Hvordan lage en varm farge av en kald farge. Kalde og varme farger

Vår verden har aldri vært monokrom, den inneholder et stort antall toner og fargeoverganger. Eksperter sier at en person kan skille rundt to prosent av nyansene av det som er tilgjengelig for øynene til fugler og noen insekter. I stedet for det utdaterte og ufullkomne systemet med å dekomponere hvitt lys i syv grunnleggende fargebånd, har kunstnere, designere og makeupartister utviklet sitt eget bord med varme og kalde farger, fordi for maling og farging har energien til persepsjon, tone og nyanser lenge blir viktigere enn selve fargen.

Hvorfor trenger vi et fargekart

For å være presis eksisterer de syv grunnleggende, grunnleggende fargene i naturen bare i vår oppfatning av synet vårt. Farging beviste virkelig at for det menneskelige øye er det bare tre grunnleggende fargekomponenter - gul, rød og blå, pluss en ekstra hvit. Enhver farge eller nyanse kan oppnås fra disse tre komponentene, og tilsetning av mer eller mindre varme enn bakgrunnsfargen kan gjøre det varmt eller kaldt.

I kolorist er det en klar inndeling av farger i tre grupper:

• Varme toner inkluderer gul, rød og oransje;
• Den kalde gruppen inkluderer blå, cyan, fiolett;
• Grønt kan like mye tilskrives både varmt og kaldt, men ifølge eksperter er grønn farge en slektning av hvit, det vil si fullstendig balansert.

Til din informasjon! En slik inndeling i varmt og kaldt er ganske vilkårlig; det ville være lettere å bruke konseptet gratis energi. Men problemet er at nyansene av varmt og kaldt innhold må systematiseres og, viktigst av alt, velges for kompatibilitet, basert på oppfatningen av en person, og ikke på grunnlag av disse enhetene.

En person har ikke flere sanseorganer som man kan prøve skyggen "på tannen", bare reseptorfølelsen av varme og kulde gjenstår, som vi prøver å bruke når vi klassifiserer i kalde og varme baser.

Bruke det kalde og varme fargekartet

Den praktiske anvendelsen av gradering i kalde og varme farger er delvis basert på menneskelig psykologi basert på flere regler for gjensidig påvirkning:

1. Definisjonen av "kald" eller "varm" skjer kun på grunnlag av ens egen psykologiske erfaring og en persons stereotypi. Så for eksempel er hvit og blå assosiert med is og snø, så kombinasjonen deres kan betraktes som kald;
2. Kontakt på samme fargefelt av to soner med uttalte varme og kalde farger er en gjensidig likevektspåvirkning. For eksempel, når blå og røde farger kommer i kontakt, blir den første mykere, varmere, den andre blir følelsesmessig gjennomtrengende og tøffere;
3. Å blande fargebaser med hverandre med tilsetning av hvitt lar deg kontrollere den visuelle fargetemperaturen.

Til din informasjon! Tabellen, ved hjelp av de to siste punktene, prøver å beskrive mekanismen for hvordan man kan gjøre oppfatningen av en nyanse varmere eller kaldere, siden den assosiative metoden ikke gir et 100% resultat.

Den samme kombinasjonen av hvitt og blått hos forskjellige mennesker kan forårsake helt forskjellige assosiasjoner. For noen er det kald blå is og snø, for andre er det varm blå himmel rundt en hvit sol. Derfor byttet vi fra psykologi til temperaturen på fargematrisen.

Hvordan endre fargetemperatur

Den enkleste måten å illustrere effekten av å endre fargetemperatur er med de tre viktigste fargene for oss, gul, grønn og rød.

For en varm gul farge kan temperaturen bare økes ved å legge til nyanser med lavere energi, for eksempel rød, som i tabellen.

Varmere enn grunnleggende gule inkluderer for eksempel honninggul, løvetann eller solsikke.

For å gå over til kaldere toner, legg til grønt eller blått.

Rødt er energisk varmere enn gult, så det er vanskeligere å kontrollere temperaturen. Graderingen av energien til forskjellige nyanser av rødt er den vanskeligste å oppfatte.

For å gjøre den røde fargen kaldere, må du flytte bakgrunnen mot lilla ved hjelp av blått og grått.

Å varme opp rødt er mye lettere med tilsetning av gult.

Grønn fargeendringer i temperaturmetning mye lettere, siden den kan oppnås ved å blande to komponenter med forskjellige temperaturer - gul og blå. Prosedyren for å gi den nødvendige energien er faktisk redusert til å forbedre en av fargekomponentene.

Begrepene "varme" og "kalde toner" er mye brukt i en lang rekke områder av livet, og spesielt innen kunst. Nesten alle bøker knyttet til maleri, mote eller interiør nevner fargenyanser. Men forfatterne dveler hovedsakelig ved det faktum at utførelsen av et kunstverk i en eller annen tone. Siden begrepene varme og kalde farger er utbredt, krever de mer detaljert og nøye vurdering.

Arnheims teori

Det er én teori laget av R. Arnheim som forklarer varme og kalde toner som et fenomen. I følge denne teorien kan enhver nyanse være både varm og kald. Hvis en farge avviker i retning av en annen, kan den bli annerledes når det gjelder varmebelastning enn den var i begynnelsen. For eksempel vil gult eller rødt med et snev av blått se kaldt ut, mens gult og blått med et hint av rødt vil se varmt ut. Fra dette kan vi konkludere: en opprinnelig varm farge med en blanding av en kald nyanse vil også bli kald. Men denne teorien er ikke ubestridt. Tross alt må du ta hensyn til hele systemet der en bestemt farge er plassert. Alle kan bli varme eller kalde, avhengig av hvilken tilsetning som tilsettes. I maleri anses nyansen som viktigere enn selve fargen. Tross alt ser den originale rene fargen alltid strengt og upartisk ut.

Metning og alvorlighetsgrad

Farge "temperatur" avhenger også av metning. Hvis fargen har optimal metning, vil den alltid se kaldere ut enn en mindre mettet tone. Skjønnhet, der alt blir observert med strenghet, karakteriseres som kaldt. Arkitektur, hvor geometrisk proporsjon og klarhet er tydelig uttrykt, streng formsymmetri, kalles alltid kald. Og omvendt, hvis feil, uklarhet, avvik fra strenghet er merkbare i ethvert kunstverk, regnes det som varmere, åndeliggjort, nær alt jordisk.

Fargerenhet

Med tanke på varme og kalde toner, må man også ta hensyn til begrepet fargerenhet. Det er noen toner som tradisjonelt anses som blandet, for eksempel gul eller oransje. Derfor er det nødvendig å lære å bestemme de viktigste rene fargene som andre nyanser kan danne ved å blande. Overvekten av rødt eller blått er en indikasjon på temperaturen til den blandede fargetonen. Hvis fargen nærmer seg rød regnes den som varm, og nærmer den seg blå regnes den som kald. Vi kan med sikkerhet si at begrepet varme og kulde i fargen i maleri ikke har noen betydning. Det er viktig å dele nyansene inn i "kaldere" eller "varmere".

Lyshet og dens effekt på fargetemperaturen

Først må du finne ut hvilke farger som er svart og hvitt. Det antas at hvitt betegner alle farger på samme tid, det vil si at den inneholder alle eksisterende nyanser. Balanse og temperaturnøytralitet er de viktigste egenskapene til hvitt. Interessant nok er grønn nærmest hvit i sine egenskaper. Fravær av farge betyr svart. Den har ikke sin egen fargebølge, der nyanser er angitt fra lys til mørk.

mørk kald

Mørke kalde toner minner alltid en person om vinterkulden. Disse inkluderer grønn, blå, lilla, lilla. Disse fargene og noen av deres nyanser ser kalde ut hvis de ikke er for mettede. De har også en litt askete fargetone. Det viktigste i en kald farge er fraværet av en rød fargetone, som tradisjonelt anses som varm.

Lett kaldt

Lyse kalde toner inkluderer rosa, blått, lysegrønt. De er ikke mettede og ikke for lyse. Når du ser på en slik tone, er det en følelse av kulde og vinterens pust. Hvis det er mer gult i fargen, vil det bli til et varmt utvalg av nyanser, og hvis det er blått - til en kald.

Hvordan bestemme hvilken tone som er riktig for en person?

For å finne ut hvilken farge og dens tone som vil passe en person, er det viktigste å bestemme nyansen på huden hans. For noen vil kalde og kontrasterende vinterfarger passe, for en annen - vårens lyse farger, sommerens lysende varme. Med gulaktig hud med en gylden nyanse er det bedre å velge.En kombinasjon med kalde farger kan være mislykket, da huden vil få et sykelig gult utseende. Hvis hudfargen har en lett gråaktig undertone og kaster litt blått, vil en person alltid se etter å vinne ved å velge kalde toner. På bakgrunn av varme nyanser vil huden se falmet ut og kan til og med miste sitt sunne utseende. Når du bestemmer passende toner, må en person også ta hensyn til kontrast. Noen mennesker liker ikke mettede og lyse farger, fordi mot deres bakgrunn kan personligheten ganske enkelt gå tapt. I dette tilfellet er det nødvendig å dvele ved milde og rolige farger. De vil bidra til å understreke typen ansikt og hud, gjøre en person mer merkbar og lysere.

Det er enkelt å se verdig og selvsikker ut

De vil være et utmerket valg for folk som tilhører vintertypen. Det vil si for de som har lys hud, uttalte øyne og ikke falmet hår. For eksempel er kjølige nyanser av blått, rødt og grønt egnet for personer med mørk hårfarge. De understreker dydene og skjuler feilene. Personen vil se minneverdig ut og vil kunne skille seg ut fra mengden.

Eiere av lyst hår bør fokusere på så kalde toner som lilla, blått, lys rødt. De vil bli uunnværlige assistenter hvis en person vil se selvsikker og vakker ut. Slike farger utløser blondt hår og gjør det mulig for en person å være lys og enestående. Folk vil ta hensyn ikke til en persons klær, men til ansiktet hans, noe som er veldig viktig, for eksempel når du søker jobb. Det er ekstremt viktig å bestemme tonen din, som vil hjelpe og understreke verdighet. Å se bra ut og alltid være på topp er ønsket til alle. Det viktigste er å kunne bruke farger og deres nyanser riktig.

Riktig valg av farger er en garanti for at klær eller kosmetikk alltid vil pryde deg. "Alien" farger kan legge til alder, gi huden et usunt utseende, stygge skyggehår og øyne. Mens "din" palett vil fremheve huden gunstig, fremhev den naturlige rødmen og pigmentet på leppene. For å lære hvordan du velger farger for deg selv, må du forstå hvordan de er forskjellige.

Alle nyansene som omgir oss er avledet fra de tre viktigste: rød, blå og gul. Å blande dem gir oss fargene til den andre orden - oransje, grønn og lilla. Og allerede med deres hjelp kan du få hvilken som helst tone fra spekteret.

Hvordan identifisere kalde og varme farger?

De mest primitive klassifiseringene foreslår å betrakte hele den gul-oransje-røde delen av fargehjulet som varme nyanser, og blå-grønn-fiolett som kalde nyanser. Dette er ikke helt sant, siden slike rene farger vanligvis bare finnes i bilder. I praksis er ting annerledes: motedesignere, for eksempel, har en tendens til å bruke interessante, komplekse, blandede alternativer. Forskjellen mellom kalde og varme nyanser av farger er om hver av dem har en subtone: kald blå eller varm oransje.

Det er viktig å forstå og huske at enhver farge kan være varmere eller kaldere - blå, lilla eller rød, og velg nyansen individuelt i hvert tilfelle.

Hva er varme farger?

1. I gult: sennep, tindved, karri, safran, rav, svovelgul, solsikke, honning og eggeplomme.
2. I rødt: murstein, korall, kobberrød, ildrød, tomat, valmuerød, kanel, granateple og lignende.
3. I grønt: oliven, khaki, pære, lind, myrt, grønne erter, skogsgrønt og andre.
4. I blått: himmelblå, bensin, murene, kornblomstblå, turkis, beskyttende blå, havbølge og så videre.

Hva er kule farger?

For å finne ut hvilke, varme eller kalde, farger i klærne som passer deg, må du forstå hvilken av de 4 fargetypene du tilhører:

Vår. Varm. Personer av denne typen har lys, gjennomsiktig, bronse-gylden eller elfenbenskinn. Øynene er vanligvis blå, grønne eller hasselbrune. Hår kan variere fra lyst til brunt: det kan være strå, honning-kobber eller gyllenbrune krøller.

Høst. Den andre varme fargetypen. Huden er gjennomskinnelig hvit til lett gylden. Øynene kan være enten lyseblå eller hele det gyldenbrune området (rav, brunt, rødt og så videre). Hår på "høsten" inkluderer også varme nyanser: kobber-gull, rød og rød-brun og lignende.

Vinter. Denne kule fargetypen er preget av feilfri porselenshud, som nesten alltid har en blåaktig undertone. Øyne - alle nyanser av isblått, grått eller brunt (det er imidlertid grønne). Håret er alltid kontrasterende, mørkt (fra tykk kastanje til blå-svart).

Sommer. Representanter for denne fargetypen har melkeaktig, blek eller oliven hud, men alltid med en kald undertone. Øyne "kule": grå, gråblå, lysegrønne. Håret kan være lyst blondt, også med en askete fargetone. Men selv om "sommeren" har mørke krøller, er det fortsatt ingen "rødhårede" i dem - som "vinter", vil de alltid ha en sølvgrå base.

Varme og kalde farger er assosiert med sesongens attributter. Kalde nyanser kalles de som vi oftest ser om vinteren, og varme - om sommeren. Gjenkjennelse er imidlertid basert på bølgelengden til spekteret: jo kortere bølgen er, jo kaldere føler vi fargen, og omvendt: jo lengre, jo varmere. Og siden vi ikke kan se bølgesvingningen til spekteret, stoler vi på indirekte indikatorer:
- under påvirkning av en lang bølge, føler vi en økning i hjerteslag, respirasjonsrytme, et sus av blod, noe som betyr at termiske opplevelser endres: miljøet virker varmere enn det faktisk er, derfor kalles farger med en lang bølge varme.
- når vi utsettes for en kort bølge, føler vi en nedgang i hjerterytmen, avslapping, nedgang i pusten, en utstrømning av blod, som fører til en følelse av kulde. Slike toner kalles kalde.
Den gjennomsnittlige lengden på spekteret har minimal innvirkning på vitale tegn og regnes som den mest komfortable.

Imidlertid ser vi sjelden spektralfarge, da vi oppfatter verden reflektert fra objekter. En lysstråle, som inneholder et sett med alle fargebølger, faller på et blad av et tre og vi ser grønt, fordi det grønne spekteret reflekteres fra overflaten i størst grad (alle andre bølger absorberes delvis). Refleksjonsintensiteten er heller ikke stor (full absorpsjon er svart). Hvis denne refleksjonen var perfekt, ville vi sett alle bladene like lyse grønne. Men selv den grønne bølgen spretter ikke helt av den, gule, blå, blå, røde absorberes ikke delvis. Ensartetheten til overflaterefleksjonen er heller ikke lineær: et sted ser vi høylys, et sted - en skygge, noen steder er arket blekere, og et sted mer gult, osv. Øyet vårt behandler informasjon om mengden og kvaliteten på fargerefleksjon ved hjelp av 3 - x typer fargereseptorer: type S-kjegler - gul-rødt spektrum (varmt); M - grønn-gul (middels); L- blåfiolett (kald). Hvilken skala vil veie opp, så vi vil karakterisere tonen.

Inndelingen i varm og kald tone kan gjøres både i alle nyanser og i bestemte rader med farger. Av dette kan vi utlede at denne inndelingen er relativ. Så i det generelle spekteret vil den kaldeste være mørk lilla, men hvis vi sammenligner lilla nyanser med hverandre, kan de deles inn i varm lilla og kald lilla. Dette skyldes det faktum at vi sjelden ser ren spektral farge, den er nesten alltid blandet med andre. I dette tilfellet inkluderer fiolette fargetoner ofte lilla, som ikke tilhører det fiolette spekteret, men er et resultat av at den lengste bølgelengden (rød) og den korteste bølgelengden (fiolett) treffer netthinnen, noe som gjør tonen varmere selv sammenlignet med blått. .

Endring i fargetemperatur fra lysere eller mørkere

Først må du bestemme de kalde eller varme hvite og svarte fargene?
Hvit er tilstedeværelsen av alle farger på samme tid, noe som betyr at den er den mest balanserte og nøytrale i temperatur. I henhold til egenskapene har grønn en tendens til det. (Vi kan skille et stort antall hvite nyanser).
Svart er fraværet av farger. Jo kortere bølgen er, desto kaldere er tonen. Svart har nådd høydepunktet - bølgelengden er 0, men på grunn av fraværet av bølger kan den også klassifiseres som nøytral.
La oss for eksempel ta rødt, som definitivt er varmt, og vurdere dens lyse og mørke nyanser.

Den varmeste vil være "ren bølge", rik, knallrød (som er i midten).
Hvordan oppnås en mørkere nyanse av rødt?
Rødt blandes med svart – det overtar noen av egenskapene. Mer presist, i dette tilfellet, nøytral blandes med varmt og avkjøler det. Jo høyere grad av "fortynning" av rødt med svart, jo nærmere temperaturen til burgunder er svart, det vil si nøytral.

Hvordan får du en lysere nyanse av rødt (rosa)?
Hvit med sin nøytralitet fortynner varm rød. På grunn av dette mister rød "mengde" varme, avhengig av blandingsforholdet.

Farger fortynnet med svart eller hvitt vil aldri gå fra kategorien varm til kald: de vil bare nærme seg nøytrale egenskaper.

Det er en annen måte å redusere de uttalte egenskapene til en farge nær den spektrale: legg til den, når du blander slike spektre, oppnås grå, som kan representeres som et produkt av hvit + svart, totalt nøytral. For rødt blir det grønt.

Hvordan bestemme en kald eller varm nyanse i utvalget ditt?

Hvis vi vurderer tonelinjen, kan den alltid deles inn i varme og kalde farger. Hva er den til?
1 Når du velger klær for hver fargetype, er det en anbefaling for varme og kalde farger, som gjør det mulig å maskere feil og øke verdigheten.

2 For mental balanse i ulike tilstander kreves stimulerende, nøytrale, hemmende egenskaper. Kul farge slapper godt av og fokuserer på problemet.

3 For å opprettholde en følelse av komfort eller avkjøling under forskjellige værforhold, samt innredning av rom som vender mot nord- og sørsiden. For eksempel: kald farging vil bidra til å oppfatte varmen mykere.

4 Når du kombinerer nyanser for å skape harmoni, uttalte kontraster eller likhet.

Den beste måten å bestemme fargetemperaturen på er analysen i komponenter, som skjer ved å evaluere "innholdet" i de visuelle kjeglene. Det krever øvelse, men jo mer du er interessert i det, jo mer har øyet en tendens til å skille ut nyansene.

På bildet er den første raden varme toner, den andre er kald, den tredje er nøytral. Du må vurdere fargene som står i en kolonne.
Så to hvite med en gul og blå undertone er forskjellige i henholdsvis varme og kalde sekundære toner.
Lyse nyanser av rosa er bygget: den øverste fra oransje, den nederste fra lilla (kald), samt to mer uttalte side ved side.
De burgundertonene i toppen domineres av rødt, når sekundet har lilla toner - det er nærmere rubin.
Neste - 2 grønne: de øvre er nærmere urte, de nedre er nærmere smaragd (kald).
Bruntoner er nesten like i fargesammensetning, men forskjellige i lysstyrke - tonen er nærmere grå og kaldere.

Forskjellen i beige nyanser er den samme som i brun.
Den svarte på toppen er mørkere, mens den svarte på bunnen er lysere og har en blå undertone. dens nøytralitet i forhold til den overordnede krenkes.

Farge i maleri er et veldig viktig og komplekst konsept. Dette følger av lysets fysiske natur og fra strukturen til det menneskelige synssystemet, fra prosessen med fargeoppfatning. Det har lenge vært kjent at det ikke er to mennesker som ser de samme objektene og landskapene på samme måte, men med all fargerikdommen i fargesansene til kunstnere, er det felles prinsipper.

Inndelingen av billedpaletten i varme farger og kalde farger er et av slike konsepter.

Spektrumseparasjon

Den store fysikeren Isaac Newton (1643-1727) var den første som fant ut fargesammensetningen til sollys. Strålen, som passerte gjennom et glassprisme, ble dekomponert i syv grunnleggende nyanser. Videre vitenskapelig utvikling førte til opprettelsen av et fargehjul med tolv primærfarger, hvorfra du ved å blande kan få den fargevariasjonen som omgir oss, den rikdommen av nyanser som lenge har inspirert malere. Dette fargehjulet er oppkalt etter den sveitsiske maleren og vitenskapsmannen Johannes Itten (1888-1967).

Fargespekteret og fargehjulet er vanligvis delt i to deler - fra grønt til rødt er varmt, fra blått til lilla - kaldt. Grønn anses av noen for å være en kald farge, mens andre gir den et spesielt konsept – nøytral.

En slik inndeling er tydelig for alle, alle er enige i den, men objektiviteten til årsakene til en slik inndeling har lenge vært argumentert, og lagt frem sine egne versjoner.

Hovedkriteriet er temperaturassosiasjoner

Selvfølgelig er det første som kan aksepteres når man diskuterer opprinnelsen til inndelingen i varme farger og kalde farger, naturlige assosiasjoner. Gult, rødt, oransje er fargene på solen, ild. Ikke rart det er en setning på russisk som forklarer oppvarmingen av metallet: rødglødende. Slike temperaturendringer i farge kan sees i en brann eller i en peis, selv om noen gasser under forbrenning kan bli til tilsynelatende kalde farger: hvordan ikke huske den blåaktige forbrenningen av husholdningsgassdrivstoff. Og likevel fremkaller blålige og blålige farger en logisk følelse av kjølighet: dette er fargen på himmelen, vann, is, snø.

Dag-natt, sommer-vinter

"Temperaturen" av farge er tydelig relatert til tiden på dagen: den stigende solen, varmer verden, maler himmelen i et flammende område: røde, rosa, oransje nyanser, og nattkjøligheten merkes tydeligere i det blåaktige måneskinnet , som gir det naturlige miljøet en dempet og myk farge, selv om kvelden daggry - solnedgang - også kan blusse opp med et varmt utvalg.

Det er interessant at før begynnelsen av kaldt vær, i førvinterperioden, blinker sommerens varme farger sterkt i høstens brennende farger for å vike for den blåaktige og blåaktige fargen på snø, is og kald himmel.

Bunnlinjen: den definerende betydningen av begrepet farge "temperatur" har en emosjonell komponent, som gjør det mer subjektivt, selv om samsvar med den allment aksepterte inndelingen i varme farger og kalde farger blant alle objekter som omhandler fargekarakteristikker er global.

nært - langt

Siden renessansen har det dukket opp en velutviklet teori om luftperspektiv, som er basert på en annen følelsesmessig og psykologisk egenskap ved varme og kalde farger: en gjenstand malt i en kald farge ser ut til å være lenger unna enn gul, rød, oransje eller deres nyanser. Ikke engang et landskap, men bare et bord som inneholder varme og kalde farger kan gi en ide om dette.

Det sees tydelig hvordan en av titanene fra renessansen Titian Vecellio (1488-1576) bruker denne fargeegenskapen i maleriet "Bacchus og Ariadne".

Mesteren deler tydelig fargerommet diagonalt i to deler i full overensstemmelse med Itten-fargehjulet, som vil dukke opp fire og et halvt århundre senere. Kalde og varme nyanser av farger brukes til å bygge et stort bilderom. Varme farger dominerer i forgrunnen, de blåhvite fargene på himmelen, havet og landet som trekker seg tilbake i det fjerne er i bakgrunnen, og på grensen er det grønne trærne, som ifølge alle teorier anses som nøytral, og det kaldfargede draperiet til hovedpersonen og den varme fargen på kappen til den sentrale karakteren gjør fargevalget raffinert og harmonisk.

Alt er relativt

Det må forstås at "varmen" av farger i maleri ikke er et absolutt konsept, det vil si at det ikke kan måles, og denne egenskapen kan bare vurderes korrekt sammenlignet med en annen farge.

Bruken av spektrale, utvetydig varme eller definitivt kalde farger er en eksotisk ting i maleri, malerier fra fly som er betydelige i areal, malt med én farge, er mer en konseptuell ting, for eksempel det abstrakte maleriet til Mark Rothko.

I mer tradisjonelt maleri oppstår forholdet mellom farger med forskjellige "temperaturer" på nivået av en kombinasjon av små slag, på grunn av optisk blanding, noe som gjør nabofargene varmere eller kaldere. Det er umulig å forstå hvilke farger som er varme og hvilke som er kalde, med tanke på områdene i billedrommet som inneholder dem separat fra miljøet.

Farge er mer verdifull enn farge

En av de mest åpenbare egenskapene til høy billedferdighet er evnen til å se og bruke på lerretet de millioner av nyanser som finnes i alle elementer i naturen rundt oss. Evnen til å skille varme notater i kalde farger og omvendt gir en spesiell uttrykksfullhet til bildet. Her er det viktig å nevne prinsippet om fargemodellering av volum: hvis lys, farget med en varm farge, faller på et objekt, skal skyggen være kald og omvendt. Ikke alle malere er enige med ham, men denne loven brukes veldig bredt.

Noen forskere snakker om feilen i uttrykket "varme og kalde farger". Tabellen viser farger som svært sjelden brukes uten å blandes med andre nyanser, og for en mer nøyaktig definisjon av farger bør man si «varmere» eller «kaldere». For eksempel er prøyssisk blått og ultramarin nyanser av den blå sektoren fra den kalde delen av fargehjulet, og hver av disse fargene vil være klart kaldere enn noen nyanse av rødt, men selv en nybegynner vil si at blått er varmere enn ultramarin. .

Bruken av komplekse fargekombinasjoner og nyanser oppnådd ved å blande lar deg berike paletten, selv om den inneholder overveiende nøytrale farger. Så du kan lage ønsket "temperatur" grønn farge - varm eller kald - ved å legge ønsket maling fra blå eller rød til den.

Metning og renhet

I ferd med å lage malerier tar kunstnere hensyn til noen flere egenskaper ved opplevelser av varme eller kulhet i farger. Så, for å "øke temperaturen" i ønsket område av bilderommet, bruker en erfaren maler mindre rene og mindre mettede nyanser som vil nærme seg akromatisk hvit eller grå. Følgelig er de reneste og mest mettede nyanser kaldere.

En slik definisjon går tilbake til spørsmål om psykologi: vi anser kaldere alt som ser strengere ut, mer korrekt, mer konsist, mer symmetrisk, mer logisk, etc. Mer sjelfull og varm inneholder alltid en slags uregelmessighet, tilbakeholdenhet, ufullstendighet. Dette kan brukes til å karakterisere ikke bare maleri, men også arkitektur, design, trykking og andre lignende grener av kunst.

Teori er bare en hjelp

Den historiske erfaringen til fortidens mestere som brukte varme og kalde farger i maleri viser viktigheten av dette aspektet av fargeoppfatning. Kunnskap om ham, men bare i kombinasjon med erfaring og talent, hjelper moderne kunstnere i deres arbeid.