«Ստոպ» բացահայտման հայեցակարգը. Էքսպոզիցիոն բրեկետավորում

«Stop»-ը ոսպնյակի մեջ մտնող լույսի քանակի ավելացման կամ նվազեցման քայլ է: Բարձրությունը նշանակում է, որ երկու անգամ ավելի (կամ ավելի քիչ) լույս կհարվածի ֆիլմի կամ տեսախցիկի սենսորին:

Լուսանկարչության մեջ «կանգը» կամ «քայլը» բավականին տարածված հասկացություն է, բայց շատերը դա սխալ են հասկանում, շատերը վախենում են, քանի որ այն բարդ է թվում: Իրականում «կանգը» շատ պարզ է.

Էքսպոզիցիան մեկ կանգառով (կամ մեկ կանգառով) փոխելը նշանակում է կրկնապատկել (կրկնապատկել կամ կրկնապատկել) ոսպնյակի մեջ մտնող լույսի քանակությունը:

Օրինակ, եթե դուք լսում եք, որ դուք պետք է ավելացնեիք բացահայտումը 1 կանգառով, դա նշանակում է, որ դուք պետք է երկու անգամ ավելի շատ լույս գրավեիք, քան ստացել եք լուսանկարում:

Էքսպոզիցիան երկու ցուցիչների համակցություն է՝ կափարիչի արագություն և մեծություն: Նրանցից յուրաքանչյուրը կարող է փոխվել 1 կանգառում։ Բացի այդ, ISO-ն ազդում է ազդեցության վրա:

Քանի որ բոլոր ցուցանիշներն ունեն տարբեր չափման միավորներ, այն հորինվել է հարմար միջոցհամեմատության համար՝ մեկ կանգառի ազդեցության փոփոխում:

Կանգ և փակման արագություն

Տեսախցիկի կափարիչի արագությունը— ժամանակը, որի ընթացքում լուսանկարելիս խցիկի կափարիչը բաց է մնում: Որքան երկար է կափարիչը բաց, այնքան ավելի շատ լույս է դիպչում տեսախցիկի սենսորին և այնքան մեծ է ընդհանուր բացահայտումը: Կափարիչի արագության ժամանակի կրկնապատկումը կամ կիսով չափ կրճատումը հանգեցնում է ազդեցության 1 կանգառի ավելացման կամ նվազման:

Վայրկյան 1/200-ից 1/100-ի փոխելը (ժամանակի ավելացում) թույլ է տալիս ֆոտոսելին կրկնակի ավելի շատ լույս ստանալ, այնպես որ կարող ենք ասել, որ լուսանկարում բացահայտումը փոխվում է 1 կանգառով, լուսանկարը դառնում է ավելի թեթև: Նմանապես, 1/60-ից 1/30-ի փոփոխությունը թույլ է տալիս կրկնակի ավելի շատ լույս դիպչել ֆոտոբջիջին, ինչը հանգեցնում է ազդեցության 1 կանգառի փոփոխության:
Տեսախցիկների մեծամասնությունը թույլ է տալիս սահմանել կափարիչի արագությունը 1/3 աստիճանով, այնպես որ 3 կափարիչի արագության դիրքերը հավասար կլինեն ճառագայթման փոխհատուցման 1 կանգառին:

Կափարիչի արագությունը կարգավորելիս, օրինակ, 1/60 և 1/125 միջակայքում, կարող եք գտնել վայրկյանի 1/80 և 1/100: Սա մեծացնում է բացահայտման ճշգրտությունը, բայց դուք պետք է հասկանաք, որ սա մեկ սեղմումով 1/60 և 1/80 է, բայց 1/3 կանգառ:

Կանգ և բացվածք

Բացագիծը չափվում է օգտագործելով «f-համարը», որը երբեմն կոչվում է «f-stop», որը ցույց է տալիս անցքի տրամագծի չափը: Պետք է հիշել, որ ավելի փոքր f-համարը համապատասխանում է ավելի մեծ բացվածքի, որի վրա ավելինլույսը հարվածում է լուսազգայուն տարրին, մինչդեռ ավելի բարձր f-համարնշանակում է ավելի նեղ բացվածք (պակաս լույս):

Դիֆրագմ(aka հարաբերական բացվածք) ավելի դժվար է հաշվարկել, և քայլը, որը ցույց է տալիս 1 կանգառի ավելացում, տեղի է ունենում, երբ բացվածքն ավելանում է 1,4-ով:

Հիմնական բացվածքը 1-ն է (չնայած աշխարհում շատ ոսպնյակներ չկան, որոնց բացվածքը կարող է բացվել մինչև 1, բայց դրանք կան, նույնիսկ կան, որոնց f-ից պակաս է): Բազմապատկելով 1.4-ով, մենք ստանում ենք բացվածքի ստանդարտ միջակայքը՝ 1; 1.4; 2; 2.8; 4 և այլն: յուրաքանչյուր հաջորդ թիվը ցույց է տալիս, որ ոսպնյակի միջով անցնող լույսի քանակը կրկնապատկվել կամ նվազել է: Այսինքն՝ 1/60 վայրկյան կափարիչի արագությամբ 2.8 կադրը գերէքսկլյուզիվ կլինի ճիշտ այնպես, ինչպես 4 կադրը՝ 1/30 կափարիչի արագությամբ: Ինչպես ավելի մեծ թիվբացվածքն այնքան ավելի է փակվում, և այնքան քիչ լույս է մտնում նկարում:

Ժամանակակից տեսախցիկների մեծ մասը թույլ է տալիս կառավարել բացվածքը 1/3 կանգառի աստիճաններով:

ISO

ISO, կամ ֆոտոզգայունությունը, պատասխանատու է լուսազգայուն տարրի վրա լույսի ընդհանուր ազդեցության համար։ Որքան ցածր է ISO-ն, այնքան ավելի լայն պետք է լինի բացվածքը և ավելի երկար կափարիչի արագությունը:

ISO-ի կրկնապատկումը ստիպում է նվազեցնել բացահայտումը 1 կանգառով: Հին տեսախցիկների դեպքում դա նշանակում էր, որ լուսանկարիչը տեսախցիկի մեջ ավելի բարձր զգայունությամբ ֆիլմ է տեղադրել, իսկ ժամանակակիցներում մենք մեծացրել ենք մատրիցայի զգայունությունը լույսի նկատմամբ։
Օրինակ, ISO 100-ից ISO 200-ի անցնելը կրկնապատկում է սենսորի զգայունությունը, հետևաբար, նույն նկարահանման պայմաններում դուք պետք է նվազեցնեք փակման արագությունը կամ սեղմեք բացվածքը 1 կանգառով: ISO 800-ից ISO 400 անցնելը նվազում է 1 կանգառով: Ժամանակակից տեսախցիկների մեծ մասը թույլ է տալիս փոխել ISO-ն 1 կետով:

Ամեն ինչ կարելի է փոխել!

Ուրեմն ինչու են դրանք անհրաժեշտ՝ այս ոտքերը: Կադրի բացահայտումը մեկ քայլով փոխելը մեզ հնարավորություն է տալիս ուղղակիորեն համեմատել կափարիչի արագությունը, բացվածքը և ISO-ն: Սա նշանակում է, որ լուսանկարիչը կարող է հեշտությամբ ձեռնամուխ լինել այս բաղադրիչներին՝ ցանկալի արդյունքի հասնելու համար:

Փաստն այն է, որ բոլոր լուսանկարիչները, բացի թերևս նրանցից, ովքեր նկարում են ֆոտոստուդիայում, ստիպված են աշխատել առկա լույսի հետ: Մենք չենք կարող արևի ուժը հարմարեցնել այնպես, ինչպես դա մեզ անհրաժեշտ է: Դիտարկենք մի քանի օրինակ.

1) արագ շարժվող առարկաներ նկարահանող սպորտային լրագրողը (շախմատիստները չեն հաշվում) ստիպված է անհանգստանալ հիմնականում տոկունության համար: Համապատասխանաբար, նա չի բավարարվի բացահայտման զույգով f=8.0 և 1/125 ISO 100 մատրիցայի զգայունության դեպքում, որն իրեն առաջարկում է լուսաչափը։ Նրան անհրաժեշտ է կափարիչի արագությունը 1/500, այսինքն՝ նա պետք է կարճացնի կափարիչի արագությունը 2 կանգառով։ Որպեսզի լուսանկարը լավ բացահայտվի, լուսանկարիչը պետք է բացի բացվածքը 2 կանգառով։ Այսինքն՝ սահմանել f=4.0;

2) դիմանկարային լուսանկարիչը, ով սպորտային լրագրողից ոչ հեռու, արդեն լուսանկարում է հաղթողներին պոդիումի վրա, նույնպես օգտագործել է նույն լուսաչափը և ստացել է նույն պարամետրերը f = 8.0 և 1/125 ISO 100-ում: Եվ նա նույնպես դժգոհ է, քանի որ նրան դուր է գալիս լղոզված ֆոն, որը կարելի է ստանալ միայն 2.8 բացվածքով: Այսինքն՝ լուսանկարիչը ցանկանում է բացել բացվածքը 3 կանգառով։ Համապատասխանաբար, նա պետք է կրճատի կափարիչի արագությունը 3 կանգառով 1/125-ից մինչև 1/1000;

3) և կողքին կա ևս մեկ լուսանկարիչ, ով նկարում է վրիպակներ: Իսկ նա խնդիրներ ունի՝ 8.0 բացվածքով, դաշտի խորությունը անբավարար է, նա ուզում է գոնե 16.0, այսինքն՝ փակիր բացվածքը 2 կանգառով։ Իսկ կափարիչի արագությունը պետք է կարգավորվի երկու կանգառով՝ մինչև 1/30: Եվ հետո նա կանգնում է մեկ այլ հարցի առաջ՝ ինչպե՞ս նկարահանել ձեռքի վրա 1/30 կափարիչի արագությամբ: Լուսանկարիչը, անշուշտ, կխռռա ու կխռռա ու կզոհաբերի ISO-ն։ Բարձրացնում է ISO-ը 100-ից մինչև 400, իսկ 1/125 կափարիչի արագությունը կթաքցնի ձեռքի ցնցումը:

Լուսարձակման կանգառների փոփոխությունը հարմար միջոց է՝ ազդելու կադրի վրա՝ առանց լուսարձակման անհատական կարգավորումները փոխելու: Բայց ինչո՞ւ են լուսանկարիչներն այդքան դժկամությամբ փոխում ISO-ն, երբ այն լուծում է այդքան շատ խնդիրներ: Այո, պարզ է. որքան բարձր է ISO-ն, այնքան ավելի շատ աղմուկ է մատրիցի վրա, պիքսելներ, որոնք լիովին չեն հասկացել, թե ինչպես պետք է լուսավորված լինեին և բացահայտվում են այնպես, ինչպես Աստված է կամենում: Ամենից հաճախ սա հայտնվում է որպես կանաչ կետեր մուգ ֆոնի վրա:

Լուսավորման կարգավորումներ

Էքսպոզիտորիայի երեք բաղադրիչները կարգավորելիս լուսանկարիչը պետք է տեղյակ լինի, որ դրանցից յուրաքանչյուրն ազդում է լուսանկարի վրա այլ ձևերով, որոնք միշտ չէ, որ ցանկալի են:
Կափարիչի արագություն - Եթե կափարիչի արագությունը չափազանց դանդաղ է, լուսանկարը կարող է մշուշոտ լինել տեսախցիկի շարժման կամ առարկայի շարժման պատճառով:

Բացվածք – Լայն բաց բացվածքն առաջացնում է դաշտի մակերեսային խորություն: Եթե այն չափազանց շատ եք բացում, կարող եք խնդիրներ ունենալ շատ մանրամասներ ուշադրության կենտրոնում պահելու համար: Մյուս կողմից, դաշտի մակերեսային խորությունը կօգնի կենտրոնացնել ուշադրությունը հիմնական թեմայի վրա:

ISO զգայունություն. որքան բարձրացնեք ձեր տեսախցիկի ISO-ն, այնքան ավելի շատ թվային աղմուկ կլինի ձեր լուսանկարներում: Սա կարող է պատկերը դարձնել չափազանց հատիկավոր և նվազեցնել դրա հստակությունը:

Ինչպես լուսանկարչության մեջ ամեն ինչ, այս երեք պարամետրերի կարգավորումը պահանջում է հավասարակշռություն: Անհրաժեշտ է որոշել, թե ինչ ազդեցություն է պետք ձեռք բերել, որպեսզի ընտրվեն արժեքներ, որոնք նվազագույնի կհասցնեն բոլոր հնարավոր թերությունները: Էքսպոզիցիան փոխելը կանգառների միջոցով հարմար միջոց է շրջանակի ընդհանուր պատկերի վրա ազդելու համար, այն ավելի մեծ վերահսկողություն է տալիս լուսանկարի ողջ տեսարանի վրա:

Ոտքերը ստուդիայի սարքավորումներում

Հաճախ ստուդիայում աշխատելիս կարող եք լսել այնպիսի արտահայտություններ, ինչպիսիք են «լուսարձակման լույսի հզորությունը 1 կանգառով նվազեց» կամ «լուսավորման միջև տարբերությունը 2 կանգառ է» արտահայտությունները։ Փաստն այն է, որ ստուդիայի նկարահանման ժամանակ նրանք օգտագործում են նույն տերմինները, և «stop» հասկացությունը շատ հարմար է ստացվել։ Ի վերջո, դուք կարող եք շփոթվել ջոուլները, լյումենները և լյուքսը բացվածքի թվերի վերածելիս: Շատ ավելի հեշտ է ասել. «Փոխիր հզորությունը 1 կանգառով», և պարզ է դառնում, թե այն երկու անգամ ավելի շատ լույս կարտադրի, թե քիչ: Հզորության (մեծամասամբ) հավասարաչափ աստիճանավորումն իրականացվում է կանգառներով:

4 տառով մակագրությամբ այսպիսի նշան կա, եթե հանկարծ մեքենա եք վարում։ Հիշեք դա և երբեք առանց դադար վարեք դրա տակ, դա օգտակար կլինի կյանքում և ապահով ձեր դրամապանակի համար: Լուսանկարչության մեջ ամեն ինչ շատ ավելի պարզ է և առանց նման սարսափելի արգելքների։

Stop-ը, մեծ հաշվով, բացահայտումը փոխելու քայլ է: Նախկինում, երբ Բրեսոնները քայլում էին երկրի վրա և նկարահանում ամեն ինչ, յուրաքանչյուր առանձին դեպքում քայլը նշանակում էր երկու անգամ փոխել բացահայտման պարամետրերից մեկը:

Եթե դեռ չեք հասցրել սովորել, լուսանկարչության մեջ էքսպոզիցիան բաղկացած է երեք բաղադրիչների համակցությունից՝ կափարիչի արագություն, բացվածք և զգայունություն, ցանկացած լուսանկարչության ուսուցիչ, ով կսովորեցնի ձեզ իմաստությունը, դա ձեզ կասի, և դա նույնիսկ կարևոր չէ: եթե լուսանկարչության հիմնական դպրոցներում սովորում եք հայտնի վարպետներից, մասնակցեք լուսանկարչության առցանց դասընթացների կամ մասնավոր դասեր անցեք քիչ հայտնիներից, բայց ուսման վարձի առումով ավելի համեստ: Նույնիսկ եթե կարծում եք, որ ձեր ժամանակակից տեսախցիկը հեռու է օպտիկայի և մեխանիկայի նման բանական գիտելիքներից, դա նշանակում է, որ դուք քիչ գրքեր եք կարդացել և վատ գնահատականներ եք ստացել սովորելու համար։ Այն ամենը, ինչ արտադրվում է այսօր և արժե մոտավորապես նույնը, հիմնված է նույնի վրա տեսական դիրքեր, անկախ նրանից՝ դուք կարող եք սահմանել բացվածքի և կափարիչի արագությունը անմիջապես տեսախցիկի մեջ, թե ոչ։

Ի դեպ, մենք նաև գրել ենք այն մասին, թե ինչպես վերահսկել ազդեցության պարամետրերը ձեռքով և ուղղակիորեն նկարահանման ռեժիմների մասին հոդվածում, թեև դուք հավանաբար գիտեք դա, եթե ոչ, ապա ստուգեք այն: Եթե դուք անտեսում եք մեխանիզմը և փորձում եք անջատել ձեր ուղեղը, ապա ստիպված կլինեք օգտագործել ավտոմատացում, և այն աշխատում է հետևյալ կերպ.

Երբ սեղմում եք կափարիչի կոճակը կիսով չափ, տեսախցիկը չափում է շրջանակի լուսավորությունը անմիջապես ոսպնյակի միջով և որոշակի արժեք է ստանում դրա ընդհանուր լուսավորության համար: Տարբեր մոդելներնույնիսկ մեկ արտադրող դա անում է տարբեր ճշգրտությամբ, բայց էությունը նույնն է: Նախկինում դա արվում էր առանձին մաշված լուսաչափի միջոցով, որը, ի վերջո, արտադրում էր որոշակի լուսային զույգի արժեքը (կափարիչի արագության և բացվածքի համադրություն), և օգտվողը մուտքագրեց այս տվյալները տեսախցիկի մեջ. Եվ այո, տեսախցիկը նույնպես կարողանում է կենտրոնանալ միաժամանակ։
կախված պարամետրերից, տեսախցիկը որոշում է լուսարձակման պարամետրերի համակցությունը պայմանական գծապատկերում, որը տեսնում եք վերևում (այն կառուցվել է հատուկ պայմանական լուսավորության իրավիճակի համար, և այդպիսի գրաֆիկները կառուցված են միայն պայմանականորեն. տեսախցիկը ինքնին պարզապես ունի տվյալների բազա։
Կափարիչի անջատիչը սեղմելու արդյունքում ստացվում է ճիշտ բացված շրջանակ, որը պահվում է հիշողության քարտում։ Իդեալը, որին ձգտում է յուրաքանչյուր տեսախցիկ, երկինքն է՝ առանց գերլուսավորման և ճիշտ լուսավորված գետնին՝ երկուսն էլ մեկ կադրում: Այնուամենայնիվ, դա կախված է նաև կարգավորումներից և նկարահանման պայմաններից:

Օրինակ, բացվածքի առաջնահերթ ռեժիմում նկարահանելիս դուք նախօրոք սահմանել եք զգայունությունը (ֆիքսել լուսարձակման առաջին պարամետրը), օրինակ՝ ISO 100 - սա ընտրացանկում է կամ հատուկ կոճակով (ISO-ն կարող է ինքնաբերաբար սահմանվել) - այնուհետև սահմանել ցանկալի բացվածք (լուսավորման երկրորդ պարամետր), օրինակ՝ f/5.6 (մեր սիրելի), և երբ սեղմում եք ստեղնը, տեսախցիկը ինքն է սահմանում, ըստ լուսաչափի, կափարիչի արագությունը (ազդեցության երրորդ և վերջին պարամետրը) . Ըստ մեր գրաֆիկի՝ այն կկազմի վայրկյանի 1/8: Դուք կարող եք մտածել և բացել բացվածքը մեկ կանգառով (մինչև f/4), ինչի արդյունքում միաժամանակ երկու անգամ ավելի շատ լույս է մտնում սենսոր, և լուսաչափը ավտոմատ կերպով կկարգավորի կափարիչի արագությունը՝ նվազեցնելով լույսի ժամանակը։ հարվածում է սենսորին ուղիղ կեսով, ապա այո, մինչև 1/15 վրկ: Եթե բացեք բացվածքը f/1.4, փոփոխությունն արդեն կլինի 4 քայլ, այսինքն՝ 2 × 2 × 2 × 2 = կափարիչի արագությունը կփոխվի 16 անգամ՝ մինչև 1/125 վայրկյան, քանի որ լույսը մեկ միավոր ժամանակում կավելանա 16 անգամ: Բացվածքի համար նման զվարճալի թվերը գալիս են նրանից, որ լույսի հոսքի խտությունը չափվում է շրջանագծի տարածքով (բացվածքի բացման տարածքը չափվում է, այն կլոր է, քանի որ ուղղանկյուն ոսպնյակներ չկան), և ոչ։ շրջանակի կողմերը բազմապատկելու միջոցով, որը ստանում է այս լույսը:

Այնուամենայնիվ, հարկ է հիշել, որ այսպես էին տեսախցիկները չափում լույսը անցյալ դարում. էլեկտրոնիկայի գալուստով, որը փոխարինեց տեսախցիկների զուտ մեխանիկական հսկողությունը, փոխվեց ազդեցության չափման ճշգրտությունը: Այժմ ցանկացած սարք կարող է փոխել ազդեցության ցանկացած պարամետր (զգայունություն, կափարիչի արագություն, բացվածք) ⅓ կամ ½ քայլ ճշգրտությամբ, այսինքն՝ կարգավորել լույսի հոսքը 33% ճշգրտությամբ: Հետևաբար, օրինակ, f/2.8 և f/4 (մեկ կանգառ) միջև կան f/3.2 և f/3.6 արժեքներ, կափարիչի արագությամբ և զգայունությամբ իրավիճակը միանգամայն նույնն է: Սա պետք է հիշել, չնայած կարիք չկա սովորել բացվածքի և կափարիչի արագության արժեքները, բացառությամբ մոլագարների:

Հուսով ենք, որ այժմ պարզ է, թե ինչ է կանգառը: Այնուամենայնիվ, սա դեռ ամենը չէ. պարզապես ծամելու համար, թե ինչպես է աշխատում տեսախցիկը, ինչ-որ կերպ սխալ է մի ամբողջ հոդված գրել: Ի վերջո, լուսանկարիչներն ունեն իրենց ժարգոնը, որտեղ «stop»-ը ամենահազվագյուտ բառը չէ։ Վերևում մենք խոսեցինք միայն յուրաքանչյուր դեպքի համար ճիշտ բացահայտման մասին: Եթե նայեք գծապատկերին, վերցված երկու կադր, մի դեպքում՝ f/5.6-ով 1/8 վրկ. իսկ երկրորդում՝ f/1.4-ում՝ 1/125 վրկ. նույնը կլինի պայծառությամբ և հակադրությամբ: Այո, առաջինը կունենա ավելի մեծ դաշտի խորություն, բայց այն պետք է նկարահանվի եռոտանիից, քանի որ նույնիսկ փողոցով քայլող մարդիկ կմղվեն, իսկ երկրորդը կունենա շատ մշուշոտ ֆոն, բայց նույնիսկ «կսառչի». վազող մարդ. Կանգառներում ոչինչ չի փոխվում. մեկ պարամետր փոխելով՝ մենք ավտոմատ կերպով կփոխենք երկրորդը... եթե, իհարկե, չնկարահանենք M ռեժիմով։

Ստոպներն ավելի ակտիվ են օգտագործվում բացահայտման ուղղման ժամանակ։ Դրա համար պատասխանատու է ± ստեղնը, որը հանդիպում է գրեթե յուրաքանչյուր տեսախցիկի մեջ։

Եթե տեսել եք EV նշումը, հավանաբար մտածել եք, թե ինչ է դա: Մինչդեռ սա կանգառն է, երբ խոսքը վերաբերում է բացահայտման ուղղմանը: +1EV՝ արդեն իսկ վերցված կադրի նկատմամբ, մեկ քայլով կգերազանցվի: Եթե կադրը ճիշտ է նկարահանվել, ապա երկինքը դուրս կգա, և գետնին ավելի շատ գույներ և մանրամասներ կլինեն: -1EV-ն աշխատում է նույն կերպ. գետինը կդառնա էլ ավելի մուգ՝ կորցնելով ստվերի ավելի շատ մանրամասներ: Վերևում տեսնում եք 3 կադր, որոնք վերցված են ուղիղ 1 կանգառ հեռավորության վրա: Առաջինը չափից դուրս է, երկրորդը՝ ճիշտ, երրորդը՝ թերբացահայտված։ Լուսարձակման փոխհատուցումն ընկնում է նույն կանոնների մեջ, ինչ ուղղակի բացահայտումը սահմանելը. եթե դուք նկարահանում եք բացվածքի առաջնահերթ ռեժիմում, ապա երեք կադրերը պարզապես կնկարահանվեն կափարիչի տարբեր արագություններով, որոնք տարբեր դեպքերում տարբերվում են միմյանցից երկու գործակիցով:

Իրականում, երբ դուք նկարահանում եք նման կադրեր հաջորդաբար, շարքով կամ կադր առ կադր, դա կոչվում է բրակոտրում: Սա արդեն երկրորդ անգամն է, որ կանգառները օգտագործվում են ժարգոնում: Բրեկետավորումը, որպես կանոն, օգտագործվում է HDR կարման շրջանակներ նկարելիս կամ պարզապես այն դեպքերում, երբ վստահ չեք արդյունքի վրա և ցանկանում եք հետագայում ընտրել երեքից մեկը: HDR սոսնձելիս դուք ստանում եք այսպիսի բան.

Լուսանկարիչների զինանոցից որոշ արտահայտությունների թարգմանության տարբերակներ.

«Մուգ շրջանակ, ավելացրեք կանգառ» - «Շրջանակը թերբացահայտված է, կատարեք ուղղում +1EV, այսինքն՝ մեկ քայլով»
«Կես կանգառով իջեցրու, գույները կխեղաթյուրվեն» - «Շրջանակը նորմալ է, բայց եթե կես կանգառով ուղղում կատարես, գույները ավելի հագեցած կլինեն՝ տեսողական կոնտրաստի մեծացման պատճառով»
«Նկարը հանած կանգառին, և փչել մինչև պլյուսը» - «Ազդեցրեք լուսարձակման փոխհատուցումը 1 քայլով և կարգավորեք արտաքին բռնկումը նույն չափով դեպի վերև»:

Լավ բացահայտումը կարևոր է որակյալ լուսանկար անելու համար: Միևնույն ժամանակ, ցուցահանդեսի էությունը չափազանց պարզ է. - Սա ընդամենը լույսի քանակն է, որն ընկնում է ֆոտոսենսորի վրա: Շրջանակի նկարահանման գործընթացը երբեմն կոչվում է ազդեցության ենթարկում.

Ազդեցությունը կարող է կրճատվել կամ ավելանալ: Դա այն ամենն է, ինչ դուք կարող եք ազդել: Ավելի ցածր բացահայտումը դարձնում է շրջանակը մուգ, իսկ ավելի բարձր բացահայտումը դարձնում է այն ավելի բաց: Բացահայտման բացակայությունը կոչվում է թերազդեցություն, ավելցուկ - գերլցվածություն.

Ճիշտ բացահայտված լուսանկար.

թերբացահայտված լուսանկար.

Overexposed լուսանկար.

Հատված

Հատված– սա այն ժամանակն է, որի ընթացքում խցիկի կափարիչը բաց է, ինչը թույլ է տալիս լույսին անցնել մատրիցա: Որքան երկար է կափարիչի արագությունը, որքան երկար է կափարիչը բաց, այնքան ավելի շատ լույս է մտնում տեսախցիկ: Ինչպես բացվածքի դեպքում, կափարիչի ստանդարտ արագությունները տատանվում են երկու անգամ: Ահա դրանք.

30 վ.; 15 էջ; 8 էջ; 4 ս.; 2 ս.; 1 ս. 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; 1/4000; 1/8000.

Կափարիչի կարճ արագությունը կարող է դադարեցնել շարժումը լուսանկարում, մինչդեռ երկար կափարիչի արագությունը շեշտում է շարժումը՝ շարժվող առարկաները լղոզելով (ավելի մանրամասն տե՛ս «Կափարի արագություն» հոդվածը):

Expopara և փոխադարձության օրենքը

Շրջանակը բացահայտելու համար պահանջվող բացվածքի և կափարիչի արագության համակցությունը կոչվում է էքսպո զույգ. Ե՛վ կափարիչի արագությունը, և՛ բացվածքը թույլ են տալիս ինքնուրույն վերահսկել տեսախցիկ ներթափանցող լույսի քանակը: Կափարիչի արագության բարձրացում կամբացվածքը կրկնապատկում է լույսի քանակը մեկ քայլով, այսինքն. ավելացնում է ազդեցության մեկ կանգառ: Ի հակադրություն, կափարիչի արագության կամ բացվածքի նվազեցումը նվազեցնում է բացահայտումը: Օրինակ՝ f/5.6*1/30 լուսարձակման զույգը երկու կանգառով ավելի շատ լուսարձակում է տալիս (այսինքն՝ չորս անգամ ավելի շատ լույս է թողնում), քան f/8*1/60:

Պատկերացրեք, որ դուք լուսանկարում եք լանդշաֆտ, և լուսաչափը ձեզ հուշում է օգտագործել 1/125 վրկ կափարիչի արագությունը f/8-ում: Այնուամենայնիվ, որպեսզի համոզվեք, որ լանդշաֆտի բոլոր կադրերը լուսանկարում կտրուկ դուրս գան, դուք որոշում եք փակել բացվածքը f/8-ից f/16: Դրանով դուք նվազեցնում եք լուսարձակումը երկու կանգառով, և այժմ, եթե որոշեք պահպանել կափարիչի արագությունը 1/125 վրկ-ի վրա, ապա կադրը կհայտնվի խիստ թերբացահայտված: Ճիշտ բացահայտման համար անհրաժեշտ է բարձրացնել կափարիչի արագությունը նույն երկու կանգառով, այսինքն. մինչև 1/30 վրկ.

Այսպիսով, նույն բացահայտումը կարելի է ձեռք բերել՝ օգտագործելով կափարիչի արագության և բացվածքի տարբեր համակցություններ: Այս երեւույթը կոչվում է փոխադարձության օրենքը(կամ Բունսեն-Ռոսկոյի օրենքը): Օրինակ, f/11*1/15-ը կթողնի այնքան լույս, որքան f/4*1/125: Դիֆրագունդը նվազել է երեք կանգառով, իսկ կափարիչի արագությունը, ընդհակառակը, աճել է երեք կանգառով։

Ժամանակակից տեսախցիկները թույլ են տալիս փոխել կափարիչի արագությունը և բացվածքը ոչ միայն ամբողջ քայլերով, այլև միջանկյալ արժեքներով՝ քայլի կեսով կամ երրորդով, որն անհրաժեշտ է ավելի ճշգրիտ բացահայտման համար: Հետևաբար, f/6.3*1/80 նման համակցությունն իրավունք ունի գոյություն ունենալ:

ISO զգայունություն

Բացի կափարիչի արագությունից և բացվածքից, ճիշտ բացահայտումը որոշելու համար պետք է հաշվի առնել ևս մեկ պարամետր՝ լուսանկարչական նյութի լուսազգայունությունը։ Լույսի զգայունությունը չափվում է կամայական միավորներով ISO(ISO – Ստանդարտացման միջազգային կազմակերպություն): Նույն ISO զգայունությամբ բոլոր ֆիլմերն ու սենսորները նույն լույսի մակարդակում պահանջում են նույն ազդեցությունը:

Ինչպես կափարիչի արագության և բացվածքի դեպքում, ISO արժեքները կազմում են լոգարիթմական շարք՝ 100, 200, 400, 800, 1600 և այլն: Զգայունությունը կիսով չափ փոխելը պահանջում է երկու անգամ փոխել բացահայտումը: Օրինակ, եթե ISO 200-ում ձեզ անհրաժեշտ է f/11*1/30 էքսպոզիցիոն զույգ՝ որոշակի տեսարան նկարահանելու համար, ապա երբ ISO-ն հասցնում եք 400-ի, պետք է կրճատեք լուսարձակումը կիսով չափ, այսինքն. վերցրեք f/11*1/60 կամ f/16*1/30:

ISO զգայունությունը, ի տարբերություն կափարիչի արագության կամ բացվածքի, խիստ իմաստով բացահայտման պարամետր չէ, և ISO-ի փոփոխությունն ուղղակիորեն չի ազդում բացահայտման վրա: Էքսպոզիցիան տեսախցիկ ներթափանցող լույսի քանակն է, իսկ լույսի քանակը վերահսկվում է բացառապես կափարիչի արագությամբ և բացվածքով: ISO-ի բարձրացումը հանգեցնում է ֆոտոսենսորի կողմից գեներացված էլեկտրական ազդանշանի ավելացմանը, ինչը, իր հերթին, հնարավորություն է տալիս համամասնորեն նվազեցնել բացահայտումը:

Թվային տեսախցիկները թույլ են տալիս փոխել սենսորի լույսի զգայունությունը շրջանակից կադր, ինչը շատ հարմար է։ Դա կարելի է անել ձեռքով, կամ կարող եք թույլ տալ, որ տեսախցիկը ավտոմատ կերպով ընտրի պահանջվող ISO արժեքը: Ավելին բարձր արժեքներթույլ է տալիս օգտագործել ավելի արագ կափարիչի արագություն և նկարահանել ձեռքի տակ ցածր լույսի պայմաններում, բայց միևնույն ժամանակ հանգեցնել պատկերի որակի վատթարացման, քանի որ սենսորի զգայունության բարձրացումը անխուսափելիորեն մեծացնում է թվային աղմուկի մակարդակը: Հիմնական ISO արժեքը (սովորաբար 100, ավելի քիչ հաճախ 200) միշտ ապահովում է լավագույն որակըպատկերներ, և, հետևաբար, պետք է խուսափել դրանցից՝ չափազանց մեծացնելով ISO-ն, եթե դա անհրաժեշտ չէ: Ի՞նչ է նշանակում չափից ավելի: Դա կախված է կոնկրետ տեսախցիկի առանձնահատկություններից և կոնկրետ լուսանկարչի նախասիրություններից: Փորձնականորեն որոշեք առավելագույն ISO արժեքը, որի դեպքում աղմուկի մակարդակը մնում է ընդունելի ձեզ համար, և այսուհետ մի գերազանցեք այս արժեքը:

Լուսավորման փոխհատուցում

Ժամանակակից տեսախցիկները հագեցած են ներկառուցված լուսաչափով, որն ի վիճակի է ավտոմատ կերպով գնահատել լուսավորության մակարդակը և ընտրել համապատասխան լուսարձակման պարամետրերը: Եթե լուսաչափի առաջարկած բացահայտման արժեքը չի համապատասխանում լուսանկարչին, նա կարող է կամ անցնել ձեռքով ռեժիմի և ինքնուրույն սահմանել լուսարձակումը, կամ, մնալով ավտոմատ ռեժիմում, օգտագործել լուսարձակման փոխհատուցում: Լուսավորման փոխհատուցումկամ ազդեցության փոխհատուցում– սա ազդեցության հարկադիր փոփոխությունն է՝ համեմատած ցուցիչի կողմից որոշված արժեքի հետ: Լուսավորման դրական փոխհատուցումը հանգեցնում է նրան, որ տեսախցիկը մեծացնում է լուսարձակումը որոշակի չափով, մինչդեռ բացասական ազդեցության փոխհատուցումը հանգեցնում է դրա նվազմանը: Օրինակ, եթե տեսախցիկի լուսաչափը որոշակի պայմաններում մեկ կանգառով չափից ավելի է ենթարկվում, դուք պետք է կիրառեք ճառագայթման փոխհատուցում -1 EV՝ սովորական բաց շրջանակ ստանալու համար:

Տեսախցիկների մեծ մասը օգտվողին առաջարկում է չորս ստանդարտ լուսարձակման ռեժիմ.

Պ– Ծրագրի գծի ռեժիմ (Ծրագրի ավտոմատ): Տեսախցիկը ինքն է որոշում կափարիչի արագության և բացվածքի օպտիմալ (իր տեսանկյունից) արժեքները: Եթե առաջարկվող լուսային զույգը ձեզ չի համապատասխանում, կարող եք փոխել ծրագիրը՝ ընտրելով կափարիչի արագության և բացվածքի տարբեր համակցություն, որն ապահովում է նույն լուսարձակումը: Փոխադարձության օրենքը գործողության մեջ: Դուք կարող եք նվազեցնել կամ մեծացնել ճառագայթման ազդեցությունը՝ օգտագործելով ճառագայթման փոխհատուցումը (+/-): Պ – օպտիմալ ռեժիմսկսնակ լուսանկարչի համար: Ես ինքս օգտագործում եմ Ծրագրային ռեժիմը, երբ շտապում եմ նկարել և ժամանակ չունեմ փոքր բաների մասին մտածելու, ինչպիսիք են կափարիչի արագությունը կամ բացվածքը:

Ա (Ավ) – բացվածքի առաջնահերթություն (Aperture priority կամ Aperture value): Դուք սահմանում եք բացվածքի անհրաժեշտ արժեքը, և տեսախցիկը որոշում է այս արժեքին համապատասխան կափարիչի արագությունը: Լուսավորման փոխհատուցումն ազդում է միայն կափարիչի արագության վրա, բայց չի փոխում բացվածքի արժեքը: Դիֆերմայի առաջնահերթ ռեժիմը իմ սիրելի ռեժիմն է: Ինձ համար շատ կարևոր է մշտական հսկողություն ունենալ, առաջին հերթին, բացվածքի վրա, վերահսկել պատկերված տարածության դաշտի խորությունը։

Ս (Հեռուստացույց) – Կափարիչի առաջնահերթություն կամ ժամանակի արժեք: Դա հակառակն է՝ դուք սահմանում եք կափարիչի արագությունը, իսկ տեսախցիկը ընտրում է բացվածքը: Այս ռեժիմը ավելի քիչ ճկուն է, քան նախորդը, քանի որ բացվածքի միջակայքը միշտ ավելի նեղ է, քան կափարիչի արագության միջակայքը: Կափարիչի առաջնահերթությունը շատ օգտակար է շարժվող առարկաներ նկարելիս:

Մ- Ձեռքով ռեժիմ: Այստեղ դուք լիովին վերահսկում եք իրավիճակը՝ սահմանելով և՛ կափարիչի արագությունը, և՛ բացվածքը՝ ըստ դրա կամքով. Այս դեպքում տեսախցիկի լուսաչափը միայն հուշում է ճիշտ լուսաբանումը, բայց դա չի պարտադրում լուսանկարչին: Այս ռեժիմը հարմար է, առաջին հերթին, ստուդիական նկարահանումների համար, երբ լուսավորությունը կադրից կադր չի փոխվում, չեք շտապում և անհրաժեշտ է շատ ճշգրիտ վերահսկել էքսպոզիցիան։ Ստուդիական ֆլեշների հետ աշխատելիս M ռեժիմն ուղղակի անփոխարինելի է։

Տեսարանի բազմաթիվ ռեժիմներ (դիմանկար, լանդշաֆտ, սպորտ, մակրո և այլն), ինչպես նաև ամբողջովին ավտոմատ ռեժիմ ԱՎՏՈպարզապես տատանումներ են թեմայի վերաբերյալ Պ, Ակամ Սզգալիորեն կրճատված ֆունկցիոնալությամբ: Թողեք դրանք սկսնակների համար: Եթե դուք կարդում եք այս հոդվածը, դա նշանակում է, որ դուք ի վիճակի եք տիրապետել բացահայտման որոշման ավանդական չորս եղանակներին:

Կախված ձեր նախասիրությունից, ձեր տեսախցիկի լուսաչափը կարող է օգտագործել դրանցից մեկը երեք ճանապարհազդեցության չափում.

Մատրիցա (գնահատող)Լուսաչափումը գնահատում է ամբողջ շրջանակի լուսավորությունը, հաշվի է առնում կոնտրաստի մակարդակը և առաջարկում հավասարակշռված բացահայտում: Ես գրեթե միշտ օգտագործում եմ մատրիցային հաշվառում: Եթե բացահայտումն ինձ չի համապատասխանում, ես կիրառում եմ ազդեցության փոխհատուցում (բացահայտման փոխհատուցում) և ստանում այն, ինչ ինձ անհրաժեշտ է:

Կենտրոնական կշռվածԷքսպոզիցիոն հաշվիչը նաև տեղեկատվություն է հավաքում ամբողջ կադրից, սակայն լուսարձակումը հաշվարկելիս առաջնահերթությունը տրվում է կենտրոնական հատվածին, ինչը կարող է օգտակար լինել, եթե ցանկանում եք շրջանակը հիմնականում ցուցադրել առարկայի վրա՝ անտեսելով ֆոնը: Ես ինքս երբեք չեմ օգտագործում այս մեթոդը, բայց դա ճաշակի հարց է։

ՏեղԼուսաչափումը հաշվի է առնում շրջանակի կենտրոնում միայն մի փոքր կետի լուսավորությունը: Սա կարող է օգտակար լինել բացահայտման խիստ ճշգրիտ որոշման համար, բայց միայն այն դեպքում, եթե բավարարվեն երեք պայման. հետաքրքիր է, քանի որ այստեղ գործնական օգուտները կասկածելի են: Ֆիլմի համար այս մեթոդը արդարացված է. դուք չեք կարող տեսնել էկրանին նոր արված նկարը, և դուք պետք է առաջին անգամ ստանաք ճիշտ լուսաբանում, սակայն թվային տեսախցիկով նկարելիս, ճառագայթման փոխհատուցման հետ զուգակցված մատրիցային չափիչի օգտագործումը թույլ է տալիս. աշխատել շատ ավելի արագ:

Դինամիկ միջակայք

Լույսի միջադեպ մատրիցայի ֆոտոդիոդների վրա թվային տեսախցիկ, վերածվում է էլեկտրական ազդանշանի։ Որպեսզի դա տեղի ունենա, յուրաքանչյուր առանձին ֆոտոդիոդ հարվածող ֆոտոնների թիվը պետք է գերազանցի սենսորի զգայունության շեմը: Եթե ֆոտոնները բավարար չեն, ապա կադրի համապատասխան հատվածը լիովին սև կդառնա։ Եթե բացահայտումը չափազանց մեծ է, ֆոտոդիոդները հագեցված են ֆոտոններով, և գերբացահայտված տարածքը պարզվում է սպիտակ: Բացարձակ սևին և բացարձակ սևին հասնելու համար անհրաժեշտ բացահայտման արժեքների միջև կապը սպիտակ, կոչվում է սենսորի դինամիկ տիրույթ կամ նրա լուսանկարչական լայնությունը։

Թվային ֆոտոխցիկի մատրիցան ունի մոտ յոթից ութ կանգառի (կամ, այլ կերպ ասած, գոտիների) ազդեցության դինամիկ տիրույթ: Սկզբունքորեն, դուք կարող եք հանել մինչև տասը կամ ավելի քայլ RAW ֆայլից, բայց դա չպետք է չարաշահվի: Ութ գոտիները շատ քիչ չեն, բայց շատ էլ չեն։ Զգալիորեն ավելի քիչ, քան բացասական ֆիլմերը (և՛ սև, և՛ սպիտակ, և՛ գունավոր), բայց մի փոքր ավելի, քան գունավոր սլայդները:

Եթե տեսարանի ամենաթեթև և մութ մասերի միջև պայծառության տարբերությունը գերազանցում է սենսորի դինամիկ տիրույթը, դա անխուսափելիորեն հանգեցնում է ստվերների, կամ կարևորագույն կետերի կամ երկուսի մանրամասների կորստի: Բոլոր առարկաները, որոնց մանրամասները և հյուսվածքը կարևոր են լուսանկարի համար, պարտավորվածտեղավորվում է դինամիկ տիրույթում: Սև ստվերները, որոնք զուրկ են մանրամասներից, տեղին են, բայց նոկաուտի ընդգծված շեշտադրումները սովորաբար անընդունելի են:

Ինչու՞ է լուսաչափը սխալ:

Սովորաբար տեսախցիկի մեջ ներկառուցված լուսաչափը լավ է կատարում իր պարտականությունները, բայց որոշ դեպքերում արժե միջամտել դրա աշխատանքին: Փաստն այն է, որ որքան էլ կատարյալ լինի լուսաչափը, այն միեւնույն է օժտված չի լինի նույնիսկ ինտելեկտի սկզբնաղբյուրներով։ Դա պարզապես էլեկտրոնային սարք է, որը չափում է իր վրա ընկնող լույսի քանակը։

Լուսավորության նույն մակարդակի վրա տարբեր առարկաներ են տարբեր աստիճաններարտացոլում են լույսը, այդ իսկ պատճառով որոշ առարկաներ մուգ տեսք ունեն, մյուսները՝ բաց, իսկ մյուսներն ունեն չեզոք երանգ: Թեթև առարկան մեզ համար թեթև է թվում, իսկ մուգ առարկան ցանկացած լույսի դեպքում մուգ է թվում, քանի որ մեր ուղեղը հաշվի է առնում լուսավորության ընդհանուր մակարդակը և հավասարապես լուսավորված առարկաների պայծառության տարբերությունը: Այս դեպքում մուգ առարկայի բացարձակ պայծառությունը լույսի ներքո կարող է ավելի բարձր լինել, քան ստվերում գտնվող լուսային առարկայի պայծառությունը:

Միացրեք տեղում հաշվառումը և լուսանկարեք չեզոք տոնով ինչ-որ առարկա. բետոնե սալաքար, կապույտ երկինք, կանաչ սիզամարգ, չափավոր արևայրուքով տղամարդու դեմք։ Էքսպոզիցիան քիչ թե շատ ճիշտ կլինի, քանի որ լուսաչափը գործարանում տրամաչափված է չեզոք մոխրագույնով:

Այժմ սահմանեք ձեր ազդեցությունը արմատապես սև բանի վրա, դա կարող է լինել սև կատու, դաշնակահարի ֆրակ, դիակ - կապ չունի։ Անկախ նրանից, թե որքան սև են նրանք իրական կյանքում, նրանք լուսանկարում կհայտնվեն չեզոք մոխրագույնով, և հնարավոր է, որ ստիպված լինեք նվազեցնել լուսարձակումը մի քանի կանգառով, որպեսզի վերադարձնեք նրանց իրենց բնական տեսքին:

Լուսանկարեք ինչ-որ սպիտակ բան՝ թուղթ, ձյուն, սպիտակ կարապ, դրանք նույնպես մոխրագույն կդառնան, և այս անգամ դուք պետք է բարձրացնեք ազդեցության փոխհատուցումը:

Լույսաչափը չի կարողանում հասկանալ՝ կատուն իսկապե՞ս սև է, թե՞ իրականում սպիտակ է, բայց թաքնված է մութ պահարանում: Այն սկսվում է այն ենթադրությունից, որ աշխարհում կան մոտավորապես հավասար թվով մութ և թեթև առարկաներ, և եթե հաշվարկեք միջին չեզոք բացահայտումը, ամենայն հավանականությամբ, դա ճիշտ կլինի:

Երբ մատրիցային հաշվիչը միացված է, լուսաչափն այլևս այդքան հիմար չէ: Նա փորձում է հաշվի առնել կադրի առանձին առարկաների պայծառությունը և հնարավորության դեպքում պահպանել տոնային հարաբերությունները։ Բայց տեսարանները, որոնց ընդհանուր տոնայնությունը զգալիորեն ավելի բաց կամ մուգ է, քան չեզոքը, շփոթության մեջ են գցում լուսաչափը: Արդյունքում ածխի հանքավայրը կգերազանցվի, իսկ ձնառատ դաշտը թերբացահայտվի: Բարձր հակադրություն, որը գերազանցում է տեսախցիկի սենսորի դինամիկ տիրույթը, նույնպես հանգեցնում է լուսաչափի սխալների: Եթե դա ձեզ դուր չի գալիս, դուք պետք է սովորեք ճանաչել այն իրավիճակները, որոնց դեպքում լուսաչափը կարող է ձախողվել, և երբ ճանաչվի, վերահսկեք ազդեցությունը ձեր ձեռքերում:

Դա իրականում այնքան էլ սարսափելի չէ: Լուսաչափը, իհարկե, սխալներ է թույլ տալիս, բայց դա անում է միանգամայն կանխատեսելի և միապաղաղ: Ժամանակի ընթացքում դուք կյուրացնեք դրա գործողության ալգորիթմը և հստակ կիմանաք, թե երբ կարող եք լիովին ապավինել ավտոմատացմանը, երբ արժե օգտագործել ազդեցության փոխհատուցումը և երբ ավելի լավ է անցնել ձեռքով ռեժիմին:

Եթե դուք շահագրգռված եք, որ ձեր բացահայտումը հնարավորինս ճշգրիտ լինի ամեն անգամ, ապա դուք կցանկանաք դիտել թվային լուսանկարչության մեջ ազդեցության կիրառական ասպեկտները:

Շնորհակալություն ուշադրության համար։

Վասիլի Ա.

Post scriptum

Եթե հոդվածը ձեզ համար օգտակար և բովանդակալից է, կարող եք սիրով աջակցել նախագծին՝ ձեր ներդրումն ունենալով դրա զարգացման գործում: Եթե հոդվածը ձեզ դուր չի եկել, բայց ունեք մտքեր այն մասին, թե ինչպես այն ավելի լավը դարձնել, ձեր քննադատությունը կընդունվի ոչ պակաս երախտագիտությամբ:

Խնդրում ենք հիշել, որ այս հոդվածը ենթակա է հեղինակային իրավունքի: Վերատպումը և մեջբերումները թույլատրելի են, եթե առկա է աղբյուրի վավեր հղում, և օգտագործված տեքստը չպետք է որևէ կերպ խեղաթյուրվի կամ փոփոխվի:

Վստահ եմ, որ սկսնակ սիրողական լուսանկարիչներից շատերը (եթե ոչ բոլորը) հանդիպել են առեղծվածային և ոչ միշտ պարզ «կանգառների» և «քայլերի» հետ։ Երկու տերմիններն էլ լայն տարածում ունեն և օգտագործվում են լուսանկարիչների, սիրողական լուսանկարիչների և համախոհների կողմից: Ռուսական ակադեմիական լուսանկարչական մտքի տեսանկյունից «քայլ» տերմինը որոշ չափով ավելի ճիշտ կլինի, քան «կանգ», թեև երկու դեպքում էլ մենք խոսում ենք բացվածքի փոփոխության մասին (մենք կխոսենք բացահայտման քայլերի և կանգառների մասին առանձին): .

«Կանգառների» առկայությունը «քայլերի» հետ միասին զարգացել է պատմականորեն և, ամենայն հավանականությամբ, արտացոլում է մեր երկրում իր գոյության սկզբում լուսանկարչությամբ զբաղվող մարդկանց «նեղ շրջանակը». փոխառված բառերն ու սահմանումները բավական էին լիարժեք շփման համար: Եկեք նախ փորձենք գործ ունենալ նույն անվան հետ քիչ ընդհանրություններ ունեցող «կանգառների» հետ ճանապարհային նշան, բայց անուղղակիորեն կապված է «արգելափակման» հետ։

Կարծիք կա, որ անգլիական լուսանկարչական «կանգառը» արմատավորվել է «Waterhouse stops»-ի հետքերով՝ կենտրոնում անցքերով մետաղի շերտեր, որոնք տեղադրված են ոսպնյակի մեջ և հանդես են գալիս որպես դիֆրագմ, որն անվանվել է գյուտարար անգլիացի Ջոն Ուոթերհաուսի անունով: (Ջոն Ուոթերհաուս, 3.8. 1806-13.2.1879), աստղագետ, օդերևութաբան, քիմիկոս և լուսանկարիչ։

Դիֆերայի մասին

Լուսանկարչության արշալույսին բացվածքի համար ժամանակ չկար. լուսանկարչական նյութերի ցածր զգայունությունը և մուգ ոսպնյակները ստիպեցին լուսանկարիչներին հավաքել ողջ հասանելի լույսը, իսկ կափարիչի արագությունը չափվում էր տասնյակ վայրկյաններով:

Ժամանակի ընթացքում զգայունությունը հաջողությամբ բարելավվեց, կափարիչի արագությունը կրճատվեց, և հնարավորություն ստեղծվեց մտածել ոսպնյակի կողմից ձևավորված պատկերի որակի մասին: Դիֆերան և դրա օգտակար ազդեցությունն արդեն հայտնի էին աստղագետների շնորհիվ (դեռևս 1762 թ.-ին շվեյցարացի, գերմանացի և ռուս մաթեմատիկոս Լեոնհարդ Էյլերը գրել է աստղադիտակներում բացվածքներ օգտագործելու անհրաժեշտության մասին («անհրաժեշտ է նաև խողովակի ներսը մեկով. կամ ավելի շատ դիֆրագմներ, որոնք ծակված են փոքր շրջանաձև բացվածքով, այնքան լավ է բացառել բոլոր կողմնակի լույսը»): 1857 թվականին Ֆիլիպ ֆոն Զեյդելը մաթեմատիկորեն նկարագրեց 5 հիմնական օպտիկական շեղումներ. բոլոր հինգը կարելի է պայքարել՝ բացառելով ոսպնյակի եզրերով անցնող ճառագայթները: - դա այն է, ինչ անում է բացվածքը:

Հայտնվեցին լուսանկարչական ոսպնյակների դիֆրագմներ՝ կենտրոնում անհրաժեշտ տրամագծով անցք ունեցող կլոր թիթեղներ։ Սկզբում դրանց օգտագործումը շատ անհարմարություններ բերեց. ոսպնյակի առջևի տարրը պտտվեց, դիֆրագմը տեղադրվեց ներսում, այնուհետև ամեն ինչ նորից հավաքվեց՝ մինչև հաջորդ հերթափոխը: Զարմանալի չէ, որ մարմնի մեջ բացվածքով ոսպնյակների հայտնվելը, որոնց մեջ հեշտությամբ կարելի էր տեղադրել անցքերով բարակ մետաղական թիթեղներ, լուսանկարող հանրությունը ոգևորությամբ ողջունեց։ «Do-it-yourferfers»-ը նույնիսկ սկսեցին թարմացնել հին ոսպնյակները՝ իրենք ճեղքեր անելով։ «Կանգառները» կատարվել են ոչ թե կամայականորեն, այլ այնպես, որ հավաքածուի հարակից թիթեղների միջև հաղորդվող լույսի քանակի տարբերությունը ուղիղ 2 անգամ է:

Արագ արձակվող դիֆրագմային թիթեղների առաջին գյուտը վերագրվում է Ջոն Ուոթերհաուսին և թվագրվում է 1858 թվականին (որոշ աղբյուրներ նշում են, որ Ուոթերհաուսը առաջին անգամ խոսել է իր «կանգառների» մասին դեռևս 1856 թվականին, և Հ. Ռ. Սմիթը նկարագրել է նմանատիպ լուծում Ուոթերհաուսի հետ միաժամանակ): Այսպես թե այնպես, նոր արտադրանքը հավանվեց և արագ դարձավ ոսպնյակի ստանդարտ աքսեսուար, և ափսեների հավաքածուները սկսեցին կոչվել «Waterhouse stops». Ի դեպ, Waterhouse-ի կանգառների անալոգը դեռ օգտագործվում է մոնոկլի շինարարության մեջ և նույնիսկ արդյունաբերական արտադրության «ստեղծագործական ոսպնյակի» Lensbaby-ում:

Այստեղից հետևում է սովորույթը, որ ոսպնյակի բացվածքը նկարագրվում է «կանգառներում»․ «փակել մեկ կանգառ» նշանակում է կիսով չափ կրճատել լույսի քանակը՝ անցնելով բացվածքի հաջորդ արժեքին: Արժեքները ստանդարտացված են.

1/0.7; 1/1; 1/1.4; 1/2; 1/2.8; 1/4; 1/5.6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64; 1/90; 1/128.

Ժամանակակից տեսախցիկների և ոսպնյակների մեծ մասում նշվում են միայն բացվածքի արժեքների հայտարարները, որոնք կոչվում են բացվածքի համարներ: Նրանք հաճախ բախվում են լատինական տառ«F».

f/ 0.7 f /1.0 f /1.4 f /2 f /2.8 f /4 f /5.6 f /8 և այլն:

Ի դեպ, ծիածանաթաղանթի դիֆրագմը, որին մենք սովոր ենք, անմիջապես չկիրառվեց ոսպնյակների կառուցման մեջ. Waterhouse-ի կանգառները էժան էին, հեշտ պատրաստման և օգտագործման համար, և արդյունավետորեն կատարում էին իրենց վերապահված գործառույթը: Հասկանալի է, որ անհարմար էր ձեզ հետ երկաթի կտորներ տանելը, բայց ծիածանաթաղանթի դիֆրագմների արտադրության բարձր արժեքը և բարդությունը հետաձգեցին դրանց օգտագործումը մինչև 1870-ականների վերջը. այդ ժամանակվանից ոսպնյակներ արտադրողներից շատերը կառաջարկեն ընտրություն: -ից: կանոնավոր տարբերակՈւոթերհաուսի ոտքերով կամ ճանապարհով - ծիածանաթաղանթի դիֆրագմայով:

Դիֆերմայի արժեքը փոխելու հետ կապված կարող եք օգտագործել և՛ «stop» և «step»: Եթե «ոտքերը» անգլերենից դարձել է հետագծող թուղթ, ապա «քայլերը» կենցաղային ծագման տերմին է, որն ավելի մոտ է անգլերենի ազդեցության արժեքին (EV):

Արժեքը կամ ազդեցության մակարդակը (EV) պետք է դիտարկել ուշադիր և առանձին նյութում: Կարճ ասած, այն սկզբունքորեն նման է կանգառին, բայց մեկնաբանվում է ավելի լայնորեն՝ նշելով մատրիցայի/ֆիլմի վրա ընկնող լույսի ընդհանուր քանակի փոփոխություն՝ կախված ոչ միայն բացվածքի փոփոխությունից, այլև կափարիչի արագությունից (երբեմն՝ զգայունությունից): . Էքսպոզիցիան մեկ կանգառով փոխելը նշանակում է կրկնապատկել սենսորին կամ թաղանթին դիպչող լույսի քանակը: Կրճատեք լույսի քանակը կիսով չափ - դուք կնվազեցնեք ազդեցությունը 1 կանգառով;

ավելացրեք 2 անգամ - բացահայտումը դրական կփոխվի մեկ քայլով, անկախ փոփոխված պարամետրից՝ բացվածքից կամ կափարիչի արագությունից:

Էքսպոզիցիան վերահսկվում է երեք բաղադրիչներով՝ կափարիչի արագություն, բացվածք և ISO: Հասկանալով, թե ինչ «քայլ» (այսուհետ՝ «քայլ» տերմինը սովորաբար օգտագործվում է նաև) մերկացման մասին, մեզ թույլ է տալիս համեմատել և փոխել այդ տարրերը, որպեսզի ստանանք ցանկալի արդյունք:

Հաճախ մարդիկ, ովքեր զբաղվում են լուսանկարչությամբ, լիովին չեն հասկանում, թե ինչ է մերկացման քայլը կամ սխալմամբ ենթադրում են, որ դա ինչ-որ բարդ տերմին է: Դա իրականում բավականին պարզ է:

Քայլ - ներառում է նկարահանման ընթացքում տեսախցիկի լուսազգայուն տարրի վրա ընկնող լույսի կրկնապատկում կամ կրճատում:

Օրինակ, եթե լուսանկարիչն ասում է, որ ցանկանում է մեկ կանգառով ավելացնել լուսարձակումը, դա նշանակում է, որ նա երկու անգամ ավելի շատ լույս կօգտագործի, քան վերջին լուսանկարի ժամանակ: Էքսպոզիցիան վերաբերում է լուսանկարում գրավված լույսի քանակին և ազդում է երեք գործոնի վրա՝ կափարիչի արագությունը, բացվածքի չափը և ISO, կամ լուսանկարչական նյութի լուսազգայունությունը: Բոլոր երեք գործոնները չափվում են տարբեր միավորներով, ուստի ներդրվեց քայլ հասկացությունը.պարզ գործիք

անհրաժեշտ է դրանց համեմատության համար։

Քայլ և փակման արագություն (լուսանկար 2)

Կափարիչի արագությունը կամ կափարիչի արագությունը վերաբերում է այն ժամանակահատվածին, երբ տեսախցիկի կափարիչը բաց է մնում: Որքան երկար է կափարիչը բաց, այնքան ավելի շատ լույս է ներս մտնում, հետևաբար, այնքան ուժեղ է լուսարձակումը: Կափարիչի արագությունը երկու անգամ ավելացնելը կամ նվազեցնելը համարժեք է լուսարձակումը 1 քայլով ավելացնելուն կամ նվազեցնելուն:

Տեսախցիկների մեծամասնությունը թույլ է տալիս կարգավորել կափարիչի արագությունը 1/3-ի սահմաններում, այնպես որ կարգավորիչի 3 կարգավորումները կհանգեցնեն լուսարձակման 1 լրիվ կանգառի:

Բարձրություն և ISO (լուսանկար 3)

ISO-ի կարգավորումը վերաբերում է նրան, թե որքան զգայուն է տեսախցիկի սենսորը այն լույսի նկատմամբ, որը հարվածում է դրան (անալոգային լուսանկարչության դեպքում ISO-ն վերաբերում է նրան, թե որքան զգայուն է ֆիլմը լույսի նկատմամբ): Ավելի զգայուն սենսորը նման ազդեցություն կտա ավելի ցածր լույսի դեպքում՝ թույլ տալով օգտագործել ավելի նեղ բացվածք կամ ավելի արագ կափարիչի արագություն:

ISO-ն չափվում է ֆիլմի համար օգտագործվող ASA-ի նման սանդղակով: Որքան բարձր է ISO արժեքը, այնքան բարձր է սենսորի լույսի զգայունությունը: Ինչպես կափարիչի արագության դեպքում, ISO-ի կրկնապատկումը հանգեցնում է բացահայտման 1 կանգառի ավելացմանը, և հակառակը, ISO-ի կրկնապատկումը հանգեցնում է 1 կանգառի ազդեցության նվազմանը:

Օրինակ, ISO 100-ից ISO 200-ին անցնելը կրկնապատկում է սենսորային զգայունությունը և ավելացնում է բացահայտումը 1 կանգառով: Մյուս կողմից, ISO 800-ից ISO 400-ի անցնելը նվազեցնում է բացահայտումը 1 կանգառով: Տեսախցիկների մեծամասնությունը թույլ է տալիս փոխել ISO-ն ընդամենը 1 կանգառով, երբ փոխում եք:

Քայլի և բացվածքի արժեքը (լուսանկար 4)

Դիֆրիկայի փոփոխությունը կոչվում է «f-թիվ» (նաև կոչվում է «f-stop»), որը ոսպնյակի բացման տրամագիծն է: Որքան ցածր է բացվածքի արժեքը («f-համար»), այնքան ավելի լայն է անցքը և այնքան ավելի լույս է հարվածում լուսազգայուն տարրին: Մյուս կողմից, որքան բարձր է բացվածքի արժեքը, այնքան նեղ է անցքը և այնքան քիչ լույս է մտնում:

Քանի որ բացվածքի արժեքները հաշվարկվում են առանձին, թվերը պարզապես չեն կրկնապատկվում կամ կրկնապատկվում, այլ փոխարենը բազմապատկվում կամ բաժանվում են 1.41-ով ( քառակուսի արմատ 2). Օրինակ, f/2.8-ից f/4 անցնելը ազդեցության 1 կանգառի նվազում է և հաշվարկվում է հետևյալ կերպ՝ 4 = 2.8 * 1.41: Իսկ f/16-ից f/11-ին անցնելը 1 կանգառով ազդեցության ավելացում է և հաշվարկվում է որպես 11 = 16 / 1.41:

Ինչպես կափարիչի արագության դեպքում, ժամանակակից տեսախցիկների մեծամասնությունը թույլ է տալիս կառավարել բացվածքը մինչև ճառագայթման կանգառի 1/3-ը:

Էքսպոզիցիոն քայլը համընդհանուր արժեք է

Առավելագույնը ավելի շատ առավելություն, որը մեզ հնարավորություն է տալիս հասկանալ մերկացման քայլ տերմինը, կափարիչի արագությունը, բացվածքը և ISO-ն համեմատելու ունակությունն է: Սա մեզ թույլ է տալիս հեշտությամբ փոխել այս գործոնները՝ պահպանելով ընդհանուր ազդեցությունը:

Ենթադրենք, դուք լուսանկարում եք 1/60 կափարիչի արագությամբ, f/8 բացվածքով և 200 ISO-ով: Դուք նկատում եք, որ լուսանկարը լավ բացահայտված է, բայց թեման մի փոքր մշուշոտ է դուրս գալիս: Այսպիսով, դուք որոշում եք կրճատել ձեր կափարիչի արագությունը մինչև վայրկյանի 1/120-րդ մասը:

1 կանգառի այս փոփոխությունը լուսանկարը կդարձնի մուգ, քանի որ, համեմատած նախորդ կադրի հետ, այն այժմ օգտագործում է կիսով չափ լույս: Այս տարբերությունը փոխհատուցելու համար դուք պետք է 1 կանգառ հետ տեղափոխեք բացահայտումը, օգտագործելով այլ կարգավորումներ: Դա հեշտ է, քանի որ մենք ունենք համապատասխանող հիանալի գործիք:

Դուք կարող եք ավելի շատ բացել բացվածքը՝ ավելի շատ լույս ներթափանցելու համար՝ f/8-ից f/5.6-ի անցնելու միջոցով (լուսարձակումը մեծացնելով 1 կանգառով) – սա ձեզ կվերադարձնի սկզբնական բացահայտմանը: Կամ դուք կարող եք կրկնապատկել ISO-ն՝ անցնելով 200-ից 400-ի, ինչը նաև ձեզ կտա 1 կանգառով բացահայտման ավելացում:

Ինչպես տեսնում եք, բացահայտման քայլն օգտագործելն է հարմար գործիք, եթե Ձեզ անհրաժեշտ է կարգավորել տեսախցիկը` չփչացնելով լուսանկարի ընդհանուր բացահայտումը:

Հաշվի առեք հետևյալ գործոնները բացահայտումը կարգավորելիս

Էքսպոզիցիոն երեք բաղադրիչները կարգավորելիս պետք է հիշել, որ դրանցից յուրաքանչյուրն ունի հատուկ ազդեցություն լուսանկարի վրա: Որոշ դեպքերում այս ազդեցությունը կարող է անցանկալի լինել:

Կափարիչի արագություն (կափարիչի արագություն) – Եթե կափարիչի արագությունը չափազանց դանդաղ է, լուսանկարը կարող է մշուշոտ լինել՝ տեսախցիկի կամ առարկայի շարժման պատճառով:

Դիֆերա – Որքան լայն է բացվածքը, այնքան ավելի փոքր է դաշտի խորությունը, այնպես որ, օգտագործելով ամենալայն բացվածքը, դուք կարող եք բախվել այն խնդրի հետ, թե ինչպես պահպանել ամեն ինչ: անհրաժեշտ տարրերուշադրության կենտրոնում. Մյուս կողմից, դաշտի մակերեսային խորությունը կարող է օգնել լուսաբանել թեման, ինչը հաճախ շատ օգտակար է. այստեղ չպետք է օգտագործեք փակ բացվածք:

ISO – Որքան բարձր է ISO-ն, այնքան ավելի շատ թվային աղմուկ է հայտնվում ձեր լուսանկարներում: Դա կարող է հանգեցնել լուսանկարի հատիկավոր և առանց ուշադրության:

Ինչպես լուսանկարչության մեջ ամեն ինչ, վերը նշված պարամետրերի կարգավորումը կատարյալ հավասարակշռություն գտնելու փորձ է: Նախ պետք է որոշեք, թե ինչ էֆեկտ եք ուզում ստանալ լուսանկարում, և դրան համապատասխան ընտրեք այն պարամետրերը, որոնք թույլ են տալիս իրականացնել ձեր գաղափարը նվազագույն հնարավոր թերություններով։ Էքսպոզիցիոն քայլ այս գործընթացըիսկապես շատ է օգտակար գործիք, ինչը հեշտացնում է կարգավորումները փոխելը և հնարավորություն է տալիս ավելի շատ վերահսկել ձեր նկարահանումները: