Hoe je van een koude kleur een warme kleur maakt. Koele en warme kleuren
Onze wereld is nooit monochroom geweest; het bevat een groot aantal tinten en kleurovergangen. Experts zeggen dat mensen ongeveer twee procent van de tinten kunnen onderscheiden die zichtbaar zijn voor de ogen van vogels en sommige insecten. In plaats van het ouderwetse en onvolmaakte systeem waarbij wit licht in zeven basisvormen wordt opgedeeld kleur strepen Kunstenaars, ontwerpers en visagisten hebben hun eigen tafel met warme en koude kleuren ontwikkeld, omdat voor schilderkunst en coloristiek de energie van perceptie, toon en tinten al lang belangrijker zijn geworden dan de kleur zelf.
Waarom heb je een kleurenkaart nodig?
Om precies te zijn: de zeven fundamentele, fundamentele kleuren in de natuur bestaan alleen in onze perceptie van onze visie. De kleurenwetenschap heeft feitelijk bewezen dat er voor het menselijk oog slechts drie basiskleurcomponenten zijn: geel, rood en blauw, plus een extra wit. Uit deze drie componenten kan elke kleur of tint worden verkregen, en deze kan warm of koud worden gemaakt door iets toe te voegen dat meer of minder warm is dan de achtergrondkleur.
Als colorist is er een duidelijke verdeling van kleuren in drie groepen:
- Warme tinten zijn onder meer geel, rood en oranje;
- De koude groep omvat blauw, cyaan, violet;
- Groen kan zowel als warm als koud worden geclassificeerd, maar volgens deskundigen is de groene kleur verwant aan wit, dat wil zeggen volledig in balans.
Ter informatie!
Deze indeling in warm en koud is tamelijk willekeurig; het zou gemakkelijker zijn om het concept van vrije energie te gebruiken. Maar het probleem is dat de tinten warme en koude inhoud moeten worden gesystematiseerd en, belangrijker nog, moeten worden geselecteerd op compatibiliteit, op basis van menselijke perceptie, en niet op basis van deze apparaten.
Een persoon heeft geen extra zintuigen waarmee je een tint "tot aan de tanden" zou kunnen proberen; het enige dat overblijft is het receptorgevoel van warmte en kou, dat we proberen te gebruiken bij het classificeren in koude en hete basissen.
Gebruik een tabel met koele en warme kleuren
- De definitie van ‘koud’ of ‘warm’ vindt alleen plaats op basis van iemands eigen psychologische ervaring en stereotype. Wit en blauw worden bijvoorbeeld geassocieerd met ijs en sneeuw, dus hun combinatie kan als koud worden beschouwd;
- Het contact van twee zones met uitgesproken warme en koude kleuren op één kleurveld heeft een wederzijdse evenwichtsinvloed. Wanneer blauwe en rode kleuren bijvoorbeeld met elkaar in contact komen, wordt de eerste zachter, warmer, de tweede emotioneel doordringend en harder;
- Door kleurbases met elkaar te mengen en wit toe te voegen, kunt u de visuele kleurtemperatuur regelen.
Ter informatie!
Met behulp van de laatste twee punten probeert de tabel het mechanisme te beschrijven waarmee je de perceptie van een tint warmer of kouder kunt maken, aangezien de associatieve methode geen 100% resultaat oplevert. Dezelfde combinatie van wit en blauw verschillende mensen
kan totaal verschillende associaties veroorzaken. Voor sommigen is het koud blauw ijs en sneeuw, voor anderen is het een warme blauwe lucht rond een witte zon. Daarom zijn we van de psychologie naar de temperatuur van de kleurenmatrix gegaan.
Hoe de kleurtemperatuur te wijzigen
De eenvoudigste manier om het effect van een veranderende kleurtemperatuur te illustreren is met de drie belangrijkste kleuren voor ons: geel, groen en rood. Voor warm geel
De temperatuur kan alleen worden verhoogd door tinten met een lagere energie toe te voegen, bijvoorbeeld rood, zoals in de tabel.
Warmer dan basisgeelsoorten zijn bijvoorbeeld honinggeel, paardenbloem of zonnebloem.
Voeg groen of blauw toe om over te gaan naar koelere tinten.
Rood is energetisch warmer dan geel, dus de temperatuur ervan is moeilijker te controleren. De gradatie van energie in verschillende roodtinten is het moeilijkst waar te nemen.
Om een rode kleur koeler te maken, moet je de achtergrond naar violet verschuiven door blauw en grijs toe te voegen.
Rood isoleren gaat veel makkelijker met de toevoeging van geel.
Groene kleurveranderingen in temperatuurverzadiging zijn veel gemakkelijker, omdat het kan worden verkregen door twee componenten met verschillende temperaturen te mengen: geel en blauw. De procedure voor het overbrengen van de nodige energie komt eigenlijk neer op het versterken van een van de kleurcomponenten. De concepten ‘warme’ en ‘koele tonen’ worden veel gebruikt in een grote verscheidenheid aan gebieden van het leven, en vooral in de kunst. Bijna alle boeken die te maken hebben met schilderkunst, mode of interieurontwerp vermelden dit. Maar de auteurs houden zich vooral bezig met het feit dat het kunstwerk op de een of andere toon is uitgevoerd. Omdat de concepten van warme en koele kleuren wijdverspreid zijn, vereisen ze een meer gedetailleerde en zorgvuldige overweging.
Arnheims theorie
Er is één theorie bedacht door R. Arnheim die warme en koude tonen als fenomeen verklaart. Volgens deze theorie kan elke schaduw zowel warm als koud zijn. Als de ene kleur afwijkt in de richting van de andere, kan deze qua thermische belasting anders worden dan in het begin. Geel of rood met een vleugje blauw ziet er bijvoorbeeld koel uit, terwijl geel en blauw met een vleugje rood er warm uitziet. Hieruit kunnen we concluderen: een aanvankelijk warme kleur gemengd met een koude tint zal ook koud worden. Maar deze theorie is niet onbetwistbaar. Je moet immers rekening houden met het hele systeem waar een specifieke kleur zich bevindt. Iedereen kan het warm of koud krijgen, afhankelijk van welk mengsel eraan wordt toegevoegd. In de schilderkunst wordt schaduw belangrijker geacht dan de kleur zelf. De originele pure kleur ziet er immers altijd streng en onpartijdig uit.
Verzadiging en strengheid
De kleurtemperatuur hangt ook af van de verzadiging. Als een kleur een optimale verzadiging heeft, zal deze er altijd koeler uitzien dan een minder verzadigde tint. Schoonheid, waarin alles strikt in acht wordt genomen, wordt gekarakteriseerd als koud. Architectuur, waar geometrische proportionaliteit en helderheid, strikte symmetrie van vorm duidelijk tot uiting komen, wordt altijd koud genoemd. En omgekeerd, als er in een kunstwerk merkbare fouten, vaagheid, afwijkingen van nauwkeurigheid voorkomen, dan wordt het als warmer, spiritueler, dichter bij al het aardse beschouwd.
Kleurzuiverheid
Bij het overwegen van warme en koele tinten moeten we ook rekening houden met het concept van kleurzuiverheid. Er zijn enkele tonen die traditioneel als gemengd worden beschouwd, zoals geel of oranje. Daarom is het noodzakelijk om de belangrijkste pure kleuren te leren identificeren die andere tinten kunnen vormen door ze te mengen. De overheersing van rood of blauw is een indicator van de temperatuur van de gemengde tint. Als de kleur dichtbij rood ligt, wordt deze als warm beschouwd, en als deze dichtbij blauw ligt, wordt deze als koud beschouwd. We kunnen met vertrouwen zeggen dat bij het schilderen het concept van warmte en kilheid van kleur geen enkele betekenis heeft. Het is belangrijk om tinten te verdelen in “koeler” of “warmer”.
Lichtheid en het effect ervan op de kleurtemperatuur
Eerst moet je bepalen welke kleuren zwart en wit zijn. Er wordt aangenomen dat wit alle kleuren tegelijkertijd vertegenwoordigt, dat wil zeggen dat het alle bestaande tinten bevat. Balans en temperatuurneutraliteit zijn de belangrijkste eigenschappen van wit. Het is interessant dat witte kleur Groen komt qua eigenschappen het dichtst in de buurt. De afwezigheid van kleur duidt op zwart. Het heeft geen eigen kleurgolf, waarbij tinten worden aangegeven van licht naar donker.
Donker koud
Donkere, koude tonen herinneren iemand altijd aan de winterkou. Deze omvatten groen, blauw, paars, lila. Deze kleuren en sommige van hun tinten zien er cool uit als ze niet te verzadigd zijn. Ze hebben ook een licht asgrauwe tint. Het belangrijkste aan een koude kleur is de afwezigheid van een rode tint, die traditioneel als warm wordt beschouwd.
Licht koud
Lichte, koele tinten zijn roze, blauw en licht groente. Ze zijn niet verzadigd en niet te helder. Als je naar zo'n toon kijkt, ontstaat er een gevoel van kou en de adem van de winter. Als er meer geel in de kleur zit, verandert deze in een warme reeks tinten, en als er blauw is, verandert deze in een koude reeks.
Hoe bepaal je welke toon bij een persoon past?
Om erachter te komen welke kleur en toon bij een persoon passen, is het belangrijkste om de tint van zijn huid te bepalen. Sommige passen bij de koude en contrasterende kleuren van de winter, andere bij de felle kleuren van de lente, de stralende warmte van de zomer. Als je een gelige huid met een gouden tint hebt, is het beter om een combinatie met koele kleuren te kiezen, wat mogelijk niet succesvol is, omdat de huid een ziekelijk geel uiterlijk krijgt. Als de teint een lichte grijsachtige tint heeft en enigszins blauw is, zal een persoon er altijd beter uitzien door koele tonen te kiezen. Tegen de achtergrond van warme tinten zal de huid er vaal uitzien en zelfs zijn gezonde uiterlijk verliezen. Bij het bepalen van geschikte tonen moet een persoon ook rekening houden met contrast. Sommige mensen houden niet van rijke en heldere kleuren, omdat hun persoonlijkheid eenvoudigweg verloren kan gaan tegen de achtergrond. In dit geval moet u zich concentreren op zachte en rustige kleuren. Ze helpen het type gezicht en huid te benadrukken, waardoor een persoon meer opvalt en helderder wordt.
Er waardig en zelfverzekerd uitzien is gemakkelijk
Ze zijn een uitstekende keuze voor mensen die van het wintertype zijn. Dat wil zeggen, voor degenen met een lichte huid, heldere ogen en niet-vervaagd haar. Mensen met donkere haarkleuren passen bijvoorbeeld bij koele tinten blauw, rood en groen. Ze zullen voordelen benadrukken en tekortkomingen verbergen. De persoon zal er gedenkwaardig uitzien en zich kunnen onderscheiden van de massa.
Degenen met licht haar moeten zich concentreren op koele tinten zoals paars, blauw en lichtrood. Ze zullen onmisbare assistenten worden als iemand er zelfverzekerd en mooi uit wil zien. Deze kleuren accentueren licht haar en zorgen ervoor dat iemand helder en buitengewoon is. Mensen zullen hun aandacht niet besteden aan iemands kleding, maar aan zijn gezicht, wat bijvoorbeeld erg belangrijk is bij het solliciteren naar een baan. Het bepalen van uw toon, die uw sterke punten zal helpen en benadrukken, is uiterst belangrijk. Er geweldig uitzien en altijd aan de top staan, dat is ieders wens. Het belangrijkste is om kleuren en hun tinten correct te kunnen gebruiken.
Correcte selectie kleur bereik– een garantie dat kleding of cosmetica je altijd zullen sieren. ‘Buitenaardse’ kleuren kunnen de huid verouderen, de huid een ongezonde uitstraling geven en het haar en de ogen lelijk verduisteren. Terwijl “jouw” palet de huid zal accentueren en de natuurlijke blos en het pigment van de lippen zal benadrukken. Om te leren hoe u kleuren voor uzelf kunt kiezen, moet u begrijpen hoe ze verschillen.
Alle tinten die ons omringen zijn afgeleid van drie basiskleuren: rood, blauw en geel. Door ze te mengen, krijgen we de kleuren van de tweede orde: oranje, groen en paars. En met hun hulp kun je elke toon uit het spectrum halen.
Hoe bepaal je koele en warme kleuren?
De meest primitieve classificaties suggereren dat het hele geeloranjerode deel als warme tinten moet worden beschouwd kleurenwiel, en als het koud is - blauwgroen-violet. Dit is niet helemaal waar, aangezien dergelijke pure kleuren meestal alleen op afbeeldingen voorkomen. In de praktijk is alles anders: kledingontwerpers streven er bijvoorbeeld naar om interessante, complexe, gemengde opties te gebruiken. Het verschil tussen koele en warme kleurtinten is de ondertoon die elk van hen heeft: koel blauw of warm oranje.
Het is belangrijk om te begrijpen en te onthouden dat elke kleur warmer of kouder kan zijn - blauw, paars of rood, en de tint voor elk geval individueel moet selecteren.
Wat zijn deze warme kleuren?
- In het geel: mosterd, duindoorn, kerrie, saffraan, amber, zwavelgeel, zonnebloem, honing en eigeel.
- In rood: baksteen, koraal, koperrood, vurig rood, tomaat, klaproosrood, cinnaber, granaatappel en dergelijke.
- In het groen: olijf, kaki, peer, linde, mirte, groene erwt, bosgroen en andere.
- In blauw: hemelsblauw, petrol, murene, korenbloemblauw, turkoois, beschermend blauw, zeegroen enzovoort.
Wat zijn deze coole kleuren?
Om te bepalen welke, warme of koude, kleuren in kleding bij je passen, moet je begrijpen tot welke van de 4 kleurtypen jij behoort:
Lente. Warm . Mensen van dit type hebben een lichte, transparante, bronsgouden of ivoorkleurige huid. De ogen zijn meestal blauw, groen of hazelnootkleurig. Haar kan variëren van licht tot bruin en kan stro-, honing-koper- of goudbruine krullen zijn.
Herfst. Het tweede warme kleurtype. De schil is transparant wit tot licht goudkleurig. Ogen kunnen lichtblauw zijn of het hele goudbruine bereik (amber, bruin, rood, enzovoort). Herfsthaar bevat ook warme tinten: kopergoud, rood en roodbruin en dergelijke.
Winter. Dit koele kleurtype onderscheidt zich door een onberispelijke porseleinen huid, die bijna altijd een blauwachtige ondertoon heeft. Ogen - alle tinten ijsblauw, grijs of bruin (er zijn echter ook groen). Het haar is altijd contrasterend, donker (van dik kastanjebruin tot blauwzwart).
Zomer. Vertegenwoordigers van dit kleurtype hebben een melkachtige, bleke of olijfkleurige huid, maar altijd met een koele ondertoon. Ogen zijn "koel": grijs, grijsblauw, lichtgroen. Haar kan lichtbruin zijn, ook met een asachtige tint. Maar zelfs als "zomer" donkere krullen heeft, zit er nog steeds geen "rood" in - net als "winters" zullen ze altijd een zilvergrijze basis hebben.
Warme en koude kleuren worden geassocieerd met de kenmerken van het seizoen. Koele tinten zijn de tinten die we het vaakst zien in de winter, en warme tinten in de zomer. De herkenning is echter gebaseerd op de golflengte van het spectrum: hoe korter de golf, hoe kouder we de kleur waarnemen, en omgekeerd: hoe langer, hoe warmer. En aangezien we de golftrilling van het spectrum niet kunnen zien, vertrouwen we op indirecte indicatoren:
- onder invloed van een lange golf voelen we een toename van de hartslag, het ademhalingsritme en de bloedstroom, wat betekent dat de thermische sensaties veranderen: omgeving Het lijkt warmer dan het in werkelijkheid is, daarom worden kleuren met lange golflengten warm genoemd.
- wanneer we worden blootgesteld aan een korte golf, voelen we een vertraging van de hartslag, ontspanning, vertraging van de ademhaling, een bloedstroom, wat leidt tot een gevoel van kou. Dergelijke tonen worden koud genoemd.
De gemiddelde lengte in het spectrum heeft een minimale impact op de vitale functies en wordt als het meest comfortabel beschouwd.
We zien echter zelden spectrale kleuren, omdat we de wereld waarnemen die door objecten wordt gereflecteerd. Een lichtstraal, die een verzameling van alle kleurengolven bevat, valt op een blad van een boom en we zien groen, omdat het groene spectrum het meest wordt gereflecteerd door het oppervlak (alle andere golven worden gedeeltelijk geabsorbeerd). Ook de reflectie-intensiteit is niet groot (totale absorptie is zwart). Als deze weerspiegeling perfect zou zijn, zouden we alle bladeren even heldergroen zien. Maar zelfs de groene golf kaatst niet volledig terug; gele, blauwe, blauwe en rode golven worden niet gedeeltelijk geabsorbeerd. De uniformiteit van oppervlaktereflectie is ook niet lineair: ergens zien we highlights, ergens een schaduw, op sommige plaatsen is het blad bleker, en ergens geler, etc. Ons oog verwerkt informatie over de kwantiteit en kwaliteit van kleurreflectie met behulp van 3- x soorten kleurreceptoren: kegels type S - geel-rood spectrum (warm); M - groengeel (medium); L - blauwviolet (koud). Welke kant van de weegschaal ook weegt, zo zullen we de toon karakteriseren.
De indeling in warme en koude tinten kan zowel in alle tinten als in specifieke rijen kleuren worden gemaakt. Hieruit kunnen we concluderen dat deze verdeling relatief is. Dus in het algemene spectrum zal donkerpaars het koudst zijn, maar als je paarse tinten met elkaar vergelijkt, kunnen ze worden onderverdeeld in warm paars en koud paars. Dit komt door het feit dat we zelden pure spectrale kleuren zien; andere worden er bijna altijd mee gemengd. In dit geval omvatten violette tinten vaak paars, dat niet tot het violette spectrum behoort, maar het resultaat is van het feit dat de langste golf (rood) en de kortste golf (violet) het netvlies raken, waardoor de toon zelfs warmer wordt vergeleken met blauw .
Verandering in kleurtemperatuur door lichter of donkerder te worden
Eerst moet je koude of warme witte en zwarte kleuren bepalen?
Wit is de aanwezigheid van alle kleuren tegelijkertijd, wat betekent dat het de meest evenwichtige en neutrale temperatuur heeft. Qua eigenschappen heeft groen de neiging ermee overeen te komen. (We kunnen een groot aantal witte tinten onderscheiden).
Zwart – afwezigheid van kleuren. Hoe korter de golf, hoe koeler de toon. Zwart heeft zijn hoogtepunt bereikt: de golflengte is 0, maar door de afwezigheid van golven kan het ook als neutraal worden geclassificeerd.
Laten we bijvoorbeeld rood nemen, dat beslist warm is, en de lichte en donkere tinten ervan overwegen.
De warmste zal een ‘pure golf’ zijn, rijk, helderrood (die zich in het midden bevindt).
Hoe krijg je een donkerdere tint rood?
Rood vermengt zich met zwart en neemt enkele van zijn eigenschappen over. Om precies te zijn, in dit geval mengt neutraal zich met warm en koelt het af. Hoe hoger de mate van "verdunning" van rood met zwart, hoe dichter de temperatuur van bordeauxrood bij zwart ligt, dat wil zeggen neutraal.
Hoe krijg je een lichtere tint rood (roze)?
Wit verdunt warm rood met zijn neutraliteit. Hierdoor verliest rood “hoeveelheid” warmte, afhankelijk van de mengverhouding.
Kleuren verdund met zwart of wit zullen nooit van warm naar koel gaan: ze benaderen alleen neutrale eigenschappen.
Er is een andere manier om de uitgesproken eigenschappen van een kleur die dicht bij de spectrale kleur ligt te verminderen: voeg eraan toe wanneer dergelijke spectra worden gemengd, dan wordt grijs verkregen, dat kan worden weergegeven als een product van wit + zwart, in de som van neutraal. Voor rood wordt het groen.
Hoe bepaal je een koude of warme tint in jouw assortiment?
Als we de lijn van tonen bekijken, kan deze altijd worden onderverdeeld in warme en koude kleuren. Waar is dit voor?
1 Bij het kiezen van kleding voor elk kleurtype is er een aanbeveling voor warme en koude kleuren, waardoor het mogelijk is om gebreken te verhullen en de voordelen te vergroten.
2 Voor mentaal evenwicht in verschillende staten stimulerende, neutrale, remmende eigenschappen zijn vereist. Koele kleuren ontspannen goed en concentreren zich op het probleem.
3 Om een gevoel van comfort of verkoeling te behouden bij verschillende weersomstandigheden, evenals de inrichting van kamers op het noorden en het zuiden. Een koude kleur zorgt er bijvoorbeeld voor dat je de warmte zachter waarneemt.
4 Bij het combineren van tinten om harmonie, uitgesproken contrasten en dergelijke te creëren.
De beste manier om de kleurtemperatuur te bepalen is door deze in componenten te ontleden, wat gebeurt door de ‘inhoud’ van de visuele kegels te beoordelen. Het vergt oefening, maar hoe meer je erin geïnteresseerd raakt, hoe meer je oog de neiging heeft om de tinten te onderscheiden.
Op de foto is de eerste rij - warme kleuren, de tweede is koud, de derde is neutraal. U moet kleuren evalueren die in een kolom staan.
Twee wittinten met gele en blauwe ondertonen onderscheiden zich dus door respectievelijk warme en koude secundaire tonen.
De lichte roze tinten zijn opgebouwd: de bovenste is van oranje, de onderste is van paars (koud), zoals de twee meer uitgesproken naast elkaar.
De bordeauxrode tinten in de bovenste worden gedomineerd door rood, terwijl de tweede paarse tonen heeft - deze komt dichter bij robijn.
Vervolgens - 2 groene: de bovenste zijn dichter bij gras, de onderste is dichter bij smaragdgroen (koud).
Bruine tinten zijn vrijwel identiek qua kleursamenstelling, maar verschillend qua helderheid - de toon die dichter bij grijs ligt, is koeler.
Het verschil in beige tinten is hetzelfde als in bruin.
Het zwart aan de bovenkant is donkerder, terwijl de onderkant lichter is en een blauwe ondertoon heeft. zijn neutraliteit ten opzichte van zijn superieur wordt geschonden.
Kleur in de schilderkunst is een zeer belangrijk en complex concept. Dit volgt uit fysieke aard licht en van de structuur van het menselijke zichtsysteem, van het proces van kleurwaarneming. Het is al lang bekend dat geen twee mensen dezelfde objecten en landschappen op dezelfde manier zien, maar ondanks alle rijkdom aan kleuren zijn er gemeenschappelijke principes in de kleursensaties van kunstenaars.
De verdeling van het schilderspalet in warme kleuren en koele kleuren is zo'n concept.
Spectrum delen
De grote natuurkundige Isaac Newton (1643-1727) was de eerste die de kleurcompositie ontdekte zonlicht. De straal, die door een glazen prisma ging, viel uiteen in zeven hoofdkleuren. Daaropvolgende wetenschappelijke ontwikkelingen hebben geleid tot de creatie van een kleurenwiel van twaalf primaire kleuren, waaruit men, door te mengen, de verscheidenheid aan kleuren kan verkrijgen die ons omringt, de rijkdom aan tinten die schilders al lang inspireert. Dit kleurenwiel is vernoemd naar de Zwitserse kunstenaar en wetenschapper Johannes Itten (1888-1967).
Het kleurenspectrum en het kleurenwiel zijn meestal verdeeld in twee delen: warme kleuren variëren van groen tot rood en koele kleuren van blauw tot paars. Groen wordt door sommigen als een koele kleur beschouwd, terwijl anderen dit benadrukken speciaal concept- neutraal.
Deze verdeeldheid is voor iedereen duidelijk, iedereen is het ermee eens, maar ze discussiëren al heel lang over de objectiviteit van de redenen voor deze verdeeldheid en brengen hun eigen versies naar voren.
Het belangrijkste criterium zijn temperatuurassociaties
Het eerste dat we kunnen accepteren als we de oorsprong van de indeling in warme en koele kleuren bespreken, zijn natuurlijke associaties. Geel, rood, oranje zijn de kleuren van de zon, vuur. Het is niet voor niets dat de Russische taal een uitdrukking heeft die de verhitting van metaal verklaart: hitte roodgloeiend. Dergelijke temperatuurveranderingen in kleur zijn te zien in een vuur of open haard, hoewel sommige gassen tijdens de verbranding ogenschijnlijk koude kleuren kunnen krijgen: hoe kun je je de blauwachtige verbranding van huishoudelijke gasbrandstof niet herinneren? En toch roepen blauwachtige en blauwachtige kleuren logische gevoelens van koelte op: dit is de kleur van de lucht, water, ijs, sneeuw.
Dag-nacht, zomer-winter
De ‘temperatuur’ van kleur houdt duidelijk verband met het tijdstip van de dag: de opkomende zon, die de wereld opwarmt, kleurt de lucht in een laaiend bereik: rode, roze, oranje tinten, en de koelte van de nacht is duidelijker voelbaar in de lucht. blauwachtig maanlicht, dat de natuurlijke omgeving een gedempte en schemerige kleur geeft, hoewel de avondzonsondergang - zonsondergang - ook in warme kleuren kan oplichten.
Het is interessant dat vóór het begin van koud weer, in de pre-winterperiode, de warme kleuren van de zomer helder flitsen in de vurige kleuren van de herfst om te worden vervangen door de blauwachtige en blauwachtige kleur van sneeuw, ijs en koude lucht.
Kort gezegd: de bepalende betekenis van het concept kleur “temperatuur” heeft een emotionele component, waardoor het een grotere subjectiviteit krijgt, hoewel de overeenstemming met de algemeen aanvaarde indeling in warme kleuren en koude kleuren tussen alle objecten die met kleurkenmerken te maken hebben, mondiaal is.
Dichtbij - ver
Sinds de Renaissance is er een goed ontwikkelde theorie van luchtperspectief ontstaan, die gebaseerd is op een ander emotioneel en psychologische kenmerken warme en koele kleuren: een object geschilderd in een koele kleur lijkt verder weg dan geel, rood, oranje of hun schakeringen. Zelfs een landschap niet, maar simpelweg een tafel met warme en koude kleuren kan daar een idee van geven.
Je kunt duidelijk zien hoe een van de titanen uit de Renaissance, Titiaan Vecellio (1488-1576), deze kleureigenschap gebruikt in het schilderij ‘Bacchus en Ariadne’.
De meester verdeelt de kleurruimte duidelijk diagonaal in twee delen, geheel in overeenstemming met Ittens kleurenwiel, dat vier en een halve eeuw later zou verschijnen. Koude en warme kleurschakeringen worden gebruikt om de enorme ruimte van de foto te creëren. Warme kleuren domineren op de voorgrond, de achtergrond bestaat uit de blauwachtig witte kleuren van de lucht, de zee en het land dat zich in de verte terugtrekt, en op de grens het groen van de bomen, dat volgens alle theorieën als neutraal wordt beschouwd, en de De koudgekleurde draperie van het hoofdpersonage en de warme kleur van de mantel van het centrale personage maken het geheel af kleurenschema verfijnd en harmonieus.
In vergelijking is alles bekend
Het is noodzakelijk om te begrijpen dat de "warme en koude" kleuren in de schilderkunst geen absoluut concept zijn, dat wil zeggen dat ze niet kunnen worden gemeten, en dat deze eigenschap alleen correct kan worden beoordeeld in vergelijking met een andere kleur.
Het gebruik van spectrale, beslist warme of beslist koude kleuren is iets exotisch in de schilderkunst; schilderijen van grote vlakken geschilderd met één kleur zijn nogal conceptueel, bijvoorbeeld het abstracte schilderij van Mark Rothko.
In de meer traditionele schilderkunst vindt de relatie tussen kleuren met verschillende ‘temperaturen’ plaats op het niveau van een combinatie van kleine streken, die door optische menging aangrenzende kleuren warmer of koeler maken. Het is onmogelijk om te begrijpen welke kleuren warm en welke koud zijn door de gebieden van de picturale ruimte die ze bevatten los van de omgeving te onderzoeken.
Schaduw is duurder dan kleur
Een van de meest voor de hand liggende eigenschappen van een hoge schildervaardigheid is het vermogen om de miljoenen tinten die in elk element van de natuur om ons heen voorkomen, te zien en op canvas toe te passen. Het vermogen om warme tonen te onderscheiden in koude kleuren en omgekeerd geeft een bijzondere expressiviteit aan het beeld. Hier is het belangrijk om het principe van kleurmodellering van volume te vermelden: als warm gekleurd licht op een object valt, moet de schaduw koud zijn en omgekeerd. Niet alle schilders zijn het ermee eens, maar deze wet wordt zeer breed toegepast.
Sommige onderzoekers zeggen dat de uitdrukking ‘warme en koude kleuren’ onjuist is. De tabel toont kleuren die zeer zelden worden gebruikt zonder te mengen met andere tinten, en voor meer nauwkeurige definitie kleuren moeten “warmer” of “koeler” worden gezegd. Pruisisch blauw en ultramarijn zijn bijvoorbeeld blauwtinten uit het koele deel van het kleurenwiel, en elk van deze kleuren zal duidelijk koeler zijn dan welke tint rood dan ook, maar zelfs een beginnende kunstenaar zal zeggen dat blauw warmer is dan ultramarijn.
Complex gebruiken kleurencombinaties en tinten verkregen door mengen, kunt u het palet verrijken, zelfs als het overwegend neutrale kleuren bevat. U kunt dus groen de gewenste "temperatuur" maken - warm of koud - door er de gewenste verf uit het blauwe of rode bereik aan toe te voegen.
Rijkdom en zuiverheid
Bij het maken van schilderijen houden kunstenaars rekening met enkele andere eigenschappen van de sensaties van warmte of koelte in kleur. Dus, om “de temperatuur te verhogen” door in het juiste gebied In de ruimte van het schilderij gebruikt een ervaren schilder minder pure en minder verzadigde tinten, die achromatisch wit of grijs benaderen. Dienovereenkomstig zijn de puurste en meest verzadigde tinten kouder.
Deze definitie gaat terug op vragen uit de psychologie: we beschouwen alles kouder dat er strenger, correcter, beknopter, symmetrischer, logischer uitziet, enz. Iets oprechters en warmers bevat altijd een soort onregelmatigheid, inconsistentie, onvolledigheid. Dit kan worden gebruikt om niet alleen de schilderkunst te karakteriseren, maar ook architectuur, design, drukkunst en andere soortgelijke takken van kunst.
Theorie is slechts een hulpmiddel
De historische ervaring van meesters uit het verleden die warme en koele kleuren in de schilderkunst gebruikten, toont het belang van dit aspect van kleurwaarneming aan. Kennis erover, maar alleen in combinatie met ervaring en talent, helpt moderne kunstenaars in hun creativiteit.
