Si ta ktheni një ngjyrë të ftohtë në të ngrohtë. Ngjyra të ftohta dhe të ngrohta

Bota jonë nuk ka qenë kurrë njëngjyrëshe, ajo përmban një numër të madh tonesh dhe tranzicionesh ngjyrash. Ekspertët thonë se një person mund të dallojë rreth dy për qind të nuancave të asaj që është e dukshme për sytë e zogjve dhe disa insekteve. Në vend të sistemit të vjetëruar dhe të papërsosur të zbërthimit të dritës së bardhë në shtatë bazë vija me ngjyra artistët, stilistët dhe artistët e grimit kanë zhvilluar tabelën e tyre të ngjyrave të ngrohta dhe të ftohta, sepse për pikturën dhe koloristikën energjia e perceptimit, tonit dhe hijeve janë bërë prej kohësh më të rëndësishme se vetë ngjyra.

Pse keni nevojë për një tabelë ngjyrash?

Për të qenë të saktë, shtatë ngjyrat themelore, themelore në natyrë ekzistojnë vetëm në perceptimin tonë për vizionin tonë. Shkenca e ngjyrave në fakt ka vërtetuar se për syrin e njeriut ekzistojnë vetëm tre komponentë bazë të ngjyrave - e verdha, e kuqe dhe blu, plus një të bardhë shtesë. Nga këta tre komponentë mund të merret çdo ngjyrë ose nuancë, dhe mund të bëhet e ngrohtë ose e ftohtë duke shtuar diçka pak a shumë të nxehtë se ngjyra e sfondit.

Si kolorist, ekziston një ndarje e qartë e ngjyrave në tre grupe:

• Tonet e ngrohta përfshijnë të verdhë, të kuqe dhe portokalli;
• Grupi i ftohtë përfshin blu, cyan, vjollcë;
• E gjelbërta mund të klasifikohet njësoj si e ngrohtë dhe e ftohtë, por, sipas ekspertëve, ngjyra jeshile është e afërm me të bardhën, domethënë plotësisht e ekuilibruar.

Për informacionin tuaj!

Kjo ndarje në të ngrohtë dhe të ftohtë është mjaft arbitrare, do të ishte më e lehtë të përdorej koncepti i energjisë së lirë. Por problemi është se nuancat e përmbajtjes së ngrohtë dhe të ftohtë duhet të sistemohen dhe, më e rëndësishmja, të zgjidhen për pajtueshmëri, bazuar në perceptimin njerëzor, dhe jo në bazë të këtyre pajisjeve.

Një person nuk ka organe shqisore shtesë me të cilat mund të provoni një hije "në dhëmbë" gjithçka që mbetet është ndjesia e receptorit të nxehtësisë dhe të ftohtit, të cilat ne po përpiqemi të përdorim kur i klasifikojmë në baza të ftohta dhe të nxehta.

Përdorimi i një tabele me ngjyra të ftohta dhe të ngrohta

1. Përkufizimi i "të ftohtë" ose "i ngrohtë" ndodh vetëm në bazë të përvojës psikologjike dhe stereotipit të një personi. Për shembull, e bardha dhe bluja shoqërohen me akull dhe borë, kështu që kombinimi i tyre mund të konsiderohet i ftohtë;
2. Kontakti i dy zonave me ngjyrë të theksuar të ngrohtë dhe të ftohtë në një fushë ngjyrash ka një ndikim të ndërsjellë ekuilibri. Për shembull, kur ngjyrat blu dhe të kuqe bien në kontakt, e para bëhet më e butë, më e ngrohtë, e dyta bëhet emocionalisht shpuese dhe më e ashpër;
3. Përzierja e bazave të ngjyrave me njëra-tjetrën me shtimin e ngjyrës së bardhë ju lejon të kontrolloni temperaturën vizuale të ngjyrës.

Për informacionin tuaj!

Duke përdorur dy pikat e fundit, tabela përpiqet të përshkruajë mekanizmin se si mund ta bëni perceptimin e një hije më të ngrohtë ose më të ftohtë, pasi metoda shoqëruese nuk jep një rezultat 100%. I njëjti kombinim i bardhë dhe blu njerez te ndryshëm

mund të shkaktojë asociacione krejtësisht të ndryshme. Për disa është akulli dhe bora e ftohtë blu, për të tjerët është një qiell blu i nxehtë rreth një dielli të bardhë. Prandaj, ne kaluam nga psikologjia në temperaturën e matricës së ngjyrave.

Si të ndryshoni temperaturën e ngjyrës

Mënyra më e lehtë për të ilustruar efektin e ndryshimit të temperaturës së ngjyrës është me tre ngjyrat më të rëndësishme për ne, e verdha, jeshile dhe e kuqe. Për të ngrohtë ngjyrë të verdhë

Temperatura mund të rritet vetëm duke shtuar nuanca me energji më të ulët, për shembull, të kuqe, si në tabelë.

Më të ngrohta se të verdhat bazë përfshijnë, për shembull, të verdhën e mjaltit, luleradhiqe ose luledielli.

Për të kaluar në tone më të ftohta, shtoni jeshile ose blu.

E kuqja është energjikisht më e ngrohtë se e verdha, kështu që temperatura e saj është më e vështirë për t'u kontrolluar. Gradimi i energjisë në nuanca të ndryshme të së kuqes është më i vështiri për t'u perceptuar.

Për ta bërë një ngjyrë të kuqe më të ftohtë, duhet ta zhvendosni sfondin e saj drejt vjollcës duke përdorur shtimin e ngjyrës blu dhe gri.

Izolimi i ngjyrës së kuqe është shumë më i lehtë me shtimin e të verdhës.

Ngjyra e gjelbër ndryshon shumë më lehtë sipas ngopjes së temperaturës, pasi mund të merret duke përzier dy përbërës me temperatura të ndryshme - të verdhë dhe blu. Procedura për dhënien e energjisë së nevojshme në fakt zbret në përmirësimin e një prej përbërësve të ngjyrave. Konceptet e "toneve të ngrohta" dhe "të ftohta" përdoren gjerësisht në një gamë të gjerë fushash të jetës, dhe veçanërisht në art. Pothuajse të gjithë librat që lidhen me pikturën, modën ose dizajnin e brendshëm përmendin. Por autorët ndalen kryesisht në faktin se vepra artistike është ekzekutuar në një ton apo në një tjetër. Meqenëse konceptet e ngjyrave të ngrohta dhe të ftohta janë të përhapura, ato kërkojnë shqyrtim më të detajuar dhe më të kujdesshëm.

Teoria e Arnheimit

Ekziston një teori e krijuar nga R. Arnheim që shpjegon tonet e ngrohta dhe të ftohta si një fenomen. Sipas kësaj teorie, çdo hije mund të jetë ose e ngrohtë ose e ftohtë. Nëse ndonjë ngjyrë devijon në drejtimin e një tjetre, atëherë ajo mund të bëhet e ndryshme në ngarkesë termike nga ajo që ishte në fillim. Për shembull, e verdha ose e kuqe me një nuancë blu do të duken të lezetshme, ndërsa e verdha dhe bluja me një prekje të kuqes do të duken të ngrohta. Nga kjo mund të konkludojmë: një ngjyrë fillimisht e ngrohtë e përzier me një nuancë të ftohtë do të bëhet gjithashtu e ftohtë. Por kjo teori nuk është e padiskutueshme. Në fund të fundit, duhet të merrni parasysh të gjithë sistemin ku ndodhet një ngjyrë specifike. Të gjithë mund të bëhen të ngrohtë ose të ftohtë, në varësi të asaj përzierjeje që i shtohet. Në pikturë, hija konsiderohet më e rëndësishme se vetë ngjyra. Në fund të fundit, ngjyra e pastër origjinale gjithmonë duket e rreptë dhe e paanshme.

Ngopja dhe ashpërsia

"Temperatura" e ngjyrës varet gjithashtu nga ngopja. Nëse një ngjyrë ka ngopje optimale, ajo gjithmonë do të duket më e ftohtë se një ton më pak i ngopur. Bukuria, në të cilën çdo gjë vërehet me rigorozitet, karakterizohet si e ftohtë. Arkitektura, ku proporcionaliteti dhe qartësia gjeometrike, simetria strikte e formës shprehen qartë, quhet gjithmonë e ftohtë. Dhe anasjelltas, nëse në ndonjë vepër arti ka gabime të dukshme, paqartësi, devijime nga ashpërsia, atëherë ajo konsiderohet më e ngrohtë, më shpirtërore, më afër gjithçkaje tokësore.

Pastërtia e ngjyrave

Kur marrim parasysh tonet e ngrohta dhe të ftohta, duhet të kemi parasysh edhe konceptin e pastërtisë së ngjyrave. Ka disa tone që tradicionalisht konsiderohen të përziera, si e verdha ose portokallia. Prandaj, është e nevojshme të mësoni të identifikoni ngjyrat kryesore të pastra që mund të formojnë nuanca të tjera duke i përzier ato. Mbizotërimi i ngjyrës së kuqe ose blu është një tregues i temperaturës së nuancës së përzier. Nëse ngjyra është afër së kuqes, konsiderohet e ngrohtë, dhe nëse është afër blusë, konsiderohet e ftohtë. Mund të themi me besim se në pikturë koncepti i ngrohtësisë dhe ftohtësisë së ngjyrës nuk ka asnjë kuptim. Është e rëndësishme të ndani nuancat në "më të ftohta" ose "më të ngrohta".

Lehtësia dhe efekti i saj në temperaturën e ngjyrës

Së pari ju duhet të përcaktoni se cilat janë ngjyrat e zeza dhe të bardha. Besohet se e bardha përfaqëson të gjitha ngjyrat në të njëjtën kohë, domethënë përmban të gjitha nuancat ekzistuese. Bilanci dhe neutraliteti i temperaturës janë cilësitë kryesore të së bardhës. Është interesante që ngjyrë të bardhë E gjelbra është më e afërta në vetitë e saj. Mungesa e ngjyrës tregon të zezën. Nuk ka valën e vet të ngjyrave, ku nuancat përcaktohen nga drita në errësirë.

I ftohtë i errët

Tonet e errëta të ftohta gjithmonë i kujtojnë një personi të ftohtin e dimrit. Këto përfshijnë jeshile, blu, vjollcë, jargavan. Këto ngjyra dhe disa nga nuancat e tyre duken të ftohta nëse nuk janë shumë të ngopura. Ata gjithashtu kanë një nuancë pak hiri. Gjëja kryesore për një ngjyrë të ftohtë është mungesa e një ngjyre të kuqe, e cila tradicionalisht konsiderohet e ngrohtë.

I ftohtë i lehtë

Tonet e lehta të ftohta përfshijnë rozë, blu, të lehta ngjyrë jeshile. Ato nuk janë të ngopura dhe jo shumë të ndritshme. Kur shikoni një ton të tillë, lind një ndjenjë e ftohtësisë dhe fryma e dimrit. Nëse ka më shumë të verdhë në ngjyrë, ajo do të kthehet në një gamë të ngrohtë nuancash, dhe nëse ka blu, do të kthehet në një gamë të ftohtë.

Si të përcaktoni se cili ton i përshtatet një personi?

Për të zbuluar se cila ngjyrë dhe toni i saj do t'i përshtatet një personi, gjëja kryesore është të përcaktoni hijen e lëkurës së tij. Disa do t'i përshtaten ngjyrave të ftohta dhe të kundërta të dimrit, të tjerët - ngjyrat e ndezura të pranverës, ngrohtësia e ndezur e verës. Nëse keni lëkurë të verdhë me një nuancë të artë, është më mirë të zgjidhni një kombinim me ngjyra të ftohta që mund të jenë të pasuksesshme, pasi lëkura do të marrë një pamje të verdhë të sëmurë. Nëse çehrja ka një nuancë të lehtë gri dhe është disi blu, atëherë një person gjithmonë do të duket më mirë duke zgjedhur tone të ftohta. Në sfondin e nuancave të ngrohta, lëkura do të duket e zbehur dhe madje mund të humbasë pamjen e saj të shëndetshme. Gjatë përcaktimit të toneve të përshtatshme, një person duhet të marrë parasysh edhe kontrastin. Disa njerëz nuk u pëlqejnë ngjyrat e pasura dhe të ndezura, pasi personaliteti i tyre thjesht mund të humbasë në sfondin e tyre. Në këtë rast, duhet të përqendroheni në ngjyrat e buta dhe të qeta. Ato do të ndihmojnë në nxjerrjen në pah të llojit të fytyrës dhe lëkurës, duke e bërë një person më të dukshëm dhe më të ndritshëm.

Të dukesh me dinjitet dhe besim është e lehtë

Do të jenë një zgjedhje e shkëlqyer për personat që janë të tipit dimëror. Kjo është, për ata që kanë lëkurë të hapur, sy të shndritshëm dhe flokë jo të zbehur. Për shembull, njerëzit me nuanca të errëta të flokëve do t'i përshtaten nuancave të ftohta blu, të kuqe dhe jeshile. Ata do të theksojnë avantazhet dhe do të fshehin mangësitë. Personi do të duket i paharrueshëm dhe do të jetë në gjendje të dalë nga turma.

Ata me flokë të hapur duhet të fokusohen në tonet e ftohta si vjollca, bluja dhe e kuqja e lehtë. Ata do të bëhen asistentë të domosdoshëm nëse një person dëshiron të duket i sigurt dhe i bukur. Këto ngjyra nxisin flokët e hapur dhe i mundësojnë një personi të jetë i ndritshëm dhe i jashtëzakonshëm. Njerëzit do t'i kushtojnë vëmendjen e tyre jo rrobave të një personi, por fytyrës së tij, gjë që është shumë e rëndësishme, për shembull, kur aplikoni për një punë. Përcaktimi i tonit tuaj, i cili do të ndihmojë dhe theksojë pikat tuaja të forta, është jashtëzakonisht i rëndësishëm. Të dukesh mirë dhe të jesh gjithmonë në krye është dëshira e të gjithëve. Gjëja kryesore është të jeni në gjendje të përdorni ngjyrat dhe nuancat e tyre në mënyrë korrekte.

Përzgjedhja e saktë gamë ngjyrash– një garanci që rrobat apo kozmetika do t'ju zbukurojë gjithmonë. Ngjyrat "aliene" mund të shtojnë moshën, t'i japin lëkurës një pamje të pashëndetshme dhe të hijeshojnë flokët dhe sytë. Ndërsa paleta "jote" do të nxjerrë në pah lëkurën dhe do të nxjerrë në pah skuqjen natyrale dhe pigmentin e buzëve. Për të mësuar se si të zgjidhni ngjyrat për veten tuaj, duhet të kuptoni se si ndryshojnë ato.

Të gjitha nuancat që na rrethojnë rrjedhin nga tre nuancat themelore: e kuqja, bluja dhe e verdha. Përzierja e tyre na jep ngjyrat e rendit të dytë - portokalli, jeshile dhe vjollcë. Dhe me ndihmën e tyre ju mund të merrni çdo ton nga spektri.

Si të përcaktoni ngjyrat e ftohta dhe të ngrohta?

Klasifikimet më primitive sugjerojnë që e gjithë pjesa e verdhë-portokalli-kuqe të konsiderohen nuanca të ngrohta rrota me ngjyra, dhe kur të ftohtë - blu-jeshile-vjollcë. Kjo nuk është plotësisht e vërtetë, pasi ngjyra të tilla të pastra zakonisht gjenden vetëm në foto. Në praktikë, gjithçka është e ndryshme: dizajnerët e veshjeve, për shembull, përpiqen të përdorin opsione interesante, komplekse, të përziera. Dallimi midis nuancave të ftohta dhe të ngrohta të ngjyrave është ajo nëntone që ka secila prej tyre: blu e ftohtë ose portokalli e ngrohtë.

Është e rëndësishme të kuptoni dhe mbani mend se çdo ngjyrë mund të jetë më e ngrohtë ose më e ftohtë - blu, vjollcë ose e kuqe, dhe zgjidhni hijen individualisht në secilin rast.

Cilat janë këto ngjyra të ngrohta?

1. Në të verdhë: mustardë, bukë deti, kerri, shafran, qelibar, e verdha squfuri, luledielli, mjalti dhe e verdha e vezës.
2. Në të kuqe: tulla, koral, e kuqe bakri, e kuqe e zjarrtë, domate, e kuqe lulekuqe, kanellë, shegë dhe të ngjashme.
3. Në të gjelbër: ulliri, kaki, dardhë, bli, mirta, bizele jeshile, jeshile pylli dhe të tjera.
4. Në blu: bojë qielli, benzinë, moray, blu lule misri, bruz, blu mbrojtëse, jeshile deti etj.

Cilat janë këto ngjyra të ftohta?

Për të përcaktuar se cilat ngjyra të rrobave ju përshtaten, të ngrohta apo të ftohta, duhet të kuptoni se cilit prej 4 llojeve të ngjyrave i përkisni:

Pranvera. E ngrohtë. Njerëzit e këtij lloji kanë lëkurë të lehtë, transparente, bronzi-artë ose fildishi. Sytë janë zakonisht blu, jeshilë ose lajthi. Flokët mund të variojnë nga të lehta në kafe dhe mund të jenë kaçurrela kashte, bakër mjaltë ose kafe të artë.

Vjeshte. Lloji i dytë i ngjyrës së ngrohtë. Lëkura është transparente e bardhë në pak të artë. Sytë mund të jenë ose blu të hapur ose të gjithë gamën kafe të artë (qelibar, kafe, të kuqe, etj.). Flokët e vjeshtës përfshijnë gjithashtu nuanca të ngrohta: bakër-ari, të kuqe dhe të kuqe-kafe dhe të ngjashme.

Dimri. Kjo lloj ngjyre e ftohtë dallohet nga lëkura e përsosur prej porcelani, e cila pothuajse gjithmonë ka një nuancë kaltërosh. Sytë - të gjitha nuancat e akullit blu, gri ose kafe (gjithsesi ka edhe jeshile). Flokët janë gjithmonë kontrast, të errët (nga gështenja e trashë në blu-e zezë).

Vera. Përfaqësuesit e kësaj ngjyre kanë lëkurë qumështi, të zbehtë ose ulliri, por gjithmonë me një nuancë të ftohtë. Sytë janë "të ftohtë": gri, gri-blu, jeshile e lehtë. Flokët mund të jenë kafe të lehta, gjithashtu me një nuancë hiri. Por edhe nëse "vera" ka kaçurrela të errëta, ende nuk ka "të kuqe" në to - si "dimrat", ata gjithmonë do të kenë një bazë gri argjendi.

Ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta lidhen me atributet e stinës. Nuancat e ftohta janë ato që i shohim më shpesh në dimër dhe nuancat e ngrohta në verë. Sidoqoftë, njohja bazohet në gjatësinë e valës së spektrit: sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë e perceptojmë ngjyrën dhe anasjelltas: sa më e gjatë, aq më e ngrohtë. Dhe meqenëse nuk mund të shohim dridhjen e valës së spektrit, ne mbështetemi në tregues indirekt:
- nën ndikimin e një valë të gjatë, ndjejmë një rritje të rrahjeve të zemrës, ritmit të frymëmarrjes, rrjedhjes së gjakut, që do të thotë se ndjesitë termike ndryshojnë: mjedisi Duket më e ngrohtë se sa është në të vërtetë, prandaj ngjyrat me gjatësi vale të gjata quhen të ngrohta.
- kur ekspozohemi ndaj një valë të shkurtër, ndjejmë një ngadalësim të rrahjeve të zemrës, relaksim, ngadalësim të frymëmarrjes, një fluks gjaku, që çon në ndjenjën e të ftohtit. Tonet e tilla quhen të ftohta.
Gjatësia mesatare në spektër ka ndikim minimal në shenjat vitale dhe konsiderohet më e rehatshme.

Sidoqoftë, ne rrallë shohim ngjyra spektrale, pasi ne e perceptojmë botën e reflektuar nga objektet. Një rreze drite, e cila përmban një grup të valëve të të gjitha ngjyrave, bie mbi një gjethe të një peme dhe ne shohim të gjelbër, sepse spektri i gjelbër reflektohet në masën më të madhe nga sipërfaqja e tij (të gjitha valët e tjera thithen pjesërisht). Intensiteti i reflektimit gjithashtu nuk është i madh (përthithja totale është e zezë). Nëse ky reflektim do të ishte i përsosur, do t'i shihnim të gjitha gjethet njësoj të gjelbër të ndezur. Megjithatë, edhe vala e gjelbër nuk kërcehet plotësisht; Njëtrajtshmëria e reflektimit të sipërfaqes nuk është gjithashtu lineare: diku shohim pikat kryesore, diku një hije, në disa vende gjethja është më e zbehtë, diku më e verdhë, etj. Syri ynë përpunon informacionin për sasinë dhe cilësinë e reflektimit të ngjyrave duke përdorur 3-x llojet e receptorëve të ngjyrave: kone të tipit S - spektri i verdhë-kuq (i ngrohtë); M - jeshile-verdhë (e mesme); L - blu-vjollcë (e ftohtë). Cilado anë e peshores të peshojë, kështu do ta karakterizojmë tonin.

Ndarja në tonalitet të ngrohtë dhe të ftohtë mund të bëhet si në të gjitha nuancat ashtu edhe në rreshta të veçantë ngjyrash. Nga kjo mund të konkludojmë se kjo ndarje është relative. Pra, në spektrin e përgjithshëm, vjollca e errët do të jetë më e ftohta, por nëse krahasoni nuancat e purpurta me njëra-tjetrën, ato mund të ndahen në vjollcë të ngrohtë dhe vjollcë të ftohtë. Kjo është për shkak të faktit se ne rrallë shohim ngjyra të pastra spektrale pothuajse gjithmonë të përziera me të. Në këtë rast, nuancat vjollce shpesh përfshijnë ngjyrë vjollce, e cila nuk i përket spektrit vjollcë, por është rezultat i valës më të gjatë (të kuqe) dhe valës më të shkurtër (vjollcë) që godet retinën, gjë që e bën tonin më të ngrohtë edhe në krahasim me blunë. .

Ndryshimi i temperaturës së ngjyrës nga ndriçimi ose errësimi

Së pari ju duhet të përcaktoni ngjyrat e bardha dhe të zeza të ftohta apo të ngrohta?
E bardha është prania e të gjitha ngjyrave në të njëjtën kohë, që do të thotë se është më e ekuilibruara dhe neutralja në temperaturë. Për sa i përket vetive të saj, jeshile priret të përputhet me të. (Mund të dallojmë një numër të madh nuancash të bardha).
E zezë - mungesa e ngjyrave. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më i ftohtë është toni. E zeza ka arritur apogjeun e saj - gjatësia e valës së saj është 0, por për shkak të mungesës së valëve, ajo gjithashtu mund të klasifikohet si neutrale.
Për shembull, le të marrim të kuqen, e cila është padyshim e ngrohtë, dhe të marrim parasysh nuancat e saj të lehta dhe të errëta.

Më e ngrohta do të jetë "vala e pastër", e kuqe e pasur, e ndezur (e cila është në mes).
Si të merrni një nuancë më të errët të kuqes?
E kuqja përzihet me të zezën dhe merr disa nga vetitë e saj. Më saktësisht, në këtë rast, neutrali përzihet me të ngrohtë dhe e ftoh atë. Sa më e lartë të jetë shkalla e "hollimit" të së kuqes me të zezën, aq më afër është temperatura e burgundy me të zezën, domethënë neutrale.

Si të merrni një nuancë më të lehtë të kuqes (rozë)?
E bardha hollon të kuqen e ngrohtë me neutralitetin e saj. Për shkak të kësaj, e kuqja humbet "sasinë" e nxehtësisë, në varësi të raportit të përzierjes.

Ngjyrat e holluara me të zezë ose të bardhë nuk do të lëvizin kurrë nga e ngrohta në të ftohtë: ato do t'i afrohen vetëm vetive neutrale.

Ekziston një mënyrë tjetër për të reduktuar vetitë e theksuara të një ngjyre afër asaj spektrale: shtoni në të kur përzieni spektra të tillë, përftohet gri, e cila mund të përfaqësohet si produkt i bardhë + i zi, në shumën e neutralit; Për të kuqe do të jetë jeshile.

Si të përcaktoni një hije të ftohtë ose të ngrohtë në gamën tuaj?

Nëse marrim parasysh linjën e toneve, atëherë gjithmonë mund të ndahet në ngjyra të ngrohta dhe të ftohta. Për çfarë është?
1 Kur zgjidhni rroba për çdo lloj ngjyre, rekomandohet për ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta, gjë që bën të mundur maskimin e të metave dhe rritjen e avantazheve.

2 Për ekuilibrin mendor në shtete të ndryshme nevojiten veti stimuluese, neutrale, frenuese. Ngjyra e ftohtë relakson mirë dhe fokusohet në problem.

3 Për të ruajtur një ndjenjë rehatie ose ftohjeje në kushte të ndryshme të motit, si dhe dekorimin e dhomave me pamje nga veriu dhe jugu. Për shembull: një ngjyrë e ftohtë do t'ju ndihmojë ta perceptoni nxehtësinë më butësisht.

4 Kur kombinoni nuanca për të krijuar harmoni, kontraste të theksuara ose të ngjashme.

Mënyra më e mirë për të përcaktuar temperaturën e ngjyrës është ta analizoni atë në përbërës, gjë që ndodh duke vlerësuar "përmbajtjen" e koneve vizuale. Duhet praktikë, por sa më shumë të interesoheni për të, aq më shumë syri juaj priret të dallojë nuancat.

Në foto, rreshti i parë është ngjyra të ngrohta, e dyta është e ftohtë, e treta është neutrale. Ju duhet të vlerësoni ngjyrat që qëndrojnë në një kolonë.
Pra, dy të bardha me nëntone të verdha dhe blu dallohen përkatësisht me tone sekondare të ngrohta dhe të ftohta.
Ndërtohen nuancat e lehta të rozës: e sipërmja është nga portokallia, ajo e poshtme është e purpurt (e ftohtë), si dy ato më të theksuara pranë njëra-tjetrës.
Tonet burgundy në pjesën e sipërme dominohen nga e kuqja, ndërsa e dyta ka nota vjollce - është më afër rubinit.
Tjetra - 2 jeshile: ato të sipërme janë më afër barit, pjesa e poshtme është më afër jeshiles smerald (të ftohtë).
Tonet kafe janë pothuajse identike në përbërjen e ngjyrave, por të ndryshme në shkëlqim - toni më afër gri është më i ftohtë.

Dallimi në nuancat bezhë është i njëjtë si në ngjyrë kafe.
E zeza sipër është më e errët, ndërsa pjesa e poshtme është më e hapur dhe ka një nënton blu. i cenohet neutraliteti në krahasim me eprorin.

Ngjyra në pikturë është një koncept shumë i rëndësishëm dhe kompleks. Kjo rrjedh nga natyra fizike drita dhe nga struktura e sistemit të shikimit të njeriut, nga procesi i perceptimit të ngjyrave. Dihet prej kohësh se dy njerëz nuk shohin të njëjtat objekte dhe peizazhe në të njëjtën mënyrë, por me gjithë pasurinë e ngjyrave, ka parime të përbashkëta në ndjesitë e ngjyrave të artistëve.

Ndarja e paletës së pikturës në ngjyra të ngrohta dhe ngjyra të ftohta është një koncept i tillë.

Ndarja e spektrit

Fizikani i madh Isaac Newton (1643-1727) ishte i pari që kuptoi përbërjen e ngjyrave rrezet e diellit. Rrezja, duke kaluar nëpër një prizëm xhami, zbërthehet në shtatë nuanca kryesore. Zhvillimet e mëvonshme shkencore çuan në krijimin e një rrote ngjyrash prej dymbëdhjetë ngjyrash primare, nga e cila, duke u përzier, mund të përftohet shumëllojshmëria e ngjyrave që na rrethon, pasuria e nuancave që ka frymëzuar prej kohësh piktorët. Kjo rrotë me ngjyra ka marrë emrin e artistit dhe shkencëtarit zviceran Johannes Itten (1888-1967).

Spektri i ngjyrave dhe rrota e ngjyrave zakonisht ndahen në dy pjesë - ngjyrat e ngrohta variojnë nga jeshile në të kuqe dhe ngjyrat e ftohta nga blu në vjollcë. E gjelbra konsiderohet si një ngjyrë e ftohtë nga disa, ndërsa të tjerët e nxjerrin në pah atë koncept i veçantë- neutral.

Kjo ndarje është e qartë për të gjithë, të gjithë janë dakord me të, por ata prej kohësh po debatojnë për objektivitetin e arsyeve të kësaj ndarjeje, duke parashtruar versionet e tyre.

Kriteri kryesor është asociacioni i temperaturës

Sigurisht, gjëja e parë që mund të pranohet kur diskutohet për origjinën e ndarjes në ngjyra të ngrohta dhe ngjyra të ftohta janë shoqatat natyrore. E verdha, e kuqja, portokallia janë ngjyrat e diellit, zjarrit. Nuk është më kot që gjuha ruse ka një frazë që shpjegon ngrohjen e metalit: nxehtësia e kuqe e nxehtë. Ndryshime të tilla të temperaturës në ngjyrë mund të shihen në një zjarr ose oxhak, megjithëse disa gazra gjatë djegies mund të kthehen në ngjyra në dukje të ftohta: si mund të mos kujtohet djegia kaltërosh e karburantit të gazit shtëpiak. E megjithatë, ngjyrat kaltërosh dhe kaltërosh ngjallin ndjenja logjike të freskisë: kjo është ngjyra e qiellit, ujit, akullit, borës.

Ditë-natë, verë-dimër

"Temperatura" e ngjyrës lidhet qartë me kohën e ditës: dielli në lindje, duke ngrohur botën, ngjyros qiellin në një gamë të ndezur: nuanca të kuqe, rozë, portokalli dhe freskia e natës ndihet më qartë në drita e kaltërosh e hënës, e cila i jep mjedisit natyror një ngjyrë të heshtur dhe të zbehtë, megjithëse agimi i mbrëmjes - perëndimi i diellit - gjithashtu mund të ndizet me ngjyra të nxehta.

Është interesante se para fillimit të motit të ftohtë, në periudhën para-dimërore, ngjyrat e ngrohta të verës shkëlqejnë në ngjyrat e zjarrta të vjeshtës për t'u zëvendësuar me ngjyrën kaltërosh dhe kaltërosh të borës, akullit dhe qiellit të ftohtë.

Përfundimi: kuptimi përcaktues i konceptit të "temperaturës" së ngjyrës ka një komponent emocional, i cili i jep subjektivitet më të madh, megjithëse pajtimi me ndarjen e pranuar përgjithësisht në ngjyra të ngrohta dhe ngjyra të ftohta midis të gjitha objekteve që kanë të bëjnë me karakteristikat e ngjyrave është globale.

Afër - larg

Që nga Rilindja, është shfaqur një teori e zhvilluar mirë e perspektivës ajrore, e cila bazohet në një tjetër emocionale dhe karakteristikat psikologjike ngjyra të ngrohta dhe të ftohta: një objekt i lyer me ngjyrë të ftohtë duket më larg se e verdha, e kuqja, portokallia ose nuancat e tyre. As një peizazh, por thjesht një tavolinë me ngjyra të ngrohta dhe të ftohta nuk mund të japë një ide për këtë.

Ju mund të shihni qartë se si një nga titanët e Rilindjes, Titian Vecellio (1488-1576), e përdor këtë veti të ngjyrës në pikturën "Bacchus dhe Ariadne".

Mjeshtri e ndan qartë hapësirën e ngjyrave diagonalisht në dy pjesë në përputhje të plotë me rrotën e ngjyrave të Itten, e cila do të shfaqej katër shekuj e gjysmë më vonë. Nuancat e ftohta dhe të ngrohta të ngjyrave përdoren për të ndërtuar hapësirën e madhe të pikturës. Në plan të parë dominojnë ngjyrat e ngrohta, në sfond janë ngjyrat e zbardhura kaltërosh të qiellit, detit dhe tokës që tërhiqen në largësi, dhe në kufi është gjelbërimi i pemëve, që sipas të gjitha teorive konsiderohet neutrale, dhe draperia me ngjyrë të ftohtë të personazhit kryesor dhe ngjyra e ngrohtë e mantelit të personazhit qendror bëjnë skema e ngjyrave i rafinuar dhe harmonik.

Gjithçka është relative

Është e nevojshme të kuptohet se "ngrohtësia-ftohtësia" e ngjyrave në pikturë nuk është një koncept absolut, domethënë nuk mund të matet, dhe kjo pronë mund të vlerësohet saktë vetëm në krahasim me një ngjyrë tjetër.

Përdorimi i ngjyrave spektrale, patjetër të ngrohta ose patjetër të ftohta është një gjë ekzotike në pikturë, pikturat nga aeroplanët e mëdhenj të pikturuar me një ngjyrë janë një gjë mjaft konceptuale, për shembull, piktura abstrakte e Mark Rothkos.

Në pikturën më tradicionale, marrëdhënia midis ngjyrave të "temperaturave" të ndryshme ndodh në nivelin e një kombinimi të goditjeve të vogla, të cilat, për shkak të përzierjes optike, i bëjnë ngjyrat fqinje më të ngrohta ose më të ftohta. Është e pamundur të kuptosh se cilat ngjyra janë të ngrohta dhe cilat janë të ftohta duke shqyrtuar zonat e hapësirës piktoreske që i përmban ato veçmas nga rrethina.

Hija është më e shtrenjtë se ngjyra

Një nga cilësitë më të dukshme të aftësisë së lartë të pikturës është aftësia për të parë dhe zbatuar në telajo ato miliona nuanca që gjenden në çdo element të natyrës që na rrethon. Aftësia për të dalluar notat e ngrohta me ngjyra të ftohta dhe anasjelltas i jep një ekspresivitet të veçantë imazhit. Këtu është e rëndësishme të përmendet parimi i modelimit të ngjyrave të vëllimit: nëse një dritë me ngjyrë të ngrohtë bie mbi një objekt, hija duhet të jetë e ftohtë dhe anasjelltas. Jo të gjithë piktorët janë dakord me të, por ky ligj zbatohet shumë gjerësisht.

Disa studiues thonë se shprehja "ngjyra të ngrohta dhe të ftohta" është e pasaktë. Tabela tregon ngjyrat që përdoren shumë rrallë pa u përzier me nuanca të tjera dhe për më shumë përcaktim i saktë ngjyrat duhet të thuhen "më të ngrohta" ose "më të ftohta". Për shembull, bluja prusiane dhe ultramarina janë nuanca të sektorit blu nga pjesa e ftohtë e rrotës së ngjyrave, dhe secila prej këtyre ngjyrave do të jetë qartësisht më e ftohtë se çdo nuancë e kuqe, por edhe një artist fillestar do të thotë se bluja është më e ngrohtë se ultramarina. .

Përdorimi i kompleksit kombinime ngjyrash dhe nuancat e marra nga përzierja, ju lejon të pasuroni paletën, edhe nëse përmban ngjyra kryesisht neutrale. Pra, mund ta bëni të gjelbër "temperaturën" e dëshiruar - të ngrohtë ose të ftohtë - duke i shtuar asaj bojën e dëshiruar nga diapazoni blu ose i kuq.

Pasuri dhe pastërti

Në procesin e krijimit të pikturave, artistët marrin parasysh disa veti të tjera të ndjesive të ngrohtësisë ose freskisë në ngjyrë. Pra, për të "rritur temperaturën" nga në zonën e duhur hapësirën e figurës, një piktor me përvojë përdor nuanca më pak të pastra dhe më pak të ngopura, të cilat do t'i afrohen të bardhës akromatike ose gri. Prandaj, nuancat më të pastra dhe më të ngopura janë më të ftohta.

Ky përkufizim kthehet në pyetjet e psikologjisë: ne e konsiderojmë çdo gjë më të ftohtë që duket më e rreptë, më e saktë, më koncize, më simetrike, më logjike, etj. Më e sinqertë dhe më e ngrohtë përmban gjithmonë një lloj parregullsie, rezervë, paplotësie. Kjo mund të përdoret për të karakterizuar jo vetëm pikturën, por edhe arkitekturën, dizajnin, printimin dhe degë të tjera të ngjashme të artit.

Teoria është vetëm një ndihmë

Përvoja historike e atyre mjeshtrave të kaluar që përdorën ngjyra të ngrohta dhe të ftohta në pikturë tregon rëndësinë e këtij aspekti të perceptimit të ngjyrave. Njohuritë për të, por vetëm në kombinim me përvojën dhe talentin, i ndihmojnë artistët modernë në krijimtarinë e tyre.