Design ecologic. Probleme moderne ale științei și educației

Dorința pentru natură este la fel de firească pentru o persoană ca și nevoia de a respira. Prin urmare, popularitatea care câștigă design ecologic, nu este surprinzător. Dacă între zidurile unui apartament de oraș tânjiți după o poieniță, dar credeți că eco-designul este coarne pe hol și un ciot în sufragerie, atunci acest articol este pentru tine.

Cum a început totul? Originile stilului sunt în arhitectură, inclusiv peisaj, ulterior legată de Designul Durabil și „ Casa inteligentă». Exemple de design ecologic în Europa de Vest Acest lucru este demonstrat clar prin citarea drept exemplu a numelor lui Frank Lloyd Wright, care a creat prototipul. baterie solară, Victor Papanek, care a formulat filozofia designului ecologic anti-globalizare și, bineînțeles, Le Carbusier, care a anunțat primul durabilitatea locuințelor.

Ecostil. Ce este? Aceasta este o direcție în designul modern, combinând mai multe stiluri:

• High tech
• Țară
• Provence
• Minimalism

Au multe în comun: un accent avangardist, o pasiune pentru materialele de origine naturală și o schemă de culori calmă. Din minimalism, nu numai că a moștenit un decor discret, ci și a pus bazele unui nou trend de „eco-minimalism”, unde texturile naturale devin o temă de legătură.

Caracteristici stil eco

Ideea principală. Principala cerință a unui eco-interior este crearea unui spațiu armonios în care să poți respira confortabil și să ai multă lumină. În condițiile de viață din afara orașului, va deveni o continuare logică a peisajului. Într-un apartament de oraș - va ajuta locuitorii săi să fie mai aproape de natură și de fiecare persoană - să găsească armonie cu sine. Design interior ecologic oferă atât motive orientale, cât și elemente etnice. Nu stabilește cerințe stricte, dar are și limitările sale. În primul rând, se referă la culoare și materiale, obligându-i să aleagă totul exclusiv natural.

Note de stil.Începând din zona de intrare, stilul eco dă naștere unei senzații de lejeritate, simplitate și curățenie. Un covor „iarb” la ușă, mobilier din lemn masiv sau ratan, un cuier de copac, un perete din bambus, o bancă, un cadru de oglindă și lămpi de diferite niveluri care arată texturi naturale - toate acestea vor ajuta la crearea unei atmosfere de fuziune armonioasă. cu natura.

Abordare conceptuală - fără obstacole și deschideri largi în direcția de mers. Acolo unde pereții sunt indispensabili, pereții despărțitori oarbe sunt înlocuite cu vitralii sau blocuri de sticlă care transmit bine lumina, deoarece conditie esentiala care ne pune înaintea noastră design interior ecologic este o abundență de lumină naturală.

Interior în eco-design

Interiorul în stil ecologic ar trebui să fie aproape de natură. Culorile casei ar trebui să fie selectate nuanțe de iarbă, frunze, culori marine, lemn. Mobilierul din astfel de camere este de preferință ușor, tavanele sunt de preferință cu o imitație a cerului, accesoriile și decorul vor fi reduse la minimum. Decorarea peretelui „sub verde”, care va fi foarte bine combinată cu tavanul și mobilierul. Podelele trebuie să fie din lemn natural, de preferință cu zidărie, va arăta armonios și va încărca locuitorii casei cu energia „vie” a naturii. Acest stil vă va aminti în mod constant de natură, care este foarte potrivită pentru rezidenții „milionari”

Galeria Interioare Ecodesign

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

Documente similare

Bionica este o știință care studiază utilizarea proprietăților și funcțiilor obiectelor naturale pentru a crea dispozitive tehniceȘi sisteme mecanice. Utilizarea bioformelor în proiectarea arhitecturală. Apariția bionicii arhitecturale în Rusia ca metodă creativă.

lucrare de termen, adăugată 28.02.2016


Versiunea democratică a stilului „rus” este cel mai izbitor fenomen din arhitectura anilor 1860-1870. La fel ca călătoriile în pictură, dă tonul arhitecturii. Rolul principal revine direcției democratice, în umbra căreia se dezvoltă restul.

rezumat, adăugat 06.06.2008


Orașul ca sistem natural-tehnogen. Zonarea teritoriului orașelor - analogii naturale. Factorii fizici în orașe. Evaluarea impactului factori fiziciîntr-un mediu urban. Bionica arhitecturală, utilizarea analogiilor naturale în arhitectură.

rezumat, adăugat 15.10.2014


Creșterea și degradarea urbană mediul natural ca factor natural în dezvoltarea societăţii. Înțelegerea modernă a ecologiei orașului; reflectarea conceptelor naturale în urbanism. Utilizarea realizărilor bionicii arhitecturale în construcția clădirilor.

rezumat, adăugat 10.11.2013


stil gotic - stil artistic, care a fost etapa finală în dezvoltarea artei medievale tari europene. Piața Catedralei și catedrala din milan. Stilul arhitectural al Catedralei Nidaros. Catedrala din Köln ca o capodopera a arhitecturii gotice.

prezentare, adaugat 23.11.2011


Rădăcinile minimalismului sunt în arhitectura tradițională japoneză și în munca biroului olandez De Stijl. Loialitatea japoneză față de simplitate locuinta nationala. Jocul de lumini și umbre în spațiu. Principalele caracteristici ale minimalismului în arhitectură. Minimalism în design.

rezumat, adăugat 29.03.2013


Istoria apariției grădinilor stâncoase în Rusia. Conceptul de conținut de proporție, proporționalitate în natură. Elementele principale ale amenajării și amenajării peisagistice. Mic forme arhitecturale. Compoziția unei grădini deluroase. Inventarul plantațiilor existente.

teză, adăugată 28.09.2014


Caracteristicile caracteristicilor utilizării sticlei în arhitectură și design. Tipuri de sticlă și principalele metode de prelucrare a acesteia: topire, serigrafie, producție de stemalită, îndoire sau îndoire. Soluții la modă „de sticlă” în design. Zonarea incintei.

A.O. Glazacheva, O.E. Perfilova

Design de mediu:

instrumente și criterii de proiectare

spațiu sociocultural global

Este prezentat un punct de vedere original asupra procesului de globalizare, care poate deveni un catalizator pentru integrarea omenirii în dezvoltarea unei strategii de proiectare a unei interacțiuni planetare sigure din punct de vedere social și ecologic. Articolul se bazează pe înțelegerea fenomenului designului ca tehnologie de proiectare a unui mediu obiectiv, material, spiritual și holistic al existenței umane bazat pe principiile „compatibilității biosferei”. Această abordare a evaluării socio-culturale a proiectelor de dezvoltare tehnică a naturii este considerată o alternativă reală de proiectare la actuala criză de mediu.

tehnologii

Cuvinte cheie: globalizare, sisteme socio-naturale, responsabilitate socială, sisteme tehnice, eco-proiectare, educație pentru mediu, ghiduri axiologice, cultură de mediu, competență de mediu.

Un complex din ce în ce mai complex de procese moderne de interacțiuni transfrontaliere la diferite niveluri, inclusiv intensificarea contactelor dintre culturi și formațiuni sociale în conditii moderne denumită în mod obișnuit „globalizare”. În contextul schimbărilor socio-naturale la scară largă, acest fenomen este un fel de catalizator al procesului de integrare umană în dezvoltarea unei strategii de proiectare a unei interacțiuni planetare sigure din punct de vedere socio-ecologic. A devenit clar că modelul cartezian de cunoaștere a lumii, o viziune fragmentară, parțială a lumii, obținerea de informații fără a înțelege sensul este cauza unei crize socio-ecologice sistemice. O „macroschimbare” civilizațională este posibilă numai pe baza unei schimbări a conștiinței, a corectării culturii moderne, a formării culturii ecologice, a formării conștiinței ecologice, a noului raționalism și a unei viziuni extinse asupra lumii. Corespondența supremă cu ontos (ființa) în toate tipurile de activități din natură, societate, cultură, producție spirituală, educație - aceasta este „filozofia cauzei comune”, care este solicitată de socio-cultural și spiritual modern. dezvoltarea morală a civilizaţiei. A sosit momentul să reunim logica gândirii și moralitatea sentimentelor ca condiție pentru autoconservarea umană prin conservarea mediului de viață. Pe baza unei transformări profunde a științei pedagogice și a practicii educaționale, ideile despre conformitatea naturală a educației și a creșterii unei persoane pentru realizarea forțelor și abilităților sale esențiale sunt înțelese într-un mod complet diferit.

În ceea ce privește sistemul de educație pentru mediu, majoritatea cercetătorilor din ziua de azi iau în considerare definirea orientărilor strategice, scopurile, obiectivele, conținutul educației și educației pentru mediu în cadrul „Strategiei UNECE pentru Educație pentru Dezvoltare Durabilă”, care a fost elaborată de Comitet. privind Politica de Mediu a Comisiei Economice Europene și adoptată în cadrul unei reuniuni la nivel înalt a reprezentanților Ministerelor Mediului și Educației. Ca o abordare principală a învățării, strategia ia în considerare o abordare bazată pe competențe, care este concepută pentru a împuternici oamenii să trăiască în armonie cu natura și să aibă grijă de valorile sociale și diversitatea culturală. Prin urmare,

scena modernă dezvoltarea comunității face cerințe din ce în ce mai noi, mai mari, unei persoane ca profesionist și cetățean, ca persoană. Potrivit unor oameni de știință, secolul XXI. este chemat să devină un secol al calităților umane (A. Peccei), un secol umanitar (Levi-Strauss K.), începutul unei ere ecologice în dezvoltarea omenirii (Girusov E.V., Liseev I.K.).

Aprobarea unui nou algoritm de cunoaștere, înțelegere și transformare a lumii - „conștiința determină ființa”, ajungem la necesitatea unei înțelegeri ontologice, esențiale, a reflectării lumii, realizând că esența unei persoane nu este forma sa biologică corporală. și organizatie sociala ci posesiunea unei minti spiritualizate. Corespondența supremă cu ontos (existent) în natură, lume și societate și om este baza metodologică pe care este posibilă înțelegerea, înțelegerea și corectarea culturii moderne. Filosofia morală, încorporarea în natură, ciclurile ei, conformitatea cu natura, biospheros-compatibilitatea - acele noi linii directoare axiologice care pot ajuta omenirea să răspundă în mod adecvat provocărilor globale ale timpului nostru.

Agravarea crizei ecologice a provocat analiza critica forme tehnice si structuri in ceea ce priveste impactul lor asupra mediului dupa criteriile de nevatamare a ecosistemelor naturale, „inscrise” in ecosistemele naturale. În filosofia ecologică, conceptul de „compatibilitate cu biosferei” menționat mai sus este justificat ca o abordare a evaluării socio-culturale a proiectelor de dezvoltare tehnică a naturii. Atenția din ce în ce mai mare acordată sistemului „natură – om – societate” a condus la apariția unui număr de zone „de frontieră” de identificare și activitate: ecologie socială, antropoecologie, geoecologie, conștiință ecologică, cultură ecologică, design ecologic.

În studiile culturale, conceptul de „cultură ecologică” se afirmă în mod activ. Împărtășim opinia lui Anisimov O.S., Kozlova O.N. și o serie de alți autori că cultura ecologică este o cultură de o nouă calitate, în care se realizează forțele esențiale ale unei persoane, mintea sa spiritualizată, armonizarea relației dintre spirit, conștiință și ființă a unei persoane. Cercetătorii sunt unanimi că cultura ecologică este o modalitate de autorealizare a unei persoane într-un anumit cadru - ecologic -, că este un determinant intern al oricărei activități umane, inclusiv al designului.

Una dintre cele mai importante sarcini ale educației pentru mediu este formarea viitorilor specialiști, indiferent de orientarea lor profesională, aptitudini, atitudini, valori, motivație.

tehnologii

Cultura ecologică în contextul dezvoltării durabile

la participarea personală la rezolvarea problemelor de mediu pentru a îmbunătăți calitatea mediului de viață. O analiză științifică intenționată a factorilor, condițiilor și mijloacelor obiective și subiective de construire a procesului de învățământ în instituțiile de învățământ superior se datorează și nevoii socio-culturale de a dezvolta abilitățile studenților, de a-i educa în medii orientate către mediu. valorile viețiişi instalaţii de orientare umanistă. Un rol deosebit in acest sens revine fenomenului modern al designului si direct designerului de specialitate. Atunci când înțelegem fenomenul designului ca proiectare a unui mediu obiectiv, material, spiritual și holistic al existenței umane, importanța acestuia în proiectarea calității vieții umane crește extraordinar. Astfel, pregătirea designerilor, dezvoltarea lor profesională și competența de mediu trec în prim-planul științei pedagogice și al practicii educaționale. În acest sens, și pe fondul crizei de mediu în creștere, ecologiști, psihologi, profesori, sociologi caută în comun baze metodologice, teoretice, tehnologice și metodologice pentru sistemul de educație ecologică a viitorilor designeri specialiști, care să inspire speranță pentru realitatea. implementarea practică a dezvoltărilor fundamentale în domeniul tehnologiilor educaționale inovatoare.

Una dintre principalele contradicții în educația designului este legată de insuficienta dezvoltare teoretică a esenței designului ca fenomen cultural, opoziția dintre știință și design. Metodologul de design K. Jones, susținând că designul nu trebuie confundat nici cu arta, nici cu știința, subliniază că în căutare soluție optimăîn interiorul unui model ideal, a unei imagini abstracte, designerul trebuie uneori să reformuleze problema însăși. De fapt, designerul implementează metode hermeneutice în înțelegerea problemei, se străduiește să înțeleagă sensul problemei și nu doar întruchiparea cunoștințelor, informații despre subiectul din proiect. Rezumând, putem spune: știința explorează ceea ce există, proiecte de design datorate, care vor fi de acord cu afirmația aforistică „știința este analitică, designul este constructiv”. Designul dă impuls creării de noi forme. Prin urmare, este puțin probabil ca opoziția dintre design și știință să fie productivă. Cu toate particularitățile creativității, cunoștințelor în artă, design, știință, nu trebuie să uităm că toate acestea sunt doar diverse limbi cultură, căi diferite reflexii ale naturii. Creativitatea designului se distinge de știință prin întruchiparea unei idei, a unui plan. Dar știința, care generează idei, le implementează, le implementează în sfera practică. Uneori, ideile științei alimentează proiectele de design: progrese în filozofia cunoașterii,

epistemologia a influențat dezvoltarea designului. Totodată, creativitatea artistică, percepția figurativă, personală, subiectivă a fenomenelor, obiectelor, a contribuit la apariția nevoii de știință și educație, nu numai de analiză, ci și de sinteză, figurativă, și nu doar de o abordare „cunoaștere”. Se poate afirma cu încredere, pe baza studiilor clasicilor designului K. Kantor, K.I. Crăciun- |

Skysky, V. L. Glazychev și alții pe care designul nu se poate dezvolta cu succes și

în afara culturii vremii sale, o cultură care devine din ce în ce mai ecologică. În același timp, designul îmbogățește cultura contemporană. Înțelegerea figurativă, metaforică a unui fenomen, obiect, lucru, inclusiv neexistent încă, ca o premergătoare înțelegerii lor detaliate, aliniază raportul de analiză și sinteză în cunoașterea lumii.

Deci, ecologia și designul sunt strâns legate, împletite, dar în același timp se păstrează o anumită ierarhie, al cărei vârf este cultura ecologică, înțeleasă ca corespunzătoare în limita sa ontos (existent). Non-vătămarea naturii, a viețuitoarelor, a societății, a sinelui, a culturii este un criteriu de compatibilitate cu mediul. „Măsura” obișnuită a unui act din punctul de vedere al culturii ecologice este dilema: amenințare - conformare. Absența unei amenințări în acțiunile unui individ, o societate este definită ca fiind ecologică (compatibilă cultural). Din aceste poziții, cultura ecologică este o măsură universală a oricărei activități - în filosofie, principiul compatibilității biosferei este fundamentat ca un reper axiologic al dezvoltării.

Deci, se poate observa că natura metaforică a înțelegerii este caracteristică atât artei designului, cât și culturii ecologice. Cu toate acestea, problema măsurării apare în mod inevitabil atât la evaluarea unui produs de design, cât și a nivelului de formare a culturii de mediu ca bază a competenței de mediu. În design, aceasta este o evaluare a experților, a unui client, a unui consumator. Pentru a evalua formarea competenței de mediu, a fost elaborată o matrice a nivelurilor structurale ale competenței de mediu ale unui specialist. În același timp, prin „competență de mediu” înțelegem un fenomen personal, a cărui esență este capacitatea și disponibilitatea unei persoane de a percepe subiectiv realitatea înconjurătoare în unitatea componentelor naturale și socioculturale, în timp ce își realizează responsabilitatea pentru activitățile profesionale. Până în prezent, criteriile de competență de mediu nu sunt incluse în procesul de formare a designerilor, precum și ideile de relevanță culturală, respectarea mediului nu acționează ca una dintre componentele evaluării activității de proiectare. „Ecologizarea designului” nu are loc „direct”, prin reglementări standard.

tehnologii

Cultura ecologică în contextul dezvoltării durabile

Cultura ecologică afectează designul indirect: prin formarea preferințelor și gusturilor estetice, prin conștiința ecologică a consumatorilor și experților. Un rol deosebit în acest proces revine învățământului profesional superior în domeniul proiectării, menit să asigure formarea competenței de mediu a unui specialist.

Problemele prezentate sunt încă departe de a fi rezolvate și înțelese pe deplin. Cu toate acestea, ele demonstrează natura fructuoasă a naturii metaforice a culturii ecologice pentru studiul realităților contradictorii dinamice complexe ale erei moderne de schimbare. Verdictul „competent – ​​incompetent” se poate face după criteriul „amenințare – conformare” cu viața, viața biologică, socială, culturală. Astfel, competența ecologică capătă un sens de bază în conceptul de persoană: are un caracter supra-economic, supra-etnic, supra-subiect. Acest caracteristică universală persoană.

Deci, în condițiile moderne de ecologizare a științei, tehnologiei, culturii și educației, toate sferele societății, se poate adăuga pe bună dreptate - munca de succes a unui designer este imposibilă în afara culturii ecologice a timpului său. Un produs cu design modern trebuie să îndeplinească nu numai cerințele estetice și tehnice, ci și cerințele de mediu. Am încercat să considerăm designul în oglinda ecologiei în raport cu condițiile globalizării.

cuvânt englezesc„design” este cel mai adesea tradus ca design, modelare (se folosesc și alte concepte de design - un proiect, un model, o idee, un desen, un desen). În Rusia, designul ca activitate este cel mai adesea înțeles într-un sens restrâns - ca design artistic. Cu toate acestea, în ultimele decenii, lumea Mai mult specialiştii numesc design (proiectare) a treia cultură, unind organic culturile umanitar-artistice şi ştiinţifico-tehnice. A treia cultură - designul - este numită figurativ de specialiștii englezi „Design with a capital letter”, caracterizându-l ca experiența totală a culturii materiale și gama totală de experiență, abilități și înțelegere, întruchipate în arta de a planifica, invenție, creație. și execuție.

Rolul sociocultural al designului se manifestă în funcția de stabilire a scopurilor, care reflectă legătura dintre cultura umanitară și cea tehnică în conturarea imaginii subiectului și a mediului spiritual. Din acest punct de vedere, granițele cercetării în domeniul designului ar trebui extinse de la studii de înaltă specializare la studii fundamentale - socio-filosofice și culturale. Rețineți că idealurile estetice și de mediu au avut istoric

schimbător, dinamic. Peisajul industrial cu coșuri fumegătoare și clădiri puternice din beton armat ale fabricilor și fabricilor se încadrează perfect în estetica „cuceririi naturii”. Nu a provocat nici temeri ecologice - se credea că resursele naturii sunt nelimitate, forțele restauratoare erau enorme. Totul era subordonat scopului de a atinge bunăstarea socială în detrimentul puterii industriale. |

Astăzi, un astfel de peisaj sau un asemănător provoacă un uriaș ecologic și

îngrijorare și respingere estetică, respingere. În proiectare, împreună cu principiul stabilirii obiectivelor (după K. Marx - un scop conștient), principiul orientări valorice. Componenta axiologică devine treptat centrul activității de proiectare, determină preferințele și liniile directoare estetice și participă la formarea gustului artistic. Designul ca una dintre căile de reflecție și explorare spirituală și obiectivă a lumii este forțat să țină cont de valorile mediului.

Odată cu descoperirea teoriei relativității, a legilor termodinamicii, are loc o regândire a ideilor despre imaginea lumii. Rolul subiectului cunoaștere în cunoașterea și reflectarea realității se schimbă fundamental.

În cuvintele lui J. Updike, „Lumea este așa cum ne imaginăm că este”. Să ne luăm libertatea de a afirma că, în epoca globalizării, designul este o expresie a valorilor și normelor de bază ale unei anumite culturi, nucleul culturii, deoarece, potrivit lui K. Kantor, fiecare cultură ocupă propriul loc special. în „domeniul cultural al Pământului”. Au apărut cerințe fundamental noi în legătură cu mediul de lucru (ergonomie) și mediul uman mediu inconjurator. Conformitatea naturală ca cerință de luat în considerare” calitatile umane» la proiectare sisteme tehnice este completată de cerința de conformitate culturală – respectarea criteriilor de mediu pentru includerea în lumea bazată pe o viziune holistică a acesteia. Întruchiparea în design a ideilor de artă, filozofie morală, cultură ecologică și, pe această bază, transformarea mediului spiritual și obiectiv al lumii, proiectarea unei noi imagini holistice a lumii moderne este scopul înalt al designului. .

Filosofii susțin că are loc o tranziție umanitară de la epoca pre-ecologică la epoca ecologică, umanitatea ia testul pentru raționalitatea spiritualizată și civilizația tehnogenă modernă - pentru compatibilitatea biosferei. Astfel, ideile unei percepții holistice a lumii, conformismului natural, conformității culturale pătrund în procesul real al învăţământul profesional, pregătirea specialiştilor. Să arătăm acest lucru pe exemplul studiului mediului

tehnologii

Cultura ecologică în contextul dezvoltării durabile

pregătirea viitorilor designeri pentru activități profesionale. Cu toată varietatea de definiții ale designului, nucleul este activitatea de proiectare, care unește organic culturile umanitare, artistice și științifice și tehnice. Aceasta este o activitate de transformare a subiectului și a mediului spiritual din jurul unei persoane. Educația în design este concepută pentru a asigura disponibilitatea unui absolvent universitar de a lucra la o astfel de transformare-proiectare a mediului care să nu creeze o amenințare sau să minimizeze consecințele impactului unui proiect de design asupra sistemelor socio-naturale. Cu alte cuvinte, el trebuie să aibă competență de mediu. Amploarea sarcinilor de rezolvat în legătură cu cerințele de mediu pentru profesionalism în orice domeniu face posibilă definirea competenței de mediu ca una cheie. Se poate forma la nivel global - ca nivel ideologic, la nivel educațional general - ca componentă obligatorie a educației, iar la nivel profesional - ca componentă orice activitate. Ideea unui mediu subiect holistic este considerată pe bună dreptate în Rusia și în întreaga lume ca o alternativă reală de design la criza actuală de mediu. Din aceste poziții, eco-designul devine nucleul, nucleul activității proiectantului conform naturii, o măsură a culturii ecologice a proiectelor de design.

Analiza ne permite să concluzionăm că eco-designul modern ia în considerare principiul teoretic și metodologic al ecologizării tuturor activităților proiectului, înțelegerea integrității subiectului și a mediului spiritual, a conformității naturale și culturale, precum și a ideii de proiectare a unui subiect integral. mediu inconjurator. O viziune holistică asupra lumii, cultura ecologică, o viziune holistică asupra lumii, conștiința ecologică a individului - stăpânirea acestor categorii de către un specialist în procesul de educație a designului este o nouă sarcină a pedagogiei care este solicitată de timp liceu.

Sensul axiologic al educației pentru ecodesign este de a forma atitudini ecologice valorice, care se bazează pe o percepție holistică a lumii, pe recunoașterea valorii universale a naturii ca bază a vieții și pe o atitudine responsabilă față de toate manifestările vieții. De aici urmează definiția: competența de mediu a unui designer este capacitatea și dorința de a implementa valorile și liniile directoare de mediu în activitățile profesionale, de a proiecta un mediu de subiect integral.

Desigur, că pluralismul de opinii cu privire la definirea esenței profunde a abordării ecologice a designului are dreptul să existe - acesta este unul dintre unghiurile de vedere. Noi, la rândul nostru, se pare că

că adevăratele origini ale designului ecologic ar trebui căutate în lucrările filozofilor domestici, culturologilor, cercetătorilor naturii și omului - psihologi și educatori. Pe baza analizei surselor teoretice relevante, putem spune că înțelegerea modernă a designului ar trebui să includă armonizarea

uman și natură, design, optimizarea mediului, |

reducerea contradicțiilor dintre unicitatea omului, comunitățile umane și standardul lumii artificiale.

Astăzi, există multe ramuri ale designului artistic (design): designul tehnic (designul estetic și ergonomic al spațiilor de producție), designul artistic (una dintre liniile de dezvoltare). design modern, în care nu există nicio distincție între designul funcțional, care stă la baza designului profesional și arta pură, înaltă) și designul de mediu, care include diverse direcții activități artistice și de design legate de dezvoltarea mediului subiect al unei persoane, sisteme de comunicare vizuală și informare, organizarea vieții umane și a activității pe baze funcționale și raționale (design interior, design mobilier, design grafic etc.). Obiectivul principal al activității designerului este producerea unui produs frumos, convenabil și ușor de înțeles pentru consumator, „a doua natură”, bazat pe modele artistice și imaginative, analiză funcțională, stilizare și aspect, studiul psihologiei de masă, precum și cunoștințe moderne despre cultură, mediu și protecția acestuia. . Astfel, înțelegerea modernă a designului include o gamă largă de discipline de design care acoperă toate domeniile vieții umane, aspectele sale culturale, morale și sociale. Dar mai presus de toate, designul este armonizarea mediului, calea către o viziune holistică asupra lumii, percepția lumii și conștientizarea locului cuiva în ea (Fig. 1).

În procesul de evaluare inter pares de ultimă orăîn domeniul educației pentru mediu și al formării viitorilor designeri, s-a remarcat că competența de mediu a unui specialist în condițiile moderne ale problemelor de mediu globale este una dintre cele mai importante competențe, care este de natură interprofesională și transprofesională, că implementarea activitățile unui specialist de orice orientare profesională astăzi ar trebui să țină cont de aspectul de mediu, de ce un specialist ar trebui să aibă astfel de trăsături de personalitate care să contribuie la implementare

tehnologii

Cultura ecologică în contextul dezvoltării durabile

activitatea profesională din punctul de vedere al fezabilității sale de mediu.

Evaluarea valorilor orientate către mediu a arătat că pe primul loc printre viitorii specialiști sunt valorile de mediu și estetice care nu necesită cheltuieli volitive semnificative: bucuria de frumusețea naturii. Acest lucru se poate datora faptului că studenții sunt rar implicați în activități practice orientate spre mediu și se explică prin alte motive, în special, organizatorice și pedagogice. Rezultatele evaluării activităților socio-productive orientate spre mediu ca valoare au confirmat această poziție: cel mai înalt indicator se referă la jocuri și activități de agrement. Un indicator ridicat este tipic pentru o serie de valori umane universale orientate spre mediu pe fundalul unui indicator destul de scăzut, care reflectă atitudinea față de științele orientate către mediu; precum și pentru valoarea ecologică și umanistă „omul ca parte integrantă a naturii” și valorile personale care caracterizează compatibilitatea cu mediul a unei poziții de viață.

reflectarea legăturii dintre cultura umanitară și cea tehnică în conturarea imaginii subiectului și a mediului spiritual

Proiecta

Optimizarea mediului

armonizarea omului cu natura

Formarea unei viziuni holistice asupra unei persoane

Câmp cu probleme:

Unicitatea societății umane Contradicții Standarditatea lumii artificiale

Fig.1. Fenomenul Ecosociocultural al Designului

Astfel, pentru o schimbare fundamentală a situației actuale este nevoie de o descoperire, care este posibilă doar pe baza unei analize științifice a realității sociale și a formării unor oameni care gândesc într-un mod nou prin educația socială și umanitară.

Lista bibliografică

1. Glazacheva A. O. Originile culturale și dezvoltarea designului de mediu >3 // Cunoștințe sociale și umanitare. 2008. Nr 12. S. 156-162.

2. Glazacheva A.O. Orientări axiologice pentru formarea competenței de mediu a viitorului designer // Buletinul Academiei Ruse de Educație. 2009. Nr 3. S. 126-129.

3. Glazacheva A.O. Design ecologic: în căutarea sensului // Cunoștințe sociale și umanitare. 2009. Nr 4. S. 327-333.

4. Glazacheva A.O. Aspectul axiologic al designului ecologic // Probleme ecologice Lumea globală: Materiale conferinta Internationala, Moscova, 26-27 octombrie 2009. M., 2009. P. 134-136.

5. Glazachev S.N., Perfilova O.E. Competenţă ecologică: formare, probleme, perspective: Proc. indemnizatie. M., 2008.

6. Laszlo E. Macroshift. Pentru sustenabilitatea lumii cursul schimbării. M., 2004.

7. Moiseev N.N. raționalismul modern. M., 1995.

8. Perfilova O.E. Securitatea interacțiunii eco-sociale în contextul globalizării // Buletinul Academiei Internaționale de Științe (secțiunea rusă). 2009. Număr special. pp. 206-209.

9. Fedorov N.F. Filosofia cauzei comune. M., 1982.

10. Glazacheva A. Ecodesign: Projection of the Environment // Ecology and Forests for Public Health: Proceedings of the International Conference. Oslo, Norvegia, 18-20 septembrie 2009. Oslo, 2009. P. 22.

11. Kofler W. Sustenabilitate si ceva argumente pentru o abordare suplimentară a științei pentru supraviețuire // Conferința internațională „Mediu: Supraviețuire și durabilitate”: Rezumate. Nicosia-Northern Cyprus, 2007. P. 773-774.

12. Tellness G. Cum pot Natura și Cultura să promoveze sănătatea? // Jurnalul Scandinav pentru Sănătate Publică. 2009. Nr 37. P. 559-561.

Moda pentru protecția mediului nu a pierdut teren în aproape toate domeniile vieții noastre de câțiva ani. Designerul, șef al biroului de arhitectură Golden Heads, Anastasia Kasparyan, la prelegerea sa de la expoziția HOMI Moscova, a vorbit despre formele pe care le ia această tendință în casele noastre.

Tendințele de design sunt preluate din domeniul informației generale, în care ne aflăm cu toții, iar anul acesta domină cu siguranță eco-designul. Angajamentul față de respectarea mediului materiale naturale dă tonul tuturor, - Anastasia e sigură.

Grădinărit vertical

Verdeața se răspândește de la planuri orizontale la pereți și fațade, iar aceasta este una dintre principalele tehnici de proiectare ecologică, care, totuși, nu este încă foarte populară în Rusia. În Europa, la noi, din cauza climatului rece, designerii preferă să experimenteze în interior. Phytowalls pot fi doar un decor sau pot deveni o partiție mai mult sau mai puțin goală, ajutând la zonarea spațiului.

ramuri

Ramuri de copac ornamentate pot fi găsite în aproape orice interior modern. Ele nu sunt folosite literal, uneori este doar un memento, o formă similară, creată dintr-un material diferit, de exemplu, falsificat.




trunchiuri de copaci

Adesea, nu doar ramuri, ci trunchiuri întregi de copaci sau părți ale acestora sunt incluse în interior. O textură din lemn frumos prezentată, iluminată este deja o imagine și, de exemplu, un panou cu scoarță se poate dovedi să dea tonul pentru întreaga cameră. În plus, cuferele pot fi folosite ca blaturi înguste, ca într-un apartament din Moscova.




grinzi de lemn

Element decorativ la modă - grinzi de lemn pe care le-am văzut în acest spațios și în multe alte locuri. Dacă aceasta nu face parte din structura clădirii, ci este un element pe care îl adăugați în timpul renovării, este important să țineți evidența din ce fel de lemn sunt făcute. În picioare uscat este cel mai potrivit: este mai stabil și aproape nu reacționează la schimbările de temperatură și umiditate din cameră, ceea ce este deosebit de important dacă grinzile sunt planificate să fie realizate în bucătărie sau baie.




Tăieri de copaci

Tăieturile rotunde cu ferăstrău, adesea chiar și cu scoarță, sunt un obiect foarte simplu și, în același timp, foarte versatil. Ele pot deveni un ceas, o tavă, o parte a unei mese sau un taburet.




Panouri 3D din plăci

Din lemn brut sau, dimpotrivă, vechi, panourile pot fi realizate prin vopsirea lor într-o culoare potrivită pentru interior. Însăși textura copacului va oferi confort interiorului.




chestii cu buget redus

Ecologia nu este doar materiale naturale, ci și democrație, care este asociată cu o scădere a bugetului pentru un lucru. O lampă minunată poate fi făcută literalmente din ramuri căzute adunate în cel mai apropiat parc.




Reciclare

Într-o eră a deficitului de resurse, devine importantă folosirea materialelor a doua oară și adesea acest lucru se face cu lemn. Așadar, în atelierul Like Lodka, mobila este realizată din bărci vechi aduse din Indonezia. Textura neobișnuită a lemnului vechi este bună în sine și, de asemenea, practică: aceasta nu este prima viață pentru material și nu reacționează atât de puternic la influențele externe.




Vintage si second hand

Când un designer începe să lucreze la un proiect, de multe ori se dovedește că clienții au lucruri vechi. Aruncat de dragul noului, la modă, nu merită: se dovedește mult mai viu și mai sincer. Dar chiar dacă trebuie să colectezi situația de la zero, ceva merită să cauți pe același Avito. Uneori, vând dulapuri și scaune vechi pentru un ban, care pot fi reînviate prin revopsire sau vopsire. Astfel de lucruri vor fi mult mai valoroase decât articolele de la IKEA.




Materiale neașteptate

Uneori, lucruri frumoase pentru interior pot fi făcute din materiale improvizate. Va dura câteva ore și nimic pentru a crea o lampă dintr-o plasă de zale și agrafe de rufe sau un candelabru din filtre de cafea, iar lucrul va arăta ca un obiect de artă scump.




Nu doar un copac

Noile tehnologii ne permit să facem lucruri din materiale neobișnuite pentru noi: bazalt, rășină, lavă întărită. Un astfel de mobilier se dovedește a fi durabil, care nu răspunde la schimbările meteorologice - o alternativă excelentă la mesele și scaunele de grădină din plastic și metal.




Variabilitatea utilizării

Una dintre tendințele globale este dorința designerilor de produse de a fi prietenoși cu mediul prin variabilitatea utilizării acelorași articole. Este despre despre lucruri multifuncționale, de exemplu, un ghiveci de flori, care poate servi ca lampă de tavan, recipient și suport.




Înlocuirea valorilor

Materialele rare și valoroase nu sunt rușinos să fie înlocuite și falsificate. Un exemplu izbitor este designerul Nicholas Curl, care se oferă să renunțe la utilizarea unei carapace de țestoasă și folosește imitația acesteia pentru obiectele sale de artă.




producătorii interni

Din cauza deprecierii rublei, a devenit mai dificil să cumperi lucruri din străinătate, dar apelul forțat la producătorii locali se încadrează și în tendința generală spre consumul de produse autohtone. Deci, în primul rând, este mai ușor să controlați procesul de creare a lucrurilor și, în al doilea rând, sunt cheltuite mai puține resurse pentru transportul lucrurilor.




Îngrijirea naturii, a resurselor (ale Pământului și a fiecărui individ) și încurajarea creativității - asta este designul ecologic. „Nu trebuie să mergi la un salon super scump și să cumperi ceva de la o marcă scumpă. Poți doar să te gândești puțin mai mult. Poți oricând să faci ceva unic într-un buget rezonabil!” - Anastasia Kasparyan este sigură.

Ecodesignul ca tendință globală de afaceri mare și serioasă este împărțită în două sub-tendințe, dintre care unul se pretinde a fi global și mai serios, iar al doilea nu pretinde nimic. Vorbim despre ecodesign și, am spune, despre „ecodesign”.

Să ne ocupăm mai întâi de tendința de afaceri „mică” - „proiectare ecologică”, care, așa cum am spus mai sus, nu contează. special nu se aplica. Și după ce ne-am ocupat, vom înțelege multe despre marea tendință.

Cu toate acestea, tendința „mică ecologie” este de interes și, în general, aduce beneficii oamenilor și comercianților cu profit.

Ideea principală a acestei tendințe de afaceri „mici” este de a oferi oamenilor iluzie Natură. Ei bine, sau iluzia „preocupării pentru natură”. Când dai peste un slogan publicitar de genul: „Ne pasă de natură, de aceea noi...”, atunci înțelegi adesea că acestea sunt doar cuvinte frumoase - un joc pe tendințele modei.

Pentru că problemele ecologiei umane și ale activității sale de viață sunt atât de grave și globale, încât necesită eforturile sistemice comune ale celor mai avansați oameni de știință și un mare sprijin financiar atât din partea statului, cât și a celor nestatale. Este trist să recunoaștem, dar conștientizarea serioasă a mediului (mai degrabă decât designul de produs „durabil”) este un lucru în noi. lumea modernă de neconceput de costisitoare și foarte intensă în cunoștințe. În plus, așa cum am spus deja, necesită eforturi comune universale, sincrone - complexe.

Astăzi este imposibil să construiești o cabană din bușteni într-un „loc frumos” și, în același timp, fii sigur că cu acest gest frumos „ai făcut o favoare mediului”. Nu, cel mai probabil, „autorul” casei de bușteni dacha „într-un loc frumos” a provocat daune mediului și daune semnificative.

Ecodesignul este adesea doar, vai, un simulacru, jocul copiilor urbani la „indieni” pe o „insula pustie”. Adică, totul este mai mult decât „prefăcând”... Ei bine, o persoană modernă nu se poate lipsi de tot ceea ce s-a înconjurat în ultimele două sute de ani!

Și totuși, această tendință globală („Ecodesign”) ne luminează viața și ne oferă cel puțin din punct de vedere psihologic acel confort natural (conexiunea cu pământul) de care este lipsit un locuitor al unei metropole.

Și în acest sens, „proiectarea ecologică” primitivă poate ajuta o persoană foarte semnificativ dacă poate (cunoscând măcar câteva legi simple ale psihologiei și balneologiei) să-i ofere corpului și minții încărcate o oarecare aparență de relaxare. Așadar, prin simpla reducere a nivelului de zgomot în sediul dumneavoastră, unde prestați servicii sau vindeți mărfuri, veți avansa semnificativ în domeniul „proiectării ecologice”. Având zone de agrement organizate corect, plasând lumină care nu deprimă psihicul, vei fi cunoscut ca un ecologist. Amintind beneficiile Culoare verde(clorofila și fotosinteza - glorie lor - plămânii planetei noastre!) vei ajuta oamenii să găsească o insulă de armonie în spațiul tău.

Prin urmare, nu ar trebui să neglijăm beneficiile unui mod foarte simplu (și nu foarte științific) de a vă face spațiul „prietenos cu mediul” pentru o persoană. Aceste abordări ale serviciului sunt studiate de ergonomie, unele ramuri ale medicinei (igiena) și același lucru - feng shui.

Un alt lucru este cum putem fi „ecologici” în raport nu cu Omul, ci cu natura însăși. Am acumulat suficiente informații despre ceea ce ne afectează rău. Dar nu știm aproape nimic despre ceea ce afectează grav ecosistemele naturale întregi - marea și pârâul, solurile și pădurile, atmosfera, speciile de plante, insectele ...

Această problemă a fost puțin studiată de noi, oamenii, deoarece nu a fost niciodată solicitată. Înainte de era capitalismului industrial, daunele aduse naturii de către om, deși provocate, nu au fost catastrofale. În epoca capitalismului industrial, știința avansată era angajată în dezvoltarea și utilizarea intestinelor - acesta este tot interesul pentru natură. Alte același interes pentru natură se află în stadiile incipiente ale dezvoltării exclusiv în zilele noastre. Prin urmare, atunci când întâlnim exemple autentice de „eco-design” real (și nu jocul oamenilor de afaceri în „ecologie”), toate aceste exemple, în primul rând, sunt izolate și, în al doilea rând, sunt dezvoltate exclusiv în țările din „miliard de aur”, țări care și-au rezolvat deja problemele stringente și își pot permite să aloce bani și timp liber pentru preocuparea dezinteresată pentru fericirea și sănătatea atât a unui individ, cât și a Planetei în ansamblu.

Iată, de exemplu, câte copii sunt sparte în conversațiile despre reducerea activității fizice a unei persoane moderne. Despre încărcătura de informații pe care este obligat să o prelucreze în fiecare zi.

V-ați amintit de copiii care nu trebuie doar să „prelucreze” această „povara informației”, ci și să o ducă fizic pe vertebrele lor fragile, neformate?... Mă refer, desigur, la manualele școlare!

Haide, sanie, pășește tu în pădure!

Conform studiilor, greutatea unui rucsac cu manuale pe care copiii sub 12 ani trebuie să-l poarte în fiecare zi este mai mare de 4 kg.

Desigur, acest lucru nu are cel mai bun efect asupra sănătății - apare deformarea coloanei vertebrale, se dezvoltă scolioza, apar probleme cu mușchii spatelui etc. Și de ce nu trag doctorii un semnal de alarmă?! Un antreprenor din Malaezia a dezvoltat un rucsac ușor, ergonomic și multifuncțional pentru școlari, Smart Bag, care este fabricat din materiale ecologice. Particularitatea sa este că acest rucsac poate fi folosit ca... scuter.

Este echipat cu un mâner confortabil, curele de umăr ergonomice și roți din aluminiu de 62 mm pentru călărie.

Vasele sunt făcute din frunze și apă folosind o tehnologie specială care folosește abur și căldură. Mai mult, în fabricarea sa, nr substanțe chimice, coloranți, plastic, ceară etc. Caracteristică importantă acest fel de mâncare este posibilitatea de a-l folosi în cuptor cu microunde, cuptor si frigider.

Într-adevăr, o dezvoltare care merită - un produs prietenos cu mediul care nu poluează mediul și, în același timp, este convenabil de utilizat, în sensul că nu trebuie spălat. Costă 1 USD per farfurie și se vinde în pachete de 10 sau 12.

nu port pe nimeni...

După cum știți, motto-ul „Nu mănânc pe nimeni” etalat în cantinele vegetariene ale Rusiei, în epoca nebuniei pentru populația inteligentă a filozofiei așa-numitului „Tolstoi”.

"Colecția de pantofi vegani s-a născut din dragostea mea pentru animalele vii și modă., - spune prezentatoarea TV Detroit, blogger și tânăra mamă Elizabeth Katzman, - Deși cele două se exclud de obicei reciproc, nu cred că pot fi combinate.".

Liz Katzman își promovează în mod activ și inteligent noua colecție de pantofi ecologici pentru femei, numită „Elizabeth’s”, care combină tendințele modei și compasiunea pentru animale.

Toată lumea ar trebui să fie atât de blânzi și toleranți (în opinia altora) cei care fac știri!


01.11.2012

Câștigați până la
200 000 de ruble. o lună, distrează-te!

tendință 2019. Afacere inteligentă de divertisment. Investiție minimă. Fără deduceri sau plăți suplimentare. Training la cheie.



Rozul milenar este o culoare populară în lumea modei și uneori este menționat ca un simbol al așa-numitei generații fără gen. Și astăzi multe mărci se grăbesc să picteze în această culoare, indiferent de nișa lor.



Popularitatea designului pixelilor nu este doar o excentricitate a fanilor jocului Minecraft. Pixelii conțin nostalgie pentru trecutul copilărie „sfântă” a multor oameni de pe planeta noastră.



Tendința avocadomania. 33 de exemple despre cum avocado ajută la promovarea oricărei afaceri

Afacerile au fost cuprinse de o adevărată avocadomanie. Astăzi, doar leneșii nu fac bani din acest fruct la modă în Occident. În acest articol, am adunat mai mult de 30 de exemple de utilizare profitabilă a avocado.