Prečo ľudia kreslili skalné maľby. Druhy a črty umenia primitívnej spoločnosti

Vážne štúdium jaskynných farbív sa práve začína. A hneď vyvstávajú otázky: prečo sa používali iba anorganické farby? Primitívny človek-zberateľ rozlíšil viac ako 200 rôznych rastlín, medzi ktorými boli aj farbiarske. Prečo sú kresby v niektorých jaskyniach vyrobené v rôznych tónoch rovnakej farby a v iných - v dvoch farbách rovnakého tónu? Prečo sa farby zeleno-modro-modrej časti spektra dostávali do ranej maľby tak dlho? V paleolite takmer chýbajú, v Egypte sa objavujú pred 3,5 tisíc rokmi a v Grécku - až v 4. storočí. BC e. Archeológ A. Formozov sa domnieva, že naši vzdialení predkovia okamžite nepochopili jasné perie „magického vtáka“ - Zeme. Najstaršie farby, červená a čierna, odrážajú drsnú farbu vtedajšieho života: slnečný kotúč na obzore a plameň ohňa, temnotu noci plnej nebezpečenstiev a temnotu jaskýň prinášajúcu relatívny pokoj. . Červená a čierna boli spojené s protikladmi starovekého sveta: červená - teplo, svetlo, život s horúcou šarlátovou krvou; čierna - zima, tma, smrť... Táto symbolika je univerzálna. Od jaskyniarskeho umelca, ktorý mal v palete len 4 farby, k Egypťanom a Sumerom, ktorí k nim pridali ďalšie dve (modrú a zelenú), bolo ďaleko. No ešte ďalej od nich je kozmonaut 20. storočia, ktorý si na svoje prvé lety okolo Zeme zobral sadu 120 farebných ceruziek.

Druhá skupina otázok, ktoré vznikajú pri štúdiu jaskynnej maľby, sa týka technológie kresby. Problém možno formulovať nasledovne: „odišli“ zvieratá zobrazené na kresbách paleolitického človeka zo steny alebo „vstúpili“ do nej?

V roku 1923 objavil N. Castere v jaskyni Montespan mladopaleolitickú hlinenú postavu medveďa ležiaceho na zemi. Bola pokrytá zárezmi – stopami po úderoch oštepom a na podlahe sa našli početné odtlačky bosých nôh. Vznikla myšlienka: toto je „model“, ktorý absorboval lovecké pantomímy fixované po desiatky tisícročí na mŕtvom medveďovi. Ďalej sa sleduje nasledujúca séria, potvrdená nálezmi v iných jaskyniach: model medveďa v životnej veľkosti, oblečený v jeho koži a zdobený skutočnou lebkou, je nahradený jeho hlinenou podobizňou; zver sa postupne "postaví na nohy" - kvôli stabilite sa opiera o stenu (to je už krok k vytvoreniu basreliéfu); potom do nej zver postupne „odíde“, zanechá stopu a potom malebný obrys... Takto si predstavuje vznik paleolitického maliarstva archeológ A. Solyar.

Nemenej pravdepodobná je aj iná cesta. Podľa Leonarda da Vinciho je prvou kresbou tieň objektu osvetleného ohňom. Primitívne začne kresliť, zvládnuť techniku ​​"obtok". V jaskyniach sa zachovali desiatky takýchto príkladov. Na stenách jaskyne Gargas (Francúzsko) je viditeľných 130 „duchovných rúk“ – odtlačkov ľudských rúk na stene. Zaujímavé je, že v niektorých prípadoch sú znázornené čiarou, inokedy zatienením vonkajších alebo vnútorných obrysov (kladná alebo negatívna šablóna), potom sa objavia kresby, „odtrhnuté“ od objektu, ktorý už nie je zobrazený v plnej veľkosti. , z profilu alebo spredu. Niekedy sú predmety nakreslené akoby v rôznych projekciách (tvár a nohy - profil, hrudník a ramená - spredu). Zručnosť rastie postupne. Kresba získava jasnosť, istotu ťahu. Podľa najlepších kresieb biológovia s istotou určujú nielen rod, ale aj druh a niekedy aj poddruh zvieraťa.

Ďalší krok robia umelci Madeleine: prostredníctvom maľby sprostredkúvajú dynamiku a perspektívu. Farba v tomto veľmi pomáha. Zdá sa, že pred nami bežia kone plné života z jaskyne Grand Ben, postupne sa zmenšujú... Neskôr sa na túto techniku ​​zabudlo a podobné kresby sa v skalnom umení nenachádzajú ani v mezolite, ani v neolite. Posledným krokom je prechod z perspektívneho obrazu na trojrozmerný. Sú tu teda sochy, ktoré „vyliezli“ zo stien jaskyne.

Ktorý z nasledujúcich názorov je správny? Porovnanie absolútnych dátumov figurín vyrobených z kostí a kameňa ukazuje, že sú približne rovnakého veku: 30-15 tisíc rokov pred naším letopočtom. e. Možno na rôznych miestach jaskynný umelec sledoval rôzne cesty?

Ďalšou zo záhad jaskynnej maľby je chýbajúce pozadie a rámovanie. Po skalnej stene sú voľne roztrúsené figúrky koní, býkov, mamutov. Kresby akoby visia vo vzduchu, nerysuje sa pod nimi ani symbolická čiara zeme. Na nerovných klenbách jaskýň sú zvieratá umiestnené v najneočakávanejších pozíciách: hore nohami alebo nabok. Nie in kresby primitívneho človeka a náznak krajinného pozadia. Až v 17. storočí n. e. v Holandsku sa krajina formuje v špeciálnom žánri.

Štúdium paleolitickej maľby poskytuje odborníkom bohatý materiál na hľadanie pôvodu rôznych štýlov a trendov súčasného umenia. Napríklad praveký majster, 12 tisíc rokov pred objavením sa pointilistických umelcov, zobrazil zvieratá na stene jaskyne Marsula (Francúzsko) pomocou malých farebných bodiek. Množstvo takýchto príkladov sa dá znásobiť, dôležitejšie je však niečo iné: obrazy na stenách jaskýň sú fúziou reality existencie a jej odrazu v mozgu paleolitického človeka. Paleolitická maľba teda nesie informácie o úrovni myslenia vtedajšieho človeka, o problémoch, s ktorými žil a ktoré ho znepokojovali. Primitívne umenie, objavené pred viac ako 100 rokmi, zostáva skutočným El Doradom pre všetky druhy hypotéz o tomto.

Dublyansky V.N., populárno-náučná kniha

Po návšteve jaskýň v Altamire v severnom Španielsku Pablo Picasso zvolal: "Po práci v Altamire začalo všetko umenie upadať." Nerobil si srandu. Umenie v tejto jaskyni a v mnohých ďalších jaskyniach, ktoré sa nachádzajú vo Francúzsku, Španielsku a iných krajinách, je jedným z najväčších aktív v oblasti umenia, aké kedy bolo vytvorené.

jaskyňa Magura

Jaskyňa Magura je jednou z najväčších jaskýň v Bulharsku. Nachádza sa v severozápadnej časti krajiny. Steny jaskyne zdobia prehistorické skalné maľby spred asi 8 000 až 4 000 rokov. Bolo objavených viac ako 700 kresieb. Kresby zobrazujú lovcov, tancujúcich ľudí a množstvo zvierat.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos sa nachádza v južnej Argentíne. Názov možno doslovne preložiť ako „Jaskyňa rúk“. Väčšina obrázkov v jaskyni sú ľavé ruky, ale sú tu aj lovecké scény a obrázky zvierat. Predpokladá sa, že maľby boli vytvorené pred 13 000 a 9 500 rokmi.

Bhimbetka

Nachádza sa v strednej Indii, Bhimbetka obsahuje viac ako 600 prehistorických skalných malieb. Kresby zobrazujú ľudí, ktorí v tom čase žili v jaskyni. Veľký priestor dostali aj zvieratá. Našli sa obrázky bizónov, tigrov, levov a krokodílov. Predpokladá sa, že najstarší obraz má 12 000 rokov.

Serra da Capivara

Serra da Capivara je národný park na severovýchode Brazílie. Toto miesto je domovom mnohých kamenných prístreškov, ktoré sú zdobené skalnými maľbami, ktoré predstavujú rituálne scény, poľovníctvo, stromy, zvieratá. Niektorí vedci sa domnievajú, že najstaršie skalné maľby v tomto parku sú staré 25 000 rokov.

Laas Gaal

Laas Gaal je jaskynný komplex v severozápadnom Somálsku, ktorý obsahuje niektoré z najstarších známych umení na africkom kontinente. Prehistorické skalné maľby odhadujú vedci na 11 000 až 5 000 rokov. Zobrazujú kravy, slávnostne oblečených ľudí, domácich psov a dokonca aj žirafy.

Tadrart Acacus

Tadrart Acacus tvorí pohorie v saharskej púšti v západnej Líbyi. Oblasť je známa svojimi skalnými maľbami už od roku 12 000 pred Kristom. až 100 rokov. Obrazy odrážajú meniace sa podmienky saharskej púšte. Pred 9000 rokmi bola tunajšia oblasť plná zelene a jazier, lesov a divej zveri, o čom svedčia skalné maľby zobrazujúce žirafy, slony a pštrosy.

Chauvetova jaskyňa

Jaskyňa Chauvet na juhu Francúzska obsahuje niektoré z najstarších známych prehistorických skalných umení na svete. Obrazy zachované v tejto jaskyni môžu byť staré približne 32 000 rokov. Jaskyňu objavil v roku 1994 Jean Marie Chauvet a jeho tím jaskyniarov. Maľby nájdené v jaskyni predstavujú obrazy zvierat: horské kozy, mamuty, kone, levy, medvede, nosorožce, levy.

kakadu maľovanie na kameň

Národný park Kakadu sa nachádza v severnej Austrálii a obsahuje jednu z najväčších koncentrácií domorodého umenia. Predpokladá sa, že najstaršie diela sú staré 20 000 rokov.

Jaskyňa Altamira

Jaskyňa Altamira, objavená koncom 19. storočia, sa nachádza v severnom Španielsku. Maľby nájdené na skalách boli prekvapivo také kvalitné, že vedci dlho pochybovali o ich pravosti a dokonca obvinili objaviteľa Marcelina Sanza de Sautuolu z falšovania obrazu. Mnohí neveria v intelektuálny potenciál primitívnych ľudí. Žiaľ, objaviteľ sa roku 1902 nedožil. V tomto kopci sa zistilo, že maľby sú autentické. Obrázky sú vyrobené s dreveným uhlím a okrovom.

Obrazy od Lascauxa

Jaskyne Lascaux, ktoré sa nachádzajú na juhozápade Francúzska, zdobia pôsobivé a slávne skalné maľby. Niektoré obrázky sú staré 17 000 rokov. Väčšina skalných malieb je zobrazená ďaleko od vchodu. Najznámejšie obrazy tejto jaskyne sú obrazy býkov, koní a jeleňov. Najväčším skalným umením na svete je býk v jaskyni Lascaux, ktorý je dlhý 5,2 metra.

Skalné maľby sa tradične nazývajú petroglyfy, to je názov pre všetky obrazy na kameni od staroveku (paleolitu) až po stredovek, a to ako primitívne maľby vytesané do jaskynnej skaly, tak aj neskoršie, napríklad na špeciálne inštalovaných kameňoch, megalitoch alebo „divoké“ skaly.

Takéto pamiatky nie sú sústredené niekde na jednom mieste, ale široko roztrúsené po celej tvári našej planéty. Boli nájdené v Kazachstane (Tamgaly), v Karélii, v Španielsku (jaskyňa Altamira), vo Francúzsku (jaskyne Font-de-Gaume, Montespan atď.), Na Sibíri, na Done (Kostenki), v Taliansku, Anglicku , Nemecko, v Alžírsku, kde boli nedávno objavené gigantické viacfarebné maľby horskej náhornej plošiny Tassilin-Ajjer na Sahare medzi pieskom púšte a spôsobili senzáciu po celom svete.

Napriek tomu, že skalné maľby boli študované asi 200 rokov, stále zostávajú záhadou.

Podľa všeobecne uznávanej evolučnej teórie zostal primitívny človek primitívnym lovcom a zberačom po mnoho desiatok tisíc rokov. A potom ho zrazu navštívil skutočný vhľad a začal kresliť a vyrezávať tajomné symboly a obrazy na steny svojich jaskýň, skál a horských štrbín.

Oswald O. Tobisch, muž štedrého a rozmanitého talentu, strávil 30 rokov výskumom viac ako 6000 skalných malieb a snažil sa obnoviť akýsi logický systém, ktorý ich spája. Keď sa zoznámite so závermi jeho výskumu a početnými porovnávacími tabuľkami, doslova sa vám tají dych. Tobish sleduje podobnosti rôznych skalných malieb, takže sa zdá, že v dávnych dobách existovala jediná prakultúra a s ňou spojené univerzálne poznanie.

Samozrejme, milióny a milióny skalných malieb sa neobjavili súčasne; veľmi často (ale nie vždy) ich delí mnoho tisícročí. V iných prípadoch vznikali kresby na tých istých skalách v priebehu niekoľkých tisícročí.

Napriek tomu je pozoruhodné, že mnohé jaskynné maľby v rôznych častiach sveta vznikli takmer súčasne. Všade, či už je to Toro Muerto (Peru), kde sa našli desaťtisíce skalných malieb, Val Carmonica (Taliansko), okolie diaľnice Karakorum (Pakistan), náhorná plošina Colorado (USA), región Paraibo (Brazília) alebo južné Japonsko, takmer identické symboly a postavy. Samozrejme, nemôžem si všimnúť, že na každom samostatnom mieste sú vlastné, striktne lokalizované typy obrazov, ktoré nikde inde nenájdete, ale to nijako neobjasňuje záhadu nápadnej podobnosti ostatných kresieb.

Ak vezmeme do úvahy všetky tieto obrazy so všetkými ich atribútmi a symbolmi, vznikne úžasný dojem, že zvuk tej istej volajúcej trúbky sa zrazu ozval po všetkých kontinentoch: „Pamätajte: Bohovia sú tí, ktorí sú obklopení lúčmi! Títo „bohovia“ sú vo väčšine prípadov zobrazení oveľa väčší ako ostatní malí muži. Ich hlavy sú takmer vždy obklopené alebo korunované svätožiarou alebo nimbom, akoby z nich vychádzali žiarivé lúče. Okrem toho sú obyčajní ľudia vždy zobrazovaní v úctivej vzdialenosti od „bohov“; kľačia pred nimi, klaňajú sa na zem alebo k nim dvíhajú ruky.

Oswald Tobisch, špecialista na skalné rezbárstvo, ktorý cestoval po celom svete, sa svojím neúnavným úsilím dostal ešte bližšie k rozlúšteniu tohto prastarého tajomstva: možno ešte stále bolo v mocnom silovom poli „prvotného zjavenia“ jediného a všemocného. Tvorca?"

Skalné maľby Hopi v Arizone, USA

Podobné príklady kreativity starovekých národov možno nájsť po celom svete. Na Altaji - skalné portréty humanoidných tvorov v skafandroch, vytvorené pred 4 - 5 tisíc rokmi. V Strednej Amerike – vypúšťanie „kozmických lodí“. Sú vyobrazení na niektorých mayských hrobkách z obdobia približne 1300 rokov. V Japonsku sa bronzové figúrky zo 4. storočia pred Kristom nachádzajú oblečené v prilbách a kombinézach. V horách Tibetu - "lietajúce taniere" maľované pred 3000 rokmi. Celé galérie príšer s anténami na hlavách, chápadlami namiesto rúk a tajomnými zbraňami sú „vystavené“ pre nás, potomkov, v jaskyniach, na náhorných plošinách a v horách v Peru, Sahare, Zimbabwe, Austrálii, Francúzsku, Taliansko.
Obrovské postavy a množstvo malých mužov.

V učebnici dejepisu sa píše, že pračlovek sa chcel nejako prejaviť a realizovať svoju primitívnu kreativitu tým, čo bolo po ruke. Tak sa na skalách v hlbokých jaskyniach objavili skalné maľby.

Akí primitívni však boli naši predkovia? A bolo to pred pár tisíckami rokov naozaj také jednoduché, ako si to predstavujeme? Kresby z primitívneho umenia zhromaždené v tomto článku vás môžu nad niečím zamyslieť.

Jaskyňa bola objavená 18. decembra 1994 na juhu Francúzska, v departemente Ardèche, v strmom brehu kaňonu rovnomennej rieky, prítoku Rhony, neďaleko mesta Pont d'Arc. , od troch speleológov Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps a Christian Hillaire.

Všetci už mali bohaté skúsenosti s prieskumom jaskýň, vrátane tých, ktoré obsahovali stopy pravekého človeka. Napoly zaplnený vchod do vtedy bezmennej jaskyne im už bol známy, no jaskyňa ešte nebola preskúmaná. Keď Eleth, pretláčajúc sa úzkym otvorom, uvidela veľkú dutinu tiahnucu sa do diaľky, vedela, že sa musí vrátiť do auta za schodmi. Bol už večer, dokonca pochybovali, či majú ďalšie vyšetrenie odložiť, no napriek tomu sa vrátili za schody a zišli do širokej chodby.

Vedci narazili na jaskynnú galériu, kde lúč baterky zachytil z tmy okrovú škvrnu na stene. Ukázalo sa, že ide o „portrét“ mamuta. Žiadna iná jaskyňa juhovýchodného Francúzska, bohatá na „nástenné maľby“, sa nedá porovnať s novoobjavenou jaskyňou pomenovanou po Chauvetovi, a to ani veľkosťou, ani bezpečnosťou a zručnosťou kresieb, pričom niektoré z nich majú 30- 33 tisíc rokov.

Speleológ Jean-Marie Chauvet, po ktorom jaskyňa dostala svoje meno.

Objav jaskyne Chauvet 18. decembra 1994 sa stal senzáciou, ktorá nielenže posunula vzhľad primitívnych kresieb spred 5 000 rokov, ale prevrátila aj koncepciu evolúcie paleolitického umenia, ktorá sa dovtedy vyvinula na základe , najmä o klasifikácii francúzskeho vedca Henriho Leroya-Gourhana. Podľa jeho teórie (ako aj podľa väčšiny iných odborníkov) smeroval vývoj umenia od primitívnych foriem k zložitejším a potom by najranejšie kresby od Chauveta mali vo všeobecnosti patriť do predfigurálneho štádia (bodky, škvrny, pruhy). , navíjanie čiar, iné klikiháky) . Výskumníci Chauvetovho maliarskeho diela sa však ocitli tvárou v tvár skutočnosti, že najstaršie obrazy sú takmer najdokonalejšie vo svojom prevedení nám známeho paleolitu (paleolit ​​- aspoň toto: nie je známe, čo Picasso, ktorý obdivoval býci z Altamiry by povedali, keby náhodou uvidel levy a medvede Chauvet!). Umenie sa zjavne s evolučnou teóriou veľmi nekamaráti: vyhýbajúc sa akejkoľvek javiskovej štruktúre akosi nevysvetliteľne vzniká okamžite, z ničoho, vo vysoko umeleckých formách.

Abramova Z.A., popredná špecialistka v oblasti paleolitického umenia, o tom píše: „Paleolitické umenie vzniká ako jasný záblesk plameňa v hmle času. nachádza priame pokračovanie v nasledujúcich obdobiach... Zostáva záhadou ako paleolitickí majstri dosiahli takú vysokú dokonalosť a aké boli cesty, po ktorých ozveny umenia doby ľadovej prenikli do brilantného Picassa“ (cit. z: Sher Ya. Kedy a ako vzniklo umenie? ).

(zdroj - Donsmaps.com)

Kresba čiernych nosorožcov z Chauvetu sa považuje za najstaršiu na svete (pred 32 410 ± 720 rokmi; na webe sa objavujú informácie o určitom „novom“ datovaní, ktoré dáva Chauvetovu maľbu od 33 do 38 tisíc rokov, ale bez dôveryhodných odkazov) .

V súčasnosti ide o najstarší príklad ľudskej tvorivosti, počiatok umenia nezaťaženého históriou. V paleolitickom umení zvyčajne dominujú kresby zvierat, ktoré ľudia lovili - kone, kravy, jelene atď. Steny Chauvet sú pokryté obrazmi predátorov - jaskynných levov, panterov, sov a hyen. Sú tu kresby zobrazujúce nosorožca, tarpanov a množstvo ďalších zvierat z doby ľadovej.

Klikateľné 1500 px

Okrem toho v žiadnej inej jaskyni nie je toľko obrázkov nosorožca vlneného, ​​zvieraťa, ktoré nebolo horšie ako mamut, pokiaľ ide o „rozmery“ a silu. Veľkosťou a silou bol nosorožec srstnatý takmer taký dobrý ako mamut, jeho hmotnosť dosahovala 3 tony, dĺžka tela - 3,5 m, rozmery predného rohu - 130 cm.Nosorožec vyhynul koncom pleistocénu, pred r. mamut a jaskynný medveď. Na rozdiel od mamutov neboli nosorožce stádové zvieratá. Pravdepodobne preto, že toto mocné zviera, hoci to bol bylinožravec, malo rovnakú zhubnú povahu ako ich moderní príbuzní. Svedčia o tom výjavy násilných „skalných“ súbojov nosorožcov z Chauvetu.

Jaskyňa sa nachádza na juhu Francúzska, na strmom brehu kaňonu rieky Ardege, prítoku Rhony, na veľmi malebnom mieste, v blízkosti Pont d'Arc („Oblúkový most“). Tento prírodný most tvorí v skale mohutná roklina vysoká až 60 metrov.

Samotná jaskyňa je „zakonzervovaná“. Vstup do nej je otvorený výlučne obmedzenému okruhu vedcov. Áno, a tí tam môžu vstúpiť len dvakrát do roka, na jar a na jeseň, a pracovať tam len pár týždňov niekoľko hodín denne. Na rozdiel od Altamiry a Lascaux, Chauvet ešte nebol „naklonovaný“, takže obyčajní ľudia ako vy a ja budú musieť reprodukcie obdivovať, čo určite urobíme, ale o niečo neskôr.

„Za viac ako pätnásť rokov od objavu bolo na vrchole Everestu oveľa viac ľudí, než videli tieto kresby,“ píše Adam Smith v recenzii dokumentu Wernera Herzoga o Chauve. Netestoval som to, ale znie to dobre.

Slávnemu nemeckému filmovému režisérovi sa teda nejakým zázrakom podarilo získať povolenie na natáčanie. Film „Jaskyňa zabudnutých snov“ bol natočený v 3D a premietaný na Berlínskom filmovom festivale v roku 2011, čo pravdepodobne pritiahlo pozornosť širokej verejnosti k Chauvetovi. Nie je dobré, aby sme zaostávali za verejnosťou.

Výskumníci sa zhodujú v tom, že jaskyne obsahujúce kresby v takom množstve zjavne neboli určené na bývanie a neboli galériami pravekého umenia, ale boli svätyňami, miestami rituálov, najmä iniciácií mladých mužov vstupujúcich do dospelosti (o tom svedčí napr. podľa zachovaných detských stôp).

V štyroch „sálach“ Chauvet sa spolu so spojovacími chodbami v celkovej dĺžke asi 500 metrov našlo viac ako tristo dokonale zachovaných kresieb zobrazujúcich rôzne zvieratá, vrátane veľkorozmerných viacfigurálnych kompozícií.

Eliette Brunel Deschamps a Christian Hillair - účastníci otvorenia jaskyne Chauvet.

Nástenné maľby odpovedali aj na otázku – žili v pravekej Európe tigre alebo levy? Ukázalo sa - druhý. Staroveké kresby jaskynných levov ich vždy zobrazujú bez hrivy, čo naznačuje, že na rozdiel od ich afrických či indických príbuzných ju buď nemali, alebo nebola taká pôsobivá. Tieto obrázky často zobrazujú chumáč na chvoste charakteristický pre levy. Sfarbenie vlny bolo zrejme jednofarebné.

V umení paleolitu sa väčšinou objavujú kresby zvierat z „menu“ primitívnych ľudí – býky, kone, jelene (aj keď to nie je úplne presné: je známe napr. Lasko bol hlavným „kŕmnym“ zvieraťom sob, zatiaľ čo na stenách jaskyne sa nachádza v jednotlivých kópiách). Vo všeobecnosti tak či onak prevládajú úžitkové kopytníky. Chauvet je v tomto zmysle jedinečný v množstve obrazov predátorov - jaskynných levov a medveďov, ako aj nosorožcov. Má zmysel podrobnejšie sa zaoberať tým druhým. Také množstvo nosorožcov ako v Chauvete sa už nenachádza v žiadnej jaskyni.

Klikateľné 1600px

Je pozoruhodné, že prvými „umelcami“, ktorí zanechali svoju stopu na stenách niektorých paleolitických jaskýň, vrátane Chauvet, boli ... medvede: miestami sa rytie a maľovanie vykonávalo priamo na vrchole stôp mocných pazúrov, tzv. - nazývaní griffádi.

V neskorom pleistocéne mohli koexistovať najmenej dva druhy medveďov: medveď hnedý prežil dodnes a ich príbuzní – jaskynné medvede (veľké a malé) vymreli, nedokázali sa prispôsobiť vlhkému súmraku jaskýň. Veľký jaskynný medveď nebol len veľký, ale aj obrovský. Jeho hmotnosť dosahovala 800 – 900 kg, priemer nájdených lebiek je asi pol metra. Z boja s takýmto zvieraťom v hlbinách jaskyne by človek s najväčšou pravdepodobnosťou nemohol vyjsť ako víťaz, ale niektorí zoológovia sa prikláňajú k predpokladu, že napriek hrozivej veľkosti bolo toto zviera pomalé, neagresívne a áno. nepredstavujú skutočné nebezpečenstvo.

Obraz jaskynného medveďa vyrobený v červenej farbe okru v jednej z prvých miestností.

Najstarší ruský paleozoológ, profesor N.K. Vereščagin sa domnieva, že „medzi lovcami doby kamennej boli jaskynné medvede druhom hovädzieho dobytka, ktorý nevyžadoval starostlivosť o pastvu a kŕmenie“. Vzhľad jaskynného medveďa sa v Chauvete neprejavuje zreteľne nikde. Zdá sa, že zohrávala osobitnú úlohu v živote primitívnych komunít: šelma bola zobrazovaná na skalách a kamienkoch, jej postavy boli tvarované z hliny, jej zuby slúžili ako prívesky, koža pravdepodobne slúžila ako posteľ, lebka bola zachovaná na rituálne účely. Takže v Chauvete sa našla podobná lebka spočívajúca na skalnatom základe, čo s najväčšou pravdepodobnosťou naznačuje existenciu kultu medveďa.

Nosorožec srstnatý vymrel o niečo skôr ako mamut (podľa rôznych zdrojov pred 15-20 až 10-tisíc rokmi) a prinajmenšom na kresbách z obdobia Madeleine (15-10-tisíc rokov pred Kristom) takmer nikdy nestretne. V Chauvete vo všeobecnosti vidíme dvojrohého nosorožca s väčšími rohmi, bez stopy vlny. Možno je to nosorožec Merck, ktorý žil v južnej Európe, ale je oveľa vzácnejší ako jeho vlnený príbuzný. Dĺžka jeho predného rohu mohla byť až 1,30 m Jedným slovom, monštrum bolo niečo iné.

Neexistujú prakticky žiadne obrázky ľudí. Sú tam len postavy podobné chimére – napríklad muž s hlavou bizóna. V jaskyni Chauvet sa nenašli žiadne stopy ľudského bývania, ale na niektorých miestach na podlahe sa zachovali stopy primitívnych návštevníkov jaskyne. Podľa výskumníkov bola jaskyňa miestom pre magické rituály.

Klikateľné 1600 px

Predtým vedci verili, že vo vývoji primitívnej maľby možno rozlíšiť niekoľko fáz. Spočiatku boli kresby veľmi primitívne. Zručnosť prišla neskôr, so skúsenosťami. Aby kresby na stenách jaskýň dosiahli svoju dokonalosť, muselo prejsť viac ako tisíc rokov.

Chauvetov objav túto teóriu rozbil. Francúzsky archeológ Jean Clott po dôkladnom preskúmaní Chauveta uviedol, že naši predkovia sa museli naučiť kresliť ešte predtým, ako sa presťahovali do Európy. A prišli sem asi pred 35 000 rokmi. Najstaršie obrazy z jaskyne Chauvet sú veľmi dokonalé maliarske diela, v ktorých možno vidieť perspektívu aj šerosvit, rôzne uhly atď.

Je zaujímavé, že umelci jaskyne Chauvet použili metódy, ktoré nie sú použiteľné nikde inde. Pred nakreslením obrázku boli steny oškrabané a vyrovnané. Starovekí umelci, ktorí najskôr poškriabali obrysy zvieraťa, im dali potrebný objem farbami. „Ľudia, ktorí to namaľovali, boli veľkí umelci,“ potvrdzuje francúzsky rockový umelec Jean Clotte.

Podrobné štúdium jaskyne potrvá viac ako tucet rokov. Už teraz je však zrejmé, že jeho celková dĺžka je v jednej úrovni viac ako 500 m, výška stropov je od 15 do 30 m. Štyri po sebe idúce „haly“ a početné bočné vetvy. V prvých dvoch miestnostiach sú obrazy vyhotovené v červenej farbe. V treťom - rytiny a čierne postavy. V jaskyni je veľa kostí dávnych zvierat a v jednej zo siení sú stopy po kultúrnej vrstve. Našlo sa asi 300 obrázkov. Maľba je zachovalá.

(zdroj - Flickr.com)

Existujú špekulácie, že takéto obrázky s viacerými kontúrami navrstvenými na seba sú nejakým druhom primitívnej animácie. Keď sa v jaskyni ponorenej do tmy po kresbe rýchlo pohybovala pochodeň, nosorožec „ožil“ a možno si predstaviť, aký to malo vplyv na jaskynných „divákov“ – „Príchod vlaku“ bratov Lumierovcov. odpočíva.

V tejto súvislosti existujú aj iné úvahy. Napríklad, že skupina zvierat je takto zobrazená v perspektíve. Napriek tomu sa ten istý Herzog vo svojom filme drží „našej“ verzie a v otázkach „pohyblivých obrázkov“ mu môžete dôverovať.

Jaskyňa Chauvet je teraz pre verejnosť uzavretá, pretože akákoľvek výrazná zmena vlhkosti vzduchu môže poškodiť nástenné maľby. Právo na prístup, len na niekoľko hodín a podlieha obmedzeniam, môže získať len niekoľko archeológov. Jaskyňa bola odrezaná od okolitého sveta už od doby ľadovej v dôsledku pádu skaly pred jej vchodom.

Kresby jaskyne Chauvet udivujú znalosťou zákonov perspektívy (prekrývajúce sa kresby mamutov) a schopnosťou vrhať tiene – doteraz sa verilo, že táto technika bola objavená o niekoľko tisícročí neskôr. A celú večnosť predtým, ako Seuratovi svitla myšlienka, primitívni umelci objavili pointilizmus: obraz jedného zvieraťa, zdá sa, že je to bizón, pozostáva výlučne z červených bodiek.

Najprekvapivejšie však je, že, ako už bolo spomenuté, umelci preferujú nosorožce, levy, jaskynné medvede a mamuty. Zvyčajne zvieratá, ktoré boli lovené, slúžili ako modely pre skalné umenie. „Zo všetkých bestiárií tej doby si umelci vyberajú tie najdravejšie a najnebezpečnejšie zvieratá,“ hovorí archeologička Margaret Conkeyová z University of Berkeley v Kalifornii. Zobrazujúc zvieratá, ktoré zjavne neboli na jedálnom lístku paleolitickej kuchyne, ale symbolizovali nebezpečenstvo, silu, moc, umelci podľa Klotta „naučili ich podstatu“.

Archeológovia venovali pozornosť tomu, ako presne sú obrazy zahrnuté v priestore steny. V jednej zo sál je jaskynný medveď bez spodnej časti tela zobrazený červenou okrovou farbou, takže sa zdá, ako hovorí Clott, „akoby vychádzal zo steny“. V tej istej hale našli archeológovia aj zábery dvoch kamenných kôz. Rohy jedného z nich sú prirodzené štrbiny v stene, ktoré umelec rozšíril.

Obrázok koňa vo výklenku (zdroj - Donsmaps.com)

Skalné umenie jednoznačne zohrávalo významnú úlohu v duchovnom živote pravekých ľudí. Potvrdzujú to dva veľké trojuholníky (symboly ženskosti a plodnosti?) a obraz tvora s ľudskými nohami, no s hlavou a telom byvola. Ľudia v dobe kamennej pravdepodobne dúfali, že si týmto spôsobom privlastnia aspoň čiastočne silu zvierat. Jaskynný medveď zrejme zaujímal zvláštne postavenie. 55 medvedích lebiek, z ktorých jedna leží na spadnutom balvane, akoby na oltári, naznačuje kult tejto šelmy. Čo vysvetľuje aj výber jaskyne Chauvet umelcami – desiatky výmoľov v podlahe naznačujú, že to bolo miesto zimného spánku obrovských medveďov.

Starovekí ľudia prichádzali znova a znova, aby sa pozreli na skalné umenie. 10-metrový „konský panel“ ukazuje stopy sadzí, ktoré zanechali fakle, ktoré boli upevnené v stene po tom, čo bola pokrytá maľbami. Tieto stopy sú podľa Konka na vrchu vrstvy mineralizovaných usadenín pokrývajúcich obrázky. Ak je maľba prvým krokom k spiritualite, potom schopnosť oceniť ju je nepochybne tým druhým.

O Chauvetovej jaskyni vyšlo najmenej 6 kníh a desiatky vedeckých článkov, nepočítajúc senzačné materiály vo všeobecnej tlači, vyšli štyri veľké albumy nádherných farebných ilustrácií so sprievodným textom, ktoré boli preložené do hlavných európskych jazykov. Dokumentárny film „Jaskyňa zabudnutých snov 3D“ vychádza 15. decembra v Rusku. Režisérom obrazu je Nemec Werner Herzog.

obrázok Jaskyňa zabudnutých snov ocenený na 61. filmovom festivale v Berlíne. Film si prišlo pozrieť viac ako milión ľudí. Ide o najlepšie zarábajúci dokumentárny film roku 2011.

Podľa nových údajov je vek uhlia, ktorým sú nakreslené kresby na stene jaskyne Chauvet, 36 000 rokov, a nie 31 000 rokov, ako sa doteraz predpokladalo.

Prepracované metódy rádiokarbónového datovania ukazujú, že osídľovanie moderného človeka (Homo sapiens) v strednej a západnej Európe začalo o 3 tisíc rokov skôr, ako sa predpokladalo, a postupovalo rýchlejšie. Čas spoločného pobytu sapiens a neandertálcov sa vo väčšine častí Európy skrátil z približne 10 na 6 alebo menej tisíc rokov. Ku konečnému vyhynutiu európskych neandertálcov mohlo dôjsť aj niekoľko tisícročí skôr.

Renomovaný britský archeológ Paul Mellars publikoval prehľad nedávnych pokrokov v rádiokarbónovom datovaní, ktoré výrazne zmenili naše chápanie chronológie udalostí, ktoré sa odohrali pred viac ako 25 000 rokmi.

Presnosť rádiokarbónového datovania sa v posledných rokoch dramaticky zvýšila v dôsledku dvoch faktorov. Najprv sa objavili metódy kvalitného čistenia organických látok, predovšetkým kolagénu, izolovaného zo starých kostí, od všetkých nečistôt. Pokiaľ ide o veľmi staré vzorky, dokonca aj nepatrná prímes cudzieho uhlíka môže viesť k vážnym deformáciám. Ak by napríklad 40 000 rokov stará vzorka obsahovala len 1 % moderného uhlíka, skrátilo by sa tým „rádiouhlíkový vek“ až o 7 000 rokov. Ako sa ukázalo, väčšina starovekých archeologických nálezov obsahuje takéto nečistoty, takže ich vek bol systematicky podceňovaný.

Druhý zdroj chýb, ktorý sa konečne podarilo odstrániť, súvisí s tým, že obsah rádioaktívneho izotopu 14C v atmosfére (a následne v organickej hmote vznikajúcej v rôznych epochách) nie je konštantný. Kosti ľudí a zvierat, ktoré žili v obdobiach vysokých hladín 14C v atmosfére spočiatku obsahovali viac tohto izotopu, ako sa očakávalo, a preto bol ich vek opäť podhodnotený. V posledných rokoch sa uskutočnilo množstvo mimoriadne presných meraní, ktoré umožnili rekonštruovať kolísanie 14C v atmosfére za posledných 50 tisícročí. Na to boli použité unikátne morské náleziská v niektorých oblastiach svetového oceánu, kde sa veľmi rýchlo hromadili zrážky, grónsky ľad, jaskynné stalagmity, koralové útesy atď. Vo všetkých týchto prípadoch bolo možné porovnať rádiokarbónové dáta pre každú vrstvu s inými získané na základe pomerov izotopov kyslíka 18O/16O alebo uránu a tória.

V dôsledku toho boli vyvinuté korekčné stupnice a tabuľky, ktoré umožnili výrazne zlepšiť presnosť rádiokarbónového datovania vzoriek starších ako 25 tisíc rokov. Čo hovorili aktualizované dátumy?

Predtým sa verilo, že moderní ľudia (Homo sapiens) sa objavili v juhovýchodnej Európe asi pred 45 000 rokmi. Odtiaľto sa postupne usadili západným a severozápadným smerom. Osídľovanie strednej a západnej Európy pokračovalo podľa „nekorigovaných“ rádiokarbónových dátumov asi 7 tisíc rokov (pred 43-36 tisíc rokmi); priemerná rýchlosť postupu je 300 metrov za rok. Spresnené dátumy ukazujú, že osídľovanie bolo rýchlejšie a začalo skôr (pred 46-41 tisíc rokmi; rýchlosť postupu je až 400 metrov za rok). Približne rovnakým tempom sa neskôr v Európe (pred 10-6 tisíc rokmi) rozšírila poľnohospodárska kultúra, ktorá pochádzala aj z Blízkeho východu. Je zvláštne, že obe vlny osídľovania sledovali dve paralelné cesty: prvá pozdĺž pobrežia Stredozemného mora z Izraela do Španielska, druhá pozdĺž údolia Dunaja, z Balkánu do južného Nemecka a ďalej do západného Francúzska.

Navyše sa ukázalo, že obdobie spolužitia moderných ľudí a neandertálcov bolo na väčšine územia Európy výrazne kratšie, ako sa predpokladalo (nie 10 000 rokov, ale len asi 6 000), a v niektorých oblastiach, napríklad v západnom Francúzsku, dokonca menej - iba 1-2 000 rokov Podľa aktualizovaných dátumov sa niektoré z najjasnejších príkladov jaskynnej maľby ukázali byť oveľa staršie, ako sa predpokladalo; začiatok éry Orignac, poznamenaný objavením sa rôznych zložitých výrobkov z kostí a rohoviny, sa tiež posunul späť v čase (podľa nových myšlienok pred 41 000 tisíc rokmi).

Paul Mellars sa domnieva, že skoršie zverejnené dátumy najnovších neandertálskych lokalít (v Španielsku a Chorvátsku majú obe lokality podľa „nešpecifikovaného“ rádiokarbónového datovania 31 – 28-tisíc rokov) je tiež potrebné revidovať. V skutočnosti sú tieto nálezy s najväčšou pravdepodobnosťou staršie o niekoľko tisícročí.

To všetko ukazuje, že pôvodné neandertálske obyvateľstvo Európy padlo pod nápor blízkovýchodných prisťahovalcov oveľa rýchlejšie, než sa myslelo. Prevaha sapiens – technologická alebo sociálna – bola príliš veľká a ani fyzická sila neandertálcov, ani ich vytrvalosť, ani ich prispôsobivosť chladnému podnebiu nedokázali zachrániť rasu odsúdenú na zánik.

Chauvetova maľba je úžasná v mnohých smeroch. Vezmite si napríklad uhly. Pre jaskynných umelcov bolo bežné zobrazovať zvieratá z profilu. Samozrejme, toto je tiež typické pre väčšinu kresieb tu, ale sú tu prestávky, ako vo vyššie uvedenom fragmente, kde je zubria papuľa uvedená v troch štvrtinách. Na nasledujúcom obrázku môžete vidieť aj vzácny predný obrázok:

Možno je to ilúzia, ale vzniká zreteľný kompozičný pocit – levy čuchajú v očakávaní koristi, no bizóna stále nevidia a on sa zreteľne natiahol a stuhol, horúčkovito rozmýšľal, kam utiecť. Pravda, súdiac podľa fádneho pohľadu to vyzerá zle.

Pozoruhodný bežiaci bizón:

(zdroj - Donsmaps.com)

(zdroj - istmira.com)

Nasledujúci panel s koňmi je pravdepodobne najznámejší a najrozšírenejší medzi ľuďmi z obrázkov Chauvet:

(zdroj - popular-archaeology.com)

V nedávno zverejnenom sci-fi filme Prometheus je jaskyňa, ktorá sľubuje objavenie mimozemskej civilizácie, ktorá kedysi navštívila našu planétu, skopírovaná čisto od Chauveta, vrátane tejto úžasnej skupiny, ku ktorej sa pridávajú ľudia, ktorí sú tu úplne nevhodní.

Rám z filmu "Prometheus" (r. R. Scott, 2012)

(zdroj - Donsmaps.com)

Počas pliocénu a najmä počas pleistocénu vyvíjali starí lovci výrazný tlak na prírodu. Myšlienku, že vyhynutie mamuta, nosorožca srstnatého, jaskynného medveďa, jaskynného leva súvisí s oteplením a koncom doby ľadovej ako prvý spochybnil ukrajinský paleontológ I.G. Pidoplichko, ktorý vyslovil vtedy zdanlivo spurnú hypotézu, že za vyhynutie mamuta môže človek. Neskoršie objavy potvrdili platnosť týchto predpokladov.Vývoj metód rádiokarbónovej analýzy ukázal, že posledné mamuty ( Elephas primigenius) žil na samom konci doby ľadovej a na niektorých miestach prežil až do začiatku holocénu. Pozostatky tisícky mamutov sa našli na Predmostom nálezisku paleolitického človeka (Československo). V lokalite Volchya Griva pri Novosibirsku sú hromadné nálezy mamutích kostí (viac ako 2 tisíc jedincov), ktoré sú staré 12 tisíc rokov. Posledné mamuty na Sibíri žili len pred 8-9 tisíc rokmi. Zničenie mamuta ako druhu je nepochybne výsledkom činnosti dávnych lovcov.

Dôležitou postavou na Chauvetovom obraze bol jeleň veľký rohatý.

Umenie hornopaleolitických znalcov zvierat spolu s paleontologickými a archeologickými nálezmi slúži ako dôležitý zdroj informácií o tom, aké zvieratá naši predkovia lovili. Až donedávna sa za najstaršie a najúplnejšie považovali kresby z neskorého paleolitu z jaskýň Lascaux vo Francúzsku (17 tis. rokov) a Altamira v Španielsku (15 tis. rokov), no neskôr boli objavené jaskyne Chauvet, čo nám dáva nový rozsah obrazy vtedajšej fauny cicavcov. Spolu s pomerne vzácnymi kresbami mamuta (medzi nimi je vyobrazený mamut, nápadne pripomínajúci mamuta Dima nájdeného vo večne zamrznutej pôde oblasti Magadan) alebo kozorožca alpského ( Kozorožec capra) existuje veľa obrázkov dvojrohých nosorožcov, jaskynných medveďov ( Ursus spelaeus), jaskynné levy ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).

Zábery nosorožcov v jaskyni Chauvet vyvolávajú veľa otázok. Toto nepochybne nie je nosorožec srstnatý - na kresbách je znázornený nosorožec dvojrohý s väčšími rohmi, bez stôp vlny, s výrazným kožným záhybom, charakteristickým pre živé druhy pre jednorohého nosorožca indického ( Rhinocerus indicus). Možno je to nosorožec Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), ktorý prežil v južnej Európe až do konca neskorého pleistocénu? Ak sa však z nosorožca srstnatého, ktorý bol predmetom lovu v paleolite a vymizol začiatkom neolitu, zachovali pomerne početné zvyšky kože s chlpmi, zrohovatené výrastky na lebke (dokonca aj jediný plyšák tohto druhu na svete sa chová vo Ľvove), od nosorožca Merck sme sa dostali len k pozostatkom kostí a keratínové „rohy“ sa nezachovali. Objav v jaskyni Chauvet teda vyvoláva otázku: aký druh nosorožca poznali jej obyvatelia? Prečo sú nosorožce z jaskyne Chauvet predvádzané v stádach? Je veľmi pravdepodobné, že za zmiznutie nosorožca Merck môžu aj paleolitickí lovci.

Paleolitické umenie nepozná pojmy dobro a zlo. Pokojne sa pasúci nosorožec aj levy ukryté v zálohe sú súčasťou jedinej prírody, od ktorej sa neoddeľuje ani samotný umelec. Samozrejme, nemôžete sa dostať do hlavy kromaňonského muža a nerozprávať sa „o život“, keď sa stretnete, ale chápem a aspoň chápem myšlienku, že umenie na úsvite ľudstva stále nie je akýmkoľvek spôsobom odporovať prírode, človek je v súlade s vonkajším svetom. Každú vec, každý kameň či strom, nehovoriac o zvieratách, považuje za nositeľa významu, akoby celý svet bol obrovským živým múzeom. Zároveň tu ešte nie je žiadna reflexia a nevznikajú otázky bytia. To je taký predkultúrny, nebeský stav. Samozrejme, nebudeme ho môcť naplno precítiť (rovnako ako sa vrátiť do raja), no zrazu sa ho budeme môcť aspoň dotknúť, komunikovať cez desiatky tisícročí s autormi týchto úžasných výtvorov.

Nevidíme ich odpočívať osamote. Vždy lov a vždy takmer celá pýcha.

Vo všeobecnosti je obdiv primitívneho človeka k obrovským, silným a rýchlym zvieratám, ktoré ho obklopujú, či už ide o jeleňa s veľkým rohom, zubra alebo medveďa, pochopiteľný. Je dokonca akosi smiešne postaviť sa vedľa nich. Nenastavil to. Máme sa čo učiť, svoje virtuálne „jaskyne“ zapĺňame nezmerným množstvom vlastných či rodinných fotografií.Áno, niečo, ale narcizmus nebol pre prvých ľudí charakteristický. Ale ten istý medveď bol zobrazený s najväčšou starostlivosťou a strachom:

Galéria končí najzvláštnejšou kresbou v Chauvete s jednoznačným kultovým účelom. Nachádza sa v najvzdialenejšom rohu jaskyne a je vytvorený na skalnej rímse, ktorá má (pravdepodobne z dobrého dôvodu) falický tvar.

V literatúre sa táto postava zvyčajne označuje ako „čarodejník“ alebo taurocefalus. Okrem hlavy býka vidíme ďalšie, levie, ženské nohy a zámerne zväčšené, povedzme, prsia, ktoré sú stredobodom celej kompozície.Na pozadí svojich kolegov v paleolitickej dielni remeselníci, ktorí toto namaľovali svätyne vyzerajú ako dosť avantgardní umelci. Poznáme jednotlivé obrázky tzv. "Venuše", samci zaklínači v podobe zvierat a dokonca aj výjavy naznačujúce súlož kopytníka so ženou, no namiešať všetko vyššie spomenuté tak husto... Predpokladá sa (pozri napr. http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), že obraz ženského tela bol najskorší a hlavy leva a býka boli dokončené neskôr. Zaujímavé je, že na predchádzajúcich nie je prekrytie neskorších kresieb. Je zrejmé, že zachovanie celistvosti kompozície bolo súčasťou umelcových plánov.

Niramin - 14. júna 2016

Staroveké skalné maľby nie sú ničím iným ako kronikou najvzdialenejších čias, keď jediným spôsobom, ako sprostredkovať dojmy o svete okolo nás a udalostiach, ktoré sa v ňom odohrávajú, boli kresby v tej dobe najbežnejšími pracovnými a tvorivými prostriedkami - kameň a uhlie.

V týchto jednoduchých, ale niekedy veľmi pôsobivých zápletkách je každodenný život primitívneho človeka sprostredkovaný s úžasnou expresivitou, jeho myšlienky o večnosti a jeho mieste vo vesmíre, o tom, kto alebo čo je, odkiaľ prišiel a aký to má zmysel. svojho života plného strachu a úzkosti. Preživšie petroglyfy sú nemými svedkami každodenného života zmiznutých kmeňov a národov, ich rituálov a tradícií. Práve vďaka starým skalným maľbám môžeme spoznávať minulosť ľudstva, spôsoby jeho vývoja, zvyky starých národov, vznik civilizácií atď.

Jedna z najznámejších pamiatok skalného umenia sa nachádza v jaskyni Chauvet na juhu Francúzska. Sú tam zachované kresby staré 32 tisíc rokov. Na stenách jaskyne môžete vidieť obrazy zvierat, výjavy z lovu, varenia, domáce potreby atď. Prvé starodávne kresby sú jednofarebné. Neskôr sa objavili dvojfarebné obrázky, v ktorých sa najčastejšie používal červený oker.

Mnohé skalné maľby sú veľmi malebné: expresívne postavy ľudí naháňajúcich hru, rituálne scény, obrazy zvierat a rastlín. V ére pastierov sú obrázky poľovníctva nahradené obrazovými príbehmi zo života pastierov. V tomto období sú na stenách bežnejšie obrazy stád dobytka, kde sú starostlivo namaľované postavy býkov, kráv, antilop, kôz.

Tvorba skalných malieb je spôsobená prirodzenou potrebou človeka sprostredkovať svoje chápanie sveta okolo seba. S tým súvisí výskyt prvých obrazov bohov, mýtických bytostí a masiek.

Fotogaléria skalných malieb:

Foto: Staroveká skalná kresba.





Foto: Skalná kresba - Jaskyňa Lascaux vo Francúzsku.

Foto: Jaskyňa Chauvet vo Francúzsku.

Pozrite si skalné maľby jaskyne Altamira v Španielsku:

Video: Kópia jaskyne Chauvet je novou dominantou Francúzska (novinky)

Video: Jaskynné maľby od … (UNESCO/NHK)

Video: Skalné maľby v údolí Twyfelfontein

Video: Nákresy jaskyne Altamira sa ukázali byť staršie

Video: Tajomné skalné maľby. Staroveké petroglyfy šamanov.