Dritë e butë e shpërndarë. Mësimi i fotografisë së dritës dhe hijes N7

Ky artikull do të diskutojë konceptet e dritës "të fortë" dhe "të butë", veçoritë e prodhimit dhe shtrirjes së tyre.

Drita është komponenti më i rëndësishëm në fotografi dhe mjeti kryesor i fotografit. Në shumicën e rasteve, cilësia e fotografive varet shumë nga mënyra se si fotografi kupton dhe di se si të krijojë ndriçimin e nevojshëm. Drita ka shumë karakteristika - shkëlqim, temperaturë, gjatësi valore... Në mesin e fotografëve, shpesh mund të dëgjoni termat "dritë e fortë" dhe "e butë", veçanërisht në fotografinë e portreteve, si mund të jetë kjo?, sepse nuk do të mund të prek dritën. Le ta kuptojmë!

Koncepti i dritës "e fortë" dhe "e butë" është relativ dhe i njëjti burim drite, në kushte të ndryshme gjuajtja, mund të jetë edhe e fortë edhe e butë. Nga cilat parametra atëherë varet nga çfarë lloj drite do të jemi? Le të shohim shembuj ilustrues bërë në modele 3D.

Dallimi kryesor midis dritës së fortë dhe dritës së butë është gradienti i tranzicionit midis pikave kryesore dhe hijeve. Nëse shikoni vendet e rrethuara me ngjyrë të kuqe, do të shihni se në fytyrë në të majtë, pjesa e ndriçuar shkëputet befas dhe kthehet në hije, ndërsa në fytyrën në të djathtë, kalimi nga zona e dritës në hije është më të lëmuara.

Tani le të kalojmë nga modeli 3D në atë real:

Në foton me dritë të fortë, hija rezultoi e theksuar, me buzë të mprehta, ndërsa në foton me dritë të butë hija është më e turbullt dhe kalimi nga drita në errësirë (hija) është shumë më e butë dhe pothuajse e padukshme. Siç mund ta shihni, fotografia me dritë të butë duket më tërheqëse, kështu që portretet me dritë të butë si burim kryesor konsiderohen të duken më mirë (nëse jeni duke fotografuar një vajzë, shkrepni më mirë me dritë të butë).

Tani le të shohim të vështirën dhe dritë e butë në shembullin e një bejsbolli.

Shpresoj se mund të përcaktoni lehtësisht se në cilin rast fotografia është bërë me dritë të fortë dhe në cilin me dritë të butë (lart - e fortë, poshtë - dritë e butë).

Faktorët që ndikojnë në llojin e dritës

Madhësia e burimit të dritës në lidhje me madhësinë e objektit që fotografohet;

Distanca nga burimi i dritës në subjekt.

Nëse fotografoni fytyrën e një personi nën dritën e një llambë inkandeshente, drita do të jetë e fortë, pasi llamba është më e vogël se fytyra e personit. Dielli në një ditë të kthjellët është gjithashtu një burim i vështirë drite (dhe problem i madh për fotografin) edhe përkundër madhësisë së tij të madhe, pasi është shumë larg në lidhje me subjektin që fotografohet.

Nëse qielli është i mbuluar me re, atëherë drita do të jetë e butë, pasi rrezet e diellit duke kaluar nëpër retë do të shpërndahet. Për madhësinë e burimit të dritës në këtë rast, nuk do të marrim më diellin, si të tillë, por retë që shpërndajnë rrezet e diellit të drejtuara. Retë janë shumë më të vogla se sipërfaqja e diellit, por janë shumë më afër objektit që fotografohet (kështu që kur jashtë është me re, fotografët gëzohen).

Drita e fortë mund të përdoret për "portrete meshkujsh" me teksturë, si dhe në rastet kur duhet të theksoni teksturën dhe relievin e subjektit.

Përdorimi i dritës së fortë nxori në pah teksturën e lëkurës, ndërsa hijet e thella i bënë fotot më kontraste dhe dramatike. Tani le të shohim se çfarë ndodh nëse bëni një foto të një vajze me dritë të fortë.

E bëra këtë foto kur sapo kisha filluar të bëja fotografimin, duke përdorur një burim drite - një blic, i cili përcillte mirë teksturën. mur guri, por hijet në fytyrën e vajzës nuk duken shumë bukur (nëse jeni fotograf fillestar - përpiquni të shmangni marrjen e portreteve të vajzave me dritë të fortë, ata nuk do t'ju falin për këtë =)

Në fotot e mëposhtme drite e forte ndihmoi në theksimin e strukturës së bizhuterive dhe kozmetikës, si dhe në shfaqjen e strukturës së lëkurës së një çantë dore.

Por, çka nëse përdorimi i dritës së fortë nuk është i dëshirueshëm, si ta zbusim atë?

Mënyrat për të zbutur dritën

- shpërndarje drite. Çdo objekt i tejdukshëm është i përshtatshëm për këtë, vendoseni midis subjektit dhe burimit të dritës. Fotografët përdorin çadra për transmetim dhe reflektime, kuti të buta, oktaboxa, difuzorë (shitet me reflektorë), por mund të jetë edhe një çarçaf, një perde, çdo gjë që mund të shpërndajë dritën;

- reflektimi i dritës. Poziciononi subjektin tuaj në mënyrë që vetëm drita e reflektuar ta godasë atë. Kjo është arsyeja pse fotografët shkrepin në ambiente të mbyllura duke e drejtuar blicin e tyre në tavan.

Duhet të kihet parasysh se kur drita zbutet nga shpërndarja ose reflektimi, një pjesë e konsiderueshme e saj humbet dhe ndriçimi i subjektit do të ulet, si rezultat i së cilës është e nevojshme të bëhen rregullime në parametrat e shkrepjes (rritja e fuqia e burimit të dritës ose rritja e shpejtësisë së diafragmës, hapja e aperturës, rritja e ISO).

Cilat janë karakteristikat e dritës së butë? Në ndryshim nga i fortë, fsheh mirë të metat dhe defektet e sipërfaqes që hiqet, e bën lëkurën e modelit më tërheqëse dhe kufiri i kalimit midis zonave të hijes dhe dritës është më i padukshëm.

Dhe së fundi, shembuj të fotove tona me dritë të butë:

Fat i mirë me goditjet tuaja!

Tjetra >

IMAZHI
Dhe përsëri dhe përsëri një shënim për leksionin tjetër të Alexander Shimbarovsky (lëma - Mjeshtëria e një artisti fotografik).

Në fillim të ligjëratës, ishte aplikim praktik pulson, u demonstrua edhe funksionimi i një lente me zhvendosje, por meqenëse i kam përshkruar tashmë të gjitha këto në detaje të mjaftueshme në një shënim para fundit, nuk do ta përsëris shumë veten. Unë do të shtoj vetëm disa pika të reja.

Kur punoni me një blic, një ISO e rritur ju lejon të përpunoni më mirë sfondin (sfondin).
Blicet e jashtme që mbahen direkt në kamerë mund të përdoren si një alternativë ndaj monolights. Kjo alternativë rezulton të jetë më e lëvizshme dhe ndezje të tilla gjithashtu mund të sinkronizohen me njëra-tjetrën. Për ta bërë këtë, ata kanë çelësa të tipit: Off - Master - Slave. jashtë- punë jashtë linje, d.m.th. sinkronizimi është i fikur, Master - blici është lider, d.m.th. jep një sinjal për ndezjen e blicit slave, Slave - blici slave që do të ndezë sinjalin nga blici kryesor.

Pas një seminari të shkurtër, u kthyem përsëri në teori dhe morëm parasysh llojet e dritës (sipas rolit të dritës në kornizë) dhe skemat kryesore të ndriçimit të përdorura gjatë xhirimit.

Para se të shqyrtoni skemat e ndriçimit, është e domosdoshme të kuptoni llojet e dritës, çfarë lloj drite quhet dhe çfarë detyrash kryen.

Llojet bazë të dritës

Çdo burim ndriçimi në studio ka emrin e vet në varësi të vendndodhjes së tij në studio, qëllimit të tij dhe fuqisë së ndikimit të tij në objektin që po xhirohet.

Drita kryesore si drita kryesore

Ai vendoset në sektorin e afërt përpara modelit, por i vendosur mbi boshtin e objektivit të kamerës. Detyra kryesore e dritës kryesore është të ndriçojë elementët më të rëndësishëm, të theksojë vëllimin dhe formën e objektit ose modelit që fotografohet. Konkurrenca e llojeve të tjera të dritës është e papranueshme - ato mund të plotësojnë vetëm ndriçimin kryesor. E thënë thjesht, drita kryesore mund të quhet kryesore. Drita vetë-vizatuese përdoret rrallë, pasi siguron ndriçim të kundërt, gjë që e bën të vështirë përpunimin e detajeve në hije ose pika kryesore për shkak të gamës së madhe të shkëlqimit.

Le të rendisim një sërë disavantazhesh të dritës kryesore nëse përdoret si burimi i vetëm.

Vetitë fizike e burimit të dritës (në veçanti, ne po flasim për rënien e fluksit të dritës) nuk lejojnë që sfondi të ndriçohet siç duhet. Sfondi mbetet kontrast për shkak të ndryshimit në ndriçimin e vetë modelit dhe subjektit dhe sfondit.

Ndriçimi është vetëm i pjesshëm: modeli ndriçohet në gjysmë të rrugës - ana ku modeli është kthyer drejt burimit të dritës.

Duhet shumë kohë për të zgjedhur një vend për të vendosur temën. Fakti është se ka probleme me hijet, nga të cilat ka shumë: në fytyrë, në objekte të lidhura, në sfond, etj.

Me dritën kyçe, është e pamundur të përdoret sfondi si një element i balancimit të përbërjes.

Pavarësisht të gjitha mangësive, drita kryesore ka teksturat e veta dhe ndihmon për ta bërë imazhin përfundimtar më të ndritshëm me kontrast.

Shpesh, imazhi i një burimi të vetëm të dritës kryesore quhet Rembrandt dhe vërehet një ngjashmëri e caktuar e fotografive të përfunduara me furçën e artistit. Mungesa dhe konciziteti i dritës kyçe bëjnë të mundur nxjerrjen në plan të parë të personazhit apo objektit aktrues dhe lënien e tij në fushën e shikimit të shikuesit.
Drita kryesore karakterizohet gjithashtu nga bukuria dhe kompleksiteti i saj. Vërtetë, problemet kryesore lindin kryesisht në lidhje me papërsosmërinë.

Për punë të plotë me çdo burim drite, duhet të mbani mend dy rregulla themelore:

1. Është zakon që secili prej burimeve të dritës të listuara të instalohet veçmas.
2. Kontrolli i ndriçimit vendoset vetëm nëpërmjet shikuesit të kamerës.

mbush dritën

Në thelb, drita mbushëse është një ndriçim i përgjithshëm uniform. Në intensitet, duhet të jetë më i dobët se ai i vizatimit, si rregull, me dy ose tre hapa. Dihet se sa më e ndritshme të jetë drita mbushëse, aq më e dobët është modeli, aq më i ulët është kontrasti i dritës, veçanërisht nëse kemi të bëjmë me një imazh të sheshtë. Ndonjëherë roli i mbushjes mund të luhet duke modeluar dritën e shpërndarë. Shpesh një blic në kamerë përdoret si dritë mbushëse.

Pra, për çfarë është drita mbushëse? Zbut modelin bardh e zi të fotos, i bën hijet më pak të thella. Sidoqoftë, ka situata kur nuk është e nevojshme ta përdorni. Këto janë: një portret dramatik femëror, një portret mashkullor bardh e zi, një portret i butë me tone të lehta. Në raste të tjera, mbushja e dritës funksionon për të mirën e fotografit, kështu që ia vlen të dini për veçoritë e tij.

Për të krijuar një dritë mbushëse, përdoren kuti të buta dhe panele reflektuese, panele të lehta, disqe të lehta. Burimi i dritës mbushëse ndodhet si standard: përpara ose pranë kamerës, diagonalisht përpara. Ekziston një mendim se burimi i dritës së mbushjes duhet të vendoset vetëm frontalisht, sepse përndryshe në foto do të shfaqen hije të dyfishta të përafërta. Por, nëse fotografi përdor një kuti të butë ose disk të lehtë, duke i vendosur ato afër modelit, rreziku i hijeve shtesë mund të shmanget.

Nëse përdorni vetëm dritë mbushëse, korniza do të jetë e sheshtë, pa kontrast.

Së bashku, drita mbushëse dhe formësuese tashmë krijojnë një pamje mjaft harmonike.

Në rast se duam të përdorim një sfond jo të zi, dhe veçanërisht nëse flokët e modelit përzihen në sfond, ia vlen të lidhim më shumë burime drite shtesë për të cilat do flasim më poshtë.

Drita e prapme

Drita e pasme quhet gjithashtu kontur dhe theks. Ai zbulon formën e të gjithë subjektit të fotografisë ose të ndonjë pjese të tij, dhe gjithashtu "shqyen" subjektin nga sfondi. Për të marrë një vijë të konturit të dritës, burimi i dritës së prapme ndodhet prapa objektit në një distancë të afërt prej tij. Ju mund të rregulloni trashësinë e vijës së konturit të dritës në foto duke rritur ose ulur intensitetin e dritës së prapme. Drita e prapme shërben për të theksuar theksin e dritës. Me ndihmën e saj theksohen teksturat e flokëve, rrobave etj.

Një teknikë e bazuar në dritën e prapme është cotrazhur(Contre-jour, gjuajtje kundër dritës).

drita e sfondit

Siç sugjeron emri, drita e sfondit ndriçon sfondin kundrejt të cilit përshkruhet subjekti. Mund të jetë uniforme dhe e pabarabartë. Drita e sfondit ka dy qëllime. Krijon thellësi hapësinore shtesë të fotografisë duke e ndarë subjektin nga sfondi dhe ndriçon sfondin, duke theksuar strukturën dhe ngjyrën e tij. Intensiteti i dritës së sfondit duhet të jetë më i ulët se ai i dritës kryesore.

Burimi i dritës së sfondit është vendosur në mënyrë që pjesët e lehta të objektit të vizatohen në një sfond të errët, dhe pjesët e errëta në një të hapur. Burimet e forta të dritës përdoren për të krijuar dritë në sfond. Ata formojnë një vend të lehtë të një forme dhe madhësie fikse, ose ndriçojnë në mënyrë të barabartë sfondin. Mund të ketë disa burime.

dritë modelimi

Drita e modelimit është një rreze drite drejtimi me intensitet të ulët që përdoret për të prodhuar pika kryesore që përmirësojnë paraqitjen e volumit të një objekti dhe nxjerr në pah hijet në mënyrë që t'i zbusë ato dhe ndonjëherë t'i eliminojë plotësisht. Në varësi të qëllimit dhe ideve krijuese, drita e modelimit mund të jetë e butë ose e fortë.

Drejtimi i fluksit të dritës është shumë i ndryshëm - nga pjesa e përparme në pjesën e pasme, e cila përcaktohet nga qëllimi i fotografit. Në të njëjtën kohë, drita modeluese ndikon në mënyrë të pashmangshme në densitetin e hijeve, duke i ndriçuar ato aq më shumë, sa më afër këto zona hije të vijnë në kontakt me zonat në të cilat mbivendoset drita e modelimit.

Drita e modelimit është një komponent i dritës ndihmëse. Ajo duhet të jetë në harmoni me dritën kryesore, duke marrë gjithmonë parasysh vlerën e saj mbizotëruese në shpërndarjen e dritave dhe hijeve në objekt.

Do të flas për skemat e ndriçimit në shënimet vijuese, pasi gjatë leksionit na u dha një ide shumë sipërfaqësore e katër skemave bazë, por ata premtuan se do t'i përpunonin të gjitha këto në mënyrë më të detajuar në orët praktike në studio. Unë mendoj se pas këtyre ushtrimeve praktike do të përshkruaj të gjitha pikat që lidhen me skemat e lehta, përndryshe nëse tani përpiqeni të kuptoni temën duke përdorur Google, nuk do të mbetet asnjë material për shënimet pasuese dhe do të duhet të përsërisni)

Dhe si pjesë e këtij shënimi, do të përmend gjithashtu se drita mund të jetë e butë dhe e fortë.

Dritë e butë dhe e fortë

Koncepti i dritës "e fortë" dhe "e butë" është relativ dhe i njëjti burim drite, në kushte të ndryshme fotografimi, mund të jetë i fortë dhe i butë. Nga cilat parametra atëherë varet nga çfarë lloj drite do të jemi? Le të shohim shembuj ilustrues të bërë në modele tre-dimensionale.

Tani le të kalojmë nga modeli 3D në atë real:

Faktorët që ndikojnë në llojin e dritës:

Madhësia e burimit të dritës në lidhje me madhësinë e objektit që fotografohet;
- distanca nga burimi i dritës në subjekt.

Sa më i madh dhe më afër objektit të jetë burimi i dritës, aq më e butë është drita. Dhe anasjelltas, sa më e vogël dhe më e madhe, aq më e vështirë është.

Nëse fotografoni fytyrën e një personi nën dritën e një llambë inkandeshente, drita do të jetë e fortë, pasi llamba është më e vogël se fytyra e personit. Dielli në një ditë të kthjellët është gjithashtu një burim i fortë drite (dhe një problem i madh për fotografin) edhe përkundër madhësisë së tij të madhe, pasi është shumë larg subjektit që po fotografohet.

Nëse qielli është i mbuluar me re, atëherë drita do të jetë e butë, pasi drita e diellit, duke kaluar nëpër re, do të shpërndahet. Për madhësinë e burimit të dritës në këtë rast, nuk do të marrim më diellin, si të tillë, por retë që shpërndajnë rrezet e diellit të drejtuara. Retë janë shumë më të vogla se sipërfaqja e diellit, por janë shumë më afër objektit që fotografohet (kështu që kur jashtë është me re, fotografët gëzohen).

Hard Score thekson teksturën (teksturën) dhe vrazhdësinë e subjektit dhe mund ta bëjë një foto më kontraste dhe dramatike.

Mënyrat për të zbutur dritën

RRETH reflektimi i dritës. Poziciononi subjektin tuaj në mënyrë që vetëm drita e reflektuar ta godasë atë. Kjo është arsyeja pse fotografët shkrepin në ambiente të mbyllura duke e drejtuar blicin e tyre në tavan.

Mjaft për sot...

Vazhdon...

Ndriçimi luan një rol kyç në fotografi. Mund të gjallërojë një foto, të krijojë efektet e nevojshme, si hijet dhe siluetat, ose anasjelltas, mund të ketë një efekt të keq në imazh, duke shkaktuar shkëlqim dhe reflektime të panevojshme.

Ky artikull është rishikim i shkurtër Një nga aspektet më të rëndësishme të fotografisë është ndriçimi. Rishikimi përbëhet nga tre pjesë. Pjesa e parë ka të bëjë me dritën e fortë dhe të butë, e dyta ka të bëjë me ndriçimin natyral dhe artificial dhe pjesa e tretë ka të bëjë me intensitetin e dritës dhe thellësinë e fushës.

Pjesa 1: Dritë e fortë dhe e butë

Në pjesën e parë, ne do të shqyrtojmë një nga pyetjet më themelore: ndryshimin midis shkrepjes në dritë të fortë dhe të butë.

Drita e fortë lëshon hije të mprehta, të errëta dhe zakonisht prodhohet nga një burim i vetëm drite, zakonisht mjaft i vogël dhe i largët. Drita e butë, nga ana tjetër, hedh hije të buta ose pa hije fare. Mund të merret nga disa burime drite duke e shpërndarë dritën me një lloj pengese (difuzues apo edhe një fletë letre) ose duke e reflektuar atë. sipërfaqe të ndryshme në mënyrë që subjekti të ndriçohet nga kënde të ndryshme. Në kushtet e dritës natyrale, drita e fortë do të rezultojë nëse shkrepni në një ditë me diell dhe pa re, kur dielli është tashmë lart në qiell. Fotografët fillestarë duhet të shmangin kushte të tilla. Në kushte të tjera të motit, ju mund të merrni dritë të butë - kjo vlen për ditët me re, mjegullnajë ose atmosferë të ndotur, sepse kjo rrezet e diellit të shpërndara ose të reflektuara nga mikrogrimcat e pranishme në ajër.

Si rregull i përgjithshëm, madhësia e një burimi drite është në përpjesëtim të zhdrejtë me ngurtësinë e tij, d.m.th., një burim më i vogël drite jep një dritë më të fortë. Drita e butë mund të merret duke përdorur pajisjet e mëposhtme:

Reflektorët

Duke reflektuar dritën, vetë reflektori kthehet në një burim dytësor drite. Shumë objekte mund të përdoren si reflektorë, si gjatë xhirimit në studio ashtu edhe në rrugë. Mund të jenë reflektorë profesionistë dhe vetëm fletë letre.

Difuzorët

Retë janë një shembull i shkëlqyer i difuzorëve në mjedisin natyror. Në një mjedis artificial, çdo material i tejdukshëm do të funksionojë. Një abazhur është një shembull i shkëlqyer i difuzionit të dritës. Gjatë shkrepjes, mund të përdorni edhe një leckë të hollë të bardhë.

Të dy llojet e dritës kanë avantazhet dhe disavantazhet e tyre.Drita e fortë është e përshtatshme për krijimin e imazheve me kontraste dhe thekse të mprehta dhe është e mirë për të nxjerrë në pah formën dhe strukturën. Mund të përdoret për të përmirësuar efektin 3-D të një fotografie dhe në përgjithësi për drama. Megjithatë, drita e fortë është mjaft e vështirë për t'u punuar dhe jo e përshtatshme për shumicën e situatave, veçanërisht fotografia e portretit.

Drita e butë, nga ana tjetër, krijon një ndriçim më të barabartë që kap më mirë ngjyrat dhe format e objekteve. Zgjedhja e dritës varet nga lloji i fotografisë, subjekti dhe efekti i dëshiruar, por përgjithësisht preferohet drita e butë. Dhe deri tani, kjo është zgjidhja më e sigurt për fotografët fillestarë.

Pjesa 2: Ndriçimi natyror dhe artificial

Drita natyrore i referohet dritës së diellit, por drita artificiale i referohet një shumëllojshmërie burimesh drite: llambat fluoreshente, llambat elektrike, ndezjet, etj. Më poshtë do të shqyrtojmë ndryshimet midis këtyre llojeve të burimeve të dritës.

Drita e ditës

Ky lloj ndriçimi është më i vështirë për t'u kontrolluar. Varet shumë nga shumë kushte si koha e ditës, stina, moti, vendndodhja gjeografike. Por, praktikisht nuk kërkon pajisje shtesë, përveç nëse dëshironi të përdorni reflektorë. Zgjedhja midis dritës natyrale dhe artificiale është padyshim më e zakonshme në fotografinë e portreteve dhe natyrës së qetë sesa në peizazhin ose fotografinë. kafshë të egra ku fotografi zakonisht thjesht nuk ka zgjidhje. Faktorët që ndikojnë drita e ditës, janë:

Moti

Për shembull, një ditë me re do t'ju japë dritë të butë, siç e përmendëm më herët, dhe për fotografin, moti i tillë është i preferuar. Kundër, dite me diell do t'ju sigurojë dritë të ndritshme dhe hije shumë të ashpra. Megjithatë, mbulimi i reve nuk është pothuajse asnjëherë uniform, dhe kjo rezulton në intensitete të ndryshme të dritës që godasin subjektin. Dukuritë natyrore si stuhitë dhe mjegulla ndryshojnë gjithashtu intensitetin dhe ngjyrën e dritës. Në varësi të këtyre faktorëve, ju mund të merrni foto krejtësisht të papërdorshme, si dhe të bukura mahnitëse me efekte të pazakonta. Duke zbutur pjesët e largëta të një imazhi, avulli i ujit në ajër krijon një thellësi më të mirë të fushës në fotografimin e peizazhit dhe shpesh përmirëson perspektivën.

koha e ditës

Zakonisht drita e butë mund të merret në mëngjes dhe në mbrëmje. Një dritë e tillë priret të jetë më e ngrohtë dhe fotot dalin me më pak kontrast se ato të marra në mesditë. Për shkak të kësaj, lindja dhe perëndimi i diellit shpesh konsiderohen koha perfekte për fotografinë, veçanërisht për peizazhin dhe portretin. Kjo kohë e ditës nganjëherë quhet Koha e Artë. Përveç kësaj, në këtë kohë të ditës, kushtet e ndriçimit ndryshojnë shumë shpejt, kjo vlen edhe për intensitetin e dritës dhe ngjyrën e saj. Falë kësaj, edhe fotot e realizuara me një ndryshim prej disa minutash rezultojnë të jenë më të larmishme. Hijet gjithashtu ndryshojnë formën dhe mprehtësinë kur dielli lind ose perëndon. terrenit

Si rregull i përgjithshëm, sa më larg nga ekuatori, aq më shumë i duhet diellit të lindë dhe të perëndojë. Prandaj, kushtet e dritës së butë në mëngjes dhe në mbrëmje në një zonë të tillë zgjasin më shumë sesa në gjerësitë gjeografike ekuatoriale. Ndotja e ajrit

Ashtu si mjegulla dhe retë, ndotja atmosferike vepron si një shpërndarës i dritës së diellit ndërsa rrezet e diellit kërcejnë nga mikrogrimcat.

ndriçimi artificial

Problemet që lindin kur shkrepni në dritë natyrale janë mjaft të ngjashme me ato ndriçimi artificial. Në çdo rast, duhet të kuptoni qartë se si burimet e ndryshme të dritës ndikojnë në objekt dhe çfarë duhet bërë për të arritur efektin e dëshiruar. Në xhirimet në studio, një sërë burimesh drite përdoren për të krijuar dritë të fortë dhe të butë, por në këtë rast, fotografi mund të kontrollojë drejtpërdrejt parametrat si fortësia, distanca, intensiteti, këndi. Për më tepër, drita artificiale burime të ndryshme do të japë një ton ngjyrash të ndryshme Për shembull, llambat halogjene japin hije e ftohtë, drita është kaltërosh dhe llambat inkandeshente lëshojnë një dritë të ngrohtë me një nuancë të kuqërremtë.

Para se të vendosni dritat për fotografinë në studio, gjëja e parë që duhet të bëni është të vendosni se cili rregullim ndriçimi do të krijojë efektin që dëshironi. A do të bjerë drita juaj në kategorinë e fortë apo do të jetë e butë? Dhe cili është ndryshimi midis tyre?

Le të shohim së pari karakteristikat e tyre kryesore dhe si ndihet secili prej tyre kur fotografon të njëjtin objekt.

Dritë e fortë në fotografinë në studio

Në përgjithësi, drita e fortë i referohet një burimi të vetëm drite të drejtuar në një distancë, siç është dielli në një ditë të pastër ose drita e një fanar gjatë natës.

Ky burim i fortë drite krijon kontrast të lartë ku kalimi midis pikave kryesore dhe hijeve është shumë i qartë dhe i përcaktuar mirë.

Në disa raste, ky kontrast mund të duket shumë i ashpër (dhe i padëshirueshëm).

Dritë e butë në fotografinë në studio

Nga ana tjetër, burimi i dritës së butë është më i madh, më i gjerë dhe drita është relativisht afër subjektit. Në një ditë me re ose me vranësira, kur drita e ambientit reflekton një pjesë të madhe mur betoni, ky mund të jetë një shembull i një burimi të butë drite.

Drita priret të jetë e këndshme në vendet e kontrastit, pikat kryesore kanë më shumë detaje dhe skajet e hijeve janë të buta dhe të hapura.

Është një dritë më e këndshme në përgjithësi, por nuk është domosdoshmërisht një burim i vetëm drite.

Shumë faktorë ndikojnë në zgjedhjen e cilësisë dhe llojit të dritës në set. Drejtimi mund të jepet nga drejtori artistik ose klienti që kërkon të krijojë foto në frymën e tashmë stil ekzistues. Ndoshta ata do të kërkojnë të rikrijojnë kushtet dritë natyrale(për shembull, rrezet e forta të diellit në një shkretëtirë të nxehtë mbi çizme, ose drita e freskët herët në mëngjes në një tryezë të shtruar).

Vetë subjekti mund të ketë gjithashtu një ndikim të madh në atë dritë për të zgjedhur. Objektet shumë reflektuese (të tilla si qelqi ose kromi) ose objektet me kontrast të lartë mund të jenë mjaft sfiduese për fotografin kur përpiqet t'i ndriçojë ato me një burim të fortë drite. Nëse e përdorni vetëm atë, atëherë lufta kundër pikave kryesore spektrale ose ruajtja e detajeve në hije dhe pika kryesore do të jetë një mundim i vërtetë.

Nëse jeni me fat dhe klienti ju ka dhënë liri kreative, ose nëse jeni duke punuar projektin e vet, atëherë mund të ilustroni një humor ose emocion duke zgjedhur ndriçimin e duhur. Zgjedhja e kujdesshme e skemës së ndriçimit, një kombinim i burimeve të forta dhe të buta të dritës do t'ju ndihmojë të arrini rezultatin e dëshiruar.

Si të instaloni dritë të fortë

Për të krijuar një skemë të fortë të dritës së studios, vendosni burimin kryesor (kryesor) (blic me një modifikues 12") në të majtë dhe pak prapa subjektit. Rrezja fillestare mund të jetë shumë e gjerë, kështu që për ta përqendruar, mund të shtoni një rrjet 35 gradë për modifikuesin.

Për këtë konfigurim, u bënë rregullime përfundimtare në lartësinë dhe pozicionin e dritës kryesore në mënyrë që të ndryshoni këndin dhe gjatësinë e hijeve në tavolinë dhe në dysheme, si dhe për të ndriçuar këndet e monitorit të kompjuterit në një mënyrë të këndshme. . Një fletë 4'x8' stiropor i zi (dërrasë shkumë) u vendos në anën e majtë të vendndodhjes për të thelluar hijet dhe për të eliminuar reflektimet e padëshiruara. Dy fletë më të vogla stiropori të bardhë (dërrasë shkumë) u instaluan më poshtë në pjesën e përparme dhe në të dy anët për të ruajtur detajet e skajit të përparmë të tavolinës dhe këmbëve.

Një burim i dytë drite me një modifikues rrjetë 7" u montua lart në pjesën e pasme të vendndodhjes. Këndi i tij u vendos për të theksuar këndin e sipërm djathtas të sfondit, siç shihet në foto (djathtas).

Si të instaloni dritë të butë

Për të krijuar skemën e dritës së butë, drita kryesore u vendos në të njëjtin vend, por duke përdorur një panel shpërndarës 4'x4' të vendosur midis dritës dhe subjektit. Hiqni rrjetën nga drita kryesore për të zgjeruar rrezen. Kartoni i zi zëvendësohet me të bardhë për të mbushur dhe zbuluar hijet (por dy fletët përpara mbeten). Ndriçimi i sfondit është shtyrë prapa, rrjeta është hequr, por është shtuar një disk shpërndarës për të zbutur dhe mbuluar të gjithë sfondin. Në këtë mënyrë i gjithë vendndodhja bëhet e ndritshme dhe e ndriçuar lehtë me më shumë dritë që mbush imazhin (majtas).

Si të ndryshoni një burim të fortë drite në një të butë

Ka raste kur i keni vendosur dritat dhe e keni gjetur veten duke dashur të shkoni në anën tjetër. Në këtë rast, mjafton thjesht të ndryshoni llojin e burimit të dritës nga njëri në tjetrin. Ju mund të shpërndani dritën e fortë për të krijuar dritë të butë duke vendosur një material të shpërndarë midis burimit dhe objektit, duke ju lejuar të kontrolloni këndin dhe gradientin e dritës. Ju gjithashtu thjesht mund të bashkëngjitni një kuti të butë për të zbutur dritën dhe madje për ta bërë atë më të madhe. Ju mund të merrni një burim të butë drite dhe të ndryshoni distancën e tij nga subjekti për ta bërë atë më të vështirë dhe më të fokusuar. Ju gjithashtu keni mundësinë e ridrejtimit të dritës me reflektorë, çadra ose mjete të dobishme për ta zbutur atë dhe për ta bërë më pak të drejtuar.

Kombinimi i dritës së fortë dhe të butë

Këshilla e fundit e fotografisë në studio është të jeni fleksibël me konfigurimin tuaj të ndriçimit, pavarësisht nga vitet e përvojës. Ju mund të keni një ide në kokën tuaj se si duhet të duket fotografia në fund, por do të zbuloni se në vendndodhje subjekti duket ndryshe në kushte të ndryshme ndriçimi. Jini të përgatitur për të provuar dhe kërkuar, pasi shpesh herë një kombinim i dritës së fortë dhe të butë mund të nxjerrë më të mirën në një produkt.

Një shembull i një drite të butë me një dritë skajore të fortë (shtytje ose theks) në pjesën e pasme. Vini re hijet e forta në tavolinë përpara kupave - kjo krijohet nga drita e fortë.

Pasi të kuptoni plotësisht burimet e lehta dhe të forta të dritës, mund t'i kombinoni të dy teknikat. Për shembull, një vend duhet të ketë ndriçim skajor për t'i shtuar humorin ose dimensionin imazhit, ose për t'i shtuar theksin disa elementeve në kornizë. Zotërimi i të dy llojeve të dritës do t'ju lejojë të keni kontroll të plotë mbi ndriçimin dhe foton përfundimtare që krijoni.

Mjeti kryesor fotografi nuk është një aparat fotografik, por dritë. Është ai që vizaton peizazhe, portrete, natyra të qeta në film ose matricë. Me ndihmën e dritës zgjidhen tre probleme fotografike: teknike, pikture dhe kompozicionale. Problemi teknik - marrja e një imazhi - zgjidhet falë shpikjes së kamerës: një sasi e matur rreptësisht e dritës e përcaktuar nga përbërja spektrale drejtohet përmes thjerrëzës në vendin e duhur në kornizë, ku shfaqen zona të errëta ose të lehta - dritë. dhe hijet.

Për të zgjidhur një problem vizual, nuk mjafton vetëm të përmbytni me dritë hapësirën që ka rënë në fushën e shikuesit. Me ndihmën e dritës në rrafshin e figurës, ju mund të përshkruani, domethënë të vizatoni, botën tredimensionale që na rrethon. Drita ju lejon të përcillni rrumbullakësinë e një molle dhe butësinë e lëkurës së një fëmije, cilësinë grafike të një grilë të farkëtuar dhe sfungjerinë e një trotuari graniti, bukurinë e një xhami kristali dhe shkëlqimin e sipërfaqes së nikeluar të një thikë tavoline, ngjyrat e buta të një mëngjesi me mjegull dhe kontrastet e ndezura të një qyteti natën. Problemi i përbërjes mund të zgjidhet me ndihmën e hijeve të krijuara nga drita. Ndonjëherë hija është e thjeshtë dhe e qartë. Ajo në vetvete është subjekt i xhirimit dhe thelbi i fotografisë (foto 2). Ndonjëherë hija formon linja jashtëzakonisht të zbukuruara, të cilat, kur kombinohen me sfondin, mund të ngjallin asociacione komplekse te shikuesi, duke rritur shumë ndikimin emocional të fotografisë (foto 3). Ju gjithashtu mund të përdorni hijen si një element kompozicional të figurës, për shembull, për të bashkuar pjesët e saj të ndryshme në një tërësi të vetme dhe për t'i dhënë asaj një tërësi kompozicionale (foto 4).

Drita mund t'i drejtohet subjektit nga kudo: lart dhe poshtë, djathtas dhe majtas, përpara dhe mbrapa. Në të njëjtën kohë, çdo herë krijohet një model hije i natyrshëm vetëm për këtë drejtim të dritës, duke ndikuar në perceptimin e fotografisë nga shikuesi.

Drejtimet e dritës

Drita ndryshon në varësi të drejtimit të saj ndaj subjektit:
- e pasme (ose drejt)- drejtuar subjektit nga pas shpinës së fotografit.
- lartë- drejtuar temës nga lart. më e ulët - drejtuar temës nga poshtë. ana e sipërme - drejtuar subjektit në një kënd djathtas ose majtas të kamerës.
- anë- drejtuar temës në mënyrë rigoroze nga ana. posterolateral - drejtuar subjektit në një kënd prapa dhe djathtas ose majtas të kamerës.
- mbrapa- drejtuar kah lentet e kamerës.

Llojet e dritës

Shumë shpesh, për të krijuar një fotografi, si jashtë ashtu edhe brenda, përdoren disa burime drite menjëherë. Në këtë rast, secila prej tyre ka qëllimin dhe emrin e vet.
- vizatim- lloji kryesor i dritës (të gjithë të tjerët luajnë një rol mbështetës). Është ai që formon hijet që përcaktojnë zgjidhjen bardh e zi të figurës. Drita kryesore zakonisht krijohet nga një burim i vetëm drite dhe mund të drejtohet te subjekti nga kudo.
- mbushje- me ndihmën e saj nxjerr në pah hijet, duke u dhënë atyre butësi dhe transparencë. Pa dritë mbushëse, hijet mund të bëhen plotësisht të zeza. Ndonjëherë kjo është e përshtatshme, por më shpesh të paktën disa detaje duhen lexuar në hije.
- mbrapa- i drejtohet objektit nga prapa dhe mbështet dritën kryesore, duke krijuar shkëlqim shtesë në zonat e ndriçuara prej tij.
Në rastet kur shkëlqimi i objektit dhe shkëlqimi i sfondit janë të njëjta, drita e prapme ndihmon në shkëputjen e objektit nga sfondi.
- kontur (ose dritë e prapme)- një lloj ndriçimi i pasmë. Formohet nga një burim i instaluar saktësisht pas kokës së modelit dhe i drejtuar nga lentet e kamerës. Një dritë e tillë tërheq një skicë të ndritshme të mbiekspozuar rreth subjektit, pa detaje (foto 3).
- sfond- përdoret për të ndriçuar sfondin, për të krijuar një model bardh e zi mbi të që mbështet dritën kryesore.

cilësitë e dritës

- i butë (ose i shpërndarë)- nuk formon hije të mprehta (foto 7, 12). Kjo është drita e një dite me re ose dielli i mbuluar nga një re që po afrohet (foto 1), drita e reflektuar nga një mur i bardhë ose një çadër fotografike (e tejdukshme, që punon përmes dritës ose me një reflektues sipërfaqe e brendshme reflektuese), dritë e kutisë së butë (speciale pajisje ndriçimi duke dhënë dritë të butë).

- e vështirë (ose e drejtuar)- formon hije të thella të përcaktuara qartë (shih foton 2 - 4). Kjo është drita e diellit ose pajisjet e ndriçimit me një madhësi të vogël të trupit të ndritshëm: llambat inkandeshente, llambat e rrugës, njolla (burime të veçanta të dritës së fortë të drejtuar, duke dhënë një rreze shumë të ngushtë rrezesh).

dritë artificiale

Në rrugë ka vetëm një burim drite - diellin, dhe fotografi nuk mund ta kontrollojë atë, ndryshe nga studioja, ku mund të bësh çfarë të duash me dritën. Kur punoj në studio, përpiqem të ndriçoj kornizën në atë mënyrë që të përsëris dritën imagjinare natyrore. Për shembull, unë imitoj dritën e diellit, vijat e hijeve nga blindat ose dritën nga dritarja. Me këtë qasje për të punuar me dritën, është e mundur të shkrepni fotografi "të vërteta", duke parë të cilat shikuesi përjeton gëzimin e njohjes (foto 6).

Të gjitha llojet e pajisjeve të ndriçimit mund të përdoren për të marrë dritën kyçe, megjithatë, është më i përshtatshëm të shkrepni njerëzit me burime pulsuese, sepse shkrepja e objekteve në lëvizje kërkon shpejtësi të shpejtë të diafragmës. Blicet japin një impuls të fuqishëm në të qindtat e sekondës, kjo bën të mundur shmangien e lëkundjeve. Nga ana tjetër, natyrat e qeta ndriçohen më së miri me llamba halogjene. Djegia e vazhdueshme e dritës bën të mundur që me kujdes, ngadalë, të ndërtoni një përbërje dhe koha e ekspozimit në këtë rast nuk mund të ndikojë në rezultatin e shkrepjes.

Drita e butë nuk formon hije të thella të përcaktuara qartë. Një dritë e tillë mund të merret kur trupi i ndritshëm i burimit të dritës ka një zonë rrezatuese aq të madhe sa që, si të thuash, mbulon objektin si në të djathtë ashtu edhe në të majtë. E njëjta kuti e butë ose ombrellë mund të funksionojë shumë butësisht kur zhvendoset pranë subjektit dhe shumë vështirë kur zhvendoset në një distancë të gjatë prej tij.

Për të marrë dritë të butë, nuk është aspak e nevojshme të përdorni kuti të shtrenjta të buta. Ndonjëherë mund të merrni dritë shumë të butë duke e drejtuar blicin në tavan ose mur i bardhë. Për këtë përdor shpesh fletë stiropori, të cilat shpërndajnë mirë dritën pa ndryshuar temperaturën e ngjyrës. Disqet e palosshme të dritës (reflektorët e dritës të shtrirë në një sustë çeliku) janë shumë të përshtatshëm. Ato shërbejnë gjithashtu si një burim i shkëlqyer i dritës së butë dhe të shpërndarë si në studio ashtu edhe jashtë. Drita e çdo dritareje të një apartamenti të qytetit gjithashtu funksionon lehtë, nëse nuk lëvizni më larg se një metër nga ajo (foto 7).

ndriçimi rrugor

Jo gjithmonë vendimi i prerjes së kornizës, i diktuar nga kushtet mbizotëruese, zgjidh me sukses problemin piktor. Supozoni se pashë objektin që më pëlqeu në një ditë me re gri, kur edhe ndriçimi pothuajse pa hije nuk më lejon të përcjell në fotografi as terrenin, as strukturën e materialit që dekoron muret e shtëpive, as rrumbullakësinë e kolona, apo ngjyrat e dekorimeve të mozaikut. Do të duhet të kthehemi këtu përsëri, por kur, në cilën orë të ditës? Dielli, duke përshkruar një hark në qiell, ndryshon vazhdimisht kushtet e ndriçimit. Në mëngjes herët, drita përhapet përgjatë sipërfaqes së tokës, duke kapërcyer trashësinë e atmosferës me pluhur. Në të njëjtën kohë, shpërndan dhe ngjyros ajrin në tone të ngrohta të kuqe dhe të verdhë. Në orën dhjetë të mëngjesit, kur dielli lind rreth tridhjetë gradë mbi horizont, shfaqen hije të drejtuara diagonalisht poshtë. Nga mesdita deri në orën dy pasdite dielli është në zenitin e tij, në këtë kohë modeli i dritës dhe hijes është ndoshta më i pafat: objektet vertikale nuk formojnë hije të gjata. Ekziston vërtet një përjashtim nga ky rregull - muret e shtëpive i ekspozojnë anët e tyre në diell, në mënyrë që çdo qoshe, çdo thërrime çimentoje që del mbi një sipërfaqe të sheshtë të formojë hije të thella dhe të zeza. Nëse e përdorni këtë si duhet, mund të merrni foto shumë mbresëlënëse (foto 8). Pastaj dielli perëndon, duke përsëritur të gjithë procesin e ndryshimit të modelit të dritës dhe hijes, vetëm drejtimi i hijeve në objekt është i kundërt.

Nuk na jepet kontrolli mbi dritën e diellit. Duhet ta durojmë këtë, por kjo nuk do të thotë aspak se të shtënat në vendndodhje janë një fiksim i thjeshtë i momentit. Ju duhet të filloni duke zgjedhur kohën e xhirimit. Varet nga ajo: në çfarë lartësie do të jetë dielli, në çfarë këndi do të bien hijet, nëse mjegulla e mëngjesit do të zbusë dhe turbullojë objektet e sfondit. Edhe brenda një dite është e pamundur të bëhen dy foto identike. Nuk po flas për ndikimin e motit në kushtet e ndriçimit. Drita e një dielli të hapur dhe të drejtpërdrejtë është e ashpër dhe pa kompromis, por drita e të njëjtit diell do të shpërndahet dukshëm nga prania e thjeshtë e reve në qiell - ato shërbejnë si reflektues të mirë. Një re që mbulon diellin mund ta bëjë këtë dritë të butë, dhe një re e madhe me bubullima mund ta bëjë atë pothuajse pa hije (foto 1).

Drita e një dite me re dhe drita e diellit për shkak të vijës së horizontit janë amorfe dhe nuk formojnë chiaroscuro (foto 12). Drita varet jo vetëm nga koha e ditës, por edhe nga stina, nëse bie shi apo borë. Vërtet, nuk ka mot të keq - ka fotografë të këqij. Mjeti kryesor për të ndikuar ndriçimi rrugor- këmbët. Mos u habitni, ato ju lejojnë të zgjidhni drejtimin e duhur për të shtënat. Drita, si në studio, mund të jetë e pasme, e pasme, anësore, e prapme, por nëse i lëviz llambat në studio, atëherë liritë e tilla nuk funksionojnë me ndriçuesin. Ju duhet të lëvizni vetë në hapësirë, duke ndryshuar drejtimin e dritës në kornizë.

Nëse dielli është pas fotografit, prisni një foto të sheshtë. Në shumicën e rasteve, kjo është e keqe - vëllimet e objekteve nuk zbulohen. Por ndonjëherë ju mund të përdorni në mënyrë shumë efektive hijen tuaj (foto 10) ose hijet e njerëzve aty pranë.

Drita e prapme e diellit është e ndryshme nga studioja. Pikat kryesore në këtë rast zënë gjithashtu një pjesë më të vogël të zonës së imazhit, duke krijuar një ton të përgjithshëm të errët. Megjithatë, në rrugë, shpërndarja e dritës dhe reflektimi i rrezeve të diellit janë shumë të dukshme. Mjegullta e ajrit ose mjegulla shquhen në mënyrë efektive kundër sfondeve më të errëta, duke theksuar tonalisht thellësinë e hapësirës dhe shpërndarja e dritës ju lejon të merrni studimin e nevojshëm të detajeve me hije. Hijet e formuara nga banaku janë shumë të bukura. Konturet dhe siluetat ndihmojnë në krijimin e fotove koncize dhe tërheqëse. Sipërfaqet me shkëlqim të ujit, metali të lëmuar, qelqi, filma të ndryshëm polimer, dekorime prej guri të strukturave arkitekturore, guralecat e detit, retë në perëndim të diellit, etj. janë të mira në dritën e pasme (foto 9).

Nëse ktheheni anash drejt diellit, natyra e ndriçimit do të ndryshojë. Hijet do të funksionojnë siç duhet për fotografin, por fotografia do të bëhet shumë më e ndritshme, sepse do të ketë shumë më tepër avionë të ndriçuar nga dielli sesa me ndriçim të pasëm. Ngjyrat do të bëhen të ngopura. Gjej kombinim harmonik thekson dhe hijet në një ndriçim të tillë është mjaft e vështirë. Drita dhe hija hyjnë në një mosmarrëveshje shekullore - kush është më i rëndësishëm për artin (foto 11).

E lehtë në përbërje

"Shkallët" e përbëra më ndihmojnë të balancoj dritën dhe hijet. Ata janë gjithmonë me mua dhe, duke parë fotot, peshoj mendërisht përmbajtjen e tyre. Është e qartë se njolla të errëta më të rënda se ato të lehta, dhe objekti i kuq do të jetë më i madh se ai jeshil. Më pëlqen kur objektet në një fotografi u binden ligjeve të gravitetit, kur harmonia dhe ekuilibri mbretërojnë brenda çdo fotografie. Kur ndërtoj një foto, përpiqem të mos i vendos të gjitha objektet në gjysmën e kornizës, përndryshe fotografia do të shpërbëhet - nëse pjesa e sipërme e fotografisë është shumë e errët dhe pjesa e poshtme është e lehtë, shikuesi instinktivisht do të dëshirojë ta kthejë atë. me kokë poshtë. Mjafton të ndizni "peshoret" e brendshme dhe të analizoni dritat dhe hijet e shpërndara mbi foto, pasi rezulton se shumë prej tyre kërkojnë amputimin e hapësirave të lira nga ngarkesa semantike. Megjithatë, fotografitë nuk përkeqësohen. Sidoqoftë, prerja, si rregull, çon në një ulje të zonës së përdorur të negativit ose matricës, dhe në këtë mënyrë zvogëlon cilësinë e saj. Kur imazhi zmadhohet, mprehtësia zvogëlohet, kokrriza rritet. Prandaj, është më mirë të balanconi kornizën në procesin e xhirimit.

Kur mësova të gjuaja, imagjinova mendërisht se rrafshi i figurës ishte i balancuar në majë të gjilpërës. Mjafton të vendosësh një peshë në çdo pikë të kësaj strukture imagjinare, pasi do të duhet të përdoret një kundërpeshë për të ruajtur ekuilibrin. Një kundërpeshë e tillë mund të jetë jo vetëm një objekt, por edhe një hije prej tij (foto 15).

Në fazën e mësimit, ka kuptim të shkrepni jetë të qetë - natyra e vdekur ju lejon të mendoni ngadalë nëpër të gjithë elementët e përbërjes. Kur xhironi një natyrë të qetë, para së gjithash duhet të gjeni një vend për subjektin kryesor, vetëm pas kësaj mund të mbushni hapësirën e lirë të figurës me diçka tjetër. Shumica zgjidhje e thjeshtë mund të duket vendndodhja qendrore e objektit kryesor ose një përbërje simetrike. Sidoqoftë, simetria vret lëvizjen në kornizë, natyra nuk e pëlqen simetrinë. Një shkelje e qëllimshme e simetrisë ekuilibri kompozicional mund t'i japë figurës kuptim shtesë, emocionalitet emocionues ose mister. Një fotografi e tillë duhet të shkaktojë ankth të pavetëdijshëm tek shikuesi, duke tërhequr kështu vëmendjen e tij tek vetja (foto 13).

Është e pamundur të shkurtosh një milimetër të vetëm nga një foto e mirë pa e dëmtuar atë. Çdo gjë në të duhet të jetë e ndërlidhur, si në një mekanizëm të mirë ore - ju hiqni çdo detaj dhe ora bëhet një xhingël. Megjithatë, analiza e modelit bardh e zi të fotografive nuk është gjithmonë e thjeshtë. Shumë fotografi jetojnë në mënyrë perfekte pa hije të theksuara kryesore ose thekse kryesore të dritës. Një fotografi e bukur mund të rezultojë e thurur nga një mori dritash dhe hijesh me sipërfaqe dhe shkëlqim të barabartë (foto 14). Në këtë rast, fotografi nuk ka zgjidhje tjetër veçse ta rregullojë këtë mozaik, ta vendosë në rregull, duke përdorur të gjithë pasurinë e teknikave kompozicionale që disponon: këndet e sipërme ose të poshtme, këndvështrimi linear ose tonal, pikat e seksionit të artë, thellësia e fushës, duke theksuar diçka të rëndësishme me përdorimin e ngjyrës ose anasjelltas çngjyrosje. Por gjëja kryesore është aftësia për të parë dritat dhe hijet përreth jush dhe për të mësuar se si t'i menaxhoni ato.