Farba v kompozícii. Hue, Saturation, Hue Čo určuje sýtosť farby?

Jas farby je charakteristika vnímania. Je určená našou rýchlosťou zvýraznenia jedného tónu na pozadí ostatných.

To je relatívna charakteristika, dá sa to poznať len porovnaním. Komplexné odtiene, s prímesou sivej alebo hnedej, vytvárajú potrebný kontrast, aby naše oko zvýraznilo tie najvhodnejšie tóny pre túto definíciu.

Svetlé tóny sa nazývajú odtiene blízke čistému spektru. Ak povrch materiálu odráža jednu alebo druhú vlnu (c) s najmenším skreslením, potom sa domnievame, že tento tón je jasný.

Prímes bielej alebo čiernej farby mierne ovplyvňuje jas farby. Takže vínová môže byť celkom jasná, ako svetlo žltá. Žltozelená je tiež chytľavý tón, ako stredná vlnová dĺžka medzi zelenou a žltou.

Každé spektrum má svoju vlastnú svetlosť: jasná žltá je najsvetlejšia; najtmavšia je modrá a fialová.
Medziľahlé sú: modrá, zelená, ružová, červená.

Toto tvrdenie je pravdivé, ak vezmeme do úvahy rad odtieňov rovnakej farby.

Ak však chcete zvýrazniť najjasnejší odtieň medzi ostatnými tónmi, farba, ktorá sa čo najviac odlišuje od ostatných, bude jasnejšia.

Svetlé odtiene vytvárajú kontrast s matnejšími, tmavšími či svetlejšími, vďaka čomu považujeme kombináciu za sýtu, výraznú.

UŽITOČNÉ ČLÁNKY K TEJTO TÉME (kliknite na obrázok)

Takže stručne na porovnanie: spočiatku je svetlo ako elektromagnetické žiarenie s určitou vlnovou dĺžkou biele. Ale pri prechode cez hranol sa rozkladá na jeho nasledujúce zložky viditeľné farby (viditeľné spektrum): Komučervená, O rozsah, ažltá, h zelená, G Modrá, s Modrá, f Fialová ( Komu každý O hotnik a robí h nat G de s ide f azan).

Prečo som vyčlenil viditeľné"? Štrukturálne znaky ľudského oka nám umožňujú rozlíšiť iba tieto farby, pričom ultrafialové a Infra červená radiácia. Schopnosť ľudského oka vnímať farby priamo závisí od schopnosti hmoty okolitého sveta absorbovať niektoré svetelné vlny a iné odrážať. Prečo je červené jablko červené? Pretože povrch jablka, ktorý má určité biochemické zloženie, pohlcuje všetky vlny viditeľného spektra, s výnimkou červenej, ktorá sa odráža od povrchu a dostáva sa do našich očí vo forme elektromagnetického žiarenia určitého frekvencia, je vnímaná receptormi a mozog ju rozpoznáva ako červenú. So zeleným jablkom alebo pomarančovým pomarančom je situácia podobná, ako so všetkou hmotou, ktorá nás obklopuje.

Receptory ľudského oka sú najcitlivejšie na modrú, zelenú a červenú farbu viditeľného spektra. Dnes existuje asi 150 000 farebných tónov a odtieňov. Zároveň človek dokáže podľa farebného tónu rozlíšiť asi 100 odtieňov, asi 500 odtieňov sivej. Prirodzene, umelci, dizajnéri atď. majú širší rozsah vnímania farieb. Všetky farby nachádzajúce sa vo viditeľnom spektre sa nazývajú chromatické.

viditeľné spektrum chromatických farieb

Spolu s tým je zrejmé aj to, že okrem „farebných“ farieb rozoznávame aj farby „nefarebné“, „čiernobiele“. Odtiene šedej v rozsahu "biela - čierna" sa preto nazývajú achromatické (bezfarebné) kvôli nedostatku špecifického farebného tónu (odtieň viditeľného spektra). Najjasnejšia achromatická farba je biela, najtmavšia čierna.

achromatické farby

Ďalej je pre správne pochopenie terminológie a kompetentné využitie teoretických poznatkov v praxi potrebné nájsť rozdiely v pojmoch „tón“ a „odtieň“. Takže tu to je Farebný tón- charakteristika farby, ktorá určuje jej polohu v spektre. Modrá je tón, červená je tiež tón. A tieň- ide o odrodu jednej farby, ktorá sa od nej líši jasom, svetlosťou a sýtosťou, ako aj prítomnosťou ďalšej farby, ktorá sa objavuje na pozadí hlavnej. Svetlo modrá a tmavo modrá sú odtiene modrej z hľadiska sýtosti a modrozelená (tyrkysová) je spôsobená prítomnosťou ďalšej zelenej farby v modrej.

Čo sa stalo jas farby? Ide o farebnú charakteristiku, ktorá priamo závisí od stupňa osvetlenia objektu a charakterizuje hustotu svetelného toku smerujúceho k pozorovateľovi. Jednoducho povedané, ak za rovnakých podmienok bude ten istý objekt postupne osvetlený svetelnými zdrojmi rôznych výkonov, svetlo odrazené od objektu bude mať tiež rôznu silu v pomere k prichádzajúcemu svetlu. Výsledkom je, že to isté červené jablko v jasnom svetle bude vyzerať jasne červené a pri nedostatku svetla ho vôbec neuvidíme. Zvláštnosťou jasu farby je, že keď sa zníži, každá farba má tendenciu černieť.

A ešte jedna vec: za rovnakých svetelných podmienok sa tá istá farba môže líšiť jasom vďaka schopnosti odrážať (alebo absorbovať) prichádzajúce svetlo. Lesklá čierna bude jasnejšia ako matná práve preto, že lesk viac odráža prichádzajúce svetlo, zatiaľ čo matná čierna viac pohltí.

Ľahkosť, ľahkosť ... Ako charakteristika farby - existuje. Ako presná definícia - asi nie. Podľa jedného zdroja ľahkosť- miera priblíženia farby k bielej. Podľa iných zdrojov - subjektívny jas oblasti obrazu súvisiaci so subjektívnym jasom povrchu, ktorý človek vníma ako biely. Tretie zdroje odkazujú pojmy jas a svetlosť farby na synonymá, čo nie je bez logiky: ak má farba tendenciu tmavnúť (stmavne), keď sa jas zníži, potom keď sa jas zvýši, farba bude mať tendenciu k bielej (stane sa zapaľovač).

V praxi sa to deje takto. Počas snímania fotografie alebo videa sa z podexponovaných (nedostatok svetla) objektov v ráme stane čierna škvrna a preexponovaných (príliš veľa svetla) - biele.

Podobná situácia platí aj pri pojmoch „sýtosť“ a „intenzita“ farby, kedy niektoré zdroje uvádzajú, že „sýtosť farby je intenzita .... atď atď.“ V skutočnosti je to absolútne rozdielne vlastnosti. Sýtosť- "hĺbka" farby vyjadrená mierou rozdielu medzi chromatickou farbou a sivou farbou, ktorá je s ňou svetlosťou identická. Keď sa sýtosť znižuje, každá chromatická farba sa blíži k sivej.

Intenzita- prevaha akéhokoľvek tónu v porovnaní s ostatnými (v krajine jesenného lesa bude prevládať oranžový tón).

K takémuto „nahradeniu“ pojmov dochádza s najväčšou pravdepodobnosťou z jedného dôvodu: hranica medzi jasom a svetlosťou, sýtosťou a intenzitou farby je taká tenká, ako subjektívny je samotný pojem farby.

Z definícií hlavných charakteristík farby možno rozlíšiť nasledujúci vzor: podanie farieb (a teda aj vnímanie farieb) chromatických farieb je výrazne ovplyvnené achromatickými farbami. Pomáhajú nielen vytvárať odtiene, ale tiež robia farbu svetlou alebo tmavou, nasýtenou alebo vyblednutou.

Ako môžu tieto znalosti pomôcť fotografovi alebo kameramanovi? Po prvé, žiadna kamera ani videokamera nedokáže sprostredkovať farbu tak, ako ju človek vníma. A aby ste dosiahli harmóniu v obraze alebo priblížili obraz realite pri postprocese foto či video materiálu, je potrebné šikovne manipulovať s jasom, svetlosťou a sýtosťou farieb tak, aby výsledok uspokojil buď vás, ako umelca. , alebo vaše okolie, ako diváci. Nie nadarmo vo filmovej produkcii existuje povolanie kolorista (vo fotografii túto funkciu väčšinou zastáva fotograf sám). Človek so znalosťou farieb cez farebnú korekciu privedie nakrútený a zostrihaný materiál do takého stavu, kedy farebná schéma Film jednoducho núti diváka žasnúť a obdivovať zároveň. Po druhé, v koloristike sú všetky tieto farebné znaky celkom jemne a v rôznych sekvenciách prepletené, čo umožňuje nielen rozšíriť možnosti reprodukcie farieb, ale aj dosiahnuť niektoré individuálne výsledky. Ak sa tieto nástroje používajú negramotne, bude ťažké nájsť fanúšikov vašej práce.

A na túto pozitívnu poznámku sme konečne pristúpili k farebnej schéme.

Koloristika, ako veda o farbách, sa vo svojich zákonoch opiera práve o spektrum viditeľného žiarenia, ktoré podľa prác výskumníkov 17.-20. z lineárnej reprezentácie (obrázok vyššie) bol transformovaný do tvaru chromatického kruhu.

Čo nám umožňuje pochopiť chromatický kruh?

1. Existujú iba 3 základné farby (základná, primárna, čistá):

Červená

žltá

Modrá

2. Kompozitné farby druhého rádu (sekundárne) sú tiež 3:

zelená

Oranžová

fialový

Nielenže sa nachádzajú oproti základným farbám v chromatickom kruhu, ale získavajú sa aj vzájomným zmiešaním základných farieb (zelená = modrá + žltá, oranžová = žltá + červená, fialová = červená + modrá).

3. Kompozitné farby tretieho rádu (terciárne) 6:

žlto-oranžová

červeno-oranžová

Červená fialová

modrá fialová

modro zelená

žltá zelená

Kompozitné farby tretieho rádu sa získajú zmiešaním základných farieb so sekundárnymi farbami druhého rádu.

Je to umiestnenie farby v dvanásťdielnej časti farebné koliesko umožňuje pochopiť, ktoré farby a ako sa dajú navzájom kombinovať.

POKRAČOVANIE -

Farbu možno obdivovať donekonečna, ale diskutovať na tému farieb je niekedy ťažké. Faktom je, že slová, ktoré používame na označenie farby, sú príliš nepresné a často vedú k vzájomnému nedorozumeniu. Zmätok nastáva nielen pri takých odborných výrazoch ako „jas“, „sýtosť“ a „chroma“, ale dokonca aj pri takých jednoduchých slovách ako „svetlo“, „jasné“, „jasné“ a „tlmené“. Aj odborníci doteraz takto argumentovali a neschválili štandardné definície pojmov.

Farba je jav svetla spôsobený schopnosťou našich očí rozpoznať rôzne množstvá odrazeného a premietaného svetla. Veda a technika nám pomohli pochopiť, ako ľudské oko fyziologicky vníma svetlo, zmerať vlnové dĺžky svetla a zistiť množstvo energie, ktorú prenášajú. A teraz chápeme, aký komplikovaný je pojem „farba“. Nižšie hovoríme o tom, ako definujeme vlastnosti farieb.

Pokúsili sme sa zostaviť slovník pojmov a pojmov. Aj keď netvrdíme, že sme jedinou autoritou na teóriu farieb, definície, ktoré tu nájdete, sú podporené inými matematickými a vedeckými argumentmi. Prosím, dajte nám vedieť, ak sú v tomto slovníku nejaké slová alebo pojmy, o ktorých by ste chceli vedieť.

Tón (odtieň)

Ďalšie preklady: farba, farba, odtieň, tón.

Toto slovo máme na mysli, keď sa pýtame na otázku „Aká je to farba?“. Máme záujem o farebnú vlastnosť s názvom Hue. Napríklad, keď hovoríme o červenej, žltej, zelenej a modrej, máme na mysli „odtieň“. Rôzne tóny vytvára svetlo s rôznymi vlnovými dĺžkami. Tento aspekt farby je teda zvyčajne celkom ľahko rozpoznateľný.

Kontrast tónov je jednoznačne odlišných tónov.

Tónový kontrast - rôzne odtiene, rovnaký tón (modrý).

Pojem "tón" opisuje hlavná charakteristika farba, ktorá odlišuje červenú od žltej a modrej. Farba do značnej miery závisí od vlnovej dĺžky svetla vyžarovaného alebo odrazeného objektom. Napríklad rozsah viditeľného svetla je medzi infračerveným (vlnová dĺžka ~700nm) a ultrafialovým (vlnová dĺžka ~400nm).

Diagram ukazuje farebné spektrum, ktoré odráža tieto hranice viditeľného svetla, ako aj dve skupiny farieb (červená a modrá), ktoré sa nazývajú „rodiny tónov“. Akákoľvek farba prevzatá zo spektra môže byť zmiešaná s bielou, čiernou a sivou a získať farby zodpovedajúcej skupiny tónov. Všimnite si, že rodina tónov obsahuje farby rôzneho jasu, sýtosti a sýtosti.

Farebnosť (Chromaticity, Chorma)

O farebnosti hovoríme, keď hovoríme o „čistote“ farby. Táto vlastnosť farby nám hovorí, aká je čistá. To znamená, že ak vo farbe nie sú žiadne nečistoty bielej, čiernej alebo šedej, farba má vysokú čistotu. Tieto farby vyzerajú živé a čisté.

Pojem „farebnosť“ je spojený so sýtosťou. A často sa zamieňa so saturáciou. Tieto výrazy však budeme naďalej používať samostatne, pretože podľa nášho názoru označujú rôzne situácie, o ktorých bude reč o niečo neskôr.

Vysoká chromatickosť - veľmi žiarivé, živé farby.

Nízka chromatickosť - achromatické, bezfarebné farby.

Chromatickosť je rovnaká priemerná úroveň. Rovnaká živosť farieb napriek odlišnému tónu; čistota je nižšia ako u vyššie uvedených vzoriek.

Vysoko chromatické farby obsahujú maximum skutočnej farby s malým alebo žiadnym množstvom bielej, čiernej alebo šedej. Inými slovami, stupeň neprítomnosti nečistôt iných farieb v konkrétnej farbe charakterizuje jej farebnosť.

Chromatickosť, často označovaná ako „šťavnatosť“, je množstvo odtieňa vo farbe. Farba bez farby (odtieň) je achromatická alebo monochromatická a je vnímaná ako sivá. Pri väčšine farieb platí, že so zvyšujúcim sa jasom sa zvyšuje aj sýtosť, s výnimkou veľmi svetlých farieb.

Sýtosť

Čo sa týka sýtosti, sýtosť nám hovorí, ako farba vyzerá rôzne podmienky osvetlenie. Napríklad miestnosť vymaľovaná jednou farbou bude v noci vyzerať inak ako cez deň. Počas dňa sa napriek tomu, že sa farba nezmení, zmení sa jej sýtosť. Sýtosť nemá nič spoločné so slovami „tmavý“, „svetlý“. Namiesto toho použite slová "bledý", "slabý" a "jasný", "silný".

Sýtosť je rovnaká - rovnaká intenzita, rôzne tóny.

Kontrast sýtosti – rôzne úrovne sýtosti, tón je rovnaký.

Sýtosť, tiež nazývaná "intenzita farby" (intenzita), popisuje intenzitu farby v pomere k jej jasu (hodnota) alebo svetlosti (jas/svetlosť). Inými slovami, sýtosť farieb sa vzťahuje na jej rozdiel od šedej pri určitom jase osvetlenia. Napríklad farby blízke sivej sú v porovnaní so svetlejšími farbami desaturované.

Vo farbe nie je vlastnosť "živá" alebo "plná" nič iné ako absencia prímesí šedej alebo jej odtieňov. Je dôležité poznamenať, že sýtosť sa meria pozdĺž čiar rovnakého jasu.

Sýtosť / Sýtosť: 128

Jas (hodnota/jas)

Keď hovoríme, že farba je „tmavá“ alebo „svetlá“, máme na mysli jej jas. Táto vlastnosť nám hovorí, aké svetlé alebo tmavé je svetlo v tom zmysle, že sa blíži k bielej. Napríklad kanáriková žltá sa považuje za svetlejšiu ako námornícka modrá, ktorá je sama osebe svetlejšia ako čierna. Hodnota kanárikovej žltej je teda vyššia ako námorníckej modrej a čiernej.

Nízky jas, konštantný - rovnaká úroveň jasu.

Kontrast jasu - sivý = achromatický.

Kontrast jasu je celkový rozdiel jasu.

Jas (používa sa termín „hodnota“ alebo „jas“) závisí od množstva svetla vyžarovaného farbou. Najjednoduchší spôsob, ako si zapamätať tento koncept, je predstaviť si sivú škálu, od čiernej po bielu, ktorá obsahuje všetko možné možnosti monochromatická šedá. Čím viac svetla má farba, tým je jasnejšia. Purpurová je teda menej jasná ako obloha modrá, pretože vyžaruje menej svetla.

Túto sivú škálu možno prirovnať k farebnej škále pomocou rovnakej rovnice, ktorá sa používa v televízii (jas šedej = 0,30 červená + 0,59 zelená + 0,11 modrá):

Interaktívna ukážka ilustruje zmenu jasu v 2D rozložení:

Jas/hodnota: 128

Svetlosť (jas/svetlosť)

Hoci slová často používajú namiesto toho slovo „jas“, my radšej používame slovo „ľahkosť“ (alebo „svietivosť“). Pojem „svetlosť farby“ je spojený s mnohými rovnakými premennými ako jas v zmysle „hodnoty“. Ale v tomto prípade sa používa iný matematický vzorec. Skrátka, pamätajte na farebné koliesko. V ňom sú farby usporiadané do kruhu s rovnakou ľahkosťou. Pridanie bielej zvyšuje svetlosť, pridanie čiernej ju znižuje.

Toto meranie farby sa vzťahuje na jas (hodnotu), ale líši sa v matematickej definícii. Svetlosť farby meria intenzitu svetelného toku na jednotku plochy jej zdroja. Vypočítava sa výpočtom priemeru v skupine achromatických farieb.

Stačí povedať, že svetlosť prechádza od veľmi tmavej po veľmi svetlú (lesk) a možno ju zobraziť pomocou farebného kolieska, ktoré zobrazuje všetky farby (odtieň) s rovnakou svetlosťou. Ak do farebného kolieska pridáme trochu svetla, zvýšime tým intenzitu svetla a tým zvýšime svetlosť farieb. Opak sa stane, ak znížime svetlo. Porovnajte, ako vyzerajú roviny svetlosti s rovinami svetlosti (vyššie).

Svetlosť/svietivosť: 128

Odtieň (odtieň), tonalita (tón) a tieň (odtieň)

Tieto výrazy sa často zneužívajú, no farebne opisujú celkom jednoduchý koncept. Hlavná vec, ktorú si treba zapamätať, je, ako sa farba líši od pôvodného tónu (odtieň). Keď sa k farbe pridá biela, táto svetlejšia odroda farby sa nazýva odtieň. Ak je farba pridaním čiernej farby tmavšia, výsledná farba sa nazýva odtieň. Ak sa pridá sivej farby, každá gradácia vám dáva iný tón.

Odtiene (do čistej farby pridajte bielu).

Tiene (do čistej farby pridajte čiernu).

Tonality (pridanie sivej do čistej farby).

Doplnkové, doplnkové farby (Complementary Colors)

Keď sa dve alebo viac farieb „k sebe hodí“, nazývajú sa doplnkové, doplnkové farby. Toto znamenie je absolútne subjektívne a sme pripravení o ňom diskutovať a vypočuť si aj iné názory. Viac presná definícia bude "ak dve farby, keď sa zmiešajú, dávajú neutrálnu šedú (farba / pigment) alebo bielu (svetlú) farbu, nazývajú sa komplementárne, komplementárne."

Primárne farby

Definícia základných farieb závisí od toho, ako budeme farbu reprodukovať. Farby viditeľné pri rozdelení slnečné svetlo pomocou hranola, niekedy nazývaného aj spektrálne farby. Ide o červenú, oranžovú, žltú, zelenú, modrú, modrú a fialovú. Táto kombinácia KOZHZGSF sa často redukuje na tri farby: červenú, zelenú a modrofialovú, čo sú základné farby aditívneho farebného systému (svetlo). Primárne farby subtraktívneho farebného systému (farba, pigment) sú azúrová, purpurová a žltá. Pamätajte, že kombinácia „červená, žltá modrá“ nie je kombináciou základných farieb!

Farebné systémy RGB, CMYK, HSL

IN rôznych príležitostiach používajú sa rôzne farebné systémy v závislosti od spôsobu reprodukcie farby. Ak použijeme svetelné zdroje - dominantným systémom je RGB (od "červená / zelená / modrá" - "červená / zelená / modrá").

Pre farby, ktoré sa získavajú zmiešaním farieb, pigmentov alebo atramentov na tkanine, papieri, ľane alebo inom materiáli, sa ako farebný model používa systém CMY (z „azúrová / purpurová / žltá“ - „azúrová / purpurová / žltá“). Vzhľadom na to, že čisté pigmenty sú veľmi drahé, na získanie čiernej farby sa nepoužíva rovnaká zmes CMY, ale jednoducho čierna farba.

Ďalším populárnym systémom farieb je HSL (od odtieňa/sýtosti/svetlosti). Tento systém má viacero možností, kde sa namiesto sýtosti používa chroma (chroma), svetlosť (luminance) spolu s jasom (value) (HSV / HLV). Práve tento systém zodpovedá tomu, ako ľudské oko vidí farby.

1. čo je farba?
2. Fyzika farieb
3. Primárne farby
4. Teplé a studené farby

čo je farba?

Farba je vlnenie určitého druhu elektromagnetickej energie, ktoré sa po vnímaní ľudským okom a mozgom premieňa na farebné vnemy (pozri fyziku farieb).

Farba nie je dostupná pre všetky zvieratá na Zemi. Vtáky a primáty majú plné farebné videnie, zvyšok prinajlepšom rozlišuje niektoré odtiene, najmä červenú.

Vzhľad farebného videnia je spojený so spôsobom výživy. Predpokladá sa, že u primátov sa objavil v procese hľadania jedlých listov a zrelých plodov. V ďalšom vývoji farba začala človeku pomáhať určiť nebezpečenstvo, zapamätať si oblasť, rozlíšiť rastliny a určiť blížiace sa počasie podľa farby oblakov.

Farba ako nosič informácie začala hrať obrovskú úlohu v živote človeka.

Farba ako symbol. Informácie o predmetoch alebo javoch namaľovaných určitou farbou sa spojili do obrázka, ktorý z farby vytvoril symbol. Tento symbol mení svoj význam od situácie, ale je vždy pochopiteľný (nemusí byť realizovaný, ale akceptovaný podvedomím).
Príklad: červená v „srdci“ je symbolom lásky. Červený semafor je varovaním pred nebezpečenstvom.

Pomocou farebných obrázkov môžete čitateľovi sprostredkovať viac informácií. Toto lingvistické chápanie farieb.
Príklad: Dám si čiernu,
V mojom srdci nie je žiadna nádej
Z bieleho svetla mi prišlo zle.

Farba spôsobuje estetické potešenie alebo nespokojnosť.
Príklad: Estetika je vyjadrená v umení, hoci pozostáva nielen z farby, ale aj z formy a zápletky. Vy, nevediac prečo, poviete, že je to krásne, ale umenie sa to nazvať nedá.

Farba ovplyvňuje naše nervový systém, zrýchľuje alebo spomaľuje srdce, ovplyvňuje metabolizmus atď.
Napríklad: v miestnosti vymaľovanej v Modrá farba vyzerá chladnejšie, než v skutočnosti je. Pretože, modrá spomalí náš tep, ponorí nás do pokoja.

S každým storočím nám farba prináša viac a viac informácií a teraz existuje niečo ako „farba kultúry“, farba v politické hnutia a spoločnosti.

Fyzika farieb

Farba ako taká v prírode neexistuje. Farba je produktom mentálneho spracovania informácií, ktoré prichádzajú cez oko vo forme svetelnej vlny.

Človek dokáže rozlíšiť až 100 000 odtieňov: vlny od 400 do 700 milimikrónov. Mimo rozlíšiteľné spektrá sú infračervené (s vlnovou dĺžkou väčšou ako 700 nm) a ultrafialové (s vlnovou dĺžkou menšou ako 400 nm).

V roku 1676 I. Newton uskutočnil pokus o rozdelení svetelného lúča pomocou hranola. V dôsledku toho získal 7 jasne rozlíšiteľných farieb spektra.

Tieto farby sú často redukované na 3 základné farby (pozri Primárne farby)

Vlny majú nielen dĺžku, ale aj frekvenciu. Tieto veličiny sú vzájomne prepojené, takže si môžete nastaviť konkrétnu vlnu buď dĺžkou alebo frekvenciou kmitov.

Po prijatí spojitého spektra ho Newton prešiel cez zbiehavú šošovku a získal bielu farbu. Tým sa dokazuje:

1 biela farba pozostáva zo všetkých farieb.
2 Pre farebné vlny platí princíp sčítania
3 Nedostatok svetla vedie k nedostatku farieb.
4 Čierna je úplná absencia farby.

Počas experimentov sa zistilo, že samotné predmety nemajú žiadnu farbu. Osvetlené svetlom odrážajú časť svetelných vĺn a časť absorbujú v závislosti od ich fyzikálnych vlastností. Odrazené svetelné vlny budú mať farbu objektu.
(Napríklad, ak na modrý hrnček svieti svetlo prechádzajúce cez červený filter, potom uvidíme, že hrnček je čierny, pretože modré vlny sú blokované červeným filtrom a hrnček môže odrážať iba modré vlny)

Ukazuje sa, že hodnota farby v jeho fyzikálne vlastnosti, ale ak sa rozhodnete zmiešať modrú, žltú a červenú (pretože zvyšok farieb je možné získať kombináciou základných farieb (pozri základné farby)), tak nezískate bielu (akoby ste zmiešali vlny), ale na dobu neurčitú tmavá farba, keďže v tomto prípade platí princíp odčítania.

Princíp odčítania hovorí: akékoľvek miešanie vedie k odrazu kratšej vlnovej dĺžky.
Ak zmiešate žltú a červenú, dostanete oranžovú, ktorej vlnová dĺžka je menšia ako vlnová dĺžka červenej. Keď sa zmieša červená, žltá a modrá, získa sa neurčito tmavá farba - odraz smerujúci k minimálnej vnímanej vlne.

Táto vlastnosť vysvetľuje belosť bielej farby. Biela farba je odrazom všetkých farebných vĺn, aplikácia akejkoľvek látky vedie k zníženiu odrazu a farba sa stáva nie čisto bielou.

Čierna je opakom. Aby ste na ňom vynikli, musíte zväčšiť vlnovú dĺžku a počet odrazov a miešanie vedie k zníženiu vlnovej dĺžky.

Primárne farby

Primárne farby sú farby, s ktorými môžete získať všetky ostatné.

Je to ČERVENÁ ŽLTÁ MODRÁ

Ak zmiešate červené, modré a žlté farebné vlny dohromady, dostanete biele.

Ak zmiešate červenú, žltú a modrú farbu, získate tmavú neurčitú farbu (pozri fyziku farieb).

Tieto farby sa líšia svetlosťou, v ktorej je jas na vrchole. Ak ich prevediete na čiernobiele, jasne uvidíte kontrast.

Je ťažké si predstaviť jasnú tmu - žltá ako jasná svetlo červená. Vďaka jasu v rôznych rozsahoch svetlosti sa vytvára obrovská škála stredných jasných farieb.

ČERVENÁ+ŽLTÁ=ORANŽOVÁ
ŽLTÁ+MODRÁ=ZELENÁ
MODRÁ + ČERVENÁ = FIALOVÁ

Odtieň, jas, sýtosť, svetlosť

Odtieň je hlavnou charakteristikou, podľa ktorej sú farby pomenované.

Napríklad červená alebo žltá. K dispozícii je rozsiahla paleta farieb, ktorá je založená na 3 farbách (modrá, žltá a červená), ktoré sú zase skratkou 7 základných farieb dúhy (pretože zmiešaním základných farieb môžete získať chýbajúce 4)

Tóny sa získavajú zmiešaním základných farieb v rôznych pomeroch.

Tóny a odtiene sú synonymá.

Poltóny sú mierna, ale viditeľná zmena farby.

Jas je charakteristikou vnímania. Je určená našou rýchlosťou zvýraznenia jednej farby na pozadí ostatných.

„Čisté“ farby sú považované za svetlé, bez prímesí bielej alebo čiernej. Pre každý tón sa pozoruje maximálny jas pri rôznej svetlosti: tón / svetlosť.

Toto tvrdenie je pravdivé, ak vezmeme do úvahy rad odtieňov rovnakej farby.

Ak však chcete zvýrazniť najjasnejší odtieň medzi ostatnými tónmi, farba, ktorá sa čo najviac odlišuje od ostatných, bude jasnejšia.

Sýtosť (intenzita) - je miera vyjadrenia určitého tónu. Koncept funguje v redistribúcii jedného tónu, kde sa stupeň sýtosti meria stupňom rozdielu od šedej: sýtosť / svetlosť

Tento koncept tiež súvisí s jasom, pretože najsýtejší tón v jeho rade bude najjasnejší.

Na stupnici svetlosti môžete vidieť, že čím viac sýtosti, tým svetlejší tón.

Svetlosť je miera, do akej sa farba líši od bielej a čiernej. Ak je rozdiel medzi určenou farbou a čiernou väčší ako medzi ňou a bielou farbou, potom je farba svetlá. Inak tma. Ak je rozdiel medzi čiernou a bielou rovnaký, farba je stredne svetlá.

Pre pohodlnejšie určenie svetlosti farby bez toho, aby vás rozptyľoval tón, môžete farby previesť na čiernu a bielu:

Svetlosť je dôležitou vlastnosťou farby. Definícia tmy a svetla je veľmi starý mechanizmus, ktorý sa pozoruje u najjednoduchších jednobunkových zvierat na rozlíšenie medzi svetlom a tmou. Práve evolúcia tejto schopnosti viedla k farebnému videniu, no až doteraz sa oko viac pridržiava kontrastu svetla a tmy ako akéhokoľvek iného.

Teplé a studené farby

Teplé a studené farby sú spojené s atribútmi ročných období. Studené odtiene sa nazývajú odtiene vlastné zime a teplé odtiene sa nazývajú leto.

To je to „neurčité“, ktoré leží na povrchu pri prvom stretnutí s pojmom. Je to pravda, ale skutočný princíp odlúčenia leží oveľa hlbšie.

Delenie na studené a teplé ide pozdĺž vlnovej dĺžky. Čím je vlna kratšia, tým je farba chladnejšia, čím je vlna dlhšia, tým je farba teplejšia.

Zelená je hraničná farba: odtiene zelenej môžu byť studené a teplé, ale zároveň si zachovávajú strednú polohu vo svojich vlastnostiach.

Zelené spektrum je pre oko najpohodlnejšie. Najväčší počet odtiene rozlišujeme v tejto farbe.

Prečo také delenie: na studené a teplé? Koniec koncov, vlny nemajú teplotu.

Spočiatku bolo delenie intuitívne, pretože pôsobenie krátkovlnných spektier je upokojujúce. Pocit letargie pripomína stav človeka v zime. K aktivite, ktorá je podobná stavu v lete, naopak prispeli dlhovlnné spektrá. (pozri psychológiu farieb)

Zrozumiteľné so základnými farbami. Ale existuje veľa zložitých odtieňov, ktoré sa označujú aj ako studené alebo teplé.

Vplyv svetlosti na teplotu farieb.

Na začiatok si definujme: sú čierne a biele farby studené alebo teplé?

Biela farba je prítomnosťou všetkých farieb súčasne, čo znamená, že je teplotne najvyváženejšia a neutrálnejšia. Zelená k nej podľa svojich vlastností inklinuje. (môžeme rozlíšiť veľké množstvo bielych odtieňov)

Čierna je absencia farieb. Čím je vlna kratšia, tým je farba chladnejšia. Čierna dosiahla svoje apogeum – jej vlnová dĺžka je 0, no vďaka absencii vĺn ju možno zaradiť aj medzi neutrálne.

Zoberme si napríklad červenú, ktorá je určite teplá a zvážme jej svetlé a tmavé odtiene.

Najteplejšia bude „čistá vlna“, bohatá, jasne červená farba (ktorá je v strede).

Ako sa získa tmavší odtieň červenej?

Červená sa mieša s čiernou – preberá niektoré jej vlastnosti. Presnejšie povedané, neutrálny sa v tomto prípade mieša s teplým a ochladzuje ho. Čím vyšší je stupeň „zriedenia“ červenej s čiernou, tým je teplota bordovej bližšie k čiernej.

Ako získate svetlejší odtieň červenej (ružovej)?

Biela svojou neutralitou riedi teplú červenú. Vďaka tomu červená stráca „množstvo“ tepla v závislosti od pomeru miešania.

Farby riedené čiernou alebo bielou sa nikdy neposunú z kategórie teplých do studených: budú sa približovať iba neutrálnym vlastnostiam.

Teplotne neutrálne farby

Neutrálne v teplote možno nazvať farby, ktoré majú studený a teplý odtieň v rovnakej ľahkosti. Napríklad: tón / ľahkosť

Farebné kontrasty

Pomerom dvoch protikladov sa podľa nejakej kvality vlastnosti každého zo skupiny znásobia. Takže napríklad dlhý pruh sa zdá byť ešte dlhší vedľa krátkeho.

Pomocou 7 kontrastov je možné vo farbe zdôrazniť jednu alebo druhú kvalitu.

Existuje 7 kontrastov:

1 postavené na rozdieloch medzi farbami. Ide o kombináciu farieb blízkych určitému spektru.

Tento kontrast pôsobí na podvedomie. Ak považujeme farbu za zdroj informácií o svete okolo nás, potom takáto kombinácia bude niesť informačné posolstvo. (a v niektorých prípadoch spôsobiť epilepsiu).

Najvýraznejším príkladom je kombinácia bielej a čiernej.

Ideálne na dosiahnutie efektu istoty.

Ako je uvedené v článku o svetlosti farieb: rozdiel medzi svetlom a tmou je ľahšie vidieť, než korelovať odtiene. Vďaka tomuto kontrastu môžete dosiahnuť objem a realizmus obrazu.

Na základe rozdielu medzi „inhibičnými“ a vzrušujúcimi farbami. Ak chcete vytvoriť tepelný farebný kontrast, v čistej forme, farby sa berú rovnako ľahkosť.

Tento kontrast je vhodný na vytváranie obrazov s rôznymi aktivitami: od „snehovej kráľovnej“ po „bojovníka za spravodlivosť“.

Doplnkové farby sú farby, ktoré po zmiešaní vytvárajú sivú farbu. Ak zmiešate spektrá doplnkových farieb, dostanete bielu.

V Ittenovom kruhu sú tieto farby oproti sebe.

Toto je najvyváženejší kontrast, keďže komplementárne farby spolu dosahujú „zlatú strednú cestu“ (biela), ale problém je v tom, že nedokážu vytvoriť pohyb ani dosiahnuť cieľ. Preto sa tieto kombinácie v každodennom živote používajú len zriedka, pretože vytvárajú dojem vášní a je ťažké v tomto stave zostať dlho.

Ale v maľovaní je tento nástroj veľmi vhodný.

- neexistuje mimo nášho vnímania. Tento kontrast viac ako iné potvrdzuje snahu nášho vedomia smerom k zlatej strednej ceste.

Simultánny kontrast je vytvorenie ilúzie dodatočnej farby na susednom odtieni.

Najviac sa to prejavuje v kombinácii čiernej alebo sivej s aromatickými (inými ako čiernobielymi) farbami.

Ak sa postupne zameriate na každý sivý obdĺžnik a čakáte, kým sa oko unaví, sivá zmení svoj odtieň na ďalší vo vzťahu k pozadiu.

Na oranžovej, šedá získa modrastý odtieň,

Na červeno - zelenkasté,

Fialová má žltkastý odtieň.

Tento kontrast je skôr škodlivý ako užitočný. Aby ste to zrušili, mali by ste k meniteľnej farbe pridať odtieň hlavného. Presnejšie, ak sa k sivej farbe pridá žltosť a je definovaná na oranžovom pozadí, potom sa súčasný kontrast zníži na nulu.

Koncept saturácie možno nájsť .

Dodám, že k nesýteným farbám môžu patriť aj stmavené, zosvetlené, zložité, nie svetlé farby.

Čistý kontrast sýtosti je založený na rozdiele medzi jasnými a nesvetlými farbami v tom istom ľahkosť.

Tento kontrast dáva pocit pohybu vpred. svetlé farby na pozadí nie je jasné. Pomocou kontrastu v sýtosti môžete zdôrazniť detail šatníka, umiestniť akcenty.

Na základe kvantitatívneho rozdielu medzi farbami. V tomto kontraste možno dosiahnuť rovnováhu alebo dynamiku.

Bolo poznamenané, že na dosiahnutie harmónie by malo byť menej svetla ako tmy.

Čím svetlejšie je miesto na tmavom pozadí, tým menej miesta zaberá na vyváženie.

Pri rovnakej svetlosti je priestor zaberaný škvrnami rovnaký.

Psychológia farieb, význam farieb

Farebné kombinácie

farebná harmónia

Harmónia farieb spočíva v ich konzistencii a prísnej kombinácii. Pri výbere harmonických kombinácií je jednoduchšie použiť akvarelové farby a mať určité zručnosti pri výbere tónov na farbách, nebude ťažké vyrovnať sa s vláknami.

Harmónia farieb sa riadi určitými zákonmi a na ich lepšie pochopenie je potrebné študovať tvorbu farieb. Na to použite farebné koliesko, ktoré je uzavretým pásmom spektra.

Na koncoch priemerov rozdeľujúcich kruh na 4 rovnaké časti sú 4 hlavné čisté farby - červená, žltá, zelená, modrá. Keď už hovoríme o "čistej farbe", znamená to, že neobsahuje odtiene iných farieb, ktoré s ňou susedia v spektre (napríklad červená, v ktorej nie sú zaznamenané žlté ani modré odtiene).

Ďalej sú na kruhu medzi čistými farbami umiestnené stredné alebo prechodné farby, ktoré sa získajú zmiešaním susedných čistých farieb v pároch v rôznych pomeroch (napríklad zmiešaním zelenej so žltou sa získa niekoľko odtieňov zelenej). V každom spektre môžu byť usporiadané 2 alebo 4 stredné farby.

Zmiešaním každej farby oddelene s bielou a čiernou farbou sa získajú svetlé a tmavé tóny rovnakej farby, napríklad modrá, svetlo modrá, tmavo modrá atď. Svetlé odtiene mať s vnútri farebný kruh a tmavý - zvonku. Po vyplnení farebného kolieska môžete vidieť, že v jednej polovici kruhu sú teplé farby(červená, žltá, oranžová) a v druhej polovici - studená (modrá, modrá, fialová).

Zelená farba môže byť teplá, ak má prímes žltej, alebo studená – s prímesou modrej. Červená môže byť aj teplá so žltkastým odtieňom a studená s modrým odtieňom. Harmonická kombinácia farieb spočíva v rovnováhe teplých a studených tónov, ako aj v konzistencii rôznych farieb a odtieňov medzi sebou. Väčšina jednoduchým spôsobom určenie harmonických farebných kombinácií je nájdenie týchto farieb na farebnom kruhu.

K dispozícii sú 4 skupiny farebných kombinácií.

monochromatický- farby, ktoré majú rovnaký názov, ale odlišnú svetlosť, to znamená prechodné tóny rovnakej farby od tmavej k svetlej (získané pridaním čiernej alebo bielej farby do jednej farby v rôzne množstvá). Tieto farby sú navzájom harmonicky kombinované a ľahko sa vyberajú.

Harmónia niekoľkých tónov rovnakej farby (najlepšie 3-4) vyzerá zaujímavejšie, sýtejšie ako jednofarebná kompozícia, ako je biela, svetlomodrá, modrá a tmavomodrá alebo hnedá, svetlohnedá, béžová, biela.

Monochromatické kombinácie sa často používajú na vyšívanie odevov (napríklad na modrom pozadí vyšívajú vláknami tmavomodrej, svetlomodrej a bielej farby), ozdobné obrúsky (napríklad na tvrdé plátno vyšívajú vláknami hnedej, svetlej hnedá, béžová), ako aj v umeleckom vyšívaní listov a okvetných lístkov na sprostredkovanie svetla a tieňa.

súvisiace farby sa nachádzajú v jednej štvrtine farebného kolieska a majú jednu spoločnú hlavnú farbu (napríklad žltá, žlto-červená, žlto-červená). Existujú 4 skupiny príbuzných farieb: žlto-červená, červeno-modrá, modrozelená a zeleno-žltá.

Prechodné odtiene rovnakej farby sú navzájom dobre zladené a harmonicky kombinované, pretože majú spoločnú hlavnú farbu vo svojom zložení. Harmonické kombinácie súvisiace farby sú pokojné, jemné, najmä ak sú farby slabo sýte a blízke svetlosti (červená, fialová, fialová).

Súvisiace-kontrastné farby umiestnené v dvoch susedných štvrtinách farebného kolieska na koncoch akordov (to znamená čiary rovnobežné s priemermi) a majú jednu spoločnú farbu a dve ďalšie farebné zložky, napríklad žltú s červeným odtieňom (žĺtok) a modrú s červený odtieň (fialový). Tieto farby sú navzájom zladené (kombinované) spoločným (červeným) odtieňom a sú harmonicky kombinované. Existujú 4 skupiny príbuzných kontrastných farieb: žlto-červená a žltozelená; modro-červená a modrozelená; červeno-žltá a červeno-modrá; zeleno-žltá a zeleno-modrá.

Príbuzné kontrastné farby sú harmonicky kombinované, ak sú vyvážené rovnakým množstvom bežnej farby, ktorá je v nich prítomná (to znamená, že červené a zelené sú rovnako žltkasté alebo modrasté). Tieto farebné kombinácie vyzerajú dramatickejšie ako príbuzné.

Kontrastné farby. Diametrálne opačné farby a odtiene na farebnom koliesku sú najkontrastnejšie a navzájom nekonzistentné.

Čím viac sa farby od seba líšia odtieňom, svetlosťou a sýtosťou, tým menej spolu ladia. Pri kontakte týchto farieb vzniká oku nepríjemná pestrosť. Existuje však spôsob, ako zladiť kontrastné farby. K tomu sa k hlavným kontrastným farbám pridávajú stredné farby, ktoré ich harmonicky spájajú.