Lage høyttalerkabinetter: En oversikt over materialer. Enkel bærbar Bluetooth-høyttaler laget av kryssfiner med egne hender Fant du ikke det du lette etter? Google

Å lage høyttalere med egne hender - det er her mange begynner sin lidenskap for en vanskelig, men veldig interessant ting - teknikken for lydgjengivelse. Økonomiske hensyn blir ofte den første motivasjonen: prisene for merkevareelektroakustikk er overvurdert, ikke overdrevent - stygt arrogant. Hvis de svorne audiofilene, som ikke sparer på sjeldne radiorør for forsterkere og flat sølvtråd for vikling av lydtransformatorer, klager på forumene over at prisene på akustikk og høyttalere for det systematisk svulmer, så er problemet virkelig alvorlig. Vil du ha høyttalere til huset for 1 million rubler. par? Vær så snill, det er dyrere. Derfor Materialene i denne artikkelen er først og fremst designet for de veldig, veldig nybegynnere: de må raskt, enkelt og rimelig sørge for at etableringen av egne hender, som alt tok dusinvis av ganger mindre penger for enn for et "kult" merke, ikke kan "synge" verre, eller i det minste sammenlignbart. Men sannsynligvis, noe av det foregående vil være en åpenbaring for mesterne innen amatørelektroakustikk- hvis det blir hedret ved å lese dem.

Høyttaler eller høyttaler?

En lydsøyle (KZ, lydsøyle) er en av typene akustisk design av elektrodynamiske høyttalerhoder (GG, høyttalere), designet for teknisk og informasjonslydende lyd av store offentlige rom. Generelt består det akustiske systemet (AS) av en primær lydgiver (FROM) og dets akustiske design, som gir den nødvendige lydkvaliteten. Hjemmehøyttalere ligner for det meste på høyttalere i utseende, og det er derfor de får kallenavn. Elektroakustiske systemer (EAS) inkluderer også en elektrisk del: ledninger, terminaler, delefiltre, innebygde lydfrekvenseffektforsterkere (UMZCH, i aktive høyttalere), dataenheter (i høyttalere med digital kanalfiltrering), etc. Akustisk design av husholdninger høyttalere er vanligvis plassert i kroppen, og det er derfor de ser ut som mer eller mindre langstrakte søyler.

Akustikk og elektronikk

Akustikken til en ideell høyttaler er begeistret over hele det hørbare frekvensområdet på 20-20 000 Hz med én bredbånds primær IZ. Elektroakustikken beveger seg sakte men sikkert mot det ideelle, men de beste resultatene vises fortsatt av høyttalere med frekvensseparasjon i kanaler (bånd) av LF (20-300 Hz, lave frekvenser, bass), MF (300-5000 Hz, medium) ) og HF (5000 -20 000 Hz, diskant, diskant) eller LF-MF og HF. Den første kalles selvfølgelig 3-veis, og den andre - 2-veis. Det er best å begynne å mestre elektroakustikk med 2-veis høyttalere: de lar deg få lydkvalitet opp til høy Hi-Fi (se nedenfor) inkludert hjemme uten unødvendige kostnader og vanskeligheter. Lydsignalet fra UMZCH eller, i aktive høyttalere, laveffekt fra primærkilden (spiller, datamaskinlydkort, tuner, etc.) fordeles over frekvenskanalene av delefilter; dette kalles kanaldefiltrering, som selve delefiltrene.

Resten av artikkelen fokuserer først og fremst på hvordan man lager høyttalere som gir god akustikk. Den elektroniske delen av elektroakustikk er et tema for spesiell seriøs diskusjon, og ikke bare én. Her skal det bare bemerkes at det for det første ikke er nødvendig å ta på seg digital filtrering som er nær ideell, men kompleks og kostbar, men å bruke passiv filtrering på induktiv-kapasitive filtre. For en 2-veis høyttaler trenger du bare én plugg med lavpass/høypass delefilter (LPF/HPF).

Det finnes spesielle programmer for beregning av separasjonsstigefiltre AC, for eksempel. JBL høyttalerbutikk. Men hjemme, den individuelle innstillingen av hver plugg for en spesifikk forekomst av høyttalerne, påvirker for det første ikke produksjonskostnadene i masseproduksjon. For det andre kreves utskifting av GG i AU bare i unntakstilfeller. Dette betyr at filtreringen av AC-frekvenskanalene kan tilnærmes ukonvensjonelt:

1. Frekvensen til seksjonen LF-MF m HF tas ikke lavere enn 6 kHz, ellers vil du ikke få en tilstrekkelig jevn amplitude-frekvenskarakteristikk (AFC) for hele høyttaleren i mellomtoneområdet, noe som er veldig dårlig, se nedenfor. I tillegg, ved en høy delefrekvens er filteret billig og kompakt;
2. Prototypene for å beregne filteret er lenker og halvlenker av filtre av type K, fordi deres fase-frekvenskarakteristikk (PFC) er absolutt lineære. Uten å observere denne tilstanden vil frekvensresponsen i området for delefrekvensen vise seg å være betydelig ujevn og overtoner vil vises i lyden;
3. For å få de første dataene for beregningen, er det nødvendig å måle impedansen (impedansen) til LF-MF og HF GG ved delefrekvensen. GG 4 eller 8 Ohm angitt i passet er deres aktive motstand ved likestrøm, og impedansen ved delefrekvensen vil være større. Impedansen måles ganske enkelt: GG er koblet til en lydfrekvensgenerator (GZCH), innstilt på delefrekvensen, med en utgang på minst 10 V til en belastning på 600 Ohm gjennom en motstand med åpenbart høy motstand, for eksempel . 1 kOhm Du kan bruke laveffekt GZCH og UMZCH high fidelity. Impedansen bestemmes av forholdet mellom lydfrekvensspenningene (AF) over motstanden og GG;
4. Impedansen til LF-MF-koblingen (GG, hoder) tas som den karakteristiske impedansen ρn til lavpassfilteret (LPF), og impedansen til HF-hodet tas som ρv av høypassfilteret (HPF) . Det faktum at de er forskjellige - vel, narren er med dem, utgangsimpedansen til UMZCH, "rocker" høyttalerne, er ubetydelig sammenlignet med dette og hint;
5. Fra siden av UMZCH er reflekterende lavpass- og høypassfiltre installert for ikke å overbelaste forsterkeren og ikke ta strøm fra den tilhørende høyttalerkanalen. Til GG, tvert imot, henvender de seg til absorberende lenker, at returen fra filteret ikke ga overtoner. Dermed vil lavpass- og høypasshøyttalere ha minst en lenke med en halv lenke;
6. Dempningen av LPF og HPF ved delefrekvensen er tatt lik 3 dB (1,41 ganger), fordi brattheten til bakkene til K-filtre er liten og jevn. Ikke 6 dB, som det kan virke, fordi. filtre beregnes av spenning, og strømmen som leveres til GG avhenger helt av det;
7. Justering av filteret kommer ned til å "dempe" en for høy kanal. Lydstyrken til kanalene ved delefrekvensen måles ved hjelp av en datamaskinmikrofon, og slår av HF og LF-MF etter tur. Graden av "demping" er definert som kvadratroten av forholdet mellom lydstyrken til kanalene;
8. Det overdrevne volumet av kanalen fjernes med et par motstander: quenchingen med brøkdeler eller enheter av ohm er koblet i serie med GG, og parallelt med dem begge - utjevner den større motstanden slik at impedansen til GG med motstandene forblir uendret.

Forklaringer til metodikken

En teknisk kunnskapsrik leser kan ha et spørsmål: fungerer filteret for den komplekse lasten for deg? Ja, og i dette tilfellet - ingen stor sak. Faseresponsen til K-filtre er lineær, som nevnt, og Hi-Fi UMZCH er nesten en ideell spenningskilde: dens utgangsimpedans Rout er enheter og titalls mΩ. Under slike forhold vil "refleksjonen" fra GG-reaktansen delvis dempes i den utgangsabsorberende lenken/filterhalvlenken, men for det meste vil den lekke tilbake til UMZCH-utgangen, hvor den vil forsvinne sporløst. Faktisk vil ingenting gå inn i den tilknyttede kanalen, fordi ρ av filteret er mange ganger større enn Rout. Det er en fare her: hvis impedansen til GG og ρ er forskjellig, vil strømsirkulasjonen begynne i filterutgangen - GG-krets, som vil gjøre bassen matt, "flat", angrep på mellomtonen vil bli forlenget, og toppen vil være skarp, med en fløyte. Derfor må impedansen til GG og ρ justeres nøyaktig, og ved utskifting av GG må kanalen stilles inn på nytt.

Merk: ikke prøv å filtrere aktive høyttalere med analoge aktive filtre på operasjonsforsterkere (op-amps). Det er umulig å oppnå lineariteten til fasekarakteristikkene deres i et bredt frekvensområde, derfor har for eksempel ikke analoge aktive filtre virkelig slått rot i telekommunikasjonsteknologi.

Hva er hifi

Hi-Fi er som kjent en forkortelse for High Fidelity – high fidelity (lydgjengivelse). Konseptet Hi-Fi ble i utgangspunktet akseptert som vagt og ikke underlagt standardisering, men dets uformelle inndeling i klasser utviklet seg gradvis; tallene i listen indikerer henholdsvis rekkevidde av reproduserbare frekvenser (driftsområde), maksimal tillatt koeffisient for ikke-lineær forvrengning (THD) ved merkeeffekt (se nedenfor), minimum tillatt dynamisk område i forhold til rommets egen støy (dynamikk, forholdet mellom maksimalt volum og minimum), maksimalt tillatt ujevn frekvensrespons i mellomområdet og blokkering (nedgang) ved kantene av driftsområdet:

• Absolutt eller full - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600 ganger), 1 dB (1,12 ganger), 2 dB (1,25 ganger).
• Høy eller tung - 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5600 ganger), 2 dB, 3 dB (1,41 ganger).
• Medium eller grunnleggende - 40-16 000 Hz, 0,3 % (-50 dB), 66 dB (2000 ganger), 3 dB, 6 dB (2 ganger).
• Innledende - 63-12500 Hz, 1 % (-40 dB), 60 dB (1000 ganger), 6 dB, 12 dB (4 ganger).

Det er merkelig at høy, grunnleggende og innledende Hi-Fi omtrent tilsvarer den høyeste, første og andre klassen av husholdningselektroakustikk i henhold til USSR-systemet. Konseptet med absolutt Hi-Fi oppsto med bruken av kondensator, filmpanel (isodynamisk og elektrostatisk), jet- og plasmalydemittere. Heavy (Heavy) høy Hi-Fi kalt angelsakserne, fordi. High High Fidelity på engelsk er som smør.

Hva slags hi-fi trenger du?

Hjemmeakustikk for en moderne leilighet eller hus med god lydisolering må oppfylle vilkårene for grunnleggende Hi-Fi. Høyt der vil selvfølgelig ikke høres verre ut, men det vil koste mye mer. I blokken Khrusjtsjov eller Bresjnevka, uansett hvordan du isolerer dem, er det bare profesjonelle eksperter som skiller mellom innledende og grunnleggende Hi-Fi. Begrunnelsen for en slik groving av kravene til hjemmeakustikk er som følger.

For det første blir hele spekteret av lydfrekvenser hørt av bokstavelig talt noen få mennesker fra hele menneskeheten. Personer som har et spesielt delikat øre for musikk, som Mozart, Tsjaikovskij, J. Gershwin, hører høy Hi-Fi. Erfarne profesjonelle musikere i en konsertsal oppfatter selvsikkert grunnleggende Hi-Fi, og 98 % av vanlige lyttere i et lydkammer skiller nesten aldri mellom initial og grunnleggende frekvens.

For det andre, i det mest hørbare området av mellomtonen, skiller en person med tanke på dynamikk lyder i området 140 dB, tellende fra hørbarhetsterskelen på 0 dB, lik intensiteten til lydfluksen på 1 pW per kvadratmeter. m, se fig. kurver med lik lydstyrke til høyre. En lyd høyere enn 140 dB er allerede smerte, og deretter - skade på hørselsorganene og hjernerystelse. Et utvidet symfoniorkester på det kraftigste fortissimo produserer lyddynamikk opp til 90 dB, og i salene til Grand Opera, Milano, Paris, Wien Opera Houses og Metropolitan Opera i New York er det i stand til å "akselerere" opp til 110 dB; slik er det dynamiske spekteret av ledende jazzband med symfonisk akkompagnement. Dette er grensen for persepsjon, høyere enn hvilken lyden blir til fortsatt tålelig, men allerede meningsløs støy.

Merk: rockeband kan spille høyere enn 140 dB, noe Elton John, Freddie Mercury og Rolling Stones var glad i da de var unge. Men dynamikken til rock overstiger ikke 85 dB, fordi rockemusikere kan ikke spille den mest delikate pianissimo med alt deres ønske - utstyret tillater ikke, og det er ingen rock "i ånden". Når det gjelder popmusikk av noe slag og filmlydspor, er ikke dette et tema i det hele tatt - deres dynamiske rekkevidde er allerede komprimert til 66, 60 og til og med 44 dB under opptak, slik at du kan lytte til hva som helst.

For det tredje, naturlige lyder i den roligste stuen i et landsted i utkanten av sivilisasjonen - 20-26 dB. Den sanitære normen for støy i lesesalen på biblioteket er 32 dB, og raslingen av løv i den friske vinden er 40-45 dB. Av dette er det tydelig at de høye Hi-Fi-høyttalerne på 75 dB er mer enn nok for meningsfylt lytting i hjemmet; dynamikken til moderne UMZCH på gjennomsnittsnivået er som regel ikke dårligere enn 80 dB. I en byleilighet er det nesten umulig å gjenkjenne grunnleggende og høy Hi-Fi på dynamikken.

Merk: i et rom som støyer mer enn 26 dB, kan frekvensområdet til din favoritt Hi-Fi begrenses til det ytterste. klasse, fordi effekten av maskering påvirker - mot bakgrunnen av utydelige lyder, reduseres følsomheten til øret i frekvens.

Men for at Hi-Fi skal være high-fi, og ikke "lykke" for "elskede" naboer og skade på helsen til eieren, er det nødvendig å sikre selv den minste mulige lydforvrengning, korrekt gjengivelse av lave frekvenser, jevne frekvensresponsen i mellomtoneområdet, og bestemme hva som er nødvendig for å score denne vekselstrømseffekten i rommet. Som regel er det ingen problemer med HF, pga. deres SOI "forlater" i det uhørbare ultralydområdet; du trenger bare å sette et godt HF-hode i høyttalerne. Det er nok å merke seg her at hvis du foretrekker klassikere og jazz, er det bedre å ta HF GG med en kjegle for en kraft på 0,2-0,3 fra for eksempel lavfrekvente kanalen. 3GDV-1-8 (2GD-36 på gammel måte) og lignende. Hvis du "rusher" fra harde topper, vil HF GG med en dome-emitter (se nedenfor) med en kraft på 0,3-0,5 av kraften til lavfrekvenslenken være optimal; tromming med børster gjengis naturlig bare av dome diskanthøyttalere. En god dome diskanthøyttaler passer imidlertid for all slags musikk.

forvrengning

Lydforvrengninger er mulige lineære (LI) og ikke-lineære (NI). Lineær forvrengning er ganske enkelt et avvik mellom det gjennomsnittlige volumnivået og lytteforholdene, som enhver UMZCH har en volumkontroll for. I dyre 3-veis høyttalere for høy Hi-Fi (for eksempel den sovjetiske AC-30, aka S-90), introduseres ofte strømdempere for mellomtone og diskant for å justere frekvensresponsen til høyttaleren mer nøyaktig til akustikken i rommet.

Når det gjelder NI er de, som de sier, utallige og det oppdages stadig nye. Tilstedeværelsen av NI i lydbanen kommer til uttrykk i det faktum at formen på utgangssignalet (som lyden allerede er i luften) ikke er helt identisk med formen til originalsignalet fra primærkilden. Mest av alt ødelegger de renheten, "gjennomsiktigheten" og "saftigheten" til lyden av sporet. NI:

1. Harmonisk - overtoner (harmoniske) som er multipler av grunnfrekvensen til den reproduserte lyden. Manifestert som overdrevent brølende bass, skarp og hard mellomtone og diskant;
2. Intermodulasjon (kombinasjon) - summene og forskjellene av frekvensene til komponentene i spekteret til det originale signalet. Sterke kombinasjons-NI-er høres som tungpustethet, og svake, men ødeleggende lyden, kan bare gjenkjennes i laboratoriet ved multisignal- eller statistiske metoder på testfonogrammer. På gehør ser lyden ut til å være klar, men på en eller annen måte ikke;
3. Forbigående - "jitter" av utgangssignalet form med skarpe stigninger / fall av originalen. De manifesterer seg med kort hvesing og hulking, men uregelmessig, ved volumhopp;
4. Resonant (overtoner) - ringing, rasling, mumling;
5. Frontal (forvrengning av lydangrepet) - forsinke eller omvendt tvinge frem skarpe endringer i det totale volumet. Nesten alltid oppstår sammen med overgangs;
6. Støy - nynning, rasling, susing;
7. Uregelmessig (sporadisk) - klikk, torsk;
8. Interferens (AI eller IFI, må ikke forveksles med intermodulasjon). De er karakteristiske spesifikt for AU, i UMZCH IFI forekommer ikke. Veldig skadelig, fordi. perfekt hørbar og ikke demonterbar uten en større endring av høyttalerne. Se nedenfor for mer informasjon om FFI.

Merk:«wheezing» og andre figurative beskrivelser av forvrengning i det følgende er gitt fra Hi-Fi-synspunktet, dvs. som allerede hørt av sofistikerte lyttere. Og for eksempel er talehøyttalere designet for SOI med en nominell effekt på 6% (i Kina - med 10%) og 1

I tillegg til forstyrrelser kan høyttalere gi overveiende NI i henhold til paragrafer. 1, 3, 4 og 5; klikk og torsk er mulig her som følge av dårlig utførelse. De kjemper med transiente og frontale NI-er i høyttalere ved å velge passende HG-er (se nedenfor) og akustisk design for dem. Måter å unngå overtoner - den rasjonelle utformingen av høyttalerskapet og riktig valg av materiale for det, se også nedenfor.

Det er nødvendig å dvele ved harmonisk NI i AC, fordi de er fundamentalt forskjellige fra de i halvleder UMZCH og ligner på det harmoniske NI-røret ULF (lavfrekvente forsterkere, det gamle navnet er UMZCH). En transistor er en kvanteenhet, og dens overføringsegenskaper uttrykkes ikke fundamentalt av analytiske funksjoner. Konsekvensen er at det er umulig å nøyaktig beregne alle harmoniske til transistoren UMZCH, og spekteret deres strekker seg til 15. og høyere komponenter. Også i spekteret til transistoren UMZCH er andelen kombinasjonskomponenter stor.

Den eneste måten å håndtere alt dette rotet på er å skjule NI dypere under forsterkerens egen støy, som igjen bør være mange ganger lavere enn den naturlige støyen i rommet. Jeg må si at moderne kretser takler denne oppgaven ganske vellykket: i henhold til de nåværende ideene er UMZCH med 1% THD og -66 dB støy "nei", og med 0,06% THD og -80 dB støy er ganske middelmådig.

Med harmoniske NI-høyttalere er situasjonen annerledes. Spekteret deres, for det første, i likhet med rør-ULF-er, er rent - bare overtoner uten en merkbar blanding av kombinasjonsfrekvenser. For det andre kan AC-harmoniene spores, akkurat som i lamper, ikke høyere enn den 4. Et slikt NI-spektrum ødelegger ikke lyden merkbart selv med en SOI på 0,5-1%, noe som bekreftes av ekspertestimater, og årsaken til den "skitne" og "trege" lyden til hjemmelagde høyttalere ligger oftest i dårlig frekvensrespons i mellomtoneområdet. For din informasjon, hvis trompetisten ikke renset instrumentet ordentlig før konserten og under spillet ikke spruter spytt ut av embouchuren i tide, så kan THD av for eksempel en trombone vokse opp til 2-3 % . Og ingenting, de spiller, publikum liker det.

Konklusjonen herfra følger en veldig viktig og gunstig en: frekvensområdet og de indre harmoniske til NI-høyttalerne er ikke parametere som er kritiske for kvaliteten på lyden den skaper. Lyden til høyttalere med 1 % og til og med 1,5 % harmoniske NI-eksperter kan tilskrives grunnleggende, og til og med høy Hi-Fi, hvis det er hensiktsmessig. betingelser for dynamikken og jevnheten til frekvensresponsen.

Innblanding

IFI er resultatet av konvergensen av lydbølger fra nærliggende kilder i fase eller i motfase. Resultatet er utbrudd, opp til smerter i ørene, eller fall med nesten null volum ved visse frekvenser. På et tidspunkt ble den førstefødte av den sovjetiske Hi-Fi 10MAC-1 (ikke 1M!) snarest avviklet etter at musikerne oppdaget at denne høyttaleren ikke reproduserte den andre oktaven i det hele tatt (så vidt jeg husker). På fabrikken ble prototypen "jaget" i en lydmåler ved hjelp av tresignalmetoden, antediluvian allerede da, og det var ingen posisjon av en ekspert med øre for musikk i personallisten. Et av paradoksene til utviklet sosialisme.

Sannsynligheten for forekomst av IFI øker kraftig med en økning i frekvensen og følgelig en reduksjon i lydens bølgelengde, siden for dette må avstanden mellom sentrene til emitterne være et multiplum av halve bølgelengden til den reproduserbare frekvensen. På MF og HF endres sistnevnte fra enheter på desimeter til millimeter, derfor er det umulig å sette to eller flere MF og HF GG i AU på noen måte - da kan ikke IFI unngås, fordi. avstandene mellom HG-sentralene vil være av samme størrelsesorden. Generelt er den gylne regelen for elektroakustikk én transduser per bånd, og den strålende er én bredbånds-GG for hele frekvensområdet.

Bølgelengden til LF er meter, som er mye større enn ikke bare avstanden mellom GG, men også størrelsen på høyttalerne. Derfor øker ofte produsenter og erfarne amatører kraften til høyttalerne og forbedrer bassen ved å pare eller firdoble (firedoble) LF GH. En nybegynner bør imidlertid ikke gjøre dette: intern forstyrrelse av reflekterte bølger som "går" med selve høyttaleren kan forekomme. For øret manifesterer det seg som resonant NI: det bobler, spruter, rasler, hvorfor er ikke klart. Så følg de dyrebare reglene for ikke å sortere gjennom hele høyttaleren om og om igjen til ingen nytte.

Merk: det er umulig å sette et oddetall av identiske GG-er i AS i alle fall - FFI er da garantert 100 %

MF

Nybegynnere amatører legger liten vekt på gjengivelsen av mellomfrekvenser - de sier at enhver høyttaler vil "synge" - men forgjeves. MF-er høres best av alt, de står også for den originale ("korrekte") harmoniske av grunnlaget for alt - basser. Den ujevne frekvensresponsen til høyttalerne i mellomtonen er i stand til å gi kombinasjon NI som ødelegger lyden veldig, tk. spekteret til et hvilket som helst fonogram "flyter" over frekvensområdet. Spesielt - hvis høyttalerne bruker effektive og rimelige høyttalere med kort kjegleslag, se nedenfor. Subjektivt, når de lytter, foretrekker eksperter entydig høyttalere med frekvensrespons fremfor et mellomtone som jevnt endrer seg over frekvensområdet innenfor 10 dB fremfor en som har 3 fall eller "støt" på 6 dB hver. Derfor, når du designer og lager høyttalere, må du sjekke nøye ved hvert trinn: vil ikke denne frekvensresponsen "pukle" på mellomtonen?

Merk, når vi snakker om bass: rocke vits. Så en ung lovende gruppe slo gjennom til en prestisjetung festival. Om en halvtime går de ut, og de er allerede bak scenen, bekymrer seg, venter, men bassisten dro på en tur et sted. 10 minutter før utgangen - den er ikke der, 5 minutter - heller ikke. Utgangen vinker, men bassisten er fortsatt savnet. Hva å gjøre? Vel, la oss spille uten bass. Fravær er en umiddelbar kollaps av en karriere for alltid. De spilte uten bass, det er tydelig hvordan. De vandrer til tjenesteutgangen, spytter, banner. Se - en bassist, full, med to kviger. De til ham - å du, geit, forstår du i det hele tatt hvordan du kastet oss?! Hvor var du?! – Ja, jeg bestemte meg for å lytte i salen. – Og hva hørte du der? "Dudes, ingen bass - suger!"

LF

Bass i musikk er som grunnlaget for et hus. Og på samme måte er "nullsyklusen" av elektroakustikk den vanskeligste, komplekse og mest ansvarlige. Hørbarheten av lyd avhenger av energifluksen til lydbølgen, som avhenger av frekvensen i annen. Derfor er bassen den dårligste hørte, se fig. med kurver med samme lydstyrke. For å "pumpe" energi inn i bassen trenger du kraftige høyttalere og UMZCH; i virkeligheten brukes mer enn halvparten av forsterkerens kraft på bass. Men ved høye styrker øker sannsynligheten for forekomsten av NI, den sterkeste og selvfølgelig de hørbare komponentene i spekteret som fra bassen vil falle nøyaktig på de beste hørbare mellomtonene.

"Pumping" av LF-er kompliseres ytterligere av det faktum at dimensjonene til GG og hele AS er små sammenlignet med bølgelengdene til LF-er. Enhver lydkilde gir den energi jo bedre, jo større størrelsen er i forhold til bølgelengden til lydbølgen. Den akustiske effektiviteten til høyttalerne ved lave frekvenser er enheter og brøkdeler av prosent. Derfor kommer det meste av arbeidet og problemene med å lage en AU ned på å gjøre den bedre til å gjengi lave frekvenser. Men la oss minne deg om igjen: ikke glem å kontrollere renheten til mellomtonen så ofte som mulig! Faktisk er opprettelsen av lavfrekvenskanalen til høyttaleren redusert til:

• Bestemmelse av nødvendig elektrisk effekt til LF GG.
• Velge en LF GH som passer for de gitte lytteforholdene.
• Valget av optimal akustisk design for den valgte LF GG (skrogdesign).
• Dens korrekte produksjon i et passende materiale.

Makt

Lydretur i dB (karakteristisk følsomhet) er angitt i høyttalerens pass. Det måles i et lydkammer 1 m fra midten av GG med en målemikrofon plassert strengt langs aksen. GG er plassert på et lydmåleskjold (standard akustisk skjerm, se figuren til høyre) og det tilføres en elektrisk effekt på 1 W (0,1 W for en GG med en effekt på mindre enn 3 W) med en frekvens på 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Teoretisk, i henhold til disse dataene, klassen til ønsket Hi-Fi og parametrene til rommet / lytteområdet (lokal akustikk), er det mulig å beregne den nødvendige elektriske kraften til GG. Men faktisk er det å gjøre rede for lokal akustikk så komplisert og tvetydig at eksperter sjelden tuller med det.

Merk: GG for målinger er forskjøvet fra midten av skjermen for å unngå interferens av lydbølger fra de fremre og bakre strålende overflatene. Skjermmaterialet er vanligvis en kake av 5 lag uhudet 3-lags furukryssfiner på kaseinlim 3 mm tykt og 4 pakninger mellom dem laget av naturfilt 2 mm tykk. Alt limes sammen med kasein eller PVA.

Det er mye lettere å gå fra de eksisterende forholdene til den tekniske lyden av rom med lite støy, korrigert for dynamikken og frekvensområdet til Hi-Fi, spesielt siden resultatene som er oppnådd i dette tilfellet er i bedre samsvar med kjente empiriske data og eksperter. estimater. Så for den første Hi-Fi er det nødvendig, med en takhøyde på opptil 3,5 m, 0,25 W av den nominelle (langsiktige) elektriske effekten til GG per 1 kvm. m gulvareal, for grunnleggende Hi-Fi - 0,4 W/sq. m, og for høy - 1,15 W / kvm. m.

Neste steg er å ta hensyn til reelle lytteforhold. Hundrewatts høyttalere som er i stand til å operere på mikrowattnivåer er uhyrlig dyre, på den ene siden. På den annen side, hvis et eget rom utstyrt som et lydmålekammer ikke er tildelt for lytting, vil ikke deres "mikrohispers" på den stilleste pianissimo i enhver stue bli hørt (se ovenfor om naturlige støynivåer). Derfor øker vi de oppnådde verdiene med en faktor på to eller tre for å "rive av" det som høres fra støybakgrunnen. Vi får for den innledende Hi-Fi fra 0,5 W / kvm. m, base fra 0,8 W/kvm. m og for høy fra 2,25 W / kvm. m.

Videre, siden vi trenger høy-fi, og ikke bare taleforståelighet, må vi gå fra nominell kraft til topp (musikalsk) kraft. Lydens "juice" avhenger først og fremst av dynamikken i volumet. SOI GG ved lydstyrketopper bør ikke overstige verdiene for Hi-Fi med en klasse under den valgte; for den første Hi-Fi-en tar vi 3 % SOI på toppen. I salgsspesifikasjonene for Hi-Fi-høyttalere er toppeffekt angitt som mer signifikant. I følge den sovjet-russiske metodikken er toppeffekten 3,33 langsiktig; i henhold til metodene til vestlige firmaer er "musikk" lik 5-8 valører, men - stopp for nå!

Merk: Kinesiske, taiwanske, indiske og koreanske metoder ignoreres. De for grunnleggende (!) Hi-Fi på topp tar en telefon THD på 6%. Men Filippinene, Indonesia og Australia måler dynamikken deres riktig.

Faktum er at uten unntak overvurderer alle vestlige produsenter av Hi-Fi GG skamløst toppkraften til produktene deres. Det ville vært bedre om de promoterte sin SOI og jevnheten i frekvensresponsen, her har de virkelig noe å være stolte av. Ja, men en vanlig utenlandsk innbygger vil ikke forstå slike vanskeligheter, og hvis "180W", "250W", "320W" er smurt på høyttaleren, er dette veldig kult. I virkeligheten gir det å kjøre høyttalerne «derfra» i lydmåleren topper på 3,2-3,7 karakterer. Noe som er ganske forståelig, fordi. dette forholdet er begrunnet fysiologisk, dvs. strukturen i ørene våre. Konklusjon - sikte på Western GG, gå til selskapets nettsted, se etter nominell effekt der og multipliser med 3,33.

Merknad 9, om betegnelsene på toppen og den nominelle verdien: i Russland, i henhold til det gamle systemet, indikerte tallene foran bokstavene i betegnelsen til høyttaleren dens nominelle kraft, og nå gir de toppeffekten. Men samtidig ble også roten med betegnelsessuffikset endret. Derfor kan samme høyttaler betegnes på helt forskjellige måter, se eksempler nedenfor. Se etter sannheten fra referansekilder eller på Yandex. Der, uansett hvilken betegnelse du skriver inn, vil resultatene inneholde en ny, og den gamle ved siden av i parentes.

Til slutt får vi for et rom på opptil 12 kvadratmeter. m topp for den innledende Hi-Fi ved 15 W, basen ved 30 W og den høyeste ved 55 W. Dette er de minste tillatte verdiene; ta GG to eller tre ganger kraftigere, vil det være bedre, med mindre du hører på symfoniske klassikere og veldig seriøs jazz. For dem er det ønskelig å begrense kraften til 1,2-1,5 av minimumet, ellers er hvesing mulig ved volumetoppene.

Du kan klare deg enda enklere ved å fokusere på utprøvde prototyper. For førstegangs Hi-Fi i et rom på opptil 20 kvm. m egnet GG 10GD-36K (10GDSH-1 på den gamle måten), for høy - 100GDSH-47-16. De trenger ikke filtrering, dette er bredbånds-GG-er. Med grunnleggende Hi-Fi er det vanskeligere, et passende bredbånd for det finnes ikke, du må lage en 2-veis høyttaler. Her er den optimale løsningen først å gjenta den elektriske delen av den gamle sovjetiske AS S-30B. Disse høyttalerne har fungert skikkelig og veldig bra i flere tiår i leiligheter, kafeer og bare på gaten. Shabby helt, men lyden holdes.

S-30B filtreringsskjema (uten overbelastningsindikasjon) er vist i fig. venstre. Mindre forfining ble gjort for å redusere tap i spolene og mulighet for tilpasning til ulike LF GG; om ønskelig kan kraner fra L1 gjøres oftere, innen 1/3 av det totale antall omdreininger w, regnet fra høyre ende av L1 i henhold til skjemaet, vil passformen være mer nøyaktig. Til høyre - instruksjoner og formler for selvberegning og produksjon av filterspoler. Presisjonspresisjonsdetaljer er ikke nødvendig for denne filtreringen; +/-10 % avvik i spolenes induktans påvirker heller ikke lyden nevneverdig. Det anbefales å bringe R2-motoren til bakveggen for rask justering av frekvensresponsen til rommet. Kretsen er lite følsom for impedansen til høyttalerne (i motsetning til filtreringen på K-filtre), derfor kan man i stedet for de angitte bruke andre HG-er som er egnet med tanke på kraft og motstand. En betingelse: den høyeste reproduserbare frekvensen (HF) til LF GH på nivået -20 dB må ikke være lavere enn 7 kHz, og den laveste reproduserbare frekvensen (LF) til HF GH på samme nivå må ikke være høyere enn 3 kHz. Ved å skifte-skyve L1 og L2, kan du korrigere frekvensresponsen i området for delefrekvensen (5 kHz), uten å ty til slike kompleksiteter som Zobel-filteret, som også kan øke transient forvrengning. Kondensatorer - film med PET eller fluoroplastisk isolasjon og sprayplater (MKP) K78 eller K73-16; i ekstreme tilfeller - K73-11. Motstander - metallfilm (MOX). Ledninger - lyd fra oksygenfritt kobber med et tverrsnitt på 2,5 kvadratmeter. mm. Montering - kun lodding. På fig. høyre side viser hvordan den originale S-30B-filtreringen ser ut (medn), og i fig. nedenfor til venstre er et 2-veis filtreringsskjema populært i utlandet uten magnetisk kobling mellom spolene (hvorfor deres polaritet ikke er indikert). Til høyre er det, for sikkerhets skyld, en 3-veis filtrering av den sovjetiske AC S-90 (35AC-212).

Om ledninger

Spesielle lydledninger er ikke et produkt av massepsykose og ikke en markedsføringsgimmick. Effekten oppdaget av radioamatører er nå bekreftet av forskning og anerkjent av eksperter: hvis det er en blanding av oksygen i kobberet i tråden, dannes den tynneste, bokstavelig talt i et molekyl, oksidfilm på metallkrystallittene, hvorfra lydsignalet kan være alt annet enn en forbedring. I sølv finnes ikke denne effekten, og det er derfor sofistikerte lydgourmeter ikke sparer på sølvtråd: kjøpmenn jukser skamløst med kobbertråder, fordi. det er mulig å skille oksygenfritt kobber fra vanlig elektroteknikk kun i et spesialutstyrt laboratorium.

Høyttalere

Kvaliteten på den primære lydgiveren (FROM) på bassen bestemmer lyden til høyttalerne ca. med 2/3; i mellomtone og høy - nesten helt. I amatørhøyttalere er nesten alltid IZ-er elektrodynamiske GG-er (høyttalere). Isodynamiske systemer er ganske mye brukt i high-end hodetelefoner (for eksempel TDS-7 og TDS-15, som lett brukes av proffer til å kontrollere lydopptak), men etableringen av kraftig isodynamisk IS møter tekniske vanskeligheter som fortsatt er uoverkommelige. Når det gjelder de andre primære IS-ene (se listen i begynnelsen), er de fortsatt langt fra "hentet til tankene". Dette gjelder spesielt for priser, pålitelighet, holdbarhet og stabilitet av egenskaper under drift.

Når du kobler til elektroakustikk, må du vite følgende om hvordan høyttalere er arrangert og fungerer i akustiske systemer. Eksitereren til høyttaleren er en tynn trådspole som oscillerer i det ringformede gapet til det magnetiske systemet under påvirkning av en lydfrekvensstrøm. Spolen er stivt koblet til selve lydgiveren ut i rommet - en diffuser (for bass, mellomtone, noen ganger for høye frekvenser) eller en tynn, veldig lett og stiv kuppelmembran (for høye frekvenser, sjelden - for mellomtone). Effektiviteten til lydutslipp avhenger sterkt av diameteren til IZ; mer presist avhenger det av forholdet til bølgelengden til den utsendte frekvensen, men samtidig, med en økning i diameteren til IZ, er sannsynligheten for forekomst av ikke-lineære forvrengninger (NI) av lyden på grunn av elastisiteten til IZ-materialet øker også; mer presist - ikke dens uendelige stivhet. De kjemper mot NI i IZ ved å lage utstrålende overflater av lydabsorberende (antiakustiske) materialer.

Diameteren på kjeglen er større enn diameteren på spolen, og i diffusor GG er den og spolen festet til høyttalerhuset med separate fleksible oppheng. Diffusorkonfigurasjonen er en tynnvegget hul kjegle med spissen vendt mot spolen. Opphenget av spolen holder samtidig toppen av diffusoren, dvs. dens suspensjon er dobbel. Generatrisen til en kjegle kan være rettlinjet, parabolsk, eksponentiell og hyperbolsk. Jo brattere kjeglen til diffusoren konvergerer til toppen, jo høyere er returen og desto lavere NI-dynamikk, men samtidig smalner dens frekvensområde og strålingsdirektiviteten øker (strålingsmønsteret smalner). Innsnevringen av DN begrenser også området til stereoeffekten og flytter den bort fra frontplanet til høyttalerparet. Diameteren på membranen er lik diameteren på spolen, og det er ingen separat oppheng for den. Dette reduserer SOI GG drastisk, fordi. diffusoropphenget er en veldig merkbar kilde til NI-lyd, og materialet til membranen kan tas veldig hardt. Imidlertid er membranen i stand til å sende ut lyd godt bare ved tilstrekkelig høye frekvenser.

Spolen og diffusoren eller membranen, sammen med opphengene, utgjør det mobile systemet (PS) til GG. PS-en har en frekvens med sin egen mekaniske resonans Fp, hvor mobiliteten til PS-en øker kraftig, og en kvalitetsfaktor Q. Hvis Q> 1, vil høyttaleren uten et riktig valgt og utført akustisk design (se nedenfor) pipe. ved Fp ved en effekt mindre enn den nominelle, ikke den toppen, dette er den såkalte. blokkerer GG. Låsing gjelder ikke for forvrengninger, fordi er en design- og produksjonsfeil. Hvis 0,7

Effektiviteten av å overføre energien til et elektrisk signal til lydbølger i luft bestemmes av den øyeblikkelige akselerasjonen til diffusoren / membranen (som er kjent med matematisk analyse - den andre deriverte av forskyvningen med hensyn til tid), siden luft er svært komprimerbar og svært flytende. Den momentane akselerasjonen av spolen som skyver/trekker diffusoren/membranen må være noe større, ellers vil den ikke "ryste" UT. Noen få, men ikke mye. Ellers vil spolen bøye seg og få emitteren til å vibrere, noe som vil føre til utseendet til NI. Dette er den såkalte membraneffekten, hvor langsgående elastiske bølger forplanter seg i diffusor/membranmaterialet. Enkelt sagt skal diffusoren/membranen "bremse" spolen litt. Og her igjen er det en motsetning - jo sterkere emitteren "bremser ned", jo sterkere stråler den ut. I praksis gjøres "bremsingen" av emitteren på en slik måte at dens NI i hele området av frekvenser og styrker passer inn i normen for en gitt Hi-Fi-klasse.

Merk, utgang: ikke prøv å "klemme" ut av høyttalerne det de ikke kan. For eksempel kan høyttalere på 10GDSh-1 bygges med en ujevnhet i frekvensresponsen i mellomområdet på 2 dB, men når det gjelder SOI og dynamikk, trekker den likevel ikke høyere på Hi-Fi enn den opprinnelige.

Ved frekvenser opp til Fp viser aldri membraneffekten seg, dette er den såkalte. stempeldrift av GG - diffusoren / membranen går bare frem og tilbake. Høyere i frekvens er den tunge diffusoren ikke lenger i stand til å holde tritt med spolen, membranstrålingen starter og blir sterkere. Ved en viss frekvens begynner høyttaleren å stråle bare som en fleksibel membran: i krysset med suspensjonen er diffusoren allerede ubevegelig. På 0,7

Membraneffekten forbedrer returen av GG dramatisk, tk. de øyeblikkelige akselerasjonene til de vibrerende delene av IZ-overflaten viser seg å være veldig store. Denne omstendigheten er mye brukt av designere av HF og delvis MF GG, hvis forvrengningsspekter umiddelbart går inn i ultralyd, så vel som når du designer GG ikke for Hi-Fi. SOI GG med en membraneffekt og jevnheten i frekvensresponsen til høyttalere med dem avhenger sterkt av membranens modus. I nullmodus, når hele overflaten på FM-en skjelver som i takt med seg selv, kan Hi-Fi til og med midten oppnås ved lave frekvenser, se nedenfor.

Merk: frekvensen som HG skifter fra "stempelet til membranen", så vel som endringen i membranmodusen (ikke vekst, det er alltid heltall) avhenger betydelig av diffusorens diameter. Jo større den er, jo lavere i frekvens og sterkere begynner høyttaleren å "membrane".

Basshøyttalere

Høykvalitets stempelbasshøyttalere GG (ganske enkelt - “stempel”; på engelsk basshøyttalere, barking) er laget med en relativt liten, tykk, tung og hard antiakustisk diffuser på en veldig myk lateksoppheng, se pos. 1 i fig. Da er Fr under 40 Hz eller til og med under 30-20 Hz, og Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Periodene med lavfrekvente bølger er lange, hele denne tiden må diffusoren i stempelmodus bevege seg med akselerasjon, og derfor blir diffusorslaget langt. Lave frekvenser uten akustisk design gjengis ikke, men den er alltid lukket i en eller annen grad, isolert fra ledig plass. Derfor må diffusoren jobbe med en stor masse av såkalte. av den vedlagte luften, for "oppbyggingen" som kreves en betydelig innsats (det er grunnen til at stempel-GG-er noen ganger kalles kompresjon), så vel som for akselerert bevegelse av en tung diffusor med lav kvalitetsfaktor. Av disse grunner må magnetsystemet til stempelet GG gjøres veldig kraftig.

Til tross for alle triksene er returen til stempelet GG liten, fordi. det er umulig for en lavfrekvent diffusor å utvikle en stor akselerasjon ved lange bølger: luftens elastisitet er ikke nok til å akseptere energien som avgis. Den vil spre seg til sidene, og høyttaleren går i lås. For å øke returen og jevnheten av bevegelsen til det bevegelige systemet (for å redusere SOI ved høye effektnivåer), går designere helt ut - de bruker differensielle magnetiske systemer, med halvspredning og andre eksotiske stoffer. THD reduseres ytterligere ved å fylle det magnetiske gapet med en ikke-tørkende reologisk væske. Som et resultat når de beste moderne stemplene et dynamisk område på 92-95 dB, og THD ved nominell effekt overstiger ikke 0,25%, og ved toppeffekt - 1%. Alt dette er veldig bra, men prisene - mamma, ikke bekymre deg! $1000 for et par med differensialmagneter og påfylling for hjemmeakustikk, matchet når det gjelder utgang, resonansfrekvens og fleksibilitet til det bevegelige systemet, er ikke grensen.

Merk: LF GG med reologisk fylling av det magnetiske gapet er kun egnet for LF-koblinger til 3-veis høyttalere, fordi fullstendig ute av stand til å fungere i membranmodus.

Stempel GG-er har en annen alvorlig feil: uten sterk akustisk demping kan de kollapse mekanisk. Igjen, ganske enkelt: bak stempelhøyttaleren skal det være en slags luftpute som er løst koblet til det ledige rommet. Ellers vil diffusoren på toppen bryte av suspensjonen og den vil fly ut sammen med spolen. Derfor kan du ikke sette "stempelet" i noe akustisk design, se nedenfor. I tillegg tolererer ikke stempel-GG-er tvungen bremsing av PS: spolen brenner ut umiddelbart. Men dette er allerede et sjeldent tilfelle, høyttalerkjeglene holdes vanligvis ikke for hånd og fyrstikker settes ikke inn i det magnetiske gapet.

Håndverkere merker det

En "folkelig" måte å øke returen til stempel-GG-er er kjent: en ekstra ringformet magnet er godt festet til det standard magnetiske systemet bakfra, uten å endre noe i dynamikken, med den frastøtende siden. Det er frastøtende, ellers, når et signal påføres, vil spolen umiddelbart bli revet av diffusoren. I prinsippet er det mulig å spole tilbake høyttaleren, men det er veldig vanskelig. Og ingen andre steder har en tilbakespolingshøyttaler blitt bedre eller i det minste blitt den samme som den var.

Men det handler egentlig ikke om det. Entusiaster av denne raffinementen hevder at feltet til en ekstern magnet konsentrerer feltet til en vanlig magnet nær spolen, noe som øker akselerasjonen til PS og rekyl. Dette er sant, men Hi-Fi GG er et veldig fint balansert system. Rekyl er faktisk litt høyere. Men her "hopper" SOI på topp umiddelbart slik at lydforvrengninger blir godt hørbare selv for uerfarne lyttere. Ved nominell kan lyden bli enda renere, men uten Hi-Fi-høyttalere er den allerede høy-fi.

Ledende

Så på engelsk (managers) kalles SC GG, fordi. det er mellomtonen som står for det store flertallet av den semantiske belastningen til det musikalske opuset. Kravene til mellomtonen GG for Hi-Fi er mye mykere, så de fleste av dem er laget i tradisjonell design med en stor kjegle, støpt av cellulosemasse sammen med opphenget, pos. 2. Anmeldelser om mellomtonen til kuppelen og med metalldiffusorer er motstridende. Tonen råder, sier de, lyden er hard. Fans av klassikerne klager over at de bøyde høyttalerne skriker fra "ikke-papir" høyttalerne. Nesten alle kjenner igjen lyden av mellomtone GG med plastdiffusorer som kjedelig og samtidig hard.

Forløpet til diffusoren til mellomtone GG er gjort kort, fordi. dens diameter er sammenlignbar med bølgelengdene til MF og overføringen av energi til luften er ikke vanskelig. For å øke dempningen av elastiske bølger i diffusoren og følgelig redusere NI, sammen med å utvide det dynamiske området, tilsettes finhakkede silkefibre til massen for støping av Hi-Fi-kjeglen mellomtone GG, deretter opererer høyttaleren i et stempel modus i nesten hele mellomtoneområdet. Som et resultat av bruken av disse tiltakene, viser dynamikken til moderne mellomtone GG av det gjennomsnittlige prisnivået seg å ikke være dårligere enn 70 dB, og THD ved en nominell verdi på ikke mer enn 1,5%, noe som er nok for høy Hi-Fi i en byleilighet.

Merk: silke er lagt til kjeglematerialet til nesten alle gode høyttalere, det er en universell måte å redusere THD på.

Diskanthøyttalere

Etter vår mening - squeakers. Som du kanskje har gjettet, er dette diskanthøyttalere, HF YY. Stavet med en enkelt t, det er ikke et sladdernavn på sosiale medier. Det vil generelt være enkelt å lage en god "tweeter" fra moderne materialer (NI-spekteret går umiddelbart inn i ultralyd), hvis ikke for én omstendighet - diameteren på emitteren i nesten hele HF-området viser seg å være av samme størrelsesorden eller mindre enn bølgelengden. På grunn av dette er interferens mulig på selve emitteren på grunn av forplantningen av elastiske bølger i den. For ikke å gi dem en "krok" for stråling i luften tilfeldig, bør diffusoren / kuppelen til HF GG være så glatt som mulig, for dette formålet er kuplene laget av metallisert plast (den absorberer elastiske bølger bedre) , og metallkuplene er polert.

Kriteriet for å velge HF GG er angitt ovenfor: kuppelene er universelle, og for fans av klassikerne som nødvendigvis krever "syngende" myke topper, er diffusorer mer egnet. Det er bedre å ta disse elliptiske og sette dem i høyttalerne, og orientere deres lange akse vertikalt. Da vil dynamikken i dynamikken i horisontalplanet bli bredere, og stereosonen blir større. Fortsatt på salg er det en HF GG med innebygd horn. Deres kraft kan tas som 0,15-0,2 av kraften til lavfrekvenslenken. Når det gjelder tekniske kvalitetsindikatorer, er enhver HF GG egnet for Hi-Fi på alle nivåer, så lenge den er egnet når det gjelder kraft.

Bredder

Dette er et kallenavn for bredbånds-GG-er (GGSh) som ikke krever defiltrering av AC-frekvenskanaler. Emitteren til en enkel GGSh med felles eksitasjon består av en LF-MF diffusor og en HF-kjegle som er stivt forbundet med den, pos. 3. Dette er den såkalte. en koaksial radiator, som er grunnen til at GGSh også kalles koaksialhøyttalere eller bare koakser.

Ideen med GGSh er å gi membranmodusen til HF-kjeglen, der den ikke skader spesielt, og la kjeglen ved bassen og i bunnen av mellomtonen jobbe "på stempelet", for hvilket lav-mellomtone-kjeglen er korrugert på tvers. Dette er hvordan bredbånds-GG-er er laget for innledende, noen ganger gjennomsnittlig Hi-Fi, for eksempel. nevnt 10GD-36K (10GDSH-1).

Den første HF-kjeglen GGS kom i salg på begynnelsen av 50-tallet, men de oppnådde aldri en dominerende posisjon i markedet. Årsaken er tendensen til forbigående forvrengning og forsinkelsen i angrepet av lyden fordi kjeglen dingler og skvulper fra kjeglens støt. Det er uutholdelig smertefullt å høre på Miguel Ramos spille det elektriske Hammond-orgelet gjennom en lokke med en kjegle.

Koaksial GGSh med separat eksitasjon av LF-MF og HF emittere, pos. 4, er denne mangel blottet for. I dem drives RF-koblingen av en separat spole fra sitt eget magnetiske system. Hylsen til HF-spolen går gjennom LF-MF-spolen. PS og magnetiske systemer er plassert koaksialt, dvs. langs en akse.

GGSh med separat eksitasjon ved lave frekvenser i alle tekniske parametere og subjektive lydvurderinger er ikke dårligere enn stempel-GGer. På moderne koaksiale høyttalere kan du bygge veldig kompakte høyttalere. Ulempen er prisen. En koaksial for høy Hi-Fi er vanligvis dyrere enn et LF-MF + HF-sett, selv om det er billigere enn LF, MF og HF for en 3-veis høyttaler.

Auto

Bilhøyttalere hører formelt også til koaksialhøyttalere, men i realiteten er de 2-3 separate høyttalere i ett tilfelle. HF (noen ganger mellomtone) GG er opphengt foran diffusoren LF GG på braketten, se til høyre i fig. i begynnelsen. Filtrering er alltid innebygd, dvs. Det er kun 2 terminaler på kabinettet for tilkobling av ledninger.

Oppgaven til autohøyttalere er spesifikk: først og fremst å "rope ut" støyen i bilen, slik at designerne deres egentlig ikke sliter med membraneffekten. Men av samme grunn trenger auto-høyttalere et bredt dynamisk område, minst 70 dB, og kjeglene deres er nødvendigvis laget av silke eller bruker andre tiltak for å undertrykke høyere membranmoduser - høyttaleren skal ikke puste selv i en bil på farten .

Som et resultat er autohøyttalere i prinsippet egnet for Hi-Fi opp til medium inklusive, hvis du velger riktig akustisk design for dem. I alle høyttalerne beskrevet nedenfor kan du sette autohøyttalere med passende størrelse og kraft, da trenger du ikke en utkobling for HF GG og filtrering. En betingelse: Standardklemmene med klemmer må fjernes veldig forsiktig og erstattes med lameller for kabling. Høyttalere laget av moderne bilhøyttalere lar deg lytte til god jazz, rock, til og med individuelle stykker symfonisk musikk og mye kammermusikk. De vil selvfølgelig ikke trekke Mozarts fiolinkvartetter, men de færreste hører på slike dynamiske og meningsfulle opuser. Et par autohøyttalere vil koste flere ganger, opptil 5 ganger, billigere enn 2 sett med GG med filterkomponenter for en 2-veis høyttaler.

frekk

Friskers, fra frisky, dette er hvordan amerikanske radioamatører kalte laveffekts-GG-er i små størrelser med en veldig tynn og lett diffuser, for det første for deres høye effekt - et par "frisky" 2-3 W hver lyder et rom på 20 kvadratmeter. m. For det andre - for den harde lyden: "frisky" fungerer bare i membranmodus.

Produsenter og selgere skiller ikke ut "frisky" i en spesiell klasse, fordi. de er i teorien ikke Hi-Fi. Høyttaleren er som en høyttaler i enhver kinesisk radio eller billige datamaskinhøyttalere som den. Men på den "frisky" kan man lage gode høyttalere for datamaskinen, som gir Hi-Fi opp til og med gjennomsnittet i nærheten av skrivebordet.

Faktum er at de "frisky" klarer å reprodusere hele lydområdet, du trenger bare å redusere SOI og jevne ut frekvensresponsen. Den første oppnås ved å legge silke til diffusoren, her må du navigere etter produsenten og hans (ikke handel!) spesifikasjoner. For eksempel alle GG-er fra det kanadiske selskapet Edifier med silke. Edifier er forresten et fransk ord og leses "edifier" og ikke "idifier" på engelsk måte.

Frekvensresponsen til "frisky" utjevnes på to måter. Små støt/fall er allerede fjernet av silke, og større støt og bunner er eliminert ved akustisk design med fri utgang til atmosfæren og et dempende forkammer, se fig.; se et eksempel på et slikt AS nedenfor.

Akustikk

Hvorfor trenger du i det hele tatt akustisk design? Ved lave frekvenser er dimensjonene til lydgiveren svært små sammenlignet med lengden på lydbølgen. Hvis du bare legger høyttaleren på bordet, vil bølgene fra front- og bakoverflaten på diffusoren umiddelbart konvergere i motfase, oppheve hverandre, og du vil ikke høre bass i det hele tatt. Dette kalles en akustisk kortslutning. Du kan ikke bare dempe høyttaleren fra baksiden til bassen: diffusoren må kraftig komprimere et lite volum luft, og det er grunnen til at resonansfrekvensen til PS vil "hoppe" så høyt at høyttaleren rett og slett ikke kan gjengi bass. Herfra følger hovedoppgaven til enhver akustisk design: enten å slukke strålingen fra baksiden av GG, eller å snu den 180 grader og sende den ut i fase fra forsiden av høyttaleren, samtidig som tid som forhindrer forbruket av energi til diffusorbevegelsen på termodynamikk, dvs. på kompresjon-ekspansjon av luft i AC-huset. En tilleggsoppgave er om mulig å danne en sfærisk lydbølge ved utgangen av høyttaleren, fordi i dette tilfellet er stereoeffektsonen den bredeste og dypeste, og effekten av romakustikk på lyden til høyttalerne er minst.

Merk, en viktig konsekvens: for hvert høyttalerkabinett med et spesifikt volum med en spesifikk akustisk design, er det et optimalt eksitasjonseffektområde. Hvis utgangseffekten er lav, vil den ikke svinge akustikken, lyden vil være matt, forvrengt, spesielt ved lave frekvenser. En for kraftig GG vil gå inn i termodynamikk, noe som vil forårsake blokkering.

Formålet med høyttalerkabinettet med akustisk design er å gi den beste gjengivelsen av lave frekvenser. Holdbarhet, stabilitet, utseende - i seg selv. Akustisk er hjemmehøyttalere designet i form av et skjold (høyttalere innebygd i møbler og bygningskonstruksjoner), en åpen boks, en åpen boks med et akustisk impedanspanel (PAS), en lukket boks med normalt eller redusert volum (små høyttalere, MAC), en faseomformer (FI), passiv radiator (PI), direkte og reverserte horn, kvartbølge (HF) og halvbølge (HF) labyrinter.

Innebygd akustikk er et tema for spesiell diskusjon. Åpne bokser fra epoken med rørradioer, det er urealistisk å få et akseptabelt stereoanlegg fra dem i en leilighet. Av de andre er det best for en nybegynner for sitt første AS å velge en PV-labyrint:

• I motsetning til andre, bortsett fra FI og PI, lar PV labyrint deg forbedre bassen ved frekvenser under basshøyttalerens naturlige resonansfrekvens.
• Sammenlignet med FI PV er labyrinten strukturelt og enkel å sette opp.
• Sammenlignet med PI PV krever ikke labyrinten dyre innkjøpte tilleggskomponenter.
• Den sveivede PV-labyrinten (se nedenfor) skaper tilstrekkelig akustisk belastning for GG, samtidig som den har en fri forbindelse med atmosfæren, noe som gjør det mulig å bruke lavfrekvent GG med både lange og korte diffusorslag. Opp til utskifting i allerede bygde høyttalere. Selvfølgelig bare et par. Den utstrålte bølgen vil i dette tilfellet være praktisk talt sfærisk.
• I motsetning til alle andre, bortsett fra den lukkede boksen og HF-labyrinten, er den akustiske kolonnen med PV-labyrinten i stand til å jevne ut frekvensresponsen til LF GG.
• Høyttalere med PV-labyrint trekkes strukturelt enkelt inn i en høy tynn søyle, noe som letter plassering i små rom.

Når det gjelder nest siste poeng – er du overrasket hvis du er erfaren? Betrakt dette som en av de lovede åpenbaringene. Og se nedenfor.

PV labyrint

Labyrinter betraktes ofte som akustisk design som en dyp spor (Deep Slot, en type HF-labyrint), pos. 1 i fig., og konvolusjonelt omvendt horn (pos. 2). Vi skal berøre hornene, men når det gjelder den dype spalten, er dette faktisk en PAS, en akustisk lukker som gir fri kommunikasjon med atmosfæren, men som ikke slipper ut lyd: sporets dybde er en fjerdedel av bølgelengden på dens innstillingsfrekvens. Det er enkelt å verifisere dette ved å måle lydnivåene foran høyttalerens front og i åpningen av sporet ved hjelp av en svært retningsbestemt mikrofon. Resonans ved flere frekvenser undertrykkes ved å fore gapet med en lydabsorber. En høyttaler med dyp spor demper også alle høyttalere, men øker resonansfrekvensen, om enn mindre enn en lukket boks.

Det første elementet i PV-labyrinten er et åpent halvbølgerør, pos. 3. Som en akustisk design er den uegnet: mens bølgen bakfra når fronten, vil dens fase bli reversert med ytterligere 180 grader, og den samme akustiske kortslutningen vil vise seg. På frekvensresponsen til PV gir røret en høy skarp topp, noe som får GG til å låse seg ved innstillingsfrekvensen Fn. Men det som allerede er viktig - Fn og den naturlige resonansfrekvensen til GG f (som er høyere - Fp) er teoretisk sett ikke relatert til hverandre, dvs. bass kan forventes å bli bedre under f (Fp).

Den enkleste måten å gjøre et rør om til en labyrint er å bøye det i to, pos. 4. Dette vil ikke bare fase fronten med baksiden, men også jevne ut resonantstoppen, fordi banene til bølgene i røret vil nå være forskjellig i lengde. På denne måten er det i prinsippet mulig å jevne ut frekvensresponsen til en hvilken som helst forhåndsbestemt jevnhetsgrad ved å øke antall knær (det burde være oddetall), men i virkeligheten er det svært sjelden å bruke mer enn 3 knær - dempingen av bølgen i røret forstyrrer.

I kammer PV labyrinten (pos. 5) er knærne delt inn i den såkalte. Helmholtz resonatorer - hulrom avsmalnende mot bakenden. Dette forbedrer dempingen av HG ytterligere, jevner ut frekvensresponsen, reduserer tap i labyrinten og øker strålingseffektiviteten, pga. det bakre utgangsvinduet (port) til labyrinten fungerer alltid med "bakvann" fra siste kammer. Etter å ha partisjonert kamrene på mellomresonatorer, pos. 6, er det mulig å oppnå en frekvensrespons med en diffusor GG som nesten tilfredsstiller kravene til absolutt Hi-Fi, men å sette opp hvert av et par slike høyttalere krever et sted fra seks måneder (!) av arbeidet til en erfaren spesialist . En gang i en viss trang krets ble labyrint-kammerhøyttaleren med kammerseparasjon kalt Cremona, med et hint av de unike fiolinene til italienske mestere.

Faktisk, for å oppnå en frekvensrespons for høy Hi-Fi, viser det seg at bare et par kameraer på kneet er nok. Tegninger av høyttalere av denne utformingen er gitt i fig. til venstre - russisk utvikling, til høyre - spansk. Begge er veldig god utendørs akustikk. "For fullstendig lykke" ville det ikke skade den russiske kvinnen å låne de spanske stivhetsbåndene som støtter skilleveggen (bøkepinner med en diameter på 10 mm), og til gjengjeld gi en jevning av rørbøyen.

I begge disse høyttalerne er en mer nyttig egenskap ved kammerlabyrinten manifestert: dens akustiske lengde er større enn den geometriske, fordi lyden henger noe i hvert kammer før den går videre. Geometrisk er disse labyrintene innstilt til et sted rundt 85 Hz, men målinger viser 63 Hz. I virkeligheten er den nedre grensen for frekvensområdet 37-45 Hz, avhengig av typen LF GG. Når S-30Bs filtrerte høyttalere omorganiseres i slike kabinetter, endres lyden utrolig. For det bedre.

Eksitasjonseffektområdet for disse høyttalerne er 20-80 W topp. Lydabsorberende fôr her og der - syntetisk winterizer 5-10 mm. Tuning er ikke alltid nødvendig og lett: Hvis bassen er døv, er porten dekket symmetrisk på begge sider med skumbiter til den optimale lyden er oppnådd. Dette bør gjøres sakte, hver gang du lytter til det samme segmentet av fonogrammet i 10-15 minutter. Den må ha sterke mellomtoner med et skarpt angrep (midtkontroll!), For eksempel en fiolin.

jetstrøm

Kammerlabyrinten er vellykket kombinert med den vanlige kronglete. Et eksempel er det stasjonære akustiske systemet Jet Flow (jetstrøm) utviklet av amerikanske radioamatører, som satte fart på 70-tallet, se fig. til høyre. Kassebredde på innsiden - 150-250 mm for høyttalere 120-220 mm, inkl. "frisky" og autodynamikk. Kroppsmateriale - furu, gran, MDF. Lydabsorberende fôr og justering er ikke nødvendig. Eksitasjonseffektområde - 5-30 W topp.

Merk: det er forvirring med Jet Flow nå - jetlydsmittere selges under samme merke.

For humør og datamaskin

Det er også mulig å jevne ut frekvensresponsen til auto-høyttalere og "frisky" i en vanlig kronglete labyrint ved å arrangere et kompresjonsdempende (ikke resonerende!) forkammer foran inngangen, indikert med K i fig. under.

Denne minihøyttaleren er designet for PC i stedet for den gamle billige. Høyttalerne som brukes er de samme, men hvordan de begynner å låte er rett og slett fantastisk. Hvis diffusoren er med silke, ellers gir det ingen mening å gjerde hagen. En ekstra fordel er et sylindrisk legeme, hvor interferensen i mellomområdet er nær minimum, det er mindre bare på et sfærisk legeme. Arbeidsstilling - med helling forover opp (AC - lydprojektor). Eksitasjonseffekt - 0,6-3 W nominell. Montering utføres i det følgende. rekkefølge (lim - PVA):

• For barn 9 lim et støvfilter (du kan bruke rester av nylonstrømpebukser);
• Det. 8 og 9 er limt over med syntetisk vinterkrem (angitt med gult på figuren);
• Sett sammen en pakke med skillevegger på avrettingsmassen og avstandsstykkene;
• Lim polstringsringene merket med grønt;
• Pakken er pakket inn, limt, med whatman-papir til en veggtykkelse på 8 mm;
• Kroppen kuttes til og forkammeret limes over (uthevet i rødt);
• Lim inn barn. 3;
• Etter fullstendig tørking pusser de, maler, fester et stativ, monterer høyttaleren. Ledninger til den passerer langs labyrintens svinger.

Om horn

Hornhøyttalere har høy avkastning (husk hvorfor han bare gjør det, et munnstykke). Den gamle 10GDSH-1 roper gjennom et horn slik at ørene visner, og naboene "Jeg kan ikke være glad i det hele tatt", og det er derfor mange er avhengige av horn. I hjemmehøyttalere brukes kronglete horn som mindre klumpete. Det omvendte hornet blir begeistret av den bakre strålingen til GG og ligner på PV-labyrinten ved at det roterer bølgens fase med 180 grader. Men ellers:

1. Strukturelt og teknologisk mye mer komplisert, se fig. under.
2. Det forbedrer ikke, men ødelegger tvert imot frekvensresponsen til høyttalerne, fordi Frekvensresponsen til ethvert horn er ujevn og hornet er ikke et resonanssystem, dvs. det er umulig å korrigere frekvensresponsen i prinsippet.
3. Strålingen fra hornporten er betydelig rettet, og bølgen er heller flat enn sfærisk, så en god stereoeffekt kan ikke forventes.
4. Det skaper ikke en betydelig akustisk belastning av GG og krever samtidig betydelig kraft for eksitasjon (vi husker også om de hvisker inn i en høyttalertelefon). Det dynamiske spekteret til hornhøyttalere kan i beste fall utvides til grunnleggende Hi-Fi, og for stempelhøyttalere med en veldig myk fjæring (og derfor god og kostbar), bryter kjeglen ut veldig ofte når GG er installert i hornet.
5. Gir overtoner mer enn noen annen type akustisk design.

Ramme

Høyttalerskapet monteres best på bøkedybler og PVA-lim, filmen beholder sine dempende egenskaper i mange år. For montering plasseres en av sideveggene på gulvet, bunn, lokk, for- og bakvegger, skillevegger plasseres, se fig. til høyre, og dekk til med den andre sideveggen. Skal ytterflatene etterbehandles kan stålfester benyttes, men alltid med liming og tetting (plasticine, silikon) av ikke-limede sømmer.

Mye viktigere for lydkvaliteten er valg av kroppsmateriale. Det ideelle alternativet er en musikalsk gran uten knuter (de er en kilde til overtoner), men det er urealistisk å finne de store brettene for høyttalere, fordi juletrær er veldig knotete trær. Når det gjelder plasthylsene til høyttalerne, høres de bare bra ut i industriell produksjon, solidstøpte og hjemmelagde amatørprodukter laget av gjennomsiktig polykarbonat, etc., er et middel for selvuttrykk, ikke akustikk. De vil fortelle deg at dette høres bra ut – be om å slå det på, lytt og tro dine ører.

Generelt er det vanskelig med naturlige trematerialer for høyttalere: Helt rettkornet furu uten defekter er dyrt, og andre tilgjengelige bygnings- og møbelarter gir overtoner. Det er best å bruke MDF. Edifieren nevnt ovenfor har for lengst gått fullstendig over til det. Egnetheten til ethvert annet tre for AS kan bestemmes som følger. vei:

1. Testen gjennomføres i et stille rom, hvor du selv først må være i stillhet i en halvtime;
2. Brettstykke ca. 0,5 m er plassert på prismer fra segmenter av et stålhjørne, lagt i en avstand på 40-45 cm fra hverandre;
3. Knoken på en bøyd finger banker ca. 10 cm fra noen av prismene;
4. Gjenta å trykke nøyaktig i midten av brettet.

Hvis det i begge tilfeller ikke høres den minste ringing, er materialet egnet. Jo bedre, jo mykere, mattere og kortere lyd. I følge resultatene av en slik test kan du lage gode høyttalere selv fra sponplater eller laminat, se videoen nedenfor.

Et av de ledende materialene i produksjonen av akustiske systemer er kryssfiner. Populariteten til dette tømmeret skyldes det faktum at bruken garanterer lydgjengivelsesutstyr:

• høy lydkvalitet;
• letthet og estetikk;
• styrke og holdbarhet;
• motstand mot miljøfaktorer;
• mulighet for installasjon i alle typer lokaler.

Platen er egnet for produksjon av både profesjonelt utstyr og husholdningsutstyr for lydgjengivelse.

Ved produksjon av søyler brukes flerlag med mer, som er laget ved hjelp av bjørkefiner, som har en glatt overflate. Forsiden av platen utsettes for ytterligere behandling: etter sliping påføres den eller lamineres lakk.

På grunn av muligheten for belegg og den naturlige teksturen til trelast, kan akustisk utstyr laget av kryssfiner være et tillegg til ethvert interiør.

Slike høyttalere, om nødvendig, monteres enkelt i vegger eller akustiske hyller ved hjelp av spesielle festemidler, uten risiko for skade, delaminering eller smuldring av materialet.

Bruken av en plate øker kostnadene for utstyr, men disse utgiftene er ganske berettigede. Tross alt har fagfolk og elskere av høykvalitetslyd lenge satt pris på kryssfinerprodukter og deres akustiske evner.

Høykvalitets kryssfiner akustikk

For fremstilling av høyttalere brukes i tillegg til kryssfiner, plast, metall, massivt treplater, sponplater, MDF. Men som et resultat av tester utført av verdens største produsenter av akustiske systemer, ble bjørkekryssfiner anerkjent som det optimale materialet for produksjon av høykvalitets lydgjengivelsesutstyr. De resterende prøvene av strukturelle materialer viste lavere indikatorer på lydkvalitet, pålitelighet og slitestyrke.

Bruken av dette tømmeret forbedrer kvaliteten på det akustiske systemet og gir det følgende fordeler:

• Absorbering av vibrasjonsbølger.
• Høy grad av isolasjon.
• Resonansutjevning.
• Ren reproduksjon.
• Retning av akustisk energi.

For å lage en serie budsjettutstyr, kompromisser produsentene og kombinerer to typer materialer: de lager en kasse av et 16 mm fiberplate med et overlegg laget av, noe som bidrar til å redusere, og noen ganger helt eliminere resonans.

Det er viktig å vite: for å skaffe akustisk utstyr med en kryssfinerkasse av høy kvalitet, er det verdt å vurdere funksjonene ved bruken av dette tømmeret. Så når du lager en sak, er det verdt å dele boksen med avstivningsvegger og lime dens indre overflate med et materiale som absorberer støy og vibrasjoner. Dette lar deg gi utmerket lydklarhet og tilby kjøperen høykvalitets akustikk til en overkommelig pris.

Har du gamle uønskede høyttalere eller lydanlegg, og du vet ikke hva du skal gjøre med dem?

Jeg skal kaste inn en idé for å lage et originalt bærbart lydsystem i en kryssfinerkasse.
Designet er ganske enkelt og rimelig selv for en skolegutt.

Om ønskelig kan en bluetooth-modul, en lademodul og et batteri installeres i tillegg, og da blir akustikken virkelig bærbar.

Materialer og verktøy

• kryssfiner;
• modulær forsterker tda2030;
• høyttalere fra et gammelt høyttalersystem;
• tre lim;
• strømkontakt;
• bryter med strømindikasjon (ekstrautstyr).

• stikksag;
• klemmer;
• bore;
• øvelser og kroner;
• loddebolt.

Produksjon av høyttalere

For å gjøre dette, kutt ut av kryssfiner 15 mm tykk - 7 emner med et spor inni.

Du kan kutte arbeidsstykket med en vanlig elektrisk stikksag.

Etter at emnene er klare, fortsetter vi med å lime kroppen. Vi legger snekkerlim på emnene, vi presser dem tett mot hverandre og fester dem med klemmeklemmer.

Vi kuttet også ut sidedekselet foran og bak.

Vi borer hull for montering av høyttalere, og forsterkerbrytere. Vi limer sammen med tidligere limte emner.
Vi sliper arbeidsstykker med maskin og manuelt.

En ferdiglaget tda2030 2x18 W modul + subwoofer ble brukt som forsterker.

Høyttalerne ble hentet fra et gammelt datahøyttalersystem.

I tillegg ble det også utarbeidet et lite minipanel for twisters, vi kuttet det også ut av kryssfiner og limer det med trelim.

Etuiet kan i tillegg behandles med lakk eller andre impregnerings- og dekorative sammensetninger etter ønske.

Kryssfinersøyler er klare.

I tillegg kan du vise strømindikatoren med en tast på og av på frontpanelet.

Selv om det nå er mange modeller av bluetooth-høyttalere i butikkhyllene, er enhver radioamatør alltid klar til å lage sin egen bærbare Bluetooth-høyttaler med egne hender, og samtidig vil den ikke være dårligere både i kvalitet og utseende enn industrielle, og formen på høyttaleren kan velges absolutt for enhver smak, og overraske vennene dine med sin egen kreasjon, og til en pris vil det komme enda billigere ut enn å kjøpe en ferdig, siden delene og materialene som brukes ikke er dyre, i dette artikkel vil vi lage en bærbar trådløs Bluetooth-høyttaler av kryssfiner.

Dette trenger du for å lage en Bluetooth-høyttaler:

• Høyttalere 5 watt;
• Passiv basshøyttaler;
• Ferdiglaget lavpris D-klasse forsterkermodul;
• Bluetooth-modul;
• Radiator;
• Lademodul med batteribeskyttelse;
• 18650 størrelse batteri;
• DC-DC boost-omformer 5V;
• 19 mm bryter med innebygd LED;
• Motstander for 1 kOhm;
• LED 2 mm;
• USB magnetisk adapter;
• Lading ved 5V 3A;
• Gummi føtter klistremerker;
• Små selvskruende skruer M2,3 x 12 mm;
• Dobbeltsidig skumtape;
• Kryssfiner;
• Limpistol;
• Epoxy lim;
• PVA lim;
• Sandpapir;
• Elektrisk stikksag;
• Bore;
• Forstner øvelser;
• Loddebolt.

Hvordan lage en Bluetooth-høyttaler, trinnvise instruksjoner:

Så jeg skulle opprinnelig kutte foran og bak på Bluetooth-høyttalerdekselet med lasergravering, så laget jeg et prosjekt på datamaskinen som du kan laste ned (navnene på inngangene og utgangene vil bli gravert), men de kan også være kutt manuelt med en stikksag, selv om dette er vanskeligere, men resultatet skal også bli bra.

Høyttaleren bruker kun ett materiale til kabinettet - kryssfiner, jeg brukte kryssfiner i to forskjellige tykkelser, for for- og baksiden 4 mm tykk, og til innsiden av kabinettet, som består av 3 lag - 12 mm. Det er bedre å bruke kryssfiner av beste kvalitet, så fibrene i den blir bedre behandlet og det blir færre sjetonger, feil og Bluetooth-høyttaleren vil se bedre ut til slutt.

Kroppen består av 3 lag 12 mm kryssfiner limt sammen. For å gjøre dette tok jeg et ferdig frontpanel (du kan ta det bakre), la det på et ark med kryssfiner og sirklet det med en blyant 3 ganger for å få 3 stykker. Deretter, ved hjelp av en stikksag, kuttet jeg ut tre identiske emner langs konturen (etterlater et lite gap for sliping). Jeg anbefaler på det sterkeste å bruke et kryssfinerblad til en stikksag, slik at kantene på kryssfiner blir kuttet bedre, uten unødvendige spon.

Nå må du slipe hver av de 3 delene med sandpapir, og bringe kantene til markeringslinjen. Etter det må du tegne de indre linjene, trekke deg tilbake fra kanten på omtrent 6-10 mm, dette vil være nok til at Bluetooth-høyttalerdekselet er sterkt nok.

Deretter boret jeg hull i hjørnene ved siden av omrisset av rammen med et Forstner-bor. Jeg boret ikke gjennom, men til halve dybden på hver side av kryssfineren for å unngå unødvendig spon. Så tok jeg stikksagen igjen og saget ut innsiden, og beveget meg langs konturen fra hull til hull. Så jeg gjorde med de to andre rammene for saken.

Etter å ha slipt innsiden av rammene, er det på tide å lime dem sammen. For å gjøre dette påførte jeg rikelig lim på begge sider av hver av delene og klemte dem sammen, jevnet ut og ventet noen minutter på å fjerne overflødig lim som hadde lekket ut. Deretter limte jeg frontpanelet til kroppen og klemte det mellom to kryssfinerplater med klemmer for jevn liming og lot limet tørke.

Etter at limet er helt tørt, fjerner vi klemmene og ser allerede hvordan vår fremtidige trådløse høyttaler ser ut. Nå festet jeg bakpanelet, jevnet det i vater og presset det med to klemmer. Jeg merket hull for små skruer på bakveggen og begynte å bore, jeg kunne ikke bore alle på en gang, fordi klemmene forstyrret, jeg boret flere hull og skrudde skruene inn i dem, og så, fjernet klemmene, boret resten av hullene. Vi vrir alle skruene for neste operasjon.

Når vi har skrudd fast bakpanelet begynner vi å pusse bakpanelet i flukt med karosseriet og frontpanelet. Vi bruker flere typer sandpapir til sliping, fra grovt til veldig fint.

Når dekselet til Bluetooth-høyttaleren er glatte borehull i toppen for bryteren med en forstner-bits, bruker jeg en bit på 20 mm i diameter. Sørg for å bore et hull vekk fra hullet på den passive basshøyttaleren, slik at bryteren ikke forstyrrer høyttaleren når den er installert.

Etter sliping, fjern bakdekselet. Vi dekker overflaten av kroppen til den bærbare høyttaleren med lakk. Jeg brukte en matt klar lakk fra en sprayboks og ble imponert over resultatet, etuiet ser fantastisk ut.

Vi setter på plass full-range høyttalerne i kantene og den passive basshøyttaleren i midten, fester den med varmt lim fra en limpistol, før det lodder vi ledningene til høyttalerne.

I henhold til denne ordningen lodder vi alle moduler, kontakter og lysdioder sammen med ledninger:

Jeg loddet to 1 kΩ motstander for venstre og høyre kanal på forsterkeren for å gjøre stereosignalet til mono, siden vi skal koble høyttalere i samme kabinett, så signalet skal være det samme for begge høyttalerne.

På batteriladingskortet loddet jeg SMD-LED-ene og loddet ledningene til de eksterne LED-ene i stedet. Jeg gjorde det samme på Bluetooth-modulen.

På bakveggen ser vi en liste over alle kontaktene og stedene for LED-ene til Bluetooth-modulen, vi plasserer alle kontaktene og LED-ene på bakpanelet og limer dem med varmt lim, på samme måte som vi fester modulene til bakvegg. Vi limer også batteriet med varmt lim til bunnen av Bluetooth-høyttaleren. Dobbeltsidig skumtape kan også brukes til å fikse modulene, den holder slike komponenter godt på plass og kan i tillegg legges på sidene av smeltelim. Pass på at ingen ledninger berører basshøyttaleren, ellers vil du høre en ubehagelig skranglelyd fra basshøyttaleren når du spiller musikk.

Når alle komponentene er på plass, før jeg skruer på baksiden av den bærbare høyttaleren, stikker jeg en tynn skumgummilist rundt siden av bakvegghuset for å gjøre høyttalerhuset så stramt som mulig, og nå kan vi skru bakpanelet på plass. Pass på å stramme skruene godt slik at skumlisten blir godt trykket.

Mange brukere av datamaskiner og andre enheter kjøper høyttalere for dem - dette tilbehøret brukes til å spille av et bredt utvalg av lydfiler. På det moderne markedet er det et stort antall forskjellige modeller, som leveres med flere og flere nye funksjoner.

Men det er slett ikke nødvendig å kjøpe en ny enhet hvis de gamle høyttalerne er ødelagte eller ikke eksisterte i det hele tatt. Det er fullt mulig å lage dem med egne hender fra bilhøyttalere. Slikt arbeid tar ikke mye tid, og krever heller ikke en stor mengde tilleggsmaterialer. Selv en nybegynner kan takle oppgaven, som lar deg spare mye på å kjøpe tilbehør til datamaskinen. Men hvordan lage kolonner selv?

Komponenter for montering av høyttalere fra bilhøyttalere

Det første trinnet er å forberede alt nødvendig materiale og nøye studere sekvensen av handlinger. Uten dette kan man lett gjøre feil i arbeidsprosessen og ikke bare oppnå et positivt resultat, men også avfallsmaterialer som kan brukes mer rasjonelt.

Så, hva trengs for å lage en høyttaler fra bilhøyttalere:

• høyttalerne selv, fortrinnsvis koaksiale;
• trekasser for planter som skal brukes til å lage saken;
• en sirkelsag;
• bore;
• skrujern;
• Sander;
• kryssfiner for deksler;
• fil og skruer;
• sparkel og grunning for treoverflater;
• finish maling.

Gjør-det-selv bilhøyttalere: tegninger

Prosessen med å lage hjemmelagde høyttalere er ganske enkel: det første trinnet er å måle høyttalerne og kutte hull i trebokser for dem.

Deretter kan du begynne å dekorere dekslene - de må kuttes ut av kryssfiner og festes på en hvilken som helst praktisk måte, med forhåndsborede hull for festemidler.

VIKTIG! Det er tilrådelig å forsegle eventuelle skjøter på boksene. Dermed vil du være sikker på kvaliteten og påliteligheten til det ferdige produktet.

Etter det, behandle overflaten med en primer og sparkel for tre. La tørke i nødvendig tid, som alltid er angitt av produsenten på emballasjen. Du kan gå langs overflaten med en kvern - slik at lokket ikke kan skilles fra resten av "kroppen" av boksen. Som toppstrøk maler du skuffene med vannbasert maling.

Nå kan du begynne å designe høyttalerne selv. Boksene kan fylles fra innsiden med bomull slik at de ikke er tomme. Lodd ledninger og høyttalere til forhåndsmerkede steder. Sørg for å behandle alle nødvendige elementer med tetningsmasse.

Arbeidet er ferdig!

Nå vet du hvordan du enkelt og raskt kan lage hjemmehøyttalere selv fra bilhøyttalere og noen flere tilleggselementer. Et slikt håndverk vil ikke bare være nyttig, men vil også passe organisk inn i interiøret, fordi du kan lage innredningen i akkurat den stilen som er ideell for å dekorere ønsket rom. Sjekk lydkvaliteten umiddelbart etter endt arbeid. Hvis alt er i orden, kan du trygt begynne å bruke de nye høyttalerne.