Koncepcja „zatrzymania” ekspozycji. Bracketing ekspozycji

„Stop” to krok polegający na zwiększeniu lub zmniejszeniu ilości światła wpadającego do obiektywu. Skok oznacza, że na kliszę lub matrycę aparatu dociera dwa razy więcej (lub mniej) światła.

W fotografii „stop” czy „krok” to dość powszechne pojęcie, jednak wiele osób je źle rozumie, wielu się boi, bo brzmi skomplikowanie. Tak naprawdę „stop” jest bardzo prosty.

Zmiana ekspozycji o jeden stopień (lub jeden stopień) oznacza podwojenie (zmniejszenie o połowę lub podwojenie) ilości światła wpadającego do obiektywu.

Na przykład, jeśli usłyszysz, że powinieneś zwiększyć ekspozycję o 1 stopień, oznacza to, że powinieneś uchwycić dwa razy więcej światła niż na zdjęciu.

Ekspozycja to połączenie dwóch wskaźników: czasu otwarcia migawki i wielkości. Każdy z nich może przesiąść się na 1 przystanku. Ponadto ISO wpływa na ekspozycję.

Ponieważ wszystkie wskaźniki mają różne jednostki miary, zostało to wynalezione wygodnym sposobem dla porównania - zmiana ekspozycji na przystanek.

Zatrzymanie i czas otwarcia migawki

Szybkość migawki aparatu— czas, przez jaki migawka aparatu pozostaje otwarta podczas robienia zdjęcia. Im dłużej migawka jest otwarta, tym więcej światła dociera do czujnika aparatu i tym większa jest ogólna ekspozycja. Podwojenie lub skrócenie o połowę czasu otwarcia migawki powoduje zwiększenie lub zmniejszenie ekspozycji o 1 stopień.

Zmiana czasu z 1/200 sekundy na 1/100 (zwiększenie czasu) pozwala na przyjęcie przez fotokomórkę dwukrotnie większej ilości światła, zatem można powiedzieć, że ekspozycja na zdjęciu zmienia się o 1 stopień, zdjęcie staje się jaśniejsze. Podobnie, zmiana z 1/60 na 1/30 pozwala na dotarcie do fotokomórki dwukrotnie większej ilości światła, co powoduje zmianę ekspozycji o 1 stopień.
Większość aparatów umożliwia ustawienie czasu otwarcia migawki w krokach co 1/3, więc 3 pozycje czasu otwarcia migawki będą równe 1 stopniowi kompensacji ekspozycji.

Na przykład ustawiając czas otwarcia migawki w zakresie od 1/60 do 1/125, możesz znaleźć 1/80 i 1/100 sekundy. Zwiększa to dokładność ekspozycji, ale musisz zrozumieć, że jest to od 1/60 do 1/80 jednego kliknięcia, ale 1/3 stopnia.

Stop i przysłona

Przysłonę mierzy się za pomocą „liczby f”, czasami nazywanej „przystankiem f”, która wskazuje wielkość średnicy otworu. Należy pamiętać, że mniejsza liczba f odpowiada większej aperturze, przy której duża ilośćświatło uderza w element światłoczuły, a więcej wysoka liczba f oznacza węższą aperturę (mniej światła).

Membrana(czyli apertura względna) jest trudniejsza do obliczenia, a krok wskazujący wzrost o 1 stopień występuje, gdy apertura zwiększa się o 1,4.

Podstawowa przysłona wynosi 1 (choć na świecie nie ma zbyt wielu obiektywów, których przysłona może otworzyć się na 1, ale są, są nawet takie, które mają f mniejsze niż jeden). Mnożąc przez 1,4, otrzymujemy standardowy zakres przysłony: 1; 1,4; 2; 2,8; 4 itd. każda kolejna cyfra oznacza, że ilość światła przechodzącego przez soczewkę podwoiła się lub zmniejszyła. Oznacza to, że zdjęcie 2,8 z czasem otwarcia migawki 1/60 sekundy będzie prześwietlone, podobnie jak zdjęcie 4 z czasem otwarcia migawki 1/30. Jak większa liczba przysłona, tym bardziej się ona zamyka i tym mniej światła dostaje się do zdjęcia.

Większość nowoczesnych aparatów umożliwia sterowanie przysłoną w krokach co 1/3 stopnia.

ISO

ISO, czyli światłoczułość, odpowiada za ogólny wpływ światła na element światłoczuły. Im niższa czułość ISO, tym szerzej powinna być otwarta przysłona i tym dłuższy czas otwarcia migawki.

Podwojenie ISO powoduje konieczność zmniejszenia ekspozycji o 1 stopień. W starych aparatach oznaczało to, że fotograf instalował w aparacie kliszę o wyższej czułości, a w nowoczesnych zwiększaliśmy czułość matrycy na światło.
Na przykład przejście z ISO 100 na ISO 200 podwaja czułość czujnika, dlatego w tych samych warunkach fotografowania należy skrócić czas otwarcia migawki lub zmniejszyć przysłonę o 1 stopień. Przejście z ISO 800 na ISO 400 zmniejsza się o 1 stopień. Większość nowoczesnych aparatów umożliwia zmianę czułości ISO w krokach co 1 punkt.

Wszystko można zmienić!

Dlaczego więc są potrzebne - te stopy? Zmiana ekspozycji klatki o jeden krok daje nam możliwość bezpośredniego porównania czasu otwarcia migawki, przysłony i ISO. Oznacza to, że fotograf może z łatwością pogodzić te elementy, aby osiągnąć zamierzony efekt.

Faktem jest, że wszyscy fotografowie, może z wyjątkiem tych, którzy robią zdjęcia w studiu fotograficznym, zmuszeni są pracować z dostępnym światłem. Nie możemy dostosować mocy słońca tak, jak tego potrzebujemy. Spójrzmy na kilka przykładów:

1) dziennikarz sportowy filmujący szybko poruszające się obiekty (szachiści się nie liczą) zmuszony jest martwić się przede wszystkim wytrzymałością. W związku z tym nie zadowoli go para ekspozycji f=8,0 i 1/125 przy czułości matrycy ISO 100, jaką oferuje mu światłomierz. Potrzebuje czasu otwarcia migawki 1/500, to znaczy musi skrócić czas otwarcia migawki o 2 stopnie. Aby zdjęcie było dobrze naświetlone, fotograf będzie musiał otworzyć przysłonę o 2 stopnie. Oznacza to, że ustaw f=4,0;

2) portrecista, który znajduje się niedaleko dziennikarza sportowego, już fotografuje zwycięzców na podium, również użył tego samego światłomierza i uzyskał te same parametry f = 8,0 i 1/125 przy ISO 100. I on też jest niezadowolony, bo lubi rozmyte tło, które można uzyskać jedynie przy przysłonie 2,8. Oznacza to, że fotograf chce otworzyć przysłonę o 3 stopnie. W związku z tym powinien skrócić czas otwarcia migawki o 3 stopnie z 1/125 do 1/1000;

3) a niedaleko znajduje się inny fotograf, który robi zdjęcia robakom. I ma problemy - przy aperturze 8,0 głębia ostrości jest niewystarczająca, chce co najmniej 16,0, czyli przymknąć przysłonę o 2 stopnie. A czas otwarcia migawki należy dostosować o dwa stopnie - do 1/30. A potem staje przed kolejnym pytaniem: jak fotografować z ręki przy czasie otwarcia migawki 1/30? Fotograf oczywiście będzie chrząkał, chrząkał i poświęcał ISO. Zwiększa czułość ISO ze 100 do 400, a czas otwarcia migawki 1/125 zakryje drżenie rąk.

Zmiana przystanków ekspozycji to wygodny sposób wpływania na zdjęcie bez zmiany indywidualnych ustawień ekspozycji. Ale dlaczego fotografowie tak niechętnie zmieniają czułość ISO, skoro rozwiązuje to tak wiele problemów? Tak, to proste – im wyższe ISO, tym więcej szumu na matrycy – pikseli, które nie do końca rozumiały, jak powinny być oświetlone i są naświetlone tak, jak Bóg chce. Najczęściej pojawia się jako zielone kropki na ciemnym tle.

Ustawienia ekspozycji

Dostosowując trzy składowe ekspozycji, fotograf musi mieć świadomość, że każdy z nich wpływa na zdjęcie w inny sposób, który nie zawsze może być pożądany.
Czas otwarcia migawki — jeśli czas otwarcia migawki jest zbyt długi, zdjęcie może być nieostre z powodu ruchu aparatu lub ruchu obiektu.

Przysłona – szeroko otwarta przysłona zapewnia małą głębię ostrości. Jeśli otworzysz go zbyt mocno, możesz mieć problemy z utrzymaniem ostrości wielu szczegółów. Z drugiej strony mała głębia ostrości pomoże skupić uwagę na głównym obiekcie.

Czułość ISO — im wyższa wartość ISO aparatu, tym więcej szumu cyfrowego będzie na zdjęciach. Może to spowodować, że obraz będzie wyglądał na zbyt ziarnisty i zmniejszy się jego wyrazistość.

Jak wszystko w fotografii, dostosowanie tych trzech parametrów wymaga równowagi. Należy zdecydować, jaki efekt ma zostać uzyskany, aby wybrać wartości, które zminimalizują wszelkie możliwe wady. Zmiana ekspozycji za pomocą przystanków to wygodny sposób wpływania na ogólny obraz kadru, daje większą kontrolę nad całą sceną zdjęcia.

Stopy w sprzęcie studyjnym

Często podczas pracy w studiu można usłyszeć zwroty typu „zmniejszono moc lampy błyskowej o 1 stopień” lub „różnica między oświetleniem wynosi 2 stopnie”. Faktem jest, że podczas fotografowania w studiu używają tych samych terminów, a koncepcja „stopu” okazała się bardzo wygodna. W końcu możesz się pomylić, przeliczając dżule, lumeny i luksy na liczby apertury. O wiele łatwiej jest powiedzieć: „Zmień moc o 1 stopień” i staje się jasne, czy wytworzy dwa razy więcej, czy mniej światła. (większość) równomierna gradacja mocy odbywa się w przystankach.

Jest taki znak z napisem składającym się z 4 liter, jeśli nagle jedziesz samochodem. Pamiętaj o tym i nigdy pod nim nie przejeżdżaj bez przerwy – przyda się w życiu i będzie bezpieczne dla Twojego portfela. W fotografii wszystko jest znacznie prostsze i bez tak strasznych zakazów.

Stop to w zasadzie krok w kierunku zmiany ekspozycji. Wcześniej, gdy Bressonowie chodzili po ziemi i wszystko filmowali, jeden krok w każdym indywidualnym przypadku oznaczał dwukrotną zmianę jednego z parametrów ekspozycji.

Jeśli nie miałeś jeszcze czasu się uczyć, na ekspozycję w fotografii składa się kombinacja trzech elementów: czasu otwarcia migawki, przysłony i czułości, powie Ci to każdy nauczyciel fotografii, który nauczy Cię mądrości i to nawet nie ma znaczenia jeśli uczysz się od znanych mistrzów w głównych szkołach fotograficznych, bierzesz udział w kursach fotografii online lub prywatnych lekcjach u mniej znanych, ale skromniejszych pod względem kosztów czesnego. Nawet jeśli myślisz, że Twojemu współczesnemu aparatowi daleko do tak banalnej wiedzy z optyki i mechaniki, to znaczy, że przeczytałeś kilka książek i dostałeś kiepskie oceny za naukę. Wszystko, co jest dziś produkowane i kosztuje mniej więcej tyle samo, opiera się na tym samym stanowiska teoretyczne niezależnie od tego, czy można ustawić przysłonę i czas otwarcia migawki bezpośrednio w aparacie, czy nie.

Swoją drogą o tym, jak ręcznie i bezpośrednio kontrolować parametry ekspozycji, pisaliśmy także w artykule o trybach fotografowania, choć zapewne to wiecie – jeśli nie, to sprawdźcie. Jeśli zignorujesz mechanikę i spróbujesz wyłączyć mózg, będziesz musiał skorzystać z automatyzacji i działa to w następujący sposób:

Po naciśnięciu spustu migawki do połowy aparat mierzy oświetlenie kadru bezpośrednio przez obiektyw i uzyskuje pewną wartość dla jego całkowitego oświetlenia. Różne modele nawet jeden producent robi to z różną dokładnością, ale istota jest taka sama. Wcześniej odbywało się to za pomocą oddzielnie noszonego miernika ekspozycji, który ostatecznie generował wartość określonej pary ekspozycji (połączenie czasu otwarcia migawki i przysłony), a użytkownik wprowadzał te dane do aparatu; teraz wszystko jest w jednym pudełku. I tak, aparat jednocześnie potrafi ustawić ostrość.
w zależności od ustawień aparat określa kombinację parametrów ekspozycji w ramach wykresu warunkowego, który widzisz powyżej (został zbudowany specjalnie dla pewnej sytuacji oświetlenia warunkowego, a takie wykresy budowane są tylko warunkowo - sama kamera po prostu ma bazę danych
W wyniku naciśnięcia spustu migawki uzyskujemy prawidłowo naświetlony kadr, który zostaje zapisany na karcie pamięci. Ideałem, do którego dąży każdy aparat, jest niebo bez prześwietlenia i prawidłowo oświetlone podłoże, oba w jednym kadrze. Zależy to jednak również od ustawień i warunków fotografowania.

Na przykład podczas fotografowania w trybie priorytetu przysłony ustawiasz czułość z góry (ustalasz pierwszy parametr ekspozycji), na przykład ISO 100 - jest to w menu lub za pomocą specjalnego przycisku (ISO można ustawić automatycznie) - następnie ustaw żądaną przysłonę (drugi parametr ekspozycji), na przykład f/5,6 (nasz ulubiony), a po naciśnięciu klawisza aparat sam ustawi, zgodnie ze miernikiem ekspozycji, czas otwarcia migawki (trzeci i ostatni parametr ekspozycji) . Według naszego wykresu będzie to 1/8 sekundy. Można pomyśleć i otworzyć przysłonę o jeden stopień (do f/4), dzięki czemu do czujnika dostaje się dwa razy więcej światła w tym samym czasie, a miernik ekspozycji automatycznie dostosuje czas otwarcia migawki, skracając czas wpadania światła uderza w czujnik dokładnie o połowę, potem tak, aż do 1/15 sek. Jeśli otworzymy przysłonę na f/1,4, zmiana będzie już 4-stopniowa, czyli 2 × 2 × 2 × 2 = czas otwarcia migawki zmieni się 16 razy, aż do 1/125 sekundy, ponieważ ilość ilość światła na jednostkę czasu wzrośnie 16 razy. Takie śmieszne liczby dla apertury wynikają z faktu, że gęstość strumienia świetlnego mierzy się na obszarze koła (mierzona jest powierzchnia otworu przysłony, jest okrągła, ponieważ nie ma soczewek prostokątnych), a nie poprzez pomnożenie boków ramy, do której dociera to światło.

Warto jednak pamiętać, że jeszcze w ubiegłym stuleciu tak aparaty mierzyły światło – wraz z pojawieniem się elektroniki, która zastąpiła czysto mechaniczne sterowanie aparatami, zmieniła się dokładność pomiaru ekspozycji. Teraz dowolnym urządzeniem można zmieniać dowolny parametr ekspozycji (czułość, czas otwarcia migawki, przysłonę) z dokładnością do ⅓ lub ½ kroku, czyli regulować strumień świetlny z dokładnością do 33%. Dlatego np. pomiędzy f/2.8 a f/4 (jeden stopień) znajdują się wartości f/3.2 i f/3.6, przy czasie otwarcia migawki i czułości sytuacja jest dokładnie taka sama. Należy o tym pamiętać, chociaż nie ma potrzeby uczenia się wartości przysłony i czasu otwarcia migawki - z wyjątkiem maniaków.

Mamy nadzieję, że teraz jest jasne, czym jest przystanek. To jednak nie wszystko – żeby przeżuć działanie aparatu, wypada napisać cały artykuł. Przecież fotografowie mają swój żargon, w którym „stop” nie jest najrzadszym słowem. Powyżej rozmawialiśmy tylko o prawidłowej ekspozycji dla każdego przypadku. Jeśli spojrzymy na wykres, to dwie klatki wykonane w jednym przypadku przy f/5,6 i czasie 1/8 sek. a w drugim przy f/1.4 przy 1/125 sek. będzie taka sama pod względem jasności i kontrastu. Tak, to pierwsze będzie miało większą głębię ostrości, ale trzeba je kręcić ze statywu, bo nawet ludzie idący ulicą będą rozmazane, a drugie będzie miało bardzo rozmyte tło, ale „zamrozi” nawet biegająca osoba. W obrębie przystanków nic się nie zmienia – zmieniając jeden parametr, automatycznie zmienimy drugi… chyba, że oczywiście będziemy strzelać w trybie M.

Przystanki są aktywniej wykorzystywane w korekcji ekspozycji. Odpowiada za to klawisz ±, który znajduje się niemal w każdym aparacie.

Jeśli widziałeś oznaczenie EV, prawdopodobnie zastanawiałeś się, co to jest. Tymczasem na tym kończy się korekcja ekspozycji. +1EV w stosunku do już wykonanej klatki spowoduje prześwietlenie o jeden stopień. Jeśli zdjęcie zostało wykonane prawidłowo, niebo wyskoczy, a ziemia będzie bardziej kolorowa i szczegółowa. -1EV działa w ten sam sposób - podłoże stanie się jeszcze ciemniejsze, tracąc więcej szczegółów cieni. Powyżej widzisz 3 klatki wykonane w odległości dokładnie 1 stopnia od siebie. Pierwszy jest prześwietlony, drugi prawidłowo naświetlony, trzeci niedoświetlony. Kompensacja ekspozycji podlega tym samym zasadom, co zwykłe ustawianie ekspozycji: jeśli fotografujesz w trybie priorytetu przysłony, trzy klatki zostaną po prostu zrobione przy różnych czasach otwarcia migawki, różniących się między sobą dwukrotnie w różnych przypadkach.

Właściwie fotografowanie takich klatek sekwencyjnie, seryjnie lub klatka po klatce nazywa się to handlem. To już drugi przypadek użycia kropek w żargonie. Bracketing jest z reguły używany podczas fotografowania klatek do łączenia HDR lub po prostu w przypadkach, gdy nie jesteś pewien wyniku i chcesz później wybrać jedną z trzech. Przy klejeniu HDR otrzymujesz coś takiego:

Opcje tłumaczenia niektórych zwrotów z arsenału fotografów:

„Ciemna ramka, dodaj stop” - „Klatka jest niedoświetlona, dokonaj korekty +1EV, czyli o jeden krok”
„Zmniejsz o pół stopnia, kolory będą zniekształcone” - „Ramka jest normalna, ale jeśli dokonasz korekty o pół stopnia, kolory będą bardziej nasycone ze względu na wzrost kontrastu wizualnego”
„Odrzuć zdjęcie do końca i zaciągnij się do plusa” - „Zmniejsz kompensację ekspozycji o 1 stopień i ustaw zewnętrzną lampę błyskową o tę samą wartość w górę”

Dobra ekspozycja ma kluczowe znaczenie dla zrobienia wysokiej jakości zdjęcia. Jednocześnie istota wystawy jest niezwykle prosta. - To tylko ilość światła padającego na fotosensor. Czasami nazywa się proces fotografowania klatki narażenie.

Ekspozycja może zostać zmniejszona lub zwiększona. Właściwie tylko na to możesz mieć wpływ. Niższa ekspozycja powoduje, że ramka jest ciemniejsza, wyższa ekspozycja powoduje, że jest ona jaśniejsza. Brak ekspozycji nazywa się niedoświetlenie, nadmiar - prześwietlenie zdjęcia.

Prawidłowo naświetlone zdjęcie.

Niedoświetlone zdjęcie.

Prześwietlone zdjęcie.

Fragment

Fragment– to czas, w którym otwarta jest przesłona aparatu, umożliwiając przedostanie się światła do matrycy. Im dłuższy czas otwarcia migawki, im dłużej jest otwarta, tym więcej światła dostaje się do aparatu. Podobnie jak w przypadku przysłony, standardowe czasy otwarcia migawki różnią się dwukrotnie. Tutaj są:

30 s.; 15 s.; 8 s.; 4 s.; 2 s.; 1 s.; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; 1/4000; 1/8000.

Krótki czas otwarcia migawki może zatrzymać ruch na zdjęciu, natomiast długi czas otwarcia migawki uwydatnia ruch poprzez rozmycie poruszających się obiektów (więcej szczegółów można znaleźć w artykule „Czas otwarcia migawki”).

Expopara i prawo wzajemności

Nazywa się kombinacją przysłony i czasu otwarcia migawki wymaganą do naświetlenia klatki para wystawowa. Zarówno czas otwarcia migawki, jak i przysłona pozwalają niezależnie kontrolować ilość światła wpadającego do aparatu. Zwiększanie czasu otwarcia migawki Lub przysłona podwaja ilość światła o jeden stopień, tj. dodaje jeden przystanek ekspozycji. Natomiast skrócenie czasu otwarcia migawki lub przysłony powoduje zmniejszenie ekspozycji. Na przykład para ekspozycji f/5,6*1/30 daje o dwa stopnie większą ekspozycję (to znaczy przepuszcza czterokrotnie więcej światła) niż f/8*1/60.

Wyobraź sobie, że fotografujesz krajobraz, a światłomierz mówi Ci, abyś użył czasu otwarcia migawki 1/125 s przy f/8. Aby jednak mieć pewność, że wszystkie ujęcia krajobrazu wyjdą na zdjęciu ostre, decydujesz się na zamknięcie przysłony od f/8 do f/16. W ten sposób zmniejszysz ekspozycję o dwa stopnie, a teraz, jeśli zdecydujesz się utrzymać czas otwarcia migawki na poziomie 1/125 s, klatka będzie wyglądać na mocno niedoświetloną. Aby uzyskać prawidłową ekspozycję, należy zwiększyć czas otwarcia migawki o te same dwa stopnie, tj. do 1/30 s.

W ten sposób tę samą ekspozycję można uzyskać, stosując różne kombinacje czasu otwarcia migawki i przysłony. Zjawisko to nazywa się prawo wzajemności(lub prawo Bunsena-Roscoe). Na przykład f/11*1/15 wpuści tyle światła, co f/4*1/125. Przysłona zmniejszyła się o trzy stopnie, a czas otwarcia migawki, przeciwnie, wzrósł o trzy stopnie.

Nowoczesne aparaty umożliwiają zmianę czasu otwarcia migawki i przysłony nie tylko o całe kroki, ale także o wartości pośrednie - o połowę lub jedną trzecią stopnia, co jest niezbędne do dokładniejszej ekspozycji. Dlatego kombinacja taka jak f/6.3*1/80 ma prawo istnieć.

Czułość ISO

Oprócz czasu otwarcia migawki i przysłony, aby określić prawidłową ekspozycję, należy wziąć pod uwagę jeszcze jeden parametr - światłoczułość materiału fotograficznego. Czułość na światło mierzy się w dowolnych jednostkach ISO(ISO – Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna). Wszystkie filmy i czujniki o tej samej czułości ISO przy tym samym poziomie oświetlenia wymagają tej samej ekspozycji.

Podobnie jak w przypadku czasu otwarcia migawki i przysłony, wartości ISO tworzą serię logarytmiczną: 100, 200, 400, 800, 1600 itd. Zmiana czułości o połowę wymaga dwukrotnej zmiany ekspozycji. Na przykład, jeśli przy ISO 200 do sfotografowania określonej sceny potrzebujesz pary ekspozycji f/11*1/30, to zwiększając czułość ISO do 400, powinieneś zmniejszyć ekspozycję o połowę, tj. weź f/11*1/60 lub f/16*1/30.

Czułość ISO, w przeciwieństwie do czasu otwarcia migawki czy przysłony, nie jest w ścisłym tego słowa znaczeniu parametrem ekspozycji, a zmiana ISO nie wpływa bezpośrednio na ekspozycję. Ekspozycja to ilość światła wpadającego do aparatu, a ilość światła jest kontrolowana wyłącznie przez czas otwarcia migawki i przysłonę. Zwiększanie czułości ISO powoduje wzrost sygnału elektrycznego generowanego przez fotosensor, co z kolei umożliwia proporcjonalne zmniejszenie ekspozycji.

Aparaty cyfrowe umożliwiają zmianę czułości czujnika na światło z klatki na klatkę, co jest bardzo wygodne. Można to zrobić ręcznie lub pozwolić, aby aparat automatycznie wybrał wymaganą wartość ISO. Więcej wysokie wartości umożliwiają stosowanie krótszych czasów otwarcia migawki i fotografowanie z ręki w warunkach słabego oświetlenia, ale jednocześnie prowadzą do pogorszenia jakości obrazu, ponieważ zwiększenie czułości czujnika nieuchronnie zwiększa poziom szumu cyfrowego. Bazowa wartość ISO (zwykle 100, rzadziej 200) zawsze zapewnia najwyższa jakość obrazów i dlatego należy tego unikać, zwiększając zbyt mocno czułość ISO, jeśli nie jest to konieczne. Co znaczy nadmierny? Zależy to od charakterystyki konkretnego aparatu i preferencji konkretnego fotografa. Określ eksperymentalnie maksymalną wartość ISO, przy której poziom hałasu pozostaje dla Ciebie akceptowalny i odtąd nie przekraczaj tej wartości.

Kompensacja ekspozycji

Nowoczesne aparaty wyposażone są we wbudowany miernik ekspozycji, który potrafi automatycznie ocenić poziom oświetlenia i dobrać odpowiednie parametry ekspozycji. Jeśli wartość ekspozycji oferowana przez światłomierz nie odpowiada fotografowi, może on albo przejść do trybu ręcznego i samodzielnie ustawić ekspozycję, albo pozostając w trybie automatycznym, zastosować kompensację ekspozycji. Kompensacja ekspozycji Lub kompensacja ekspozycji– jest to wymuszona zmiana ekspozycji w stosunku do wartości określonej przez miernik ekspozycji. Dodatnia kompensacja ekspozycji powoduje, że aparat zwiększa ekspozycję o określoną wartość, natomiast ujemna kompensacja ekspozycji powoduje jej zmniejszenie. Na przykład, jeśli miernik ekspozycji aparatu jest w pewnych warunkach prześwietlony o jeden stopień, należy zastosować kompensację ekspozycji wynoszącą -1 EV, aby uzyskać normalnie naświetlony kadr.

Większość aparatów oferuje użytkownikowi cztery standardowe tryby ekspozycji:

P– Tryb wiersza programu (Program automatyczny). Aparat sam określa optymalny (ze swojego punktu widzenia) czas otwarcia migawki i wartość przysłony. Jeśli sugerowana para ekspozycji Ci nie odpowiada, możesz zmienić program, wybierając inną kombinację czasu otwarcia migawki i przysłony, która zapewni tę samą ekspozycję. Prawo wzajemności w działaniu! Możesz zmniejszyć lub zwiększyć ekspozycję, korzystając z kompensacji ekspozycji (+/-). P - tryb optymalny dla początkującego fotografa. Sam korzystam z trybu Program, gdy fotografuję w pośpiechu i nie mam czasu myśleć o takich drobiazgach, jak czas otwarcia migawki czy przysłona.

A (Av) – Priorytet przysłony (Priorytet przysłony lub wartość przysłony). Ustawiasz potrzebną wartość przysłony, a aparat określa czas otwarcia migawki odpowiadający tej wartości. Kompensacja ekspozycji wpływa tylko na czas otwarcia migawki, ale nie zmienia wartości przysłony. Tryb priorytetu przysłony to mój ulubiony tryb. Bardzo ważne jest dla mnie to, aby mieć stałą kontrolę przede wszystkim nad przysłoną, aby kontrolować głębię ostrości fotografowanej przestrzeni.

S (telewizja) – Priorytet migawki lub Wartość czasu. Jest odwrotnie – Ty ustawiasz czas otwarcia migawki, a aparat dobiera przysłonę. Ten tryb jest mniej elastyczny niż poprzedni, ponieważ zakres przysłony jest zawsze węższy niż zakres czasu otwarcia migawki. Priorytet migawki jest bardzo przydatny podczas fotografowania poruszających się obiektów.

M- Tryb ręczny. Tutaj masz pełną kontrolę nad sytuacją, ustawiając czas otwarcia migawki i przysłonę zgodnie z fakultatywnie. W tym przypadku miernik ekspozycji aparatu jedynie sugeruje prawidłową ekspozycję, ale nie narzuca jej fotografowi. Tryb ten jest wygodny przede wszystkim przy zdjęciach studyjnych, gdy oświetlenie nie zmienia się z jednego zdjęcia na drugie, nie spieszysz się i potrzebujesz bardzo precyzyjnej kontroli nad ekspozycją. Podczas pracy z lampami studyjnymi tryb M jest po prostu niezastąpiony.

Liczne tryby tematyczne (portret, krajobraz, sport, makro itp.), a także tryb w pełni automatyczny AUTOMATYCZNY to tylko wariacje na temat P, A Lub S ze znacznie zmniejszoną funkcjonalnością. Zostaw je początkującym. Jeśli czytasz ten artykuł, oznacza to, że jesteś w stanie opanować tradycyjne cztery tryby określania ekspozycji.

W zależności od preferencji światłomierz aparatu może korzystać z jednego z nich trzy drogi pomiar ekspozycji:

Matryca (ewaluacyjna) Pomiar ekspozycji ocenia oświetlenie całego kadru, uwzględnia poziom kontrastu i zapewnia zrównoważoną ekspozycję. Prawie zawsze korzystam z pomiaru matrycowego. Jeśli ekspozycja mi nie odpowiada, stosuję kompensację ekspozycji (kompensację ekspozycji) i dostaję to, czego potrzebuję.

Centralnie wyważone Pomiar ekspozycji zbiera również informacje z całego kadru, jednak przy obliczaniu ekspozycji priorytet ma obszar centralny, co może być przydatne, jeśli chcemy eksponować kadr głównie na obiekt, pomijając tło. Sama nigdy nie stosuję tej metody, ale to kwestia gustu.

Miejsce Pomiar ekspozycji uwzględnia oświetlenie tylko małego punktu w środku kadru. Może to być przydatne do bardzo precyzyjnego określenia ekspozycji, ale tylko wtedy, gdy spełnione są trzy warunki: po pierwsze, musisz mieć wystarczająco dużo czasu, po drugie, musisz dobrze rozumieć System Stref, i po trzecie, sam proces pomiaru ekspozycji musi być dla jesteś interesujący, ponieważ praktyczne korzyści są tutaj wątpliwe. W przypadku filmu ta metoda jest uzasadniona – zdjęcia, które właśnie wykonałeś, nie widać na ekranie i trzeba za pierwszym razem uzyskać odpowiednią ekspozycję, ale przy fotografowaniu aparatem cyfrowym zastosowanie pomiaru matrycowego w połączeniu z kompensacją ekspozycji pozwala pracować dużo szybciej.

Zakres dynamiczny

Światło padające na fotodiody matrycy aparat cyfrowy, jest przetwarzany na sygnał elektryczny. Aby tak się stało, liczba fotonów padających na każdą pojedynczą fotodiodę musi przekraczać próg czułości czujnika. Jeśli nie ma wystarczającej liczby fotonów, odpowiednia część ramki stanie się całkowicie czarna. W przypadku nadmiernego naświetlenia fotodiody nasycają się fotonami i prześwietlony obszar okazuje się biały. Zależność między wartościami ekspozycji wymaganymi do uzyskania czerni absolutnej i czerni absolutnej biały, nazywany jest zakresem dynamicznym czujnika lub jego szerokością fotograficzną.

Matryca aparatu cyfrowego ma zakres dynamiczny wynoszący około siedmiu do ośmiu stopni (czyli inaczej stref) ekspozycji. Zasadniczo z pliku RAW można wyodrębnić do dziesięciu lub więcej kroków, ale nie należy tego nadużywać. Osiem stref to nie za mało, ale też nie za dużo. Znacząco mniej niż klisze negatywowe (zarówno czarno-białe, jak i kolorowe), ale nieco więcej niż slajdy kolorowe.

Jeśli różnica w jasności pomiędzy najjaśniejszymi i najciemniejszymi częściami sceny przekracza zakres dynamiczny czujnika, nieuchronnie pociąga to za sobą utratę szczegółów w cieniach, światłach lub obu. Wszystkie obiekty, których detale i faktura są istotne dla zdjęcia, zobowiązany mieści się w zakresie dynamicznym. Czarne cienie, pozbawione szczegółów, są odpowiednie, ale wytrącone światła są zwykle nie do przyjęcia.

Dlaczego miernik ekspozycji jest nieprawidłowy?

Zwykle wbudowany w aparat światłomierz dobrze wywiązuje się ze swoich obowiązków, jednak w niektórych przypadkach warto ingerować w jego pracę. Faktem jest, że niezależnie od tego, jak doskonały jest miernik ekspozycji, nadal nie będzie on wyposażony nawet w podstawy inteligencji. Jest to po prostu urządzenie elektroniczne, które mierzy ilość padającego na nie światła.

Na tym samym poziomie oświetlenia różne obiekty różnym stopniu odbijają światło - dlatego niektóre przedmioty wydają się ciemne, inne jasne, a jeszcze inne mają neutralny odcień. Jasny obiekt wydaje nam się jasny, a ciemny obiekt wydaje się ciemny w każdym świetle, ponieważ nasz mózg bierze pod uwagę ogólny poziom oświetlenia i różnicę w jasności jednakowo oświetlonych obiektów. W takim przypadku jasność bezwzględna ciemnego obiektu w świetle może być wyższa niż jasność jasnego obiektu w cieniu.

Włącz pomiar punktowy i zrób zdjęcie obiektu o neutralnej tonacji - Płyta betonowa, błękitne niebo, zielony trawnik, twarz umiarkowanie opalonego mężczyzny. Ekspozycja będzie mniej więcej prawidłowa, ponieważ miernik ekspozycji jest fabrycznie skalibrowany na neutralną szarość.

Teraz ustaw ekspozycję na coś radykalnie czarnego – to mogłoby być czarny kot, frak pianisty, karawan - to nie ma znaczenia. Bez względu na to, jak czarne są w rzeczywistości, na zdjęciu będą wyglądać na neutralnie szare i być może trzeba będzie obniżyć ekspozycję o kilka stopni, aby przywrócić im naturalny wygląd.

Zrób zdjęcie czegoś białego - kartki papieru, śniegu, białego łabędzia - one też wyjdą szare i tym razem będziesz musiał zwiększyć kompensację ekspozycji.

Światłomierz nie jest w stanie zrozumieć: czy kot jest naprawdę czarny, czy może rzeczywiście biały, ale ukryty w ciemnej szafie? Zaczyna się od założenia, że na świecie jest w przybliżeniu równa liczba ciemnych i jasnych obiektów i że jeśli obliczymy ekspozycję średnio-neutralną, to najprawdopodobniej będzie ona prawidłowa.

Po włączeniu pomiaru matrycowego miernik ekspozycji nie jest już taki głupi. Stara się uwzględnić jasność poszczególnych obiektów w kadrze i, jeśli to możliwe, zachować relacje tonalne. Ale sceny, których ogólny ton jest znacznie jaśniejszy lub ciemniejszy niż neutralny, wprowadzają zamieszanie w światłomierzu. W efekcie kopalnia będzie prześwietlona, a zaśnieżone pole niedoświetlone. Wysoki kontrast przekraczający zakres dynamiczny czujnika aparatu również prowadzi do błędów pomiaru ekspozycji. Jeśli nie czujesz się z tym komfortowo, będziesz musiał nauczyć się rozpoznawać sytuacje, w których światłomierz może zawieść, a gdy już to rozpoznasz, przejąć kontrolę nad ekspozycją w swoje ręce.

Właściwie to nie jest takie straszne. Światłomierz oczywiście popełnia błędy, ale robi to dość przewidywalnie i monotonnie. Z biegiem czasu poznasz algorytm jego działania i będziesz wiedział dokładnie, kiedy można całkowicie polegać na automatyce, kiedy warto zastosować kompensację ekspozycji, a kiedy lepiej przejść na tryb ręczny.

Jeśli zależy Ci na tym, aby za każdym razem uzyskać możliwie najdokładniejszą ekspozycję, warto przyjrzeć się zastosowanym aspektom ekspozycji w fotografii cyfrowej.

Dziękuję za uwagę!

Wasilij A.

Post Scriptum

Jeśli artykuł okazał się przydatny i pouczający, możesz wesprzeć projekt, przyczyniając się do jego rozwoju. Jeśli nie podobał Ci się artykuł, ale masz przemyślenia, jak go ulepszyć, Twoja krytyka zostanie przyjęta z nie mniejszą wdzięcznością.

Pamiętaj, że ten artykuł podlega prawom autorskim. Przedruk i cytowanie są dopuszczalne pod warunkiem podania prawidłowego linku do źródła, a użytego tekstu nie można w żaden sposób zniekształcać ani modyfikować.

Jestem pewien, że wielu (jeśli nie wszyscy) początkujących fotografów amatorów spotkało się z tajemniczymi i nie zawsze wyraźnymi „przystankami” i „krokami”. Obydwa terminy są szeroko rozpowszechnione i używane przez fotografów, fotografów-amatorów i sympatyków. Z punktu widzenia rosyjskiej akademickiej myśli fotograficznej termin „krok” byłby nieco bardziej poprawny niż „stop”, chociaż w obu przypadkach mówimy o zmianie przysłony (o krokach i przystankach ekspozycji porozmawiamy osobno) .

Obecność „przystanków” wraz z „krokami” rozwinęła się historycznie i najprawdopodobniej odzwierciedla „wąski krąg” osób zajmujących się fotografią w naszym kraju u zarania jego istnienia: do pełnej komunikacji wystarczyły zapożyczone słowa i definicje. Spróbujmy najpierw zająć się „przystankami”, które z tą samą nazwą mają niewiele wspólnego znak drogowy, ale pośrednio związane z „hamowaniem”.

Istnieje opinia, że angielski „przystanek” fotograficzny zakorzenił się w ślady „Przystanków Waterhouse” - pasków metalu z otworami pośrodku, wkładanych do obiektywu i pełniących rolę przysłony, nazwanych na cześć wynalazcy, Anglika Johna Waterhouse'a (John Waterhouse, 3.8.1806-13.2.1879), astronom, meteorolog, chemik i fotograf.

O aperturze

U zarania fotografii nie było czasu na przysłonę: niska czułość materiałów fotograficznych i ciemne obiektywy zmusiły fotografów do zebrania całego dostępnego światła, a czasy otwarcia migawki mierzono w dziesiątkach sekund.

Z biegiem czasu udało się poprawić czułość, czasy otwarcia migawki stały się krótsze i pojawiła się możliwość zastanowienia się nad jakością obrazu tworzonego przez obiektyw. Apertura i jej dobroczynne działanie były znane już dzięki astronomom (już w 1762 roku Leonhard Euler – matematyk szwajcarski, niemiecki i rosyjski – pisał o konieczności stosowania apertury w teleskopach („należy tak samo do wnętrza tubusu za pomocą jednego lub więcej przesłon, perforowanych z małą okrągłą aperturą, tym lepiej wykluczyć wszelkie zewnętrzne światło”). W 1857 roku Philipp von Seidel matematycznie opisał 5 podstawowych aberracji optycznych: wszystkie pięć można zwalczyć, wykluczając promienie przechodzące przez krawędzie soczewki - to właśnie robi przysłona.

Pojawiły się przysłony do obiektywów fotograficznych - okrągłe płytki z otworem o wymaganej średnicy pośrodku. Początkowo ich użycie wiązało się z wieloma niedogodnościami: odkręcono przednią soczewkę obiektywu, włożono do środka przysłonę, po czym wszystko złożono na nowo – aż do kolejnej zmiany. Nic więc dziwnego, że pojawienie się obiektywów ze szczeliną w korpusie, w którą z łatwością można było włożyć cienkie metalowe płytki z otworami, zostało entuzjastycznie przyjęte przez fotografującą publiczność. „Majsterkowicze” zaczęli nawet ulepszać stare soczewki, samodzielnie wykonując nacięcia. „Przystanki” nie zostały wykonane arbitralnie, ale tak, aby różnica w ilości przepuszczanego światła pomiędzy sąsiednimi płytkami w zestawie była dokładnie 2-krotna.

Pierwszy wynalazek szybkozamykanych płytek membranowych przypisuje się Johnowi Waterhouse’owi i datuje się go na rok 1858 (niektóre źródła podają, że Waterhouse po raz pierwszy mówił o swoich „przystankach” już w 1856 roku, a podobne rozwiązanie opisał H. R. Smyth jednocześnie z Waterhouse’em). Tak czy inaczej nowy produkt spodobał się i szybko stał się standardowym dodatkiem do obiektywu, a zestawy płytek zaczęto nazywać „przystankami Waterhouse” – „zatrzymywały” część światła, stąd nazwa. Nawiasem mówiąc, odpowiednik stoperów Waterhouse'a jest nadal używany w konstrukcji monoklów, a nawet w produkowanych przemysłowo „soczewkach kreatywnych” Lensbaby.

Stąd zwyczaj opisywania przysłony obiektywu „przystankami”: „przymknięcie o jeden stopień” oznacza zmniejszenie ilości światła o połowę poprzez przejście do kolejnej wartości przysłony. Wartości są ustandaryzowane:

1/0.7; 1/1; 1/1.4; 1/2; 1/2.8; 1/4; 1/5.6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64; 1/90; 1/128.

W większości nowoczesnych aparatów i obiektywów wskazane są tylko mianowniki wartości przysłony, zwane liczbami przysłony. Często spotykają się z nimi litera łacińska"F".

f/ 0,7 f /1,0 f /1,4 f /2 f /2,8 f /4 f /5,6 f /8 i tak dalej.

Swoją drogą, znajoma przysłona irysowa nie od razu znalazła zastosowanie w konstrukcji obiektywów: stopery Waterhouse’a były niedrogie, łatwe w produkcji i obsłudze oraz skutecznie spełniały przypisaną im funkcję. Oczywiste jest, że noszenie ze sobą zestawu kawałków żelaza było niewygodne, ale wysokie koszty i złożoność produkcji przesłon irysowych opóźniły ich użycie aż do końca lat 70. XIX wieku - od tego czasu większość producentów soczewek będzie oferować wybór z: zwykła opcja z nóżkami Waterhouse'a lub szosą - z przysłoną irysową.

W odniesieniu do zmiany wartości przysłony można używać zarówno „stopu”, jak i „kroku”. Jeśli „stopy” stały się kalką z języka angielskiego, to „kroki” są terminem pochodzenia krajowego, bliższym angielskiej wartości ekspozycji (EV).

Wartość lub poziomy ekspozycji (EV) należy dokładnie rozważyć i uwzględnić w osobnym materiale. W skrócie: jest w zasadzie podobny do stopu, ale jest interpretowany szerzej, oznacza zmianę całkowitej ilości światła padającego na matrycę/kliszę, w zależności nie tylko od zmiany przysłony, ale także od czasu otwarcia migawki (czasami czułości) . Zmiana ekspozycji o jeden stopień oznacza podwojenie ilości światła docierającego do matrycy lub kliszy. Zmniejsz ilość światła o połowę - zmniejszysz ekspozycję o 1 stopień; zwiększyć 2-krotnie - ekspozycja zmieni się na dodatnią o jeden stopień, niezależnie od zmienionego parametru - przysłony czy czasu otwarcia migawki.

Ekspozycja jest kontrolowana przez trzy elementy: czas otwarcia migawki, przysłonę i czułość ISO. Zrozumienie, na czym polega „etap” (w dalszej części powszechnie używany jest również termin „etap”) naświetlania, pozwala na porównywanie i zmianę tych elementów tak, aby uzyskać pożądany efekt.

Często osoby zajmujące się fotografią nie do końca rozumieją, czym jest etap naświetlania lub błędnie zakładają, że jest to jakieś skomplikowane pojęcie. To całkiem proste.

Krok - polega na podwojeniu lub zmniejszeniu ilości światła padającego na światłoczuły element aparatu podczas fotografowania.

Na przykład, jeśli fotograf mówi, że chce zwiększyć ekspozycję o jeden stopień, oznacza to, że zużyje dwa razy więcej światła niż podczas ostatniego zdjęcia.

Ekspozycja odnosi się do ilości światła rejestrowanego na zdjęciu i wpływa na nią trzy czynniki: czas otwarcia migawki, wielkość przysłony i czułość ISO lub światłoczułość materiału fotograficznego. Wszystkie trzy czynniki mierzone są w różnych jednostkach, dlatego wprowadzono koncepcję kroku - proste narzędzie niezbędne do ich porównania.

Krok i czas otwarcia migawki (zdjęcie 2)

Czas otwarcia migawki lub czas otwarcia migawki odnosi się do czasu, przez jaki migawka aparatu pozostaje otwarta. Im dłużej migawka jest otwarta, tym więcej światła wpada do zdjęcia, a co za tym idzie, silniejsza ekspozycja. Podwojenie lub zmniejszenie czasu otwarcia migawki jest równoznaczne ze zwiększeniem lub zmniejszeniem ekspozycji o 1 stopień.

Na przykład przejście z czasu otwarcia migawki z 1/100 do 1/200 sekundy zmniejsza ilość wpadającego światła o połowę, więc mówimy, że obniżyliśmy ekspozycję o jeden stopień. Analogicznie, zmiana czasu otwarcia migawki z 1/60 na 1/30 sekundy podwaja ilość światła, tj. ekspozycja wzrasta o 1 stopień.

Większość aparatów umożliwia regulację czasu otwarcia migawki z dokładnością do 1/3 zatrzymania ekspozycji, więc 3 przestawienia pokrętła regulacyjnego spowodują 1 pełny przystanek ekspozycji.

Skok i ISO (zdjęcie 3)

Ustawienie ISO określa czułość matrycy aparatu na padające na nią światło (w przypadku fotografii analogowej czułość ISO określa czułość kliszy). Bardziej czuły czujnik zapewni podobną ekspozycję przy słabszym oświetleniu, co pozwoli na użycie węższej przysłony lub krótszego czasu otwarcia migawki.

ISO mierzy się w skali podobnej do ASA stosowanej w przypadku filmów. Im wyższa wartość ISO, tym wyższa czułość czujnika na światło. Podobnie jak w przypadku czasu otwarcia migawki, podwojenie czułości ISO powoduje wzrost ekspozycji o 1 stopień i odwrotnie, podwojenie czułości ISO powoduje zmniejszenie ekspozycji o 1 stopień.

Na przykład przejście z ISO 100 na ISO 200 podwaja czułość czujnika i zwiększa ekspozycję o 1 stopień. Natomiast przejście z ISO 800 na ISO 400 powoduje zmniejszenie ekspozycji o 1 stopień. Większość aparatów umożliwia zmianę czułości ISO tylko o 1 stopień ekspozycji przy każdym przełączeniu.

Krok i wartość przysłony (zdjęcie 4)

Zmiana przysłony nazywana jest „liczbą f” (zwaną także „przystankiem f”) i oznacza średnicę otworu obiektywu. Im niższa wartość przysłony („liczba f”), tym szerszy otwór i tym więcej światła dociera do elementu światłoczułego. Z drugiej strony, im wyższa wartość przysłony, tym węższy otwór i tym mniej światła wpada.

Ponieważ wartości przysłony są obliczane osobno, liczby nie są po prostu podwajane lub podwajane, ale zamiast tego mnożone lub dzielone przez 1,41 ( Pierwiastek kwadratowy 2). Na przykład przejście z f/2,8 na f/4 oznacza zmniejszenie ekspozycji o 1 stopień i jest obliczane w następujący sposób: 4 = 2,8 * 1,41. A przejście z f/16 na f/11 to wzrost ekspozycji o 1 stopień i oblicza się jako 11 = 16 / 1,41.

Podobnie jak w przypadku czasu otwarcia migawki, większość nowoczesnych aparatów pozwala kontrolować przysłonę do 1/3 stopnia ekspozycji.

Krok ekspozycji jest wartością uniwersalną

Najbardziej więcej korzyści, co pozwala nam zrozumieć termin krok ekspozycji, to możliwość porównania czasu otwarcia migawki, przysłony i ISO. Dzięki temu możemy łatwo zmieniać te czynniki, zachowując jednocześnie ogólną ekspozycję.

Załóżmy, że robisz zdjęcie przy czasie otwarcia migawki 1/60, przysłonie f/8 i czułości ISO 200. Zauważasz, że zdjęcie jest dobrze naświetlone, ale obiekt jest trochę rozmyty. Decydujesz się więc skrócić czas otwarcia migawki do 1/120 sekundy.

Ta jednostopniowa zmiana spowodowałaby, że zdjęcie byłoby ciemne, ponieważ w porównaniu z poprzednim zdjęciem zużywa teraz o połowę mniej światła. Aby skompensować tę różnicę, należy cofnąć ekspozycję o 1 stopień, korzystając z innych ustawień. To proste, bo mamy świetne narzędzie do dopasowywania.

Możesz szerzej otworzyć przysłonę, aby wpuścić więcej światła, przełączając z f/8 na f/5.6 (zwiększając ekspozycję o 1 stopień) - spowoduje to powrót do pierwotnej ekspozycji. Możesz też podwoić czułość ISO, przełączając z 200 na 400, co również zapewni wzrost ekspozycji o 1 stopień.

Jak widać, użycie kroku ekspozycji jest wygodne narzędzie, jeśli chcesz wyregulować aparat bez psucia ogólnej ekspozycji zdjęcia.

Dostosowując ekspozycję, należy wziąć pod uwagę następujące czynniki

Dostosowując trzy składowe ekspozycji, należy pamiętać, że każdy z nich ma określony wpływ na zdjęcie. W niektórych przypadkach efekt ten może być niepożądany.

Czas otwarcia migawki (czas otwarcia migawki) – Jeśli czas otwarcia migawki jest zbyt długi, zdjęcie może okazać się nieostre z powodu ruchu aparatu lub obiektu.

Przysłona – im szersza przysłona, tym płytsza głębia ostrości, dlatego stosując najszerszą przysłonę możesz stanąć przed problemem, jak zachować wszystko niezbędne elementy w centrum uwagi. Z drugiej strony mała głębia ostrości może pomóc w podświetleniu obiektu, co często jest bardzo przydatne – w tym przypadku nie należy używać zamkniętej przysłony.

ISO – im wyższa czułość ISO, tym więcej szumu cyfrowego pojawia się na zdjęciach. Może to spowodować, że zdjęcie będzie wyglądało na ziarniste i nieostre.

Jak wszystko w fotografii, dostosowanie powyższych parametrów jest próbą znalezienia idealnego balansu. Przede wszystkim musisz zdecydować, jaki efekt chcesz uzyskać na zdjęciu i zgodnie z tym dobrać parametry, które pozwolą Ci zrealizować Twój pomysł przy minimalnych możliwych niedociągnięciach. Wkracza ekspozycja ten proces naprawdę jest bardzo użyteczne narzędzie, co ułatwia zmianę ustawień i zapewnia większą kontrolę nad fotografowaniem.