Istorija lampi. Jedinstvene vintage lampe u klasičnim interijerima - ljepota je vječna! Naziv starih lampi

Uvod

Lampa je veštački izvor svetlosti, uređaj koji redistribuira svetlost lampe unutar velikih čvrstih uglova i obezbeđuje ugaonu koncentraciju svetlosnog toka. Glavni zadatak svjetiljke je raspršivanje i usmjeravanje svjetlosti na osvjetljavanje zgrada, njihovih unutrašnji prostori, teritorije uz zgrade, ulice itd. Svetiljke mogu obavljati i dekorativnu funkciju.

cilj kontrolni rad je formiranje smislenog i razumnog pristupa oblikovanju umjetničkog i zanatskog djela zasnovanog na analizi povijesnih tradicija, specifičnosti umjetničkih i maštovitih rješenja i tehnoloških uvjeta postojanja. dekorativni rad u različitim kulturno-istorijskim epohama, uzimajući u obzir moderne trendove u uređenju interijera i odjeći.

Zadaci kontrolnog rada:

• - analizirati evoluciju kućni predmet kao umetnička i zanatska dela u različitim istorijskim, stilskim i tehnološkim uslovima;
• - pretražujte i razvijajte efikasne načine prezentacija dela dekorativne i primenjene umetnosti i narodnih zanata, dizajn ekspozicije i njenih pojedinačnih eksponata.

Istorija lampe

Povijest svjetiljki datira još iz vremena primitivnih ljudi, kada se u sredini pećine stalno održavala vatra, što je primitivnim ljudima omogućavalo ne samo da kuhaju hranu i griju se, već i da osvjetljavaju svoje nepretenciozno prebivalište. Tako neobično ognjište je prototip prve podne lampe. Potreba pećinskog čovjeka da izrazi svoje misli crtež kamena takođe je učinila neophodnim dodatno bočno osvetljenje. Ova rasvjeta je bila baklja, koja je bila pričvršćena u pukotinama pećine. A mnogo kasnije, već u srednjem vijeku, kovane stezaljke različitih dizajna počele su se koristiti za postavljanje baklje na zid. Tako jednostavan uređaj je predak današnjih svijećnjaka.

Stari Rimljani i Grci su se široko koristili podne lampe, koji su bili tronožac, koji se završavao posudom sa zapaljivom tvari, kojoj su se često dodavale aromatične tvari. Kandelabri su već kasnija verzija takve lampe. Umjesto stativa, kandelabar je imao jedan nosač, koji je imao široku osnovu za veću stabilnost. Ova vrsta lampe bila je prototip dobro poznate moderne podne lampe.

Drugi tip rasvjetnog uređaja, također poznat iz prošlih perioda, bio je lamparijum, koji je također bio stacionarni. Viseće lampe tog vremena bile su u obliku ovalnih zdjela koje su bile pričvršćene za konzolnu ili stropnu gredu. Posuda je sadržavala zapaljivu tečnost, koja bi mogla biti ulje, životinjska mast ili ulje. U ovu tečnost uronjen je fitilj koji je bio upleten od biljnih vlakana. Takve vrste lampi su se zvale lampe i lampioni.

Svijeća je donijela veliki proboj u oblasti lampi. Budući da je vrlo zgodna i jednostavna i ekonomična za proizvodnju u poređenju sa drugim uređajima, svijeća je doprinijela stvaranju cijele porodice naj razne lampe, a luster je dobio eleganciju i kitnjast dizajn.

Krajem sedamnaestog veka formiranje generalni dizajn luster koji je sada nosio stotine svijeća i osvjetljavao ogromne plesne dvorane. Luster tog vremena bio je masivni metalni okvir, na koji su bili pričvršćeni mnogi privjesci od stakla ili prirodnog kamena. Težina takvog lustera mogla je doseći i tonu, a da bi ga poslužio bio je potreban vrlo moćan mehanizam. Uostalom, da bi se zapalile svijeće u lusteru, bilo je potrebno prvo spustiti luster, a zatim, sa već upaljenim svijećama, podići ga. Svijeće su se gasile posebnim metalnim kapama, koje su bile pričvršćene na dugačku ručku. Same svijeće su prvo bile napravljene od životinjske masti, a zatim su se počele praviti od pčelinji vosak. Kao fitilj u takvim svijećama služila je trska. Kasnije su se pamučna i konopljina vlakna počela koristiti kao fitilj.

Svijeće su zamijenjene kerozinom, što je dovelo do stvaranja lampe nazvane "šišmiš". Dizajn ove lampe i danas služi kao prototip za stvaranje mnogih varijanti lampi koje se koriste u kuhinjama, dječjim sobama u obliku raznih stolnih lampi i svijećnjaka.

Plinske lampe postale su zaista revolucionarno rješenje za probleme ulične rasvjete. Uz petrolejske lampe, plinski gorionici su nekontrolirano pušili, ali su redovno obavljali svoj servis u uličnoj rasvjeti. Uspješno rješenje Problem sa čađom nastao je 1799. godine kada je struju izumeo italijanski fizičar Alessandro Volta. U području stvaranja svjetiljki počeli su se brzo razvijati različiti stilovi.

Danas je već moguće odabrati stil za osvjetljavanje vašeg doma u duhu koji vam je najbliži. To može biti stil minimalizma, i pop art, i art deco, i hi-tech, itd.

Kasni 19. i početak 20. stoljeća obogatili su arhitekturu slobodom korištenja umjetnog svjetla. Vitrine, bočni vitraji, kontinuirano zastakljivanje fasada, međutim, nisu poništili istorijski uspostavljene tipove prirodne rasvjete. Sasvim je moguće da je sve rečeno u ovoj oblasti. Burno arhitektonsko stvaralaštvo s kraja 20. i početka 21. stoljeća nije bilo obilježeno pronalaskom ničega novog. Vještom kombinacijom povijesno utvrđenih oblika sa novim materijalima i tehnologijama nastaju objekti koji su zadivljujući po svojoj originalnosti. U njima se vrlo aktivno koristi prirodno osvjetljenje.

Nadzemna svjetla i krovni prozori bili su u širokoj upotrebi. Umjetna rasvjeta, uprkos svojoj pretežno električnoj prirodi, dijeli se u iste glavne grupe: gornja, donja, bočna. Dopunjuju ga i diverzificiraju dobro poznati reflektori, koji vam omogućavaju da ravnomjerno osvijetlite prostoriju i stvorite otmjene svjetlosne kompozicije. Skriveni izvori, osvjetljenje namještaja i interijera služe za stvaranje dodatnih efekata. Na primjer, omogućavaju vam da proširite ili, obrnuto, suzite prostor, vizualno promijenite njegovu geometriju i postavite akcente.

Kratka istorija lampi

Kroz čitavu fazu ljudskog postojanja pratila ga je svjetlost. I ako su se na početku primitivne baklje i lomače koristile kao umjetno svjetlo, onda s razvojem civilizacije osvetljenje promenio u velikoj meri. Kako su se pojavile lampe Sconce. Za stanovnike starog Egipta, izum prvog uljane lampe.

Takve primitivne lampe bile su metar dugačke stupove, na kojima su bile postavljene posude s uljem. Ove neobične lampe, po pravilu, bile su napravljene u obliku cvijeta. U staroj Grčkoj za te su se svrhe koristile posude s vrućim ugljem ili katranom. Takve lampe su bile napravljene od gline i lakirane. Suspended metalne lampe prvi put se pominje za vreme vladavine vizantijskog cara Konstantina. Ove lampe su u Rusiju došle u velikom broju nakon usvajanja hrišćanstva i zvale su se lusteri. Luster se smatra prototipom modernih lustera.

Ista reč "luster" pojavila se kasnije, u XVII veku, u Francuskoj, i znači "osvetliti". Početkom devetnaestog stoljeća, pojavom lustera uljanih svjetiljki, nestala je potreba za korištenjem lampi sa svijećama, a potreba za usmjeravanjem svjetlosti dovela je do abažura. Od druge polovine 19. veka ogromnu popularnost stekle su kerozinske lampe, koje su kasnije zamenjene lampama sa električnim lampama. Za proizvodnju lustera počeli su se koristiti različiti materijali: metal, staklo, tkanina, drvo, plastika.

Mnogi istoričari su skloni da veruju da je era aktivni razvojčovečanstvo je počelo od trenutka kada je primitivni ljudi naučio kako se loži vatra, koristi je za kuvanje, grijanje i rasvjetu doma. Vatra se smatrala darom bogova, bila je poštovana i njegovana, o njoj su se sastavljale legende i mitovi, prenosili s generacije na generaciju.

Istorija lampe - od lampada do gasnih lampi

Vremenom su ljudi naučili ne samo da kontrolišu vatru, već i da stvore prve rasvjetne uređaje u istoriji čovječanstva.

Lampe i baklje

Prva lampa koju je čovjek izmislio bila je obična svjetiljka. U srednjem vijeku počeli su ga fiksirati na zid uz pomoć posebnih stezaljki. Prototip moderne opreme korišten je i u staroj Grčkoj. Ovdje su korištene posebne konstrukcije za osvjetljavanje prostorija - tronošci opremljeni posudom sa zapaljivom tvari, kao i viseće svjetiljke.

Svijeće

Sljedeća faza evolucije je pojava svijeće. Prve svijeće su bile napravljene od voska, koji je bio veoma skup. Zato dugo vremena samo su predstavnici aristokracije mogli priuštiti takav luksuz. U 19. stoljeću francuski hemičar Michel Chevrol prvi je predložio zamjenu voska jeftinijim analogom - stearinom, koji praktički nije imao miris i nije ispuštao čađ tokom sagorijevanja.

gasne lampe

Dalji razvoj nauke u oblasti hemije omogućio je korišćenje raznih zapaljivih gasova za osvetljenje. Po prvi put su se takvi lampioni pojavili u Evropi, gdje su bili široko korišteni. Glavna komponenta takozvanog "svetlećeg gasa" bio je benzol. Dobija se pirolizom masti morski sisari, a nešto kasnije - od uglja tokom njegovog koksovanja.

Žarulje sa žarnom niti i LED lampe

Žarulje sa žarnom niti

Povijest pojave svjetiljke u tradicionalnoj verziji za nas počela je nakon otkrića električne energije. Njegova upotreba otvorila je gotovo neograničene mogućnosti za pronalazače, jer je omogućila značajno povećanje temperature grijanja izvora svjetlosti i, samim tim, povećanje intenziteta svjetlosnog toka. Prvi provodljivi materijali korišteni za grijanje bili su ugljična vlakna, molibden, volfram i njegove legure. Odlučeno je da se izvori svjetlosti smjeste u staklene spremnike napunjene inertnim plinovima, koji ih štite od vanjskih utjecaja. Danas se za proizvodnju tradicionalnih žarulja sa žarnom niti koristi volframova nit koja se može zagrijati do 2800-3200 0 C.

LED oprema

Od pojave prve lampe pa do danas pronalazači su pokušali riješiti dva glavna problema: povećati njihovu efikasnost i učiniti ih što sigurnijim. Bilo je moguće postići odlične rezultate pojavom LED opreme. Prednosti takvih proizvoda uključuju ekonomičnost, odsustvo štetnih komponenti i otpornost na vanjske utjecaje. Jedini nedostatak LED opreme je njena visoka cijena, međutim, postupno cijena LED lampe postaje sve dostupniji.

Uprkos odlični rezultati, stručnjaci su sigurni da se istorija lampe nije završila pojavom LED opreme. Pred pronalazače čeka mnoga uzbudljiva otkrića koja će pružiti lampe maksimalna efikasnost a naš život - udobnost.

Prvi izvor vještačke svjetlosti bilo je, kao što je već spomenuto, ognjište. Dakle, u početku je stan bio osvijetljen jednim izvorom koji se nalazi u centru. Potreba za dodatnim bočnim osvjetljenjem pojavila se istovremeno sa potrebom da se osoba izrazi u stijenama. U radu mu je pomagala baklja koja je postavljena u procjepu između kamenja. U srednjem vijeku počele su se koristiti kovane stezaljke za jačanje baklje na ravni zida. Upravo je ovaj jednostavan uređaj poslužio kao prototip svijećnjaka.

U Grčkoj i Rimu bile su rasprostranjene podne lampe koje su se sastojale od tronošca i posude sa zapaljivom materijom (često sa aromatičnim dodacima). Kasnija modifikacija ove lampe je kandelabra. Za razliku od stativa, imao je jedan nosač, širok u osnovi. IN različite kulture ista lampa bi se mogla drugačije nazvati. Na primjer, šandal kod Perzijanaca ili menora kod Jevreja.

Još jedan rasvjetni uređaj poznat iz tog vremena je lamparijum. Kao i kandelabar, bio je nepomičan. Viseće lampe su se zvale lampioni i lampade i predstavljale su jednu ili više ovalnih zdela na koje su pričvršćene stropne grede ili konzole. U posude se sipalo ulje, životinjska mast ili ulje. Fitilj upleten od biljnih vlakana pao je u zapaljivu tečnost.

Pojava svijeće bila je ozbiljan proboj na polju stvaranja novih tipova svjetiljki. Bio je na mnogo načina praktičniji od svih drugih uređaja - nije tako pušio, pokazao se mnogo ekonomičnijim i lakšim za proizvodnju. Napravljen je prvo od životinjske masti, a zatim od pčelinjeg voska sa fitiljem od trske. Kasnije se fitilj počeo izrađivati ​​od pamučnih ili konopljinih vlakana. Svijeća je rodila čitavu galaksiju lampi. Luster je postao elegantna granasta struktura. Krajem 17. vijeka luster je konačno formiran. Dvorski lusteri sa stotinama svijeća osvjetljavali su ogromne plesne dvorane. Na stubovima između prozora jednako su sjajno plamtjele svjetiljke. Hodnici su bili osvijetljeni složenim lusterima. Svi su se ogledali u brojnim ogledalima i njihovim pozlaćenim okvirima. Svijeće su se gasile metalnim čepovima na dugim drškama. Luster se sastojao od masiva metalni okvir te veliki broj privjesaka od stakla (providnog ili u boji) ili prirodnog kamena. Mogla je težiti oko tonu. Da bi se takva konstrukcija spustila, zapalile svijeće, a zatim sve podigla, bio je potreban snažan mehanizam.

Era kerozina koja je usledila donela nam je hit u vidu lampe za šišmiš. Dizajn kerozinskih lampi bio je prilično rafiniran (treba se samo prisjetiti poznatih stolne lampe Tiffany). Do sada su ove lampe, koje nisu baš praktične, ali bez problema u životu na selu, povezane s erom dekadencije. A gore spomenuti "šišmiš" dizajneri su više puta koristili za stvaranje novih sorti lampi u industrijskom stilu. Ovo rješenje dobro izgleda u kuhinjama i dječjim sobama. A brojna preslikavanja stolnih lampi i noćnih lampi iz ere secesije savršeno nadopunjuju interijere spavaćih soba i ureda. Skromni radnici - plinske lampe napravile su pravu revoluciju ulično osvetljenje. Njihova unutrašnja raznolikost, plinske trube, mirno su koegzistirala s petrolejkama. Obojica su očajnički pušili i nisu bili, kako kažu, ekološki prihvatljivi. Možda je zato vrijedilo izmisliti električnu energiju.

Struja je poznata i obična. Postoji mnogo električnih lampi. Raznolikost njihovih oblika i materijala je jednostavno nevjerovatna. O njima ćemo više razgovarati kasnije. U međuvremenu, želio bih samo da sumiram sve navedeno.

U primitivnim stanovima primitivni čovek Postojala je i prirodna i vještačka rasvjeta. Prirodni se dijelio na gornji (dimnjak) i bočni (ulaz). Vještačka je bila centralna (ognjište) i bočna (baklja).

U srednjem vijeku, prije pojave svijeća, korištene su uljanice. Preživjelo je vrlo malo ranih svijećnjaka, jer su tokom ratova pretopljeni za novčiće. Nakon obnove monarhije 1660. godine, svijećnjaci su se kovali od tankog lima.

Do kraja sedamnaestog veka vješti zanatlije Hugenoti koji su pobjegli iz Francuske od vjerskih progona uveli su praksu livenja svijećnjaka od čvrstog srebra. Baza, postolje (noga) i sam svijećnjak izliveni su odvojeno, a zatim zalemljeni. Liveni svijećnjaci bili su teški, izdržljivi, često sa složenim reljefnim dekorom.

Moda početak osamnaestog veka. na jednostavne, minimalno ukrašene svijećnjake zamijenjen je 1730-ih. bogatija ornamentika. Neki talentovani majstori usvojili su raskošni francuski rokoko stil. Najelegantniji svijećnjaci tog vremena predstavljaju vješto izlivene postolje u obliku ženskih figura koje drže rozete za svijeće iznad glave. Do 1780. moderan ukrasni ukras ustupio je mjesto suzdržanom dekoru neoklasicističkog perioda. Istovremeno, rast industrijskih centara poput Birminghama i Sheffielda osigurao je masovnu proizvodnju svijećnjaka. Sada su kovani od srebrnog lima, a šuplji dijelovi su bili ispunjeni smolom, drvetom, a ponekad i metalom radi stabilnosti.

Za proizvodnju jeftinijih svijećnjaka u Birminghamu i Sheffieldu korišten je postupak mehaničkog kovanja s polaganjem srebrnog lima u kalup s reljefnim uzorkom (iz 1760-ih).

Kao i svijećnjaci, kandelabri su često bili upareni. U upotrebu su ušli od sredine 17. vijeka, ali većina sačuvanih primjeraka datira iz 18. - 19. stoljeća. Isprva se kandelabar pravio sa dva jednostavna roga. Broj rogova se povećao od kraja 18. stoljeća, kada se vrijeme ručka pomjerilo s dnevnog na večernje.

Od srebra je napravljeno i mnoštvo korisnog pribora, uključujući karbonske kliješta i svijećnjake za tanke svijeće. Klješta za gnojenje svijeća, alat nalik makazama s dva prstena s malom kutijom, korišteni su za obrezivanje izgorjelih fitilja sve do izuma samoupijajućeg fitilja 1820-ih. Mali svijećnjaci su bili namijenjeni za tanke svijeće, iz kojih su palili lulu, osvjetljavali stolove ili topili pečat da bi se zapečatila slova.

U devetnaestom veku dekorativni stil, u skladu s viktorijanskim ukusom, poprimio je pretjeranu pretencioznost. IN poslednjih godina Stoljećima se rijetko pribjegavalo livenju, jer je ova tehnika obrezivanja srebra postala pretjerano skupa, a mehanizacija proizvodnje podrazumijevala je proizvodnju ne uparenih svijećnjaka ili kandelabra, već više kompleta.

Krajem devetnaestog - početkom dvadesetog veka. mnogi srebrari su se protivili masovnoj proizvodnji. Fokusirali su se na rad u stilu srednjovjekovne rukotvorine koristeći prvoklasne materijale i jednostavan dizajn u duhu japanske umetnosti. Od stilova "Umetnost i zanat" i Art Nouveau do Art Deco majstora dvadesetog veka. uspeo je da prihvati i oživljavanje istorijskih stilova i minimalistički moderni dizajn.

Prve lampe

Prvi rasvjetni uređaj je, po svemu sudeći, bila kamena posuda sa masnoćom neke životinje i suhom travom. Baklje s takvim sadržajem mogle su osvjetljavati put u mračnim noćima i sumornim svodovima pećina.

Tada su se pojavili prototipovi svijeća - šuplje stabljike trske napunjene istom masnoćom. Ovi uređaji su proizvodili mnogo čađi, a zamijenili su ih drugi napravljeni od pčelinjeg voska s pamučnim fitiljem. Korišćena je i baklja - tanka traka, koja je bila stegnuta razdvojenom šipkom.

Pomislite samo da su do 19. vijeka ostali izvori rasvjete za sobe, osim za svijeće, nije bilo baklji i uljanica!

Zapaliti iz malog plamena svijeće bilo ih je više, u velikim palatama pored njih su bila postavljena ogledala - bilo je mnogo svetlije.

Evolucija lampe proširio ovaj raspon. Pojavio se prvi kandelabar - svijećnjaci za jednog ili više svijeće, a zatim se pojavio suspendovan lampe(dobro i luster). Okačene su na lance u središte crkava ili palata, a bile su ukrašene slikama ptica i sunca. Postojala su rasvjeta za nekoliko svjetiljki - lamparije.

koristi se kao zapaljiva tečnost aroma ulja, ulje i kerozin.

Dlan u pronalasku prve sijalice pripada Rusima: elektroinženjer Aleksandar Lodigin je 1872. godine izumeo lampu sa žarnom niti koja se sastoji od igala umotanih u konce. Takve lampe mogu gorjeti 40 sati.

Lodygin je prvi otkrio svojstva volframa, koji je postao široko korišten u proizvodnji svjetiljki. I konačno, 1799. godine talijanski fizičar Volt stvorio je prvi kemijski izvor struje.

Kasnije su se pojavile fluorescentne i vrlo ekonomične halogene sijalice.

Istorija razvoja uređaja za veštačko osvetljenje

Upoznavanje s istorijom razvoja kućnih svjetiljki pomaže boljem razumijevanju odnosa i uzajamnog utjecaja tehnologije i kulture u ovim objektima objektivnog okruženja stanovanja, koji su izuzetno raznoliki po svojim oblicima. Prvi književni spomen lampe srećemo kod Homera. Prilikom opisa Odiseja i Telemaha, kako nose oružje prosaca, kaže se: "...i Pallas Atena, nevidljivo držeći zlatnu lampu, zasja za njih."

Stoljetna povijest kućnih svjetiljki pokazuje ovisnost njihovog oblika o razvoju tehnologije umjetne rasvjete, materijala i proizvodne tehnologije, arhitekture, umjetnosti i zanata i, konačno, dizajna.

Izvori umjetne svjetlosti antičkog svijeta - baklje, baklje i uljanice. Uljane su se sastojale od posude za konoplju ili laneno ulje i fitilj. Materijal za njihovu izradu najčešće je bila glina, rjeđe bronca. Sačuvano je mnogo primjera takvih lampi iz perioda antičke Grčke i Rima. Zbog slabog intenziteta svjetlosti jednog fitilja, posude za ulje su se snabdijevale sa nekoliko fitilja, a ponekad se u sastav jedne lampe uključivalo i nekoliko posuda. Značajno dostignuće u tehnologiji veštačkog osvetljenja bilo je stvaranje u 5. veku. BC e. Kalimachos fitilj od takozvanog Karpasian lana, vatrostalnog materijala nalik azbestu, kopanog na ostrvu Krit. Takav „neugasivi oganj“ gorio je sedam vekova u svetištu Atene u Erehtejonu. Spominje se u "Opisima Helade" u II veku. n. e. putnik i geograf Pausanija.

Kao rasprostranjen kućni predmet, lampe su od davnina postale predmet umjetničkog stvaralaštva. Već tada su njihovi oblici i dizajn bili vrlo raznoliki. U isto vrijeme, gotovo sve vrste svjetiljki koje danas postoje pojavile su se prema načinu i mjestu njihove ugradnje.

Povijesno analizirajući evoluciju oblika kućnih svjetiljki, može se pratiti nastanak i razvoj njihovih struktura i dekora. Istovremeno, lako se prepoznaju stabilne strukture koje ne ovise o promjenama u arhitektonskim i umjetničkim stilovima. Do danas su preživjele mnoge vrste građevina koje potiču iz antičkih vremena. Druge vrste konstrukcija su se pokazale manje izdržljivima. Na primjer, sa pojavom električne energije, sistemi koji su postojali u 19. vijeku postali su stvar prošlosti. prijenosne kerozinske lampe. Među sačuvanim konstrukcijama nalaze se privjesne svjetiljke prstenaste ili rogaste strukture, stolne svjetiljke sa središnjim stupom, zidne svjetiljke tipa “svijet” (kraka). Ove strukture su nastale i razvile se u periodu kada je najčešći izvor svjetlosti bila svijeća.

Glavni razlog očuvanja izvornih struktura je njihova svrsishodnost i racionalnost, kao i određena inertnost ljudske svijesti, privrženost ljudi stereotipima. Na primjer, struktura stolne svijeće sa centralnim stupom u 19. stoljeću. je također primijenjen na kerozinske lampe, iako je u ovom slučaju manje prikladno. Istovremeno je bilo potrebno maskirati potreban rezervoar za gorivo.

Pojavom električne rasvjete formirane su nove vrste struktura koje su bile racionalne s novim izvorom svjetlosti. Međutim, i dalje se koriste mnoge vrste struktura koje se ne mogu pripisati racionalnim električne lampe. Danas vidimo brojne primjere upotrebe struktura i oblika karakterističnih za svijeće i petrolejke.

Lampa se vekovima smatrala sastavnim elementom enterijera doma. Stoga su se njegova forma i dekor razvijali u bliskoj vezi s formom unutrašnje opreme i pokoravali se stilskim trendovima na ovom području.

Svjetiljka je oduvijek bila predmet profesionalne i narodne dekorativne umjetnosti. U doba antičke Grčke, Etrurije i Rima, zajedno sa bogato ukrašenim bronzanim lampama u u velikom broju uljanice su se izrađivale od pečene gline. Kao primjere takvih drevnih uzoraka mogu se navesti lampe pronađene tokom iskopavanja Herkulaneuma i Pompeja još u 18. stoljeću. i lampe sa iskopina u Hersonezu već u naše vreme (sl. 1).

Arhitektonski motivi, slike ljudi i životinja, cvjetni i geometrijski ornamenti naširoko su korišteni za ukrašavanje brončanih lampi. Već tada je lako uočiti mnogo toga zajedničkog u elementima lampi i namještaja. Etruščanski kandelabri su, kao i namještaj, imali oslonce u obliku ljudskih nogu ili životinjskih šapa. Silikatno staklo se pojavljuje u bronzanim uljnim lampama kao difuzori (već radi zaštite plamena od naleta vjetra).

Glinene uljane lampe koje se koriste u stanovima obični ljudi takođe se razlikuju po obliku. Međutim, koriste samo motive životinjskog i biljnog svijeta i nedostaju bilo kakvi arhitektonski motivi. Najčešće su takve lampe napravljene prenosivim.

Vjekovima je u kućama seljaka u mnogim zemljama sjeverne Evrope, uključujući Rusiju, glavni izvor svjetlosti bila baklja. Za održavanje plamena zapaljene baklje i skladištenje novih baklji korišteni su tzv. Najčešće su kovani od metala. Ponekad su se drveni dijelovi koristili kao podloga. Svetci su bili vrlo raznoliki, bili su ukrašeni raznim metalnim kovrčama, a drveni detalji su bili rezbareni i ponekad prekriveni slikama.

Vještačko osvjetljenje vekovima se vršilo svijećama. Sigurniji i praktičniji za upotrebu, već u XII veku. V drevna Rus' bile su u širokoj upotrebi. Ranije od drugih pojavile su se lojene svijeće, zatim vosak, stearin, parafin, spermaceti, koji su duže gorjeli i davali manje čađi i dima. Svi rasvjetni uređaji XVI-XVIII vijeka. bili razni dizajni, sa priloženim profitom, u koji su ubačene svijeće. Najčešći su bili svijećnjaci (šandale) za različit broj svijeća, za čiju su izradu korišteno drvo, kost, staklo i porculan, ali je najčešći bio izdržljiv metal otporan na vatru.

Sa razvojem livnice u Kievan Rus još u devetom veku. izrađuju se bakarni i srebrni lusteri i svijećnjaci. Naziv "luster" ili "polykadilo" dolazi od grčke riječi "polykandelon", što znači višesvijećnjak. Najstabilniji sastav lustera činila je centralna šipkasta konstrukcija sa složenim balusterima (a kasnije i kuglama), od kojih se granaju višeslojni svijećnjaci (sl. 4). U novije vrijeme, dizajn lustera činio je osnovu za stvaranje mnogih lustera.

Uz luster u Rusiji je postojao još drevniji oblik lampi - horos, koji je predstavljao neku vrstu okrugle zdjele obješene na lance i uokvirene prstenom u koji su bile ugrađene svijeće. Zanimljivi primjeri khorosa nalaze se u Facetiranoj odaji Moskovskog Kremlja.

Složene i velike svjetiljke korištene su uglavnom u crkvama, palačama i kućama bogatih ljudi. Takve svjetiljke u pravilu su se razlikovale ne samo po veličini (promjer lustera u nekim crkvama doseže i do 3 m), već i po odličnoj završnoj obradi, upotrebi reljefnog rezbarenja, umjetničkog livenja, vrijednih materijala, slikarstva i pozlata.

Posebno mesto u istoriji razvoja svetiljki zauzimaju fenjeri („trčanje” ili „daljinske”), koji su se koristili u najsvečanijim prilikama (za vreme verskih praznika, tokom procesija, na svadbenim i pogrebnim obredima) i stoga ukrašene posebnim luksuzom. Lampioni su obično imali šesterokutni oblik sa zidovima od liskuna koji su štitili plamen svijeće od vjetra.

Sa razvojem graditeljstva i arhitekture u XVIII veku. Pojavile su se brojne velike vile sa bogatom unutrašnjom dekoracijom. Sve je to izazvalo potrebu za novim efikasnijim lampama, koje su bile "zidovi" i lusteri. Zidovi su bili sjajni bakreni plosnati ili konkavni okrugli, osmougaoni ili figurirani reflektori sa pričvršćenim svijećnjacima, koji su bili okačeni na zid. Svijetle površine zidova koje su privlačile pažnju bile su gravirane, kovane, ukrašene šarama i slikama.

Najsavršeniji u pogledu rasvjete i arhitekture bili su lusteri sa više svijeća sa kristalom i staklom u boji. Ove svetiljke, različite po formi, dimenzijama, materijalima, tehnologiji izrade, proizvod su odgovarajuće epohe, kako u arhitektonskom tako iu tehničkom smislu. Upotreba takvih izvora svjetlosti male snage kao što su svijeće dovela je do potrebe za velikim privjesnim lampama veliki broj svijeće. Istovremeno, srednjovjekovni arhitekti morali su riješiti težak problem kompozicionog povezivanja različitih veliki volumen slabe tačke pojedinih svijeća u jedinstvenu cjelinu. Stvaranje jedinstvenog svjetlosnog volumena lampe osigurano je korištenjem raznih ukrasnih stakla i prije svega kristala. S tim u vezi, potrebno je istaći izuzetan uticaj na razvoj lampe, formiranje i unapređenje proizvodnje stakla.

U stara vremena staklo je bilo skupo i lošeg kvaliteta. Sa razvojem umjetničkog staklarstva, staklo za lampe se modificira, uzima različit oblik i obojenost. Staklo se prvi put koristi kao glavni materijal u venecijanskim lusterima za svijeće. Glavni način njihove proizvodnje bilo je oblikovanje dijelova iz rashladne mase. prozirno staklo, u kojem su se Mlečani odlikovali nenadmašnom virtuoznošću. Luster od venecijanskog lijevanog stakla obično se sastavlja od snopa staklenih stabljika koje slobodno "rastu" prema gore iz jedne centralne staklene posude. U isto vrijeme, stabljike su ukrašene cvijećem, listovi, često isprepleteni, u cvijeće su ugrađeni svijećnjaci; lanci staklenih prstenova padaju u vijencima; centralno metalna šipka skriven u stakleni nakit. Venecijanski lusteri, žirandole, kandelabri bili su tipična djela baroka.

Svjetiljke od sirovog stakla (uključujući i venecijansko štukaturno staklo) zamjenjuju se kristalnim, koje do danas izazivaju ekskluzivno i stalno zanimanje arhitekata. Kristalni luster za svijeće umnožavao je vidljivi broj svjetlosnih tačaka u odnosu na broj upotrijebljenih svijeća, stvarao dekorativnu igru ​​svjetlosti na malim i velikim fasetiranim staklenim dijelovima, baziranu na prelamanju i refleksiji svjetlosti, kao i na efektu svjetlosti. disperzija trodjelnim prizmatičnim elementima. Pokretni plamen svjetlosti, zajedno sa kristalom, stvarao je drugačiji vizuelni efekat pod različitim pravcima posmatranja. Kristal blista svjetlošću, blago oscilira pod utjecajem uzlaznih struja topli vazduh, ujedinio je meke svijeće u jedinstvenu kompoziciju i stvorio izuzetan emotivni efekat, pretvarajući lampu u strukturu svijetle boje, nenadmašnu po svom dekorativnom efektu.

Veštački kristal, odnosno staklo, dobio je ime po mineralu gorski kristal. Kristal je mekan i lak za upotrebu mašinska obrada– fasetiranje, dubinsko brušenje, poliranje. Rezani kristal se prvi put pojavio u Bohemiji u 17. veku; u 18. veku U Engleskoj se pojavio čistiji i mekši kristal olova. U srcu domaćih lustera prve polovine XVIII veka. leži upotreba kristalnog pokrivala za glavu od stiliziranog hrastovo lišće, rozete u obliku zvijezda, kovrdžave "vaze" i kugle, izrađene u staklari u Jamburgu, a zatim u fabrici u Sankt Peterburgu. Pojava obojenog obojenog stakla u lusterima ruskog umjetničkog staklarstva je obavezna. Plavo i ružičasto staklo najčešće se koristilo 70-ih - 80-ih godina XVIII vijeka, rubin i smaragdno zeleno - krajem ovog stoljeća. Posebno mjesto u povijesti razvoja svjetiljki zauzimaju proizvodi tulskih zanatlija od čelika.

U narednim godinama razvijaju se kompozicione tehnike za postavljanje kristalnih elemenata u lampe različite strukture, kao i oblik ovih elemenata, u zavisnosti od tehnologije njihove izrade i dominantnog arhitektonsko-umjetničkog stila.

Pojava kristalnih lampi poklopila se s procvatom baroknog stila. Međutim, umjetničke vrijednosti kristala najpotpunije su se otkrile u periodu dominacije rokokoa, klasicizma i carstva. Prekrasne primjere kristalnih lampi stvorili su ruski arhitekti 18. i ranog 19. stoljeća.

Sredinom XVIII vijeka. Istovremeno se u namještaju i svjetiljkama pojavljuju „garniture“ ili „garniture“, koji se sastoje od proizvoda koji se razlikuju po načinu ugradnje, ujedinjeni jednim umjetničkim rješenjem.

Sa širenjem porculana u Europi, počeo se koristiti u ukrasnim elementima svjetiljki.

Krajem 18. - početkom 19. vijeka. lampe postaju sve raširenije, u kojima bronza istiskuje druge materijale, uključujući staklo. Istovremeno su se pojavili lusteri sa uljanim lampama, koji su imali značajne prednosti zbog veće svjetline i trajanja rada. U ovim lampama iznad gorionika je postavljen rezervoar viskoznih ulja, koji je osiguravao protok goriva do fitilja. Pojavila su se stakla za lampu koja su štitila plamen od djelovanja zračnih struja, stvarala vuču i smanjivala čađ.

Važne faze u razvoju lampe bile su stvaranje "Karsela" i kerozinskih lampi. Prvi od njih, koji je izmislio Francuz Carcel, imao je rezervoare za ulje sa mehanizmom "sat" koji je pumpao ulje u gorionik. Petrolejku je izumio Poljak Lukasiewicz 1853. Osnovna razlika između ovih lampi i uljanica bila je lokacija gorionika iznad rezervoara; ovo je bilo moguće zbog činjenice da se kerozin lako apsorbira u fitilj i da je lako zapaljiv. Široka upotreba kerozinskih lampi, praćena plinski gorionici sa žarnom niti dovele do potrebe za uređajima za zaštitu očiju od zasljepljujućeg efekta vrućih dijelova ovih lampi. Kao takvi uređaji korišćeni su razni difuzori od mlečno silikatnog stakla, abažuri, neprozirni reflektori i ekrani.

Sa širenjem u XIX veku. petrolejke, složenije po svom dizajnu od svih lampi koje su im prethodile, kao i razvojem mašinskog načina proizvodnje, lampa je postepeno počela da se realizuje ne samo kao dekorativni element enterijera, ali i kućnih aparata.

Era kerozinske rasvjete stvorila je niz vrlo stabilnih struktura. Električne svjetiljke još uvijek koriste neke od ovih struktura, iako nisu uvijek opravdane s konstruktivne tačke gledišta. U kerozinu se pojavljuju lampe složeni čvorovi za podizanje i spuštanje lampe (lusteri svijeća spuštali su se i podizali uz pomoć malih vitla). Kerozinske lampe druge polovine 19. veka. proizvodili su se kako u obliku jednostavnih i jeftinih mašinski rađenih proizvoda, tako i u obliku jedinstvenih skupih proizvoda od umjetničkog stakla, porculana i metala.

Novi način proizvodnje doveo je do pojave novih materijala i tehnologija, ali nije mogao brzo stvoriti svoje specifične, jedinstvene oblike proizvodnje. Pojava električne rasvjete početkom 80-ih godina XIX vijeka. pao je u vrijeme stilskog haosa. Želja buržoazije za aristokratskim ugledom svojih domova oživjela je zanimanje za antikvitete i dovela do oživljavanja arhitekture i namještaja povijesnih stilova različitih epoha. Međutim, napredni umjetnici i arhitekti tog vremena već su započeli intenzivnu potragu za novim putevima, što je dovelo do pojave stila Art Nouveau, koji je bio iskreno dekorativni.

U električnim lampama kasnog XIX veka. odmah su određena dva pravca: konstruktivni (svjetlo, tehnološka forma, bez ikakvog dekora) i dekorativni (upotreba zajedničkih stilskih oblika prošlih epoha i modernosti).

Svjetiljke strukturno jednostavnih i izražajnih oblika proizvodile su mnoge elektrotehničke firme u SAD-u, Njemačkoj i Francuskoj. U pravilu su to bile lampe za lokalno osvjetljenje radnih površina, sa mogućnošću kontrole smjera svjetlosnog toka. Oblik nekih od njih bio je toliko zanimljiv da je njihova serijska proizvodnja sada nastavljena. Iako se ovaj potez može posmatrati kao jasna “retro” stilizacija, samo stručnjak može utvrditi da se starost prototipa već približava vijeku.

Električna žarulja sa žarnom niti omogućila je stvaranje, zajedno s višestrukim dizajnom, rasvjetnih tijela zatvorene strukture, direktno ugrađenih u strop ili zid. Novi izvor svjetlosti otvorio je velike mogućnosti umjetnicima i arhitektima koji rade u stilu Art Nouveau za stvaranje izražajnih proizvoda. dekorativni oblik. Razvio se Art Nouveau, prema kojem su arhitekti težili jedinstvu ansambla arhitekture zgrade, njenih interijera i opreme. složen sistem stilizirani ornament po motivima biljnog svijeta. Ovaj ukras se često koristio u lampama. Kao tipičan primjer mogu se navesti lampe koje je stvorio ruski arhitekta na prijelazu iz 20. stoljeća. za nekoliko vila u Moskvi. Ove lampe su neraskidivo povezane sa prostorom i opremom enterijera, kao da „izrastu“ iz fantastičnih formi enterijera. Njihove forme su bogate maštom i delikatnim ukusom.

U isto vrijeme, umjetnici secesije više ne pokušavaju pobjeći od mašinske forme, već žele dekorativno preispitati ovu formu.

Do 1920-ih, kada se secesija iscrpila, trendovi ka pojednostavljenju oblika proizvoda brzo su se širili po cijeloj Europi. Lampe su takođe suzdržane. Viseće lampe sa abažurima od tkanine, pljosnate lampe sa zdjelicama, viseće lampe u obliku kocke, zidne lampe pojednostavljenih oblika, stolne lampe na tankom središnjem stupu sa abažurom od tkanine, bez ikakvih ukrasa - to je bio glavni asortiman lampi korištenih u tog vremena.

Početkom 1950-ih, fluorescentna rasvjeta je počela da ulazi u kuću. Najintenzivniji proces odvija se u Japanu, gdje je ova vrsta izvora svjetlosti organski najprikladnija tradicionalnom nacionalni oblici lampe, nastale tokom vekova. Trenutno, fluorescentna rasvjeta dominira japanskim domom.

U Evropi su prvi pokušaji uvođenja fluorescentne rasvjete učinjeni još 1940-ih, ali je njegova upotreba u kućnim svjetiljkama bila ograničena značajnom veličinom fluorescentnih sijalica, što je omogućilo njihovu upotrebu samo u stropnim svjetiljkama.

Revolucionarni proboj u ovom smjeru dogodio se kasnih 70-ih - ranih 80-ih, kada je savladana masovna proizvodnja kompaktnih fluorescentnih svjetiljki, uporedivih po veličini sa standardnim žaruljama sa žarnom niti.

I kao i uvijek, inovacija počinje korištenjem starih formi. Prvo fluorescentne lampe za stambene prostore ponovite strukturu i oblik svjetiljki sa žaruljama sa žarnom niti. Tek kasnije dobijaju svoje, specifične oblike.