Ինչպես սառը գույնից տաք գույն պատրաստել: Սառը և տաք գույներ

Մեր աշխարհը երբեք մոնոխրոմ չի եղել, այն պարունակում է հսկայական քանակությամբ երանգներ և գունային անցումներ: Մասնագետները նշում են, որ մարդը կարող է տարբերել թռչունների և որոշ միջատների աչքերին հասանելի երանգների մոտ երկու տոկոսը։ Սպիտակ լույսը յոթ հիմնականի քայքայելու հնացած և անկատար համակարգի փոխարեն գունավոր ժապավեններնկարիչները, դիզայներները և դիմահարդարները մշակել են տաք և սառը գույների իրենց սեղանը, քանի որ նկարչության և գունավորման համար ընկալման էներգիան, տոնն ու երանգները վաղուց ավելի կարևոր են դարձել, քան բուն գույնը:

Ինչու մեզ պետք է գունային աղյուսակ

Ավելի ճշգրիտ լինելու համար, բնության յոթ հիմնական, հիմնարար գույները գոյություն ունեն միայն մեր տեսլականի ընկալման մեջ: Գունավորումն իսկապես ապացուցեց, որ մարդու աչքի համար գոյություն ունի միայն երեք հիմնական գունային բաղադրիչ՝ դեղին, կարմիր և կապույտ, գումարած լրացուցիչ սպիտակ: Այս երեք բաղադրիչներից կարելի է ստանալ ցանկացած գույն կամ երանգ, և ֆոնայինից քիչ թե շատ տաք գույնի ավելացումը կարող է այն դարձնել տաք կամ սառը:

Կոլորիստում կա գույների հստակ բաժանում երեք խմբի.

• Ջերմ երանգները ներառում են դեղին, կարմիր և նարնջագույն;
• Սառը խումբը ներառում է կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն;
• Կանաչը հավասարապես կարելի է վերագրել և՛ տաքին, և՛ սառը, սակայն, մասնագետների կարծիքով, կանաչ գույնը սպիտակի հարաբերականն է, այսինքն՝ լիովին հավասարակշռված։

Նշում! Նման բաժանումը տաք և սառը բավականին կամայական է, ավելի հեշտ կլիներ օգտագործել ազատ էներգիայի հասկացությունը: Բայց խնդիրն այն է, որ տաք և սառը բովանդակության երանգները պետք է համակարգված լինեն և, ամենակարևորը, ընտրվեն համատեղելիության համար՝ հիմնվելով մարդու ընկալման վրա, այլ ոչ թե այդ սարքերի վրա։

Մարդը չունի լրացուցիչ զգայական օրգաններ, որոնցով կարելի է փորձել երանգը «ատամի վրա», մնում է միայն ջերմության և ցրտի ընկալիչի զգացումը, որը մենք փորձում ենք օգտագործել սառը և տաք հիմքերի դասակարգելիս։

Օգտագործելով սառը և տաք գունային աղյուսակը

Սառը և տաք գույների աստիճանավորման գործնական կիրառումը մասամբ հիմնված է մարդու հոգեբանության վրա՝ հիմնված փոխադարձ ազդեցության մի քանի կանոնների վրա.

1. «Սառը» կամ «տաք» սահմանումը տեղի է ունենում միայն սեփական հոգեբանական փորձի և մարդու կարծրատիպի հիման վրա։ Այսպիսով, օրինակ, սպիտակը և կապույտը կապված են սառույցի և ձյան հետ, ուստի դրանց համադրությունը կարելի է համարել սառը;
2. Արտահայտված տաք և սառը գույների երկու գոտիների նույն գունային դաշտի վրա շփումը փոխադարձ հավասարակշռության ազդեցություն է: Օրինակ, երբ կապույտ և կարմիր գույները շփվում են, առաջինը դառնում է ավելի մեղմ, տաք, երկրորդը դառնում է էմոցիոնալ ծակող և կոշտ;
3. Գունային հիմքերը միմյանց հետ սպիտակի ավելացումով խառնելը թույլ է տալիս վերահսկել տեսողական գույնի ջերմաստիճանը:

Նշում! Աղյուսակը, վերջին երկու կետերի օգնությամբ, փորձում է նկարագրել երանգի ընկալումն ավելի տաք կամ սառը դարձնելու մեխանիզմը, քանի որ ասոցիատիվ մեթոդը 100% արդյունք չի տալիս։

Սպիտակի և կապույտի նույն համադրությունը տարբեր մարդիկկարող է բոլորովին այլ ասոցիացիաներ առաջացնել: Ոմանց համար դա սառը կապույտ սառույց է և ձյուն, ոմանց համար դա տաք կապույտ երկինք է սպիտակ արևի շուրջ: Հետեւաբար, մենք հոգեբանությունից անցանք գունային մատրիցայի ջերմաստիճանին:

Ինչպես փոխել գույնի ջերմաստիճանը

Գույնի ջերմաստիճանի փոփոխության ազդեցությունը ցույց տալու ամենահեշտ ձևը մեզ համար երեք ամենակարևոր գույներով է՝ դեղին, կանաչ և կարմիր:

Ջերմության համար դեղին գույնԴուք կարող եք միայն բարձրացնել ջերմաստիճանը՝ ավելացնելով ավելի ցածր էներգիայով երանգներ, օրինակ՝ կարմիր, ինչպես աղյուսակում։

Ավելի տաք, քան հիմնական դեղինները, ներառում են, օրինակ, մեղրադեղինը, դանդելիոնը կամ արևածաղիկը:

Ավելի սառը երանգների անցնելու համար ավելացրեք կանաչ կամ կապույտ:

Կարմիրը էներգետիկորեն ավելի տաք է, քան դեղինը, ուստի դրա ջերմաստիճանը վերահսկելը ավելի դժվար է: Կարմիրի տարբեր երանգների էներգիայի աստիճանավորումը ամենադժվարն է ընկալելի։

Կարմիր գույնն ավելի սառը դարձնելու համար պետք է կապույտի և մոխրագույնի օգնությամբ նրա ֆոնը տեղափոխել մանուշակագույն:

Կարմիրի տաքացումը շատ ավելի հեշտ է դեղինի ավելացումով:

Կանաչ գույնը փոխվում է ջերմաստիճանի հագեցվածության մեջ շատ ավելի հեշտ է, քանի որ այն կարելի է ձեռք բերել տարբեր ջերմաստիճաններով երկու բաղադրիչ խառնելով `դեղին և կապույտ: Անհրաժեշտ էներգիա տալու ընթացակարգը իրականում կրճատվում է գունային բաղադրիչներից մեկի ուժեղացման վրա:

«Ջերմ» և «սառը երանգներ» հասկացությունները լայնորեն կիրառվում են կյանքի տարբեր ոլորտներում և հատկապես արվեստում: Գրեթե բոլոր գրքերը, որոնք վերաբերում են գեղանկարչությանը, նորաձեւությանը կամ ինտերիերի դիզայնին, նշում են գունային երանգներ. Բայց հեղինակները հիմնականում կանգ են առնում այն ​​փաստի վրա, որ արվեստի գործի կատարումն այս կամ այն ​​տոնով։ Քանի որ տաք և սառը գույների հասկացությունները լայնորեն տարածված են, դրանք պահանջում են ավելի մանրամասն և զգույշ քննարկում:

Արնհեյմի տեսությունը

Կա մեկ տեսություն, որը ստեղծվել է R. Arnheim-ի կողմից, որը բացատրում է տաք և սառը երանգները որպես երեւույթ: Ըստ այս տեսության՝ ցանկացած երանգ կարող է լինել և՛ տաք, և՛ սառը: Եթե ​​որևէ գույն շեղվում է մյուսի ուղղությամբ, ապա այն կարող է տարբերվել ջերմային բեռի առումով, քան սկզբում էր: Օրինակ, դեղինը կամ կարմիրը կապույտի երանգով սառը տեսք կունենան, իսկ դեղինը և կապույտը կարմիրի երանգով տաք տեսք կունենան: Դրանից կարելի է եզրակացնել. սկզբնական տաք գույնը սառը երանգի խառնուրդով նույնպես կդառնա սառը: Բայց այս տեսությունը անվիճելի չէ։ Ի վերջո, դուք պետք է հաշվի առնեք ամբողջ համակարգը, որտեղ գտնվում է որոշակի գույն: Յուրաքանչյուր ոք կարող է դառնալ տաք կամ սառը, կախված նրանից, թե ինչ խառնուրդ է ավելացվել դրան: Նկարչության մեջ երանգն ավելի կարևոր է համարվում, քան բուն գույնը։ Ի վերջո, բնօրինակ մաքուր գույնը միշտ նայում է խիստ և անաչառ:

Հագեցվածություն և խստություն

Գույնի «ջերմաստիճանը» նույնպես կախված է հագեցվածությունից: Եթե ​​գույնն ունի օպտիմալ հագեցվածություն, ապա այն միշտ ավելի սառը տեսք կունենա, քան պակաս հագեցած տոնը: Գեղեցկությունը, որում ամեն ինչ դիտվում է խստությամբ, բնութագրվում է որպես սառնություն։ Ճարտարապետությունը, որտեղ հստակ արտահայտված են երկրաչափական համաչափությունն ու հստակությունը, ձևի խիստ համաչափությունը, միշտ կոչվում է սառը։ Եվ հակառակը, եթե արվեստի ցանկացած ստեղծագործության մեջ նկատելի են սխալներ, մշուշոտություն, խստությունից շեղումներ, ապա այն համարվում է ավելի տաք, հոգևորացված, մոտ ամեն երկրային։

Գույնի մաքրություն

Հաշվի առնելով տաք և սառը երանգները՝ պետք է հաշվի առնել նաև գունային մաքրության հասկացությունը։ Կան որոշ երանգներ, որոնք ավանդաբար համարվում են խառը, օրինակ, դեղին կամ նարնջագույն: Հետևաբար, անհրաժեշտ է սովորել որոշել հիմնական մաքուր գույները, որոնք կարող են ձևավորվել այլ երանգներ խառնելով: Կարմիրի կամ կապույտի գերակշռությունը վկայում է խառը երանգի ջերմաստիճանի մասին: Եթե ​​գույնը մոտենում է կարմիրին, ապա այն համարվում է տաք, իսկ եթե մոտենում է կապույտին՝ սառը։ Վստահաբար կարող ենք ասել, որ գեղանկարչության մեջ գույնի ջերմության և սառնության հասկացությունը որևէ նշանակություն չունի։ Կարևոր է երանգները բաժանել «ավելի սառը» կամ «ավելի տաք»:

Թեթևությունը և դրա ազդեցությունը գունային ջերմաստիճանի վրա

Նախ անհրաժեշտ է որոշել, թե որ գույներն են սև ու սպիտակ: Ենթադրվում է, որ սպիտակը միաժամանակ նշանակում է բոլոր գույները, այսինքն՝ պարունակում է առկա բոլոր երանգները։ Հավասարակշռությունը և ջերմաստիճանի չեզոքությունը սպիտակի հիմնական հատկանիշներն են: Հետաքրքիր է, որ սպիտակ գույնկանաչը հատկություններով ամենամոտ է: Գույնի բացակայությունը նշանակում է սև։ Այն չունի իր սեփական գունային ալիքը, որտեղ երանգները նշվում են բացից մինչև մուգ:

մուգ ցուրտ

Մուգ սառը երանգները մարդուն միշտ հիշեցնում են ձմեռային ցրտերը։ Դրանք ներառում են կանաչ, կապույտ, մանուշակագույն, յասամանագույն: Այս գույները և դրանց որոշ երանգներ սառը տեսք ունեն, եթե դրանք չափազանց հագեցած չեն: Նրանք ունեն նաև մի փոքր մոխրագույն երանգ: Սառը գույնի մեջ գլխավորը կարմիր երանգի բացակայությունն է, որն ավանդաբար համարվում է տաք:

Թեթև ցուրտ

Բաց սառը երանգները ներառում են վարդագույն, կապույտ, բաց կանաչ գույն. Նրանք հագեցած չեն և շատ պայծառ չեն: Նման տոնին նայելիս առաջանում է ցրտի զգացում և ձմռան շունչ։ Եթե ​​գույնի մեջ դեղինն ավելի շատ լինի, ապա այն կվերածվի երանգների տաք տիրույթի, իսկ եթե կապույտը՝ սառը։

Ինչպե՞ս որոշել, թե որ տոնն է ճիշտ մարդու համար:

Պարզելու համար, թե որ գույնն ու դրա տոնը կսազեն մարդուն, գլխավորը նրա մաշկի երանգը որոշելն է։ Ինչ-որ մեկին կսազեն ձմեռային ցուրտ ու հակապատկեր գույները, մյուսին՝ գարնան վառ գույները, ամառվա լուսավոր ջերմությունը: Ոսկեգույն երանգով դեղնավուն մաշկի դեպքում ավելի լավ է ընտրել, սառը գույների համադրությունը կարող է անհաջող լինել, քանի որ մաշկը հիվանդագին դեղին տեսք կստանա: Եթե ​​դեմքի երանգը թեթև մոխրագույն երանգ ունի և մի փոքր կապույտ է երանգավորում, ապա մարդը միշտ ձգտում է հաղթել՝ ընտրելով սառը երանգներ: Տաք երանգների ֆոնի վրա մաշկը խունացած տեսք կունենա և նույնիսկ կարող է կորցնել իր առողջ տեսքը։ Հարմար տոններ որոշելիս մարդը պետք է հաշվի առնի նաև հակադրությունը։ Որոշ մարդիկ չեն սիրում հագեցած ու վառ գույներ, քանի որ նրանց ֆոնի վրա անհատականությունը պարզապես կարող է կորցնել։ Այս դեպքում պետք է կանգ առնել նուրբ ու հանգիստ գույների վրա։ Դրանք կօգնեն ընդգծել դեմքի և մաշկի տեսակը, մարդուն ավելի նկատելի ու պայծառ դարձնել։

Արժանապատիվ և ինքնավստահ տեսք ունենալը հեշտ է

Նրանք հիանալի ընտրություն կլինեն ձմեռային տեսակին պատկանող մարդկանց համար։ Այսինքն՝ նրանց համար, ովքեր ունեն բաց մաշկ, ընդգծված աչքեր և ոչ խունացած մազեր։ Օրինակ՝ կապույտի, կարմիրի և կանաչի սառը երանգները հարմար են մուգ մազեր ունեցող մարդկանց համար։ Նրանք ընդգծում են արժանիքները և թաքցնում թերությունները։ Մարդը հիշարժան տեսք կունենա և կկարողանա առանձնանալ ամբոխից:

Թեթև մազերի տերերը պետք է կենտրոնանան այնպիսի սառը երանգների վրա, ինչպիսիք են մանուշակագույն, կապույտ, բաց կարմիր: Նրանք կդառնան անփոխարինելի օգնականներ, եթե մարդը ցանկանում է ինքնավստահ ու գեղեցիկ տեսք ունենալ։ Այսպիսի գույները կնվազեն շիկահեր մազերից և մարդուն հնարավորություն են տալիս լինել վառ և աչքի ընկնող։ Մարդիկ ուշադրություն կդարձնեն ոչ թե մարդու հագուստին, այլ դեմքին, ինչը շատ կարևոր է, օրինակ, աշխատանքի դիմելիս։ Չափազանց կարևոր է որոշել ձեր տոնը, ինչը կօգնի և կընդգծի արժանապատվությունը։ Հիանալի տեսք ունենալը և միշտ բարձունքում լինելը բոլորի ցանկությունն է: Գլխավորը գույներն ու դրանց երանգները ճիշտ օգտագործել կարողանալն է։

Ճիշտ ընտրություն գույները- երաշխիք, որ հագուստը կամ կոսմետիկան միշտ կզարդարի ձեզ: «Օտար» գույները կարող են ավելացնել տարիքը, մաշկին տալ անառողջ տեսք, տգեղ երանգ մազերի և աչքերի համար։ Մինչդեռ «ձեր» գունապնակը բարենպաստորեն ընդգծում է մաշկը, ընդգծում է շուրթերի բնական կարմրությունը և պիգմենտը: Սովորելու համար, թե ինչպես ընտրել գույները ինքներդ ձեզ համար, դուք պետք է հասկանաք, թե ինչպես են դրանք տարբերվում:

Մեզ շրջապատող բոլոր երանգները բխում են երեք հիմնականներից՝ կարմիր, կապույտ և դեղին: Նրանց խառնելով մեզ տրվում են երկրորդ կարգի գույներ՝ նարնջագույն, կանաչ և մանուշակագույն: Եվ արդեն նրանց օգնությամբ դուք կարող եք ստանալ ցանկացած տոն սպեկտրից։

Ինչպե՞ս ճանաչել տաք և սառը գույները:

Առավել պարզունակ դասակարգումներն առաջարկում են ողջ դեղին-նարնջագույն-կարմիր հատվածը համարել տաք երանգներ։ գունավոր անիվ, իսկ սառը` կապույտ-կանաչ-մանուշակագույն: Սա լիովին ճիշտ չէ, քանի որ նման մաքուր գույները սովորաբար հանդիպում են միայն նկարներում: Գործնականում ամեն ինչ այլ է. մոդելավորողները, օրինակ, հակված են օգտագործել հետաքրքիր, բարդ, խառը տարբերակներ: Գույների սառը և տաք երանգների տարբերությունն այն է, թե դրանցից յուրաքանչյուրն ունի ենթաերանգ՝ սառը կապույտ, թե տաք նարնջագույն:

Կարևոր է հասկանալ և հիշել, որ ցանկացած գույն կարող է լինել ավելի տաք կամ սառը` կապույտ, մանուշակագույն կամ կարմիր, և յուրաքանչյուր դեպքում ընտրել երանգն առանձին:

Որոնք են տաք գույները:

1. Դեղինով` մանանեխ, չիչխան, կարրի, զաֆրան, սաթ, ծծմբային դեղին, արևածաղիկ, մեղր և ձվի դեղնուց:
2. Կարմիրում` աղյուս, մարջան, պղնձե կարմիր, կրակոտ կարմիր, լոլիկ, կակաչ կարմիր, դարչին, նուռ և այլն:
3. Կանաչի մեջ՝ ձիթապտղի, խակի, տանձի, լորենի, մրտենի, կանաչ ոլոռի, անտառային կանաչի և այլն։
4. Կապույտում` երկնագույն, բենզին, մռութ, եգիպտացորենի կապույտ, փիրուզագույն, պաշտպանիչ կապույտ, ծովային ալիք և այլն:

Որոնք են սառը գույները:

Որոշելու համար, թե հագուստի որ գույները՝ տաք, թե սառը, սազում են ձեզ, դուք պետք է հասկանաք, թե 4 գունային տեսակներից որին եք պատկանում.

Գարուն. Ջերմ. Այս տեսակի մարդիկ ունեն բաց, թափանցիկ, բրոնզոսկե կամ փղոսկրի մաշկ։ Աչքերը սովորաբար կապույտ, կանաչ կամ շագանակագույն են: Մազերը կարող են տարբեր լինել բացից մինչև շագանակագույն. դրանք կարող են լինել ծղոտե, մեղրապղնձե կամ ոսկե դարչնագույն գանգուրներ:

Աշուն. Երկրորդ տաք գույնի տեսակը. Մաշկը կիսաթափանցիկ սպիտակից փոքր-ինչ ոսկեգույն է: Աչքերը կարող են լինել կամ բաց կապույտ կամ ամբողջ ոսկե դարչնագույն միջակայքը (սաթի, շագանակագույն, կարմիր և այլն): «Աշնանային» մազերը ներառում են նաև տաք երանգներ՝ պղնձի-ոսկի, կարմիր և կարմիր-շագանակագույն և այլն:

Ձմեռ. Այս սառը գույնի տեսակը բնութագրվում է անթերի ճենապակյա մաշկով, որը գրեթե միշտ ունի կապտավուն երանգ: Աչքեր - սառցե կապույտ, մոխրագույն կամ շագանակագույն բոլոր երանգները (կան, այնուամենայնիվ, կանաչ): Մազերը միշտ հակապատկեր են, մուգ (խիտ շագանակից մինչև կապույտ-սև):

Ամառ. Այս գույնի տիպի ներկայացուցիչներն ունեն կաթնագույն, գունատ կամ ձիթապտղի մաշկ, բայց միշտ սառը երանգով։ Աչքեր «թույն»՝ մոխրագույն, մոխրագույն-կապույտ, բաց կանաչ: Մազերը կարող են լինել բաց շիկահեր, նաև մոխրագույն երանգով։ Բայց նույնիսկ եթե «ամառը» ունի մուգ գանգուրներ, ապա նրանց մեջ դեռ չկան «կարմրահերներ», ինչպես «ձմեռը», նրանք միշտ կունենան արծաթափայլ մոխրագույն հիմք:

Ջերմ և սառը գույները կապված են սեզոնի ատրիբուտների հետ։ Սառը գույները կոչվում են այն երանգները, որոնք ամենից հաճախ տեսնում ենք ձմռանը, իսկ տաքը՝ ամռանը։ Այնուամենայնիվ, ճանաչումը հիմնված է սպեկտրի ալիքի երկարության վրա՝ որքան կարճ է ալիքը, այնքան ավելի սառը ենք զգում գույնը, և հակառակը՝ որքան երկար է, այնքան ավելի տաք: Եվ քանի որ մենք չենք կարող տեսնել սպեկտրի ալիքային տատանումները, մենք ապավինում ենք անուղղակի ցուցանիշներին.
- երկար ալիքի ազդեցության տակ մենք զգում ենք սրտի բաբախյունի ավելացում, շնչառական ռիթմի, արյան հորդացում, ինչը նշանակում է, որ ջերմային սենսացիաները փոխվում են. Շրջակա միջավայրթվում է ավելի տաք, քան իրականում կա, այդ իսկ պատճառով երկար ալիքի գույները կոչվում են տաք:
- կարճ ալիքի ենթարկվելիս մենք զգում ենք սրտի բաբախյունի դանդաղում, թուլացում, շնչառության դանդաղում, արյան արտահոսք, որը հանգեցնում է մրսածության զգացողության։ Նման տոնները կոչվում են սառը:
Սպեկտրի միջին երկարությունը նվազագույն ազդեցություն ունի կենսական նշանների վրա և համարվում է ամենահարմարավետը:

Այնուամենայնիվ, մենք հազվադեպ ենք տեսնում սպեկտրալ գույներ, քանի որ ընկալում ենք աշխարհն արտացոլված առարկաներից: Լույսի ճառագայթը, որը պարունակում է բոլոր գունավոր ալիքների մի շարք, ընկնում է ծառի տերևի վրա և մենք տեսնում ենք կանաչ, քանի որ կանաչ սպեկտրը առավելագույնս արտացոլվում է նրա մակերեսից (մյուս ալիքները մասամբ կլանված են): Արտացոլման ինտենսիվությունը նույնպես մեծ չէ (ամբողջական կլանումը սև է): Եթե ​​այս արտացոլումը կատարյալ լիներ, մենք բոլոր տերևները կտեսնեինք հավասարապես վառ կանաչ: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ կանաչ ալիքն ամբողջությամբ չի ցատկում դրանից, դեղինը, կապույտը, կապույտը, կարմիրը մասամբ չեն ներծծվում։ Մակերեւույթի արտացոլման միատեսակությունը նույնպես գծային չէ. ինչ-որ տեղ մենք տեսնում ենք շեշտադրումներ, մի տեղ՝ ստվեր, տեղ-տեղ թերթիկը ավելի գունատ է, իսկ ինչ-որ տեղ ավելի դեղին և այլն: Մեր աչքը մշակում է գունային արտացոլման քանակի և որակի մասին տեղեկատվությունը՝ օգտագործելով 3- x գունային ընկալիչների տեսակները. S տիպի կոններ - դեղին-կարմիր սպեկտր (տաք); M - կանաչ-դեղին (միջին); L- կապույտ-մանուշակագույն (սառը): Որ սանդղակը կգերազանցի, ուստի մենք բնութագրելու ենք տոնը:

Տաք և սառը տոնների բաժանումը կարելի է անել ինչպես բոլոր երանգներով, այնպես էլ գույների որոշակի շարքերում։ Այստեղից կարող ենք եզրակացնել, որ այս բաժանումը հարաբերական է։ Այսպիսով, ընդհանուր սպեկտրում ամենացուրտը կլինի մուգ մանուշակագույնը, բայց եթե համեմատենք մանուշակագույն երանգները միմյանց հետ, ապա դրանք կարելի է բաժանել տաք մանուշակագույնի և սառը մանուշակագույնի: Դա պայմանավորված է նրանով, որ մենք հազվադեպ ենք տեսնում մաքուր սպեկտրային գույն, այն գրեթե միշտ խառնվում է ուրիշների հետ: Այս դեպքում մանուշակագույն երանգները հաճախ ներառում են մանուշակագույնը, որը չի պատկանում մանուշակագույն սպեկտրին, բայց արդյունք է ցանցաթաղանթին դիպչող ամենաերկար ալիքի (կարմիր) և ամենակարճ ալիքի (մանուշակագույն) ալիքի, ինչը երանգն ավելի տաք է դարձնում նույնիսկ կապույտի համեմատ։ .

Գույնի ջերմաստիճանի փոփոխություն՝ լուսավորությունից կամ մթնելուց

Նախ պետք է որոշել սառը, թե տաք սպիտակ և սև գույները:
Սպիտակը միաժամանակ բոլոր գույների առկայությունն է, ինչը նշանակում է, որ այն ամենահավասարակշռված է և չեզոք ջերմաստիճանում: Ըստ իր հատկությունների, կանաչը հակված է դրան: (Մենք կարող ենք առանձնացնել հսկայական քանակությամբ սպիտակ երանգներ):
Սևը գույների բացակայությունն է: Որքան կարճ է ալիքը, այնքան ավելի սառը է տոնը: Սևը հասել է իր գագաթնակետին՝ նրա ալիքի երկարությունը 0 է, սակայն ալիքների բացակայության պատճառով այն կարելի է դասել նաև չեզոք շարքին։
Օրինակ՝ վերցնենք կարմիրը, որը միանշանակ տաք է, և դիտարկենք նրա բաց և մուգ երանգները։

Ամենատաքը կլինի «մաքուր ալիքը», հարուստ, վառ կարմիր (որը գտնվում է մեջտեղում):
Ինչպե՞ս է ստացվում կարմիրի ավելի մուգ երանգ:
Կարմիրը խառնվում է սևին. այն վերցնում է նրա որոշ հատկություններ: Ավելի ճիշտ, այս դեպքում չեզոքը խառնվում է տաքին և սառեցնում։ Որքան բարձր է կարմիրի «նոսրացման» աստիճանը սևով, այնքան բուրգունդիի ջերմաստիճանը մոտ է սևին, այսինքն՝ չեզոքին։

Ինչպե՞ս եք ստանում կարմիրի ավելի բաց երանգ (վարդագույն):
Սպիտակն իր չեզոքությամբ նոսրացնում է տաք կարմիրը։ Դրա շնորհիվ կարմիրը կորցնում է ջերմության «քանակը»՝ կախված խառնման հարաբերակցությունից։

Սևով կամ սպիտակով նոսրացված գույները երբեք տաքի կատեգորիայից չեն անցնի սառը. դրանք կմոտենան միայն չեզոք հատկություններին:

Գոյություն ունի սպեկտրայինին մոտ գույնի ընդգծված հատկությունները նվազեցնելու ևս մեկ միջոց՝ ավելացնել դրան, երբ նման սպեկտրները խառնելիս ստացվում է մոխրագույն, որը կարող է ներկայացվել որպես սպիտակ + սև արտադրանք՝ ամբողջությամբ չեզոք: Կարմիրի համար այն կանաչ կլինի:

Ինչպե՞ս որոշել սառը կամ տաք երանգը ձեր տիրույթում:

Եթե ​​հաշվի առնենք տոնների գիծը, ապա այն միշտ կարելի է բաժանել տաք և սառը գույների։ Ինչի համար է դա?
1 Յուրաքանչյուր գունային տեսակի հագուստ ընտրելիս առաջարկվում է տաք և սառը գույների համար, ինչը թույլ է տալիս քողարկել թերությունները և բարձրացնել արժանապատվությունը:

2 Հոգեկան հավասարակշռության համար տարբեր նահանգներպահանջվում են խթանող, չեզոք, արգելակող հատկություններ: Սառը գույնը լավ հանգստանում է և կենտրոնանում խնդրի վրա:

3 Տարբեր եղանակային պայմաններում հարմարավետության կամ զովության զգացում պահպանելու, ինչպես նաև հյուսիսային և հարավային կողմերին նայող սենյակների ձևավորման համար: Օրինակ՝ սառը գունավորումը կօգնի ավելի մեղմ ընկալել ջերմությունը։

4 Երբ ներդաշնակություն, ընդգծված հակադրություններ կամ նմանություն ստեղծելու համար երանգները համադրելիս:

Գույնի ջերմաստիճանը որոշելու լավագույն միջոցը բաղադրիչների վերլուծությունն է, որը տեղի է ունենում տեսողական կոնների «բովանդակությունը» գնահատելու միջոցով: Դա պրակտիկա է պահանջում, բայց որքան ավելի շատ եք հետաքրքրվում դրանով, այնքան ձեր աչքը հակված է տարբերելու երանգները:

Նկարում առաջին շարքը - տաք գույներ, երկրորդ սառը, երրորդ չեզոք: Դուք պետք է գնահատեք սյունակում կանգնած գույները:
Այսպիսով, դեղին և կապույտ երանգներով երկու սպիտակները համապատասխանաբար տարբերվում են տաք և սառը երկրորդական երանգներով:
Կառուցված են վարդագույնի բաց երանգներ՝ վերինը՝ նարնջագույնից, ստորինը՝ մանուշակագույնից (սառը), ինչպես նաև երկու ավելի ընդգծված՝ կողք կողքի։
Վերևի բորդո երանգներին գերակշռում է կարմիրը, երբ երկրորդն ունի մանուշակագույն նոտաներ՝ այն ավելի մոտ է ռուբինին։
Հաջորդը՝ 2 կանաչ՝ վերիններն ավելի մոտ են բուսականությանը, ստորինները՝ զմրուխտին (սառը):
Շագանակագույն երանգները գրեթե նույնն են գունային կազմով, բայց տարբերվում են պայծառությամբ. տոնն ավելի մոտ է մոխրագույնին և սառը:

Բեժ երանգների տարբերությունը նույնն է, ինչ շագանակագույնում:
Վերևի սևն ավելի մուգ է, իսկ ներքևի սևն ավելի բաց է և ունի կապույտ երանգ: խախտված է նրա չեզոքությունը վերադասի նկատմամբ։

Գույնը նկարչության մեջ շատ կարևոր և բարդ հասկացություն է: Սա բխում է ֆիզիկական բնույթլույսի և մարդու տեսողության համակարգի սարքից, գույների ընկալման գործընթացից։ Վաղուց հայտնի է, որ չկան երկու մարդ, ովքեր նույն առարկաներն ու բնապատկերները նույն կերպ են տեսնում, բայց արվեստագետների գունային սենսացիաներում գույների ողջ հարստությամբ, կան ընդհանուր սկզբունքներ:

Պատկերային ներկապնակի բաժանումը տաք և սառը գույների նման հասկացություններից է։

Սպեկտրի տարանջատում

Մեծ ֆիզիկոս Իսահակ Նյուտոնը (1643-1727) առաջինն էր, ով պարզեց գույնի կազմը. արևի լույս. Ճառագայթը, անցնելով ապակե պրիզմայով, քայքայվել է յոթ հիմնական երանգների։ Հետագա գիտական ​​զարգացումները հանգեցրին տասներկու հիմնական գույների գունային անիվի ստեղծմանը, որից, խառնելով, կարող եք ստանալ այն գունային բազմազանությունը, որը շրջապատում է մեզ, երանգների այդ հարստությունը, որը վաղուց ոգեշնչել է նկարիչներին: Այս գունավոր անիվն անվանվել է շվեյցարացի նկարիչ և գիտնական Յոհաննես Իտենի (1888-1967) պատվին:

Գունային սպեկտրը և գունային անիվը սովորաբար բաժանվում են երկու մասի` կանաչից կարմիր տաք են, կապույտից մինչև մանուշակագույն` սառը: Կանաչը ոմանց կողմից համարվում է սառը գույն, ոմանք էլ հատկացնում են դրան։ հատուկ հայեցակարգ- չեզոք:

Նման բաժանումը բոլորին պարզ է, բոլորը համաձայն են դրա հետ, սակայն նման բաժանման պատճառների օբյեկտիվությունը վաղուց է վիճարկվում՝ առաջ քաշելով սեփական վարկածները։

Հիմնական չափանիշը ջերմաստիճանի ասոցիացիաներն են

Իհարկե, առաջին բանը, որ կարելի է ընդունել տաք գույների և սառը գույների բաժանման ծագումը քննարկելիս, բնական ասոցիացիաներն են։ Դեղինը, կարմիրը, նարնջագույնը արևի, կրակի գույներն են։ Զարմանալի չէ, որ ռուսերենում կա մի արտահայտություն, որը բացատրում է մետաղի տաքացումը. Գույնի նման ջերմաստիճանի փոփոխությունները կարելի է տեսնել կրակի կամ բուխարիի մեջ, չնայած որոշ գազեր այրման ժամանակ կարող են վերածվել թվացյալ սառը գույների. ինչպես չհիշել կենցաղային գազի վառելիքի կապտավուն այրումը: Եվ այնուամենայնիվ, կապտավուն և կապտավուն գույները զովության տրամաբանական զգացում են առաջացնում՝ սա երկնքի, ջրի, սառույցի, ձյան գույնն է:

Օր-գիշեր, ամառ-ձմեռ

Գույնի «ջերմաստիճանը» հստակորեն կապված է օրվա ժամի հետ. ծագող արևը, տաքացնելով աշխարհը, ներկում է երկինքը վառ միջակայքում՝ կարմիր, վարդագույն, նարնջագույն երանգներ, իսկ գիշերային զովությունը ավելի հստակ է զգացվում կապտավուն լուսնի լույսի ներքո։ , որը բնական միջավայրին տալիս է խուլ և փափուկ գույն, թեև երեկոյան լուսաբացը` մայրամուտը, նույնպես կարող է բռնկվել տաք տիրույթով:

Հետաքրքիր է, որ մինչև ցուրտ եղանակի սկիզբը՝ նախաձմեռային շրջանում, ամառվա տաք գույները վառ են փայլում աշնան կրակոտ գույների մեջ՝ իրենց տեղը զիջելով ձյան, սառույցի և ցուրտ երկնքի կապտավուն ու կապտավուն գույնին։

Գույնի «ջերմաստիճան» հասկացության որոշիչ նշանակությունը ունի զգացմունքային բաղադրիչ, որն այն դարձնում է ավելի սուբյեկտիվ, չնայած գունային բնութագրերով զբաղվող բոլոր առարկաների ընդհանուր ընդունված բաժանման համաձայնությունը գլոբալ է:

մոտ - հեռու

Վերածննդի դարաշրջանից ի վեր ի հայտ է եկել օդային հեռանկարի լավ հաստատված տեսություն, որը հիմնված է ևս մեկ զգացմունքային և հոգեբանական բնութագրերըտաք և սառը գույներ. սառը գույնով ներկված առարկան կարծես ավելի հեռու է գտնվում, քան դեղինը, կարմիրը, նարնջագույնը կամ դրանց երանգները: Սրա մասին պատկերացում չի կարող տալ նույնիսկ լանդշաֆտը, այլ պարզապես տաք և սառը գույներ պարունակող սեղանը։

Հստակ երևում է, թե ինչպես է Վերածննդի դարաշրջանի տիտաններից մեկը (1488-1576) օգտագործում է գույնի այս հատկությունը «Բաքուսը և Արիադնան» նկարում:

Վարպետը հստակորեն գունային տարածությունը անկյունագծով բաժանում է երկու մասի` լիովին համապատասխան Itten գունային անիվի հետ, որը կհայտնվի չորսուկես դար անց: Գույների սառը և տաք երանգները օգտագործվում են հսկայական նկարների տարածություն կառուցելու համար: Առաջին պլանում գերիշխում են տաք գույները, հետին պլանում երկնքի, ծովի ու ցամաքի կապտած սպիտակ գույներն են, իսկ եզրագծին՝ ծառերի կանաչապատումը, որը բոլոր տեսությունների համաձայն համարվում է չեզոք, և գլխավոր հերոսի սառը գույնի շղարշը և կենտրոնական հերոսի թիկնոցի տաք գույնը գունավոր լուծումնուրբ և ներդաշնակ:

Ամեն ինչ հարաբերական է

Պետք է հասկանալ, որ գեղանկարչության մեջ գույների «ջերմությունը» բացարձակ հասկացություն չէ, այսինքն՝ այն հնարավոր չէ չափել, և այդ հատկությունը կարելի է ճիշտ գնահատել միայն մեկ այլ գույնի համեմատությամբ։

Սպեկտրալ, միանշանակ տաք կամ հաստատ սառը գույների օգտագործումը էկզոտիկ բան է գեղանկարչության մեջ, ինքնաթիռների նկարները, որոնք նշանակալի են տարածքով, ներկված մեկ գույնով, ավելի շատ կոնցեպտուալ բան են, օրինակ՝ Մարկ Ռոտկոյի աբստրակտ նկարը։

Ավելի ավանդական գեղանկարչության մեջ տարբեր «ջերմաստիճանի» գույների փոխհարաբերությունը տեղի է ունենում փոքր հարվածների համակցման մակարդակում՝ օպտիկական միախառնման շնորհիվ՝ հարակից գույները դարձնելով ավելի տաք կամ սառը: Անհնար է հասկանալ, թե որ գույներն են տաք, որոնք՝ սառը, եթե հաշվի առնենք դրանք պարունակող պատկերային տարածության տարածքները միջավայրից առանձին։

Գույնն ավելի արժեքավոր է, քան գույնը

Նկարչական բարձր վարպետության ամենաակնառու որակներից է այն միլիոնավոր երանգները, որոնք պարունակում են մեզ շրջապատող բնության յուրաքանչյուր տարրում, տեսնելու և կտավի վրա կիրառելու ունակությունը: Պատկերին առանձնահատուկ արտահայտչականություն է հաղորդում տաք նոտաները սառը գույներով և հակառակը տարբերելու ունակությունը։ Այստեղ կարևոր է նշել ծավալի գունային մոդելավորման սկզբունքը. եթե տաք գույնով գունավորված լույսը ընկնում է առարկայի վրա, ապա ստվերը պետք է լինի սառը և հակառակը։ Ոչ բոլոր նկարիչները համաձայն են նրա հետ, բայց այս օրենքը շատ լայնորեն կիրառվում է։

Որոշ հետազոտողներ խոսում են «տաք և սառը գույներ» արտահայտության սխալ լինելու մասին։ Աղյուսակում ներկայացված են գույներ, որոնք շատ հազվադեպ են օգտագործվում առանց այլ երանգների հետ խառնվելու և ավելին ճշգրիտ սահմանումգույները պետք է ասել «ավելի տաք» կամ «ավելի սառը»: Օրինակ, պրուսական կապույտը և ուլտրամարինը կապույտ հատվածի երանգներն են գունային անիվի սառը մասից, և այս գույներից յուրաքանչյուրն ակնհայտորեն ավելի սառը կլինի, քան կարմիրի ցանկացած երանգ, բայց նույնիսկ սկսնակ նկարիչը կասի, որ կապույտը ավելի տաք է, քան ուլտրամարինը: .

Համալիրի օգտագործումը գունային համակցություններև խառնուրդով ստացված երանգները թույլ են տալիս հարստացնել ներկապնակը, նույնիսկ եթե այն պարունակում է հիմնականում չեզոք գույներ: Այսպիսով, դուք կարող եք կատարել ցանկալի «ջերմաստիճան» կանաչ գույնը `տաք կամ սառը` դրան ավելացնելով ցանկալի ներկը կապույտից կամ կարմիրից:

Հագեցվածություն և մաքրություն

Նկարների ստեղծման գործընթացում նկարիչները հաշվի են առնում գույնի ջերմության կամ սառնության սենսացիաների ևս մի քանի հատկություններ: Այսպիսով, «ջերմաստիճանը բարձրացնելու» կողմից ցանկալի տարածքՆկարի տարածության մեջ փորձառու նկարիչը օգտագործում է ավելի քիչ մաքուր և ավելի քիչ հագեցած երանգներ, որոնք կմոտենան ախրոմատիկ սպիտակին կամ մոխրագույնին: Համապատասխանաբար, ամենամաքուր և հագեցած երանգներն ավելի սառն են։

Նման սահմանումը վերադառնում է հոգեբանության հարցերին. մենք ավելի սառն ենք համարում այն ​​ամենը, ինչ թվում է ավելի խիստ, ավելի ճիշտ, ավելի հակիրճ, ավելի սիմետրիկ, ավելի տրամաբանական և այլն։ Սա կարող է օգտագործվել ոչ միայն գեղանկարչությունը, այլև ճարտարապետությունը, դիզայնը, տպագրությունը և արվեստի այլ նմանատիպ ճյուղերը բնութագրելու համար:

Տեսությունը պարզապես օգնություն է

Անցյալի այն վարպետների պատմական փորձը, ովքեր գեղանկարչության մեջ օգտագործել են տաք և սառը գույներ, ցույց է տալիս գունային ընկալման այս կողմի կարևորությունը: Նրա մասին գիտելիքները, բայց միայն փորձի ու տաղանդի հետ համատեղ, օգնում են ժամանակակից արվեստագետներին իրենց աշխատանքում։