dowolny ton ze spektrum.

Jak rozpoznać zimne i ciepłe kolory?

Najbardziej prymitywne klasyfikacje proponują uznanie całej żółto-pomarańczowo-czerwonej części za ciepłe odcienie. koło kolorów i zimny - niebiesko-zielono-fioletowy. Nie jest to do końca prawda, ponieważ tak czyste kolory zazwyczaj można znaleźć tylko na zdjęciach. W praktyce jest inaczej: na przykład projektanci mody mają tendencję do korzystania z ciekawych, złożonych, mieszanych opcji. Różnica między zimnymi i ciepłymi odcieniami kolorów polega na tym, czy każdy z nich ma podton: zimny niebieski lub ciepły pomarańczowy.

Ważne jest, aby zrozumieć i pamiętać, że każdy kolor może być cieplejszy lub zimniejszy - niebieski, fioletowy lub czerwony i w każdym przypadku dobierać odcień indywidualnie.

Czym są ciepłe kolory?

1. W kolorze żółtym: musztarda, rokitnik, curry, szafran, bursztyn, żółcień siarkowa, słonecznik, miód i żółtko.
2. W kolorze czerwonym: ceglany, koralowy, miedziany czerwony, ognisty czerwony, pomidorowy, makowy, cynobrowy, granatowy i tym podobne.
3. W kolorze zielonym: oliwka, khaki, gruszka, lipa, mirt, zielony groszek, leśna zieleń i inne.
4. W kolorze niebieskim: błękit nieba, benzyna, murena, błękit chabrowy, turkus, błękit ochronny, fala morska i tak dalej.

Jakie są fajne kolory?

Aby określić, które kolory ubrań są dla Ciebie ciepłe lub zimne, musisz zrozumieć, do którego z 4 typów kolorów należysz:

Wiosna. Ciepły . Osoby tego typu mają jasną, przezroczystą, brązowo-złotą lub kość słoniową skórę. Oczy są zwykle niebieskie, zielone lub orzechowe. Włosy mogą mieć kolor od jasnego do brązowego: mogą to być słomkowe, miodowo-miedziane lub złotobrązowe loki.

Jesień. Drugi ciepły kolor. Skórka jest prześwitująco biała do lekko złocistej. Oczy mogą być albo jasnoniebieskie, albo całe złotobrązowe (bursztynowe, brązowe, czerwone itd.). Włosy w „jesiennym” to także ciepłe odcienie: miedziano-złoty, czerwony i czerwono-brązowy i tym podobne.

Zima. Ten chłodny kolor charakteryzuje się nieskazitelną porcelanową skórką, która prawie zawsze ma niebieskawy odcień. Oczy – wszystkie odcienie lodowatego błękitu, szarości lub brązu (są jednak zielone). Włosy zawsze kontrastowe, ciemne (od gęstego kasztanu do niebiesko-czarnego).

Lato. Przedstawiciele tego koloru mają mleczną, bladą lub oliwkową skórę, ale zawsze z zimną nutą. Oczy „fajne”: szare, szaro-niebieskie, jasnozielone. Włosy mogą być jasne blond, również z popielatym odcieniem. Ale nawet jeśli „lato” ma ciemne loki, to nadal nie ma w nich „rudzielców” - jak „zima”, zawsze będą miały srebrno-szarą podstawę.

Ciepła i zimna kolorystyka kojarzy się z atrybutami sezonu. Zimne odcienie nazywane są tymi, które najczęściej widzimy zimą, a ciepłe - latem. Rozpoznawanie opiera się jednak na długości fali widma: im krótsza fala, tym zimniejszy odczuwamy kolor i odwrotnie: im dłuższa, tym cieplejsza. A ponieważ nie widzimy oscylacji fal widma, opieramy się na wskaźnikach pośrednich:
- pod wpływem długiej fali odczuwamy wzrost bicia serca, rytmu oddechowego, przypływ krwi, co oznacza, że ​​zmieniają się odczucia cieplne: Środowisko wydaje się cieplejszy niż w rzeczywistości, dlatego kolory o dużej długości fali nazywane są ciepłymi.
- pod wpływem krótkiej fali odczuwamy spowolnienie bicia serca, rozluźnienie, spowolnienie oddychania, odpływ krwi, co prowadzi do uczucia zimna. Takie dźwięki nazywane są zimnymi.
Średnia długość widma ma minimalny wpływ na parametry życiowe i jest uważana za najwygodniejszą.

Jednak rzadko widzimy kolory widmowe, ponieważ postrzegamy świat odbity od obiektów. Wiązka światła, która zawiera zbiór wszystkich kolorowych fal, pada na liść drzewa i widzimy zieleń, ponieważ zielone widmo odbija się w największym stopniu od jego powierzchni (wszystkie pozostałe fale są częściowo pochłaniane). Intensywność odbicia również nie jest duża (pełna absorpcja to czerń). Gdyby to odbicie było idealne, zobaczylibyśmy wszystkie liście równie jasnozielone. Jednak nawet zielona fala nie odbija się od niej całkowicie, żółte, niebieskie, niebieskie, czerwone nie są częściowo pochłaniane. Równomierność odbicia powierzchni również nie jest liniowa: gdzieś widzimy refleksy, gdzieś - cień, w niektórych miejscach tafla jest jaśniejsza, a gdzieś bardziej żółta itd. Nasze oko przetwarza informacje o ilości i jakości odbicia koloru za pomocą 3 - x typy receptorów barwnych: czopki typu S - widmo żółto-czerwone (ciepłe); M - zielono-żółty (średni); L- niebiesko-fioletowy (zimny). Która skala będzie przeważać, więc scharakteryzujemy ton.

Podział na tonację ciepłą i zimną można dokonać zarówno we wszystkich odcieniach, jak i w określonych rzędach kolorystycznych. Z tego możemy wywnioskować, że ten podział jest względny. Czyli w ogólnym spektrum najzimniejszym będzie ciemny fiolet, ale jeśli porównamy ze sobą odcienie fioletu, można je podzielić na ciepły fiolet i zimny fiolet. Wynika to z faktu, że rzadko widzimy czysty kolor widmowy, prawie zawsze jest on mieszany z innymi. W tym przypadku odcienie fioletu często zawierają fiolet, który nie należy do widma fioletu, ale jest wynikiem najdłuższej fali (czerwony) i najkrótszej fali (fiolet) docierającej do siatkówki, co sprawia, że ​​ton jest cieplejszy nawet w porównaniu z niebieskim .

Zmiana temperatury barwowej z rozjaśnienia lub przyciemnienia

Najpierw musisz określić zimną lub ciepłą biel i czerń?
Biel to obecność wszystkich kolorów jednocześnie, co oznacza, że ​​jest najbardziej zrównoważona i neutralna pod względem temperatury. Zgodnie ze swoimi właściwościami zielony ma do tego tendencję. (Możemy wyróżnić ogromną ilość białych odcieni).
Czarny to brak kolorów. Im krótsza fala, tym zimniejszy ton. Czerń osiągnęła apogeum – jej długość fali wynosi 0, ale ze względu na brak fal można ją również zaklasyfikować jako neutralną.
Weźmy na przykład czerwień, która jest zdecydowanie ciepła, i rozważmy jej jasne i ciemne odcienie.

Najcieplejsza będzie „czysta fala”, bogata, jaskrawa czerwień (która jest pośrodku).
Jak uzyskuje się ciemniejszy odcień czerwieni?
Czerwień miesza się z czernią – przejmuje niektóre jej właściwości. Dokładniej, w tym przypadku neutralny miesza się z ciepłym i chłodzi. Im wyższy stopień „rozcieńczenia” czerwieni czernią, tym temperatura burgunda jest bliższa czerni, czyli neutralna.

Jak uzyskać jaśniejszy odcień czerwieni (różu)?
Biel ze swoją neutralnością osłabia ciepłą czerwień. Dzięki temu kolor czerwony traci „ilość” ciepła, w zależności od proporcji mieszania.

Kolory rozcieńczone czernią lub bielą nigdy nie przejdą z kategorii ciepłych do zimnych: zbliżą się tylko do właściwości neutralnych.

Istnieje inny sposób na zmniejszenie wyraźnych właściwości koloru zbliżonego do spektralnego: dodać do tego, mieszając takie widma, otrzymuje się szarość, którą można przedstawić jako iloczyn bieli + czerni, w całkowitej neutralności. Na czerwono będzie zielony.

Jak określić zimny lub ciepły odcień w swoim asortymencie?

Jeśli weźmiemy pod uwagę linię tonów, zawsze można ją podzielić na ciepłe i zimne kolory. Po co to jest?
1 Przy doborze ubrań do każdego typu kolorów zaleca się kolory ciepłe i zimne, co pozwala zamaskować wady i podnieść godność.

2 Dla równowagi psychicznej w różne stany wymagane są właściwości stymulujące, neutralne, hamujące. Chłodny kolor dobrze relaksuje i skupia się na problemie.

3 Aby zachować poczucie komfortu lub chłodu w różnych warunkach atmosferycznych, a także do dekoracji pomieszczeń od strony północnej i południowej. Na przykład: zimna kolorystyka pomoże delikatniej odbierać ciepło.

4 Łącząc odcienie w celu stworzenia harmonii, wyraźnych kontrastów lub podobieństwa.

Najlepszym sposobem określenia temperatury barwowej jest analiza składników, która odbywa się poprzez ocenę „zawartości” stożków wizualnych. To wymaga praktyki, ale im bardziej jesteś tym zainteresowany, tym bardziej twoje oko ma tendencję do dostrzegania odcieni.

Na zdjęciu pierwszy rząd - ciepłe kolory, na drugim zimnym, trzecim neutralnym. Musisz ocenić kolory stojące w kolumnie.
Tak więc dwie biele z żółtym i niebieskim odcieniem różnią się odpowiednio ciepłymi i zimnymi tonami wtórnymi.
Zbudowane są jasne odcienie różu: górny z pomarańczy, dolny z fioletu (zimnego), a także dwa bardziej wyraziste obok siebie.
W burgundowych tonach w górze dominuje czerwień, gdy druga ma fioletowe nuty - bliższa jest rubinowi.
Dalej - 2 zielone: ​​górne są bliżej ziół, dolne bliżej szmaragdu (zimne).
Brązowe odcienie są prawie takie same pod względem kompozycji kolorystycznej, ale różnią się jasnością - ton jest bliższy szarości i chłodniejszy.

Różnica w odcieniach beżu jest taka sama jak w brązie.
Czarny na górze jest ciemniejszy, a czarny na dole jest jaśniejszy i ma niebieski odcień. naruszona zostaje jego neutralność w porównaniu z nadrzędną.

Kolor w malarstwie to bardzo ważna i złożona koncepcja. Wynika to z fizyczna naturaświatło iz urządzenia ludzkiego systemu widzenia, z procesu percepcji kolorów. Od dawna wiadomo, że nie ma dwóch osób, które widzą te same obiekty i krajobrazy w ten sam sposób, ale przy całym bogactwie kolorów w odczuciach kolorystycznych artystów istnieją wspólne zasady.

Jednym z takich pojęć jest podział palety obrazkowej na barwy ciepłe i barwy zimne.

Separacja widma

Wielki fizyk Isaac Newton (1643-1727) był pierwszym, który odkrył kompozycję kolorystyczną światło słoneczne. Wiązka przechodząca przez szklany pryzmat rozłożona na siedem podstawowych odcieni. Dalszy rozwój naukowy doprowadził do stworzenia koła kolorów dwunastu podstawowych kolorów, z którego mieszając można uzyskać tę różnorodność kolorów, która nas otacza, to bogactwo odcieni, które od dawna inspiruje malarzy. To koło kolorów nosi imię szwajcarskiego malarza i naukowca Johannesa Ittena (1888-1967).

Spektrum kolorów i koło kolorów są zwykle podzielone na dwie części - od zielonego do czerwonego są ciepłe, od niebieskiego do fioletowego - zimne. Zielony jest przez jednych uważany za kolor zimny, inni przeznaczają na niego. specjalna koncepcja- neutralny.

Taki podział jest dla wszystkich jasny, wszyscy się z nim zgadzają, ale obiektywność przyczyn takiego podziału jest od dawna dyskutowana, wysuwając własne wersje.

Głównym kryterium są powiązania temperaturowe

Oczywiście pierwszą rzeczą, jaką można zaakceptować, omawiając genezę podziału na barwy ciepłe i barwy zimne, są naturalne skojarzenia. Żółty, czerwony, pomarańczowy to kolory słońca, ognia. Nic dziwnego, że w języku rosyjskim znajduje się fraza, która wyjaśnia nagrzewanie się metalu: rozgrzany do czerwoności. Takie zmiany barwy temperatury można zaobserwować w ogniu czy w kominku, chociaż niektóre gazy podczas spalania mogą przybrać pozornie zimne barwy: jak nie przypomnieć niebieskawego spalania domowego paliwa gazowego. A jednak niebieskawe i niebieskawe kolory wywołują logiczne uczucie chłodu: to kolor nieba, wody, lodu, śniegu.

Dzień-noc, lato-zima

„Temperatura” koloru jest wyraźnie związana z porą dnia: wschodzące słońce ogrzewające świat maluje niebo w ognistym zakresie: odcienie czerwieni, różu, pomarańczy, a nocny chłód jest wyraźniej odczuwalny w niebieskawym świetle księżyca , który nadaje środowisku naturalnemu stonowany i delikatny kolor, choć wieczorny świt - zachód słońca - może również rozbłysnąć gorącym pasmem.

Interesujące jest to, że przed nadejściem chłodów, w okresie przedzimowym, ciepłe kolory lata rozbłyskują ognistymi kolorami jesieni, by ustąpić miejsca niebieskawo-niebieskiemu kolorowi śniegu, lodu i zimnego nieba.

Konkluzja: definiujące znaczenie pojęcia „temperatura” barwowa ma składnik emocjonalny, co czyni je bardziej subiektywnymi, choć zgoda z ogólnie przyjętym podziałem na barwy ciepłe i barwy zimne wśród wszystkich obiektów zajmujących się charakterystyką barw ma charakter globalny.

blisko - daleko

Od czasów renesansu pojawiła się ugruntowana teoria perspektywy powietrznej, która opiera się na jeszcze innej emocjonalnej i cechy psychologiczne kolory ciepłe i chłodne: przedmiot pomalowany na kolor zimny wydaje się być położony dalej niż żółty, czerwony, pomarańczowy lub ich odcienie. Nawet krajobraz, ale po prostu stół zawierający ciepłe i zimne kolory może dać wyobrażenie o tym.

Widać wyraźnie, jak jeden z tytanów renesansowego Tycjana Vecellio (1488-1576) wykorzystuje tę właściwość koloru w obrazie „Bachus i Ariadna”.

Mistrz wyraźnie dzieli przestrzeń kolorów po przekątnej na dwie części, w pełnej zgodności z kołem kolorów Itten, które pojawi się cztery i pół wieku później. Zimne i ciepłe odcienie kolorów są wykorzystywane do budowania ogromnej przestrzeni obrazu. Na pierwszym planie dominują ciepłe kolory, niebieskawo rozbielone niebo, oddalające się w dal morze i ląd, a na granicy zieleń drzew, która według wszelkich teorii jest neutralna i zimna draperia głównego bohatera i ciepły kolor płaszcza głównego bohatera sprawiają, że rozwiązanie kolorystyczne wyrafinowany i harmonijny.

Wszystko jest względne

Należy rozumieć, że „ciepło” kolorów w malarstwie nie jest pojęciem absolutnym, to znaczy nie można go zmierzyć, a tę właściwość można poprawnie ocenić tylko w porównaniu z innym kolorem.

Posługiwanie się barwami widmowymi, jednoznacznie ciepłymi lub zdecydowanie zimnymi jest w malarstwie czymś egzotycznym, obrazy z płaszczyzn znaczących obszarowo, malowane jednym kolorem, są bardziej konceptualne, np. malarstwo abstrakcyjne Marka Rothko.

W bardziej tradycyjnym malarstwie relacja kolorów o różnych „temperaturach” zachodzi na poziomie kombinacji małych kresek, na skutek mieszania optycznego, co powoduje, że sąsiednie kolory są cieplejsze lub zimniejsze. Nie da się zrozumieć, które kolory są ciepłe, a które zimne, biorąc pod uwagę obszary przestrzeni obrazowej zawierające je w oderwaniu od otoczenia.

Odcień jest cenniejszy niż kolor

Jedną z najbardziej oczywistych cech wysokiej umiejętności malarskiej jest umiejętność dostrzeżenia i nałożenia na płótno milionów odcieni, które są zawarte w każdym elemencie otaczającej nas przyrody. Umiejętność rozróżniania ciepłych nut w zimnych kolorach i odwrotnie nadaje obrazowi szczególną wyrazistość. W tym miejscu należy wspomnieć o zasadzie kolorowego modelowania objętości: jeśli światło o ciepłej barwie pada na przedmiot, cień powinien być zimny i odwrotnie. Nie wszyscy malarze się z nim zgadzają, ale to prawo jest stosowane bardzo szeroko.

Niektórzy badacze mówią o niepoprawności wyrażenia „kolory ciepłe i zimne”. W tabeli przedstawiono kolory, które są bardzo rzadko stosowane bez mieszania z innymi odcieniami, a do tego więcej dokładna definicja kolory należy określić jako „cieplejsze” lub „zimniejsze”. Na przykład błękit pruski i ultramaryna to odcienie niebieskiego sektora z zimnej części koła barw, a każdy z tych kolorów będzie wyraźnie chłodniejszy niż jakikolwiek odcień czerwieni, ale nawet początkujący artysta powie, że niebieski jest cieplejszy niż ultramaryna .

Korzystanie z kompleksu kombinacje kolorów oraz odcienie uzyskane przez zmieszanie, pozwala na wzbogacenie palety, nawet jeśli zawiera ona w przeważającej mierze kolory neutralne. Możesz więc uzyskać pożądany zielony kolor „temperatury” - ciepły lub zimny - dodając do niego żądaną farbę z niebieskiej lub czerwonej.

Nasycenie i czystość

W procesie tworzenia obrazów artyści biorą pod uwagę jeszcze kilka właściwości doznań ciepła lub chłodu w kolorze. Tak więc, aby „podnieść temperaturę” o żądany obszar w przestrzeni obrazu doświadczony malarz stosuje mniej czyste i mniej nasycone odcienie, które zbliżą się do achromatycznej bieli lub szarości. W związku z tym najczystsze i najbardziej nasycone odcienie są zimniejsze.

Taka definicja wraca do kwestii psychologii: uważamy, że chłodniejsze jest wszystko, co wygląda na surowsze, bardziej poprawne, zwięzłe, bardziej symetryczne, bardziej logiczne itd. Bardziej uduchowione i ciepłe zawsze zawiera jakąś nieregularność, powściągliwość, niekompletność. Można to wykorzystać do scharakteryzowania nie tylko malarstwa, ale także architektury, wzornictwa, poligrafii i innych podobnych dziedzin sztuki.

Teoria to tylko pomoc

Historyczne doświadczenia dawnych mistrzów, którzy w malarstwie posługiwali się ciepłymi i zimnymi barwami, pokazują, jak ważny jest ten aspekt percepcji barw. Wiedza o nim, ale tylko w połączeniu z doświadczeniem i talentem, pomaga współczesnym artystom w ich pracy.