Kāpēc cilvēki zīmēja klinšu gleznas. Primitīvās sabiedrības mākslas veidi un iezīmes

Nopietna alu krāsvielu izpēte tikai sākas. Un uzreiz rodas jautājumi: kāpēc tika izmantotas tikai neorganiskās krāsas? Primitīvais cilvēks-kolekcionārs izdalīja vairāk nekā 200 dažādus augus, starp kuriem bija arī krāsojošie. Kāpēc dažās alās zīmējumi ir veidoti dažādos vienas krāsas toņos, bet citās - divās viena toņa krāsās? Kāpēc zaļi-zili-zilas spektra daļas krāsas tik ilgi ienāca agrīnajā glezniecībā? Paleolītā to gandrīz nav, Ēģiptē tie parādās pirms 3,5 tūkstošiem gadu, bet Grieķijā - tikai 4. gadsimtā. BC e. Arheologs A. Formozovs uzskata, ka mūsu tālie senči ne uzreiz saprata "burvju putna" - Zemes - spožo apspalvojumu. Senākās krāsas, sarkanā un melnā, atspoguļo tā laika dzīves skarbo krāsu: saules disks pie apvāršņa un uguns liesma, briesmu pilna nakts tumsa un alu tumsa, kas rada relatīvu mieru. . Sarkans un melns bija saistīts ar antīkās pasaules pretstati: sarkans - siltums, gaisma, dzīvība ar karstām sarkanām asinīm; melns - aukstums, tumsa, nāve... Šī simbolika ir universāla. Tas bija tāls ceļš no alu mākslinieka, kura paletē bija tikai 4 krāsas, līdz ēģiptiešiem un šumeriem, kuri tiem pievienoja vēl divas (zilas un zaļas). Taču vēl tālāk no viņiem atrodas 20. gadsimta kosmonauts, kurš savos pirmajos lidojumos apkārt Zemei paņēma līdzi 120 krāsainu zīmuļu komplektu.

Otrā jautājumu grupa, kas rodas, pētot alu glezniecību, attiecas uz zīmēšanas tehnoloģiju. Problēmu var formulēt šādi: vai paleolīta cilvēka zīmējumos attēlotie dzīvnieki "izgāja" no sienas vai "iegāja" tajā?

1923. gadā N. Kastere Montespanas alā atklāja vēlā paleolīta māla figūru ar lāci, kas guļ uz zemes. To klāja iespiedumi - šķēpa sitienu pēdas, un uz grīdas tika atrastas daudzas basu pēdu nospiedumi. Radās doma: šis ir “modelis”, kas ir absorbējis medību pantomīmas, kas fiksētas desmitiem tūkstošu gadu pie beigta lāča līķa. Tālāk tiek izsekota šāda sērija, ko apstiprina atradumi citās alās: lāča modelis dabiskā lielumā, ietērpts ādā un rotāts ar īstu galvaskausu, tiek aizstāts ar māla līdzību; zvērs pamazām "pieceļas uz kājām" - stabilitātes labad tiek atspiests pret sienu (tas jau ir solis pretī bareljefa izveidošanai); tad zvērs pamazām tajā “iziet”, atstājot izsekotu, bet pēc tam gleznainu kontūru... Tā paleolīta glezniecības rašanos iztēlojas arheologs A. Soljars.

Ne mazāk iespējams, ir vēl viens veids. Saskaņā ar Leonardo da Vinči teikto, pirmais zīmējums ir uguns apgaismota objekta ēna. Primitīvs sāk zīmēt, apgūstot "apvedceļa" tehniku. Alās ir saglabājušies desmitiem šādu piemēru. Uz Gargasas alas (Francija) sienām redzamas 130 "spoku rokas" - cilvēka roku nospiedumi uz sienas. Interesanti, ka dažos gadījumos tie tiek attēloti ar līniju, citos ēnojot ārējās vai iekšējās kontūras (pozitīvs vai negatīvs trafarets), tad parādās zīmējumi, "noplēsti" no objekta, kas vairs nav attēlots pilnā izmērā. , profilā vai frontāli. Dažreiz objekti tiek zīmēti it kā dažādās projekcijās (seja un kājas - profils, krūtis un pleci - frontāli). Prasme aug pakāpeniski. Zīmējums iegūst skaidrību, insulta pārliecību. Pēc labākajiem zīmējumiem biologi pārliecinoši nosaka ne tikai dzīvnieka ģints, bet arī sugas un dažreiz arī pasugas.

Nākamo soli sper Madlēnas mākslinieki: ar glezniecības palīdzību viņi nodod dinamiku un perspektīvu. Krāsa tam ļoti palīdz. Mums priekšā it kā skrien Grand Ben Cave dzīvības pilnie zirgi, kas pamazām sarūk... Vēlāk šī tehnika tika aizmirsta, un līdzīgi zīmējumi klinšu mākslā nav sastopami ne mezolītā, ne neolītā. Pēdējais solis ir pāreja no perspektīvas attēla uz trīsdimensiju attēlu. Tātad ir skulptūras, kas "iznāca" no alas sienām.

Kurš no šiem viedokļiem ir pareizs? No kauliem un akmens veidoto figūriņu absolūto datumu salīdzinājums liecina, ka tās ir aptuveni vienāda vecuma: 30-15 tūkstoši gadu pirms mūsu ēras. e. Varbūt dažādās vietās alu mākslinieks gāja dažādus ceļus?

Vēl viens no alu gleznošanas noslēpumiem ir fona un ierāmējuma trūkums. Zirgu, buļļu, mamutu figūras ir brīvi izkaisītas gar klinšu sienu. Zīmējumi it kā karājas gaisā, zem tiem nav novilkta pat simboliska zemes līnija. Uz nelīdzenajām alu velvēm dzīvnieki tiek novietoti visnegaidītākajās pozīcijās: otrādi vai sānis. Nē iekšā primitīva cilvēka zīmējumi un ainavas fona mājienu. Tikai 17. gs n. e. Holandē ainava veidojas īpašā žanrā.

Paleolīta glezniecības izpēte sniedz speciālistiem bagātīgu materiālu, lai meklētu dažādu laikmetīgās mākslas stilu un virzienu pirmsākumi. Tā, piemēram, aizvēsturisks meistars 12 tūkstošus gadu pirms puantilistu mākslinieku parādīšanās attēloja dzīvniekus uz Marsulas alas (Francija) sienas, izmantojot sīkus krāsainus punktus. Šādu piemēru skaitu var pavairot, taču svarīgāks ir kas cits: attēli uz alu sienām ir esamības realitātes saplūšana un tās atspulgs paleolīta cilvēka smadzenēs. Tādējādi paleolīta glezniecība nes informāciju par tā laika cilvēka domāšanas līmeni, par problēmām, ar kurām viņš dzīvoja un kas viņu satrauca. Primitīvā māksla, kas atklāta vairāk nekā pirms 100 gadiem, joprojām ir īsts El Dorado, kurā tiek izvirzītas visa veida hipotēzes par to.

Dublyansky V.N., populārzinātniska grāmata

Pēc Altamiras alu apmeklējuma Spānijas ziemeļos Pablo Pikaso iesaucās: "pēc darba Altamirā visa māksla sāka panīkt." Viņš nejokoja. Māksla šajā alā un daudzās citās alās, kas sastopamas Francijā, Spānijā un citās valstīs, ir viens no lielākajiem īpašumiem mākslas jomā, kas jebkad ir radīts.

Magura ala

Magura ala ir viena no lielākajām alām Bulgārijā. Tas atrodas valsts ziemeļrietumu daļā. Alas sienas rotā aizvēsturiski klinšu gleznojumi, kas datēti pirms aptuveni 8000 līdz 4000 gadiem. Tika atklāti vairāk nekā 700 zīmējumi. Zīmējumos attēloti mednieki, dejojoši cilvēki un daudzi dzīvnieki.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos atrodas Argentīnas dienvidos. Nosaukumu var burtiski tulkot kā "Roku ala". Lielākā daļa alā esošo attēlu ir kreisās rokas, taču ir arī medību ainas un dzīvnieku attēli. Tiek uzskatīts, ka gleznas tapušas pirms 13 000 un 9500 gadiem.

Bhimbetka

Bhimbetka atrodas Indijas centrālajā daļā, un tajā ir vairāk nekā 600 aizvēsturisku klinšu gleznu. Zīmējumos attēloti cilvēki, kuri tajā laikā dzīvoja alā. Arī dzīvniekiem tika atvēlēts daudz vietas. Ir atrasti bizonu, tīģeru, lauvu un krokodilu attēli. Tiek uzskatīts, ka vecākajai gleznai ir 12 000 gadu.

Serra da Capivara

Serra da Capivara ir nacionālais parks Brazīlijas ziemeļaustrumos. Šajā vietā atrodas daudzas akmens patversmes, kas ir dekorētas ar klinšu gleznojumiem, kas attēlo rituālu ainas, medības, kokus, dzīvniekus. Daži zinātnieki uzskata, ka vecākajām klinšu gleznām šajā parkā ir 25 000 gadu.

Lās Gāls

Laas Gaal ir alu komplekss Somālijas ziemeļrietumos, kurā atrodas viena no agrākajām zināmajām mākslām Āfrikas kontinentā. Zinātnieki lēš, ka aizvēsturisko klinšu gleznojumu vecums ir no 11 000 līdz 5 000 gadiem. Tajās redzamas govis, svinīgi ģērbušies cilvēki, mājas suņi un pat žirafes.

Tadrarts Acacus

Tadrart Acacus veido kalnu grēdu Sahāras tuksnesī, Lībijas rietumos. Apkārtne ir bijusi pazīstama ar saviem klinšu gleznojumiem kopš 12 000. gadu pirms mūsu ēras. līdz 100 gadiem. Gleznas atspoguļo Sahāras tuksneša mainīgos apstākļus. Pirms 9000 gadiem vietējā apkārtne bija pilna ar zaļumiem un ezeriem, mežiem un savvaļas dzīvniekiem, par ko liecina klinšu gleznojumi, kuros attēlotas žirafes, ziloņi un strausi.

Šovē ala

Šovē alā, kas atrodas Francijas dienvidos, ir viena no agrākajām zināmajām aizvēsturiskajām klinšu mākslām pasaulē. Šajā alā saglabātie attēli var būt aptuveni 32 000 gadus veci. Alu 1994. gadā atklāja Žans Marī Šovē un viņa alu veidotāju komanda. Alā atrastās gleznas attēlo dzīvnieku attēlus: kalnu kazas, mamutus, zirgus, lauvas, lāčus, degunradžus, lauvas.

klinšu gleznošanas kakadu

Kakadu nacionālajā parkā, kas atrodas Austrālijas ziemeļos, ir viena no lielākajām aborigēnu mākslas koncentrācijām. Tiek uzskatīts, ka vecākie darbi ir 20 000 gadus veci.

Altamiras ala

Altamira ala, kas tika atklāta 19. gadsimta beigās, atrodas Spānijas ziemeļos. Pārsteidzoši, ka klintīs atrastās gleznas bija tik augstas kvalitātes, ka zinātnieki ilgi šaubījās par to autentiskumu un pat apsūdzēja atklājēju Marselino Sancu de Sautuolu gleznas viltošanā. Daudzi netic primitīvo cilvēku intelektuālajam potenciālam. Diemžēl atklājējs nenodzīvoja līdz 1902. gadam. Šajā kalnā gleznas tika atzītas par autentiskām. Attēli ir izgatavoti ar kokogli un okeru.

Lasko gleznas

Lasko alas, kas atrodas Francijas dienvidrietumos, ir izgreznotas ar iespaidīgiem un slaveniem klinšu gleznojumiem. Daži attēli ir 17 000 gadus veci. Lielākā daļa klinšu gleznojumu ir attēloti tālu no ieejas. Slavenākie šīs alas attēli ir buļļu, zirgu un briežu attēli. Pasaulē lielākā klinšu māksla ir bullis Lasko alā, kura garums ir 5,2 metri.

Tradicionāli klinšu gleznojumus sauc par petroglifiem, tā sauc visus attēlus uz akmens no seniem laikiem (paleolīta) līdz pat viduslaikiem, gan primitīvas alu klintīs izcirstas gleznas, gan vēlāk, piemēram, uz speciāli uzstādītiem akmeņiem, megalītiem vai. "savvaļas" akmeņi.

Šādi pieminekļi nav koncentrēti kaut kur vienuviet, bet gan plaši izkaisīti pa visu mūsu planētas virsmu. Tie tika atrasti Kazahstānā (Tamgaly), Karēlijā, Spānijā (Altamira ala), Francijā (Font-de-Gaume alas, Montespan u.c.), Sibīrijā, pie Donas (Kostenki), Itālijā, Anglijā. , Vācijā, Alžīrijā, kur starp tuksneša smiltīm Sahārā, starp tuksneša smiltīm, nesen tika atklātas gigantiskās daudzkrāsainās gleznas, kas radīja sensāciju visā pasaulē.

Neskatoties uz to, ka klinšu gleznas ir pētītas aptuveni 200 gadus, tās joprojām ir noslēpums.

Saskaņā ar vispārpieņemto evolūcijas teoriju, primitīvs cilvēks daudzus desmitus tūkstošu gadu palika primitīvs mednieks un vācējs. Un tad pēkšņi viņu apmeklēja īsts ieskats, un viņš sāka zīmēt un grebt noslēpumainus simbolus un attēlus uz savu alu sienām, akmeņiem un kalnu plaisām.

Osvalds O. Tobišs, dāsnu un daudzveidīgu talantu cilvēks, pavadīja 30 gadus, pētot vairāk nekā 6000 klinšu gleznojumu, mēģinot atjaunot kaut kādu loģisku sistēmu, kas tos vieno. Iepazīstoties ar viņa pētījuma secinājumiem un daudzajām salīdzinošajām tabulām, burtiski aizraujas elpa. Tobišs izseko dažādu klinšu gleznojumu līdzībām, tā ka šķiet, ka senatnē pastāvēja viena pra-kultūra un ar to saistītas universālas zināšanas.

Protams, miljoniem un miljoniem klinšu gleznu neparādījās vienlaikus; ļoti bieži (bet ne vienmēr) tos šķir daudzas tūkstošgades. Citos gadījumos zīmējumi tika veidoti uz tiem pašiem akmeņiem vairāku gadu tūkstošu laikā.

Tomēr pārsteidzošs ir fakts, ka daudzas alu gleznas dažādās pasaules daļās radās gandrīz vienlaikus. Visur, vai tas būtu Toro Muerto (Peru), kur atrasti desmitiem tūkstošu klinšu gleznu, Val Carmonica (Itālija), Karakoruma šosejas apkārtne (Pakistāna), Kolorādo plato (ASV), Paraibo reģions (Brazīlija) vai Japānas dienvidos, gandrīz identiski simboli un figūras. Protams, nevaru nepiezīmēt, ka katrā atsevišķā vietā ir savi, strikti lokalizēti attēlu veidi, kas nekur citur nav atrodami, taču tas nekādi neizskaidro pārējo zīmējumu pārsteidzošās līdzības noslēpumu.

Ja ņem vērā visus šos attēlus ar visiem to atribūtiem un simboliem, rodas pārsteidzošs iespaids, ka pēkšņi visos kontinentos atskanēja vienas un tās pašas zvanošās trompetes skaņa: "Atcerieties: dievi ir tie, kurus ieskauj stari!" Šie "dievi" vairumā gadījumu tiek attēloti kā daudz lielāki nekā citi mazie vīrieši. Viņu galvas gandrīz vienmēr ir ieskautas vai vainagotas ar oreolu vai nimbu, it kā no tām izplūstu starojoši stari. Turklāt parastie cilvēki vienmēr tiek attēloti cieņpilnā attālumā no "dieviem"; viņi nometas ceļos viņu priekšā, noliecoties zemē vai paceļot rokas pret tiem.

Osvalds Tobišs, klinšu grebšanas speciālists, kurš apceļoja visu pasauli, ar saviem nenogurstošajiem pūliņiem nonāca vēl tuvāk šī senā noslēpuma atšķetināšanai: iespējams, tas joprojām atradās viena un visvarenā “pirmās atklāsmes” spēcīgajā spēka laukā. Radītājs?”

Hopi klinšu gleznas Arizonā, ASV

Līdzīgus seno tautu radošuma piemērus var atrast visā pasaulē. Altajajā - humanoīdu būtņu klinšu portreti skafandros, kas radīti pirms 4 - 5 tūkstošiem gadu. Centrālamerikā - "kosmosa kuģu" palaišana. Tie ir attēloti uz dažām maiju kapenēm, kas datētas ar aptuveni 1300 gadiem. Japānā 4. gadsimtā pirms mūsu ēras atrodamas bronzas figūriņas, ģērbtas ķiverēs un kombinezonos. Tibetas kalnos - pirms 3000 gadiem gleznoti "lidojošie šķīvīši". Alās, plato un kalnos Peru, Sahārā, Zimbabvē, Austrālijā, Francijā ir “izstādītas” veselas monstru galerijas ar antenām uz galvas, taustekļiem roku vietā un mistiskiem ieročiem, lai visi to varētu redzēt, pēcnācējiem, Itālija.
Milzīgas figūras un vairāki mazi vīriņi.

Vēstures mācību grāmatā rakstīts, ka pirmatnējais cilvēks vēlējies kaut kā izpausties un realizēt savu pirmatnējo radošumu ar to, kas bija pie rokas. Tātad uz akmeņiem dziļās alās parādījās klinšu gleznas.

Bet cik primitīvi bija mūsu senči? Un vai tiešām pirms dažiem tūkstošiem gadu tas bija tik vienkārši, kā mēs to iedomājamies? Šajā rakstā apkopotie primitīvās mākslas zīmējumi var likt par kaut ko aizdomāties.

Ala tika atklāta 1994. gada 18. decembrī Francijas dienvidos, Ardešas departamentā, tāda paša nosaukuma upes, Ronas pietekas, kanjona stāvajā krastā, netālu no Pont d'Arc pilsētas. , ko veidojuši trīs speleologi Žans Marī Šovē, Eliete Brunela Dešāna un Kristians Hileers.

Viņiem visiem jau bija liela pieredze alu izpētē, tostarp tajās, kurās ir aizvēsturiska cilvēka pēdas. Pusaizpildītā ieeja toreiz bezvārda alā viņiem jau bija zināma, taču ala vēl nebija izpētīta. Kad Eleta, izspiedusies pa šauru atveri, ieraudzīja tālumā stiepjamu lielu dobumu, viņa saprata, ka viņai jāatgriežas mašīnā aiz kāpnēm. Bija jau vakars, viņi pat šaubījās, vai nevajadzētu atlikt tālāku apskati, bet tomēr atgriezās aiz kāpnēm un nokāpa plašajā ejā.

Pētnieki uzdūrās alu galerijai, kur kabatas luktura stars no tumsas iezīmēja okera plankumu uz sienas. Izrādījās, ka tas ir mamuta "portrets". Neviena cita Francijas dienvidaustrumu ala, kas ir bagāta ar “sienas gleznojumiem”, nav salīdzināma ar jaunatklāto, kas nosaukta Šovē vārdā, ne pēc izmēra, ne pēc zīmējumu drošuma un prasmēm, un dažas no tām ir 30. 33 tūkstošus gadu vecs.

Speleologs Žans Marī Šovē, kura vārdā ala ieguvusi savu nosaukumu.

Šovē alas atklāšana 1994. gada 18. decembrī kļuva par sensāciju, kas ne tikai aizkavēja primitīvo zīmējumu parādīšanos pirms 5 tūkstošiem gadu, bet arī apgāza līdz tam laikam izveidojušos paleolīta mākslas evolūcijas koncepciju, kas balstīta , jo īpaši par franču zinātnieka Anrī Leroja-Gourhan klasifikāciju. Saskaņā ar viņa teoriju (kā arī pēc vairuma citu speciālistu domām), mākslas attīstība no primitīvām formām pārgāja uz sarežģītākām formām, un tad agrākajiem Šovē zīmējumiem kopumā vajadzētu piederēt priekšfiguratīvajai stadijai (punktiem, plankumiem, svītrām). , tinumu līnijas, citi skribeļi) . Tomēr Šovē glezniecības pētnieki nonāca aci pret aci ar faktu, ka vecākie attēli ir gandrīz vispilnīgākie, izpildot mums zināmo paleolītu (paleolītu - tas ir vismaz: nav zināms, par ko apbrīnoja Pikaso Altamira buļļi, teiktu, ja viņš ieraudzītu lauvas un Šovē lāčus!). Acīmredzot māksla nav īpaši draudzīga ar evolūcijas teoriju: izvairoties no jebkādas skatuves struktūras, tā kaut kā neizskaidrojami rodas uzreiz, no nekā, augsti mākslinieciskās formās.

Lūk, ko par to raksta vadošā speciāliste paleolīta mākslas jomā Abramova Z.A.: "Paleolīta māksla rodas kā spilgts liesmas uzplaiksnījums laika miglā. atrod tiešu turpinājumu nākamajos laikmetos ... Tas paliek noslēpums kā paleolīta meistari sasniedza tik augstu pilnību un kādi bija ceļi, pa kuriem ledus laikmeta mākslas atbalsis iespiedās Pikaso spožajā darbā "(citēts no: Sher Ya. Kad un kā radās māksla? ).

(avots - Donsmaps.com)

Melno degunradžu zīmējums no Šovē tiek uzskatīts par vecāko pasaulē (pirms 32 410 ± 720 gadiem; informācija par noteiktu "jaunu" datējumu parādās tīmeklī, dodot Šoveta gleznu no 33 līdz 38 tūkstošiem gadu, bet bez ticamām atsaucēm) .

Šobrīd šis ir senākais cilvēka jaunrades paraugs, mākslas aizsākums, kas nav vēstures noslogots. Raksturīgi, ka paleolīta mākslā dominē zīmējumi ar dzīvniekiem, kurus cilvēki medīja – zirgi, govis, brieži utt. Šovē sienas ir klātas ar plēsēju attēliem - alu lauvu, panteru, pūču un hiēnu. Ir zīmējumi, kuros attēlots degunradzis, tarpāni un vairāki citi ledus laikmeta dzīvnieki.

Klikšķināms 1500 pikseļi

Turklāt nevienā citā alā nav tik daudz vilnas degunradža attēlu - dzīvnieka, kas “izmēru” un spēka ziņā nebija zemāks par mamutu. Pēc izmēra un spēka vilnas degunradzis bija gandrīz tikpat labs kā mamuts, tā svars sasniedza 3 tonnas, ķermeņa garums - 3,5 m, priekšējā raga izmēri - 130 cm. Degunradzis izmira pleistocēna beigās, pirms plkst. mamuts un alas lācis. Atšķirībā no mamutiem, degunradži nebija ganāmpulka dzīvnieki. Iespējams, tāpēc, ka šim spēcīgajam dzīvniekam, lai gan tas bija zālēdājs, bija tāds pats ļaundabīgs raksturs kā viņu mūsdienu radiniekiem. Par to liecina vardarbīgo Šovē degunradžu "klinšu" cīņu ainas.

Ala atrodas Francijas dienvidos, Ronas pietekas Ardege upes kanjona stāvajā krastā, ļoti gleznainā vietā Pont d'Arc ("Arkveida tilts") tuvumā. Šo dabisko tiltu klintī veido milzīga līdz 60 metru augsta grava.

Pati ala ir "motbola". Ieeja tajā ir atvērta tikai ierobežotam zinātnieku lokam. Jā, un tie drīkst tajā ienākt tikai divas reizes gadā, pavasarī un rudenī, un strādāt tur tikai pāris nedēļas vairākas stundas dienā. Atšķirībā no Altamira un Lascaux, Šovē vēl nav "klonēts", tāpēc tādiem vienkāršiem cilvēkiem kā tu un es nāksies apbrīnot reprodukcijas, ko mēs noteikti darīsim, bet nedaudz vēlāk.

"Vairāk nekā piecpadsmit gadu laikā kopš atklājuma Everesta virsotnē ir bijis daudz vairāk cilvēku, nekā ir redzējuši šos zīmējumus," raksta Ādams Smits Vernera Hercoga dokumentālās filmas par Šovu apskatā. Neesmu pārbaudījis, bet izklausās labi.

Tātad slavenajam vācu kinorežisoram kāda brīnuma dēļ izdevās iegūt atļauju filmēšanai. Filma "Aizmirsto sapņu ala" tika filmēta 3D formātā un izrādīta Berlīnes kinofestivālā 2011. gadā, kas, domājams, piesaistīja plašākas sabiedrības uzmanību Šovē. Mums nav labi atpalikt no publikas.

Pētnieki ir vienisprātis, ka alas, kurās ir zīmējumi tādā daudzumā, acīmredzami nebija paredzētas dzīvošanai un nebija aizvēsturiskas mākslas galerijas, bet gan bija svētvietas, rituālu vietas, jo īpaši jaunu vīriešu iesvētīšana pilngadībā (par to liecina, piemēram, saglabājušās mazuļa pēdas).

Četrās Šovē "zālēs" līdz ar savienojošām ejām, kuru kopējais garums ir aptuveni 500 metri, tika atrasti vairāk nekā trīs simti lieliski saglabājušies zīmējumi, kuros attēloti dažādi dzīvnieki, tostarp liela mēroga daudzfigūru kompozīcijas.

Eliette Brunel Deschamps un Christian Hillair - dalībnieki Šovē alas atklāšanā.

Sienas gleznojumi atbildēja arī uz jautājumu – vai aizvēsturiskajā Eiropā dzīvoja tīģeri vai lauvas? Izrādījās – otrais. Senajos alu lauvu zīmējumos tās vienmēr redzamas bez krēpēm, kas liek domāt, ka atšķirībā no afrikāņu vai indiešu radiniekiem viņiem tādu vai nu nebija, vai arī tas nebija tik iespaidīgs. Bieži vien šajos attēlos redzams lauvām raksturīgais pušķis uz astes. Vilnas krāsa acīmredzot bija vienkrāsaina.

Paleolīta mākslā lielākoties parādās dzīvnieku zīmējumi no pirmatnējo cilvēku "ēdienkartes" - buļļi, zirgi, brieži (lai gan tas nav gluži precīzi: zināms, ka, piemēram, iemītniekiem plkst. Lasko galvenais "lopbarības" dzīvnieks bija ziemeļbriedis, savukārt uz alas sienām tas atrodams atsevišķos eksemplāros). Kopumā tā vai citādi dominē komerciālie nagaiņi. Šovē šajā ziņā ir unikāls plēsēju - alu lauvu un lāču, kā arī degunradžu attēlu pārpilnība. Ir lietderīgi pakavēties pie pēdējā sīkāk. Tāds degunradžu skaits kā Šovē vairs nav atrodams nevienā alā.

Klikšķināms 1600 pikseļi

Zīmīgi, ka pirmie "mākslinieki", kas atstāja savas pēdas dažu paleolīta alu sienās, tostarp Šovē, bija ... lāči: vietām gravēšana un gleznošana veikta tieši virsū vareno spīļu pēdām, tāpēc - sauc par grifiem.

Pleistocēna beigās līdzās varēja pastāvēt vismaz divas lāču sugas: brūnie lāči ir saglabājušies līdz mūsdienām, un to radinieki – alu lāči (lielie un mazie) izmira, nespējot pielāgoties drēgnajai alu krēslai. Lielais alas lācis nebija tikai liels, tas bija milzīgs. Tā svars sasniedza 800-900 kg, atrasto galvaskausu diametrs ir aptuveni pusmetrs. No cīņas ar šādu dzīvnieku alas dziļumā cilvēks, visticamāk, nebūtu varējis izcīnīt uzvaru, taču daži zoologi sliecas pieņemt, ka, neskatoties uz biedējošo izmēru, šis dzīvnieks bija lēns, neagresīvs un darīja. nerada reālas briesmas.

Vienā no pirmajām istabām sarkanā okera krāsā veidots alas lāča attēls.

Vecākais krievu paleozoologs, profesors N.K. Vereščagins uzskata, ka "akmens laikmeta mednieku vidū alu lāči bija sava veida gaļas liellopi, kuriem ganībās un barošanā nebija nepieciešama aprūpe". Alu lāča izskats Šovē ir izteikts nekur. Šķiet, ka tam bijusi īpaša loma pirmatnējo kopienu dzīvē: zvērs attēlots uz akmeņiem un oļiem, tā figūras veidotas no māla, zobi izmantoti kā kuloni, āda, iespējams, kalpojusi kā gulta, saglabāts galvaskauss. rituāla nolūkos. Tātad Šovē tika atrasts līdzīgs galvaskauss, kas balstās uz akmeņaina pamata, kas, visticamāk, liecina par lāču kulta esamību.

Vilnas degunradzis izmira nedaudz agrāk par mamutu (pēc dažādiem avotiem, pirms 15-20 līdz 10 tūkstošiem gadu), un vismaz Madlēnas perioda (15-10 tūkstošus gadu pirms mūsu ēras) zīmējumos tas ir redzams. gandrīz nekad nesanāk. Šovē mēs parasti redzam divragu degunradzi ar lielākiem ragiem, bez vilnas pēdām. Varbūt tas ir Merck degunradzis, kas dzīvoja Dienvideiropā, bet ir daudz retāks nekā tā vilnas radinieks. Tā priekšējā raga garums varēja būt līdz 1,30 m.. Vārdu sakot, briesmonis bija kas cits.

Cilvēku attēlu praktiski nav. Ir tikai himērām līdzīgas figūras – piemēram, cilvēks ar bizona galvu. Šovē alā netika atrastas cilvēku dzīves pēdas, bet vietām uz grīdas bija saglabājušās alas primitīvo apmeklētāju pēdas. Pēc pētnieku domām, ala bijusi vieta maģiskiem rituāliem.

Klikšķināms 1600 pikseļi

Iepriekš pētnieki uzskatīja, ka primitīvās glezniecības attīstībā var izdalīt vairākus posmus. Sākumā zīmējumi bija ļoti primitīvi. Prasme radās vēlāk, ar pieredzi. Bija jāpaiet vairāk nekā tūkstoš gadiem, lai zīmējumi uz alu sienām sasniegtu savu pilnību.

Šoveta atklājums sagrāva šo teoriju. Franču arheologs Žans Klots, rūpīgi izpētījis Šovē, paziņoja, ka mūsu senči noteikti ir iemācījušies zīmēt jau pirms pārcelšanās uz Eiropu. Un viņi šeit ieradās apmēram pirms 35 000 gadu. Senākie attēli no Šovē alas ir ļoti perfekti glezniecības darbi, kuros var redzēt gan perspektīvu, gan chiaroscuro, gan dažādus rakursus utt.

Interesanti, ka Šovē alas mākslinieki izmantoja metodes, kas nav piemērojamas nekur citur. Pirms bildes zīmēšanas sienas tika nokasītas un izlīdzinātas. Senie mākslinieki, vispirms saskrāpējuši dzīvnieka kontūras, piešķīra tiem nepieciešamo apjomu ar krāsām. "Cilvēki, kas to gleznoja, bija lieliski mākslinieki," apstiprina franču rokmākslinieks Žans Klote.

Detalizēta alas izpēte prasīs vairāk nekā duci gadu. Taču jau tagad ir skaidrs, ka tā kopējais garums vienā līmenī ir vairāk nekā 500 m, griestu augstums no 15 līdz 30 m. Četras secīgas "zāles" un neskaitāmi sānzari. Pirmajās divās telpās attēli ir izgatavoti sarkanā okera krāsā. Trešajā - gravīras un melnas figūras. Alā ir daudz seno dzīvnieku kaulu, un vienā no zālēm ir kultūrslāņa pēdas. Atrasti aptuveni 300 attēli. Glezna labi saglabājusies.

(avots - Flickr.com)

Pastāv pieņēmumi, ka šādi attēli ar vairākām kontūrām, kas slāņoti viens virs otra, ir sava veida primitīva animācija. Kad tumsā iegrimtajā alā pa zīmējumu ātri tika pārvietota lāpa, degunradzis "atdzīvojās", un var iedomāties, kādu iespaidu tas atstāja uz alas "skatītājiem" - brāļu Lumjēru "Vilciena pienākšana". atpūšas.

Šajā sakarā ir arī citi apsvērumi. Piemēram, ka dzīvnieku grupa tādējādi tiek attēlota perspektīvā. Neskatoties uz to, tas pats Hercogs savā filmā pieturas pie "mūsu" versijas, un "kustīgo attēlu" jautājumos viņam var uzticēties.

Tagad Šovē ala ir slēgta publiskai piekļuvei, jo jebkādas manāmas gaisa mitruma izmaiņas var sabojāt sienu gleznojumus. Piekļuves tiesības, tikai uz dažām stundām un ievērojot ierobežojumus, var iegūt tikai daži arheologi. Ala ir nošķirta no ārpasaules jau kopš ledus laikmeta, jo tās ieejas priekšā nokrita klints.

Šovē alas zīmējumi pārsteidz ar zināšanām par perspektīvas likumiem (mamutu zīmējumi, kas pārklājas viens ar otru) un spēju mest ēnas - līdz šim tika uzskatīts, ka šī tehnika tika atklāta vairākus tūkstošus vēlāk. Un veselu mūžību, pirms šī ideja parādījās Seurat, primitīvie mākslinieki atklāja puantilismu: viena dzīvnieka, šķiet, sumbra, tēls pilnībā sastāv no sarkaniem punktiem.

Taču pats pārsteidzošākais ir tas, ka, kā jau minēts, mākslinieki dod priekšroku degunradžiem, lauvām, alu lāčiem un mamutiem. Parasti nomedītie dzīvnieki kalpoja par klinšu mākslas paraugiem. "No visiem tā laikmeta bestiāriem mākslinieki izvēlas plēsīgākos un bīstamākos dzīvniekus," saka arheoloģe Mārgareta Konki no Bērklijas universitātes Kalifornijā. Attēlojot dzīvniekus, kas acīmredzami nebija paleolīta virtuves ēdienkartē, bet simbolizēja briesmas, spēku, spēku, mākslinieki, pēc Klota teiktā, "uzzināja to būtību".

Arheologi pievērsuši uzmanību tam, kā tieši attēli ir iekļauti sienas telpā. Vienā no zālēm alas lācis bez ķermeņa lejasdaļas ir attēlots sarkanā okera krāsā, tā ka šķiet, Klots saka, "it kā viņš iznāktu no sienas". Tajā pašā zālē arheologi atrada arī divu akmens kazu attēlus. Vienam no tiem ragi ir dabiskas sienas spraugas, kuras mākslinieks paplašināja.

Zirga attēls nišā (avots - Donsmaps.com)

Akmens mākslai nepārprotami bija nozīmīga loma aizvēsturisko cilvēku garīgajā dzīvē. To var apliecināt divi lieli trīsstūri (sievišķā un auglības simboli?) un radījuma tēls ar cilvēka kājām, bet ar bifeļa galvu un ķermeni. Iespējams, akmens laikmeta cilvēki šādā veidā cerēja vismaz daļēji piesavināties dzīvnieku spēku. Alu lācis, acīmredzot, ieņēma īpašu stāvokli. 55 lāču galvaskausi, no kuriem viens atrodas uz krituša laukakmeņa, it kā uz altāra, liecina par šī zvēra kultu. Ar ko arī izskaidrojama mākslinieku Šovē alas izvēle - desmitiem bedru grīdā liecina, ka tā bijusi milzu lāču ziemas guļas vieta.

Senie cilvēki atkal un atkal nāca apskatīt klinšu mākslu. 10 metrus garajā "zirgu panelī" redzamas sodrēju pēdas, ko atstājušas lāpas, kas tika nostiprinātas sienā pēc tam, kad tā tika pārklāta ar gleznām. Šīs sliedes, pēc Konkas teiktā, atrodas virs mineralizēto nogulšņu slāņa, kas pārklāj attēlus. Ja glezniecība ir pirmais solis ceļā uz garīgumu, tad prasme to novērtēt neapšaubāmi ir otrais.

Par Šovē alu ir izdotas vismaz 6 grāmatas un desmitiem zinātnisku rakstu, neskaitot sensacionālus materiālus vispārējā presē, izdoti un lielākajās Eiropas valodās tulkoti četri lieli skaistu krāsainu ilustrāciju albumi ar pavadtekstu. 15.decembrī Krievijā iznāk dokumentālā filma "Aizmirsto sapņu ala 3D". Attēla režisors ir vācietis Verners Hercogs.

bilde Aizmirsto sapņu ala novērtēts 61. Berlīnes kinofestivālā. Vairāk nekā miljons cilvēku devās skatīties filmu. Tā ir 2011. gada ienesīgākā dokumentālā filma.

Saskaņā ar jauniem datiem ogļu vecums, ar kuru zīmēti zīmējumi uz Šovē alas sienas, ir 36 000 gadu vecs, nevis 31 000, kā tika uzskatīts iepriekš.

Rafinētas radiooglekļa datēšanas metodes liecina, ka mūsdienu cilvēka (Homo sapiens) apmetne Centrāleiropā un Rietumeiropā sākās 3 tūkstošus gadu agrāk, nekā domāja, un noritēja ātrāk. Sapienu un neandertāliešu kopīgās uzturēšanās laiks lielākajā daļā Eiropas ir samazinājies no aptuveni 10 līdz 6 vai mazāk tūkstošiem gadu. Arī Eiropas neandertāliešu galīgā izzušana varēja notikt vairākus tūkstošus agrāk.

Slavenais britu arheologs Pols Melars ir publicējis pārskatu par jaunākajiem sasniegumiem radiooglekļa datēšanas jomā, kas būtiski mainījuši mūsu izpratni par notikumu hronoloģiju, kas notika pirms vairāk nekā 25 000 gadu.

Radiooglekļa datēšanas precizitāte pēdējos gados ir dramatiski palielinājusies divu faktoru dēļ. Pirmkārt, parādījās metodes augstas kvalitātes organisko vielu, galvenokārt kolagēna, attīrīšanai no senajiem kauliem, no visiem piemaisījumiem. Runājot par ļoti seniem paraugiem, pat niecīgs sveša oglekļa piejaukums var izraisīt nopietnus traucējumus. Piemēram, ja 40 000 gadus vecs paraugs satur tikai 1% mūsdienu oglekļa, tas samazinātu "radiooglekļa vecumu" pat par 7000 gadiem. Kā izrādījās, lielākā daļa seno arheoloģisko atradumu satur šādus piemaisījumus, tāpēc to vecums tika sistemātiski novērtēts par zemu.

Otrs kļūdu avots, kas beidzot ir novērsts, ir saistīts ar to, ka radioaktīvā izotopa 14C saturs atmosfērā (un līdz ar to dažādos laikmetos veidojušās organiskās vielās) nav nemainīgs. Cilvēku un dzīvnieku kauli, kas dzīvoja laikā, kad atmosfērā bija augsts 14C līmenis, sākotnēji saturēja vairāk šī izotopa, nekā gaidīts, un tāpēc viņu vecums atkal tika novērtēts par zemu. Pēdējos gados ir veikti vairāki ārkārtīgi precīzi mērījumi, kas ļāvuši rekonstruēt 14C svārstības atmosfērā pēdējo 50 gadu tūkstošu laikā. Šim nolūkam dažos Pasaules okeāna apgabalos tika izmantotas unikālas jūras atradnes, kur ļoti ātri uzkrājās nokrišņi, Grenlandes ledus, alu stalagmīti, koraļļu rifi utt. Visos šajos gadījumos bija iespējams salīdzināt radiooglekļa datumus katram slānim ar citiem. ko iegūst, pamatojoties uz skābekļa izotopu 18O/16O vai urāna un torija attiecību.

Rezultātā tika izstrādātas korekcijas skalas un tabulas, kas ļāva krasi uzlabot radiooglekļa datēšanas precizitāti paraugiem, kas vecāki par 25 tūkstošiem gadu. Ko teica atjauninātie datumi?

Iepriekš tika uzskatīts, ka mūsdienu cilvēki (Homo sapiens) parādījās Dienvidaustrumeiropā apmēram pirms 45 000 gadu. No šejienes viņi pamazām apmetās rietumu un ziemeļrietumu virzienā. Centrāleiropas un Rietumeiropas apmetne turpinājās, pēc "nekoriģētiem" radiooglekļa datumiem, apmēram 7 tūkstošus gadu (pirms 43-36 tūkstošiem gadu); vidējā avansa likme ir 300 metri gadā. Precizēti datumi liecina, ka apmetne bija ātrāka un sākās agrāk (pirms 46-41 tūkst. gadu; attīstības temps ir līdz 400 metriem gadā). Aptuveni tādā pašā tempā vēlāk Eiropā (pirms 10-6 tūkstošiem gadu) izplatījās lauksaimniecības kultūra, kas arī nākusi no Tuvajiem Austrumiem. Interesanti, ka abi apmetņu viļņi gāja pa diviem paralēliem ceļiem: pirmais gar Vidusjūras piekrasti no Izraēlas uz Spāniju, otrs gar Donavas ieleju, no Balkāniem līdz Dienvidvācijai un tālāk uz Rietumfranciju.

Turklāt izrādījās, ka mūsdienu cilvēku un neandertāliešu kopdzīves periods lielākajā daļā Eiropas bija ievērojami īsāks, nekā tika uzskatīts (nevis 10 000 gadu, bet tikai aptuveni 6000), un dažos apgabalos, piemēram, Francijas rietumos, bija pat mazāk - tikai 1-2 tūkstošus gadu.Saskaņā ar atjauninātajiem datumiem daži no spilgtākajiem alu gleznošanas paraugiem izrādījās daudz vecāki, nekā tika uzskatīts; Orignac ēras sākums, kas iezīmējās ar dažādu sarežģītu izstrādājumu no kaula un raga parādīšanos, arī pārcēlās laikā (pēc jaunām idejām pirms 41 000 tūkstošiem gadu).

Pols Mellars uzskata, ka ir jāpārskata arī agrāk publicētie jaunāko neandertāliešu vietu datumi (Spānijā un Horvātijā abām vietām, pēc "neprecizētas" radiooglekļa datēšanas datiem, ir 31-28 tūkstoši gadu). Patiesībā šie atradumi, visticamāk, ir vairākus tūkstošus senāki.

Tas viss liecina, ka Eiropas pamatiedzīvotāji neandertālieši nokļuva Tuvo Austrumu jaunpienācēju uzbrukumā daudz ātrāk, nekā domāja. Sapienu pārākums – tehnoloģiskais vai sociālais – bija pārāk liels, un ne neandertāliešu fiziskais spēks, ne viņu izturība, ne pielāgošanās aukstajam klimatam nevarēja glābt nolemto rasi.

Šovē glezna ir pārsteidzoša daudzos veidos. Ņemiet, piemēram, leņķus. Bija ierasts, ka alu mākslinieki dzīvniekus attēloja profilā. Protams, tas ir raksturīgi arī lielākajai daļai zīmējumu šeit, taču ir pārtraukumi, kā iepriekš fragmentā, kur sumbra purns dots trīs ceturtdaļās. Nākamajā attēlā var redzēt arī retu priekšējo attēlu:

Varbūt tā ir ilūzija, bet tiek radīta izteikta kompozīcijas sajūta - lauvas šņāc, gaidot laupījumu, bet bizonu joprojām neredz, un viņš skaidri saspringa un sastinga, drudžaini domādams, kur skriet. Tiesa, spriežot pēc blāvā izskata, izskatās slikti.

Ievērojami skrienošie bizoni:

(avots - Donsmaps.com)

(avots - istmira.com)

Šis panelis ar zirgiem, iespējams, ir visslavenākais un plaši izplatītais starp cilvēkiem no Šovē attēliem:

(avots - popular-archaeology.com)

Nesen iznākušajā zinātniskās fantastikas filmā Prometejs ala, kas sola atklāt kādu ārpuszemes civilizāciju, kas reiz apmeklēja mūsu planētu, ir tīri nokopēta no Šovē, ieskaitot šo brīnišķīgo grupu, kurai pievienoti cilvēki, kas šeit ir pilnīgi nepiemēroti.

Kadrs no filmas "Prometejs" (rež. R. Skots, 2012)

(avots - Donsmaps.com)

Pliocēna un it īpaši pleistocēna laikā senie mednieki izdarīja ievērojamu spiedienu uz dabu. Ideju, ka mamuta, vilnas degunradžu, alu lāča, alas lauvas izzušana ir saistīta ar sasilšanu un ledus laikmeta beigām, pirmais apšaubīja ukraiņu paleontologs I.G. Pidoplichko, kurš izteica toreiz šķita nemierīgo hipotēzi, ka cilvēks ir vainojams mamuta izzušanā. Vēlāki atklājumi apstiprināja šo pieņēmumu pamatotību.Radiooglekļa analīzes metožu attīstība parādīja, ka pēdējie mamuti ( Elephas primigenius) dzīvoja pašās ledus laikmeta beigās un dažviet saglabājās līdz holocēna sākumam. Paleolīta laikmeta cilvēka Predmostā (Čehoslovākijā) tika atrastas tūkstoš mamutu mirstīgās atliekas. Volčas Grīvas vietā netālu no Novosibirskas ir masveida mamutu kaulu atradumi (vairāk nekā 2 tūkstoši īpatņu), kas ir 12 tūkstošus gadu veci. Pēdējie mamuti Sibīrijā dzīvoja tikai pirms 8-9 tūkstošiem gadu. Mamuta kā sugas iznīcināšana neapšaubāmi ir seno mednieku darbības rezultāts.

Svarīgs varonis Šovē gleznā bija briedis ar lielu ragu.

Augšpaleolīta animatoru māksla kopā ar paleontoloģiskiem un arheozooloģiskiem atradumiem kalpo kā svarīgs informācijas avots par to, kādus dzīvniekus medīja mūsu senči. Vēl nesen par vecākajiem un pilnīgākajiem tika uzskatīti vēlā paleolīta zīmējumi no Lasko alām Francijā (17 tūkstoši gadu) un Altamira Spānijā (15 tūkstoši gadu), taču vēlāk tika atklātas Šovē alas, kas sniedz mums jaunu tā laika zīdītāju faunas attēli. Līdzās salīdzinoši retajiem mamuta zīmējumiem (starp tiem ir mamuta attēls, kas pārsteidzoši atgādina Magadanas reģiona mūžīgajā sasalumā atrasto mamutu Dimu) vai kalnu mežāzi ( Capra mežāzis) ir daudz attēlu ar divragu degunradžiem, alu lāčiem ( Ursus spelaeus), alu lauvas ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).

Degunradžu attēli Šovē alā rada daudz jautājumu. Šis neapšaubāmi nav vilnas degunradzis - zīmējumos attēlots divragains degunradzis ar lielākiem ragiem, bez vilnas pēdām, ar izteiktu ādas kroku, kas raksturīgs dzīvām sugām vienragajam Indijas degunradžam ( Rhinocerus indicus). Varbūt tas ir Merck degunradzis ( Dicerorhinus kirchbergensis), kas Dienvideiropā izdzīvoja līdz vēlā pleistocēna beigām? Tomēr, ja no vilnas degunradža, kas bija medību objekts paleolītā un pazuda līdz neolīta sākumam, bija saglabājušās diezgan daudzas ādas paliekas ar apmatojumu, ragaini izaugumi uz galvaskausa (pat vienīgais šīs sugas izbāze pasaulē tiek glabāta Ļvovā), tad no Merck degunradža esam nonākuši tikai līdz kaulu paliekām, un keratīna "ragi" netika saglabāti. Tādējādi atklājums Šovē alā liek uzdot jautājumu: kāda veida degunradzis bija pazīstams tās iemītniekiem? Kāpēc degunradžus no Šovē alas rāda ganāmpulkos? Ļoti iespējams, ka Merck degunradžu pazušanā vainojami arī paleolīta laika mednieki.

Paleolīta māksla nezina labā un ļaunā jēdzienus. Gan mierīgi ganošais degunradzis, gan slazdā iekļuvušās lauvas ir vienotas dabas daļas, no kurām pats mākslinieks neatdalās. Protams, nevar iekāpt kromanjonas vīrieša galvā un satiekoties nerunāt “uz mūžu”, bet es varu saprast un vismaz saprast domu, ka māksla cilvēces rītausmā joprojām neprot. jebkādā veidā pretoties dabai, cilvēks ir harmonijā ar ārpasauli. Katru lietu, katru akmeni vai koku, nemaz nerunājot par dzīvniekiem, viņš uzskata par jēgu, it kā visa pasaule būtu milzīgs dzīvs muzejs. Tajā pašā laikā vēl nav pārdomu un netiek izvirzīti esības jautājumi. Tas ir tāds pirmskulturāls, debesu stāvoklis. Protams, līdz galam to izjust (tāpat kā atgriezties paradīzē) mēs nevarēsim, taču pēkšņi varēsim tai vismaz pieskarties, sazinoties cauri desmitiem gadu tūkstošu ar šo apbrīnojamo darinājumu autoriem.

Mēs neredzam viņus atpūšamies vienatnē. Vienmēr medībās un vienmēr gandrīz vesels lepnums.

Kopumā ir saprotama pirmatnējā cilvēka apbrīna par apkārt esošajiem milzīgajiem, spēcīgajiem un ātrajiem dzīvniekiem, vai tas būtu dižragains briedis, bizons vai lācis. Ir pat kaut kā smieklīgi nolikt sevi viņiem blakus. Viņš to nenoteica. Mums ir daudz jāmācās, piepildot savas virtuālās "alas" ar neizmērojamu daudzumu pašu vai ģimenes fotogrāfiju.Jā, kaut kas, bet narcisms nebija raksturīgs pirmajiem cilvēkiem. Bet tas pats lācis tika attēlots ar vislielāko rūpību un satraukumu:

Galerija beidzas ar dīvaināko Šovē zīmējumu ar noteiktu kulta mērķi. Tas atrodas grotas tālākajā stūrī un ir veidots uz akmeņainas dzegas, kurai (domājams, ka pamatota iemesla dēļ) ir falliska forma.

Literatūrā šo varoni parasti dēvē par "burvi" vai taurocefāliju. Papildus vērša galvai redzam vēl vienu, lauvas, sieviešu kājas un apzināti palielinātu, teiksim, krūti, kas ir visas kompozīcijas centrs.Uz viņu kolēģu fona paleolīta darbnīcā amatnieki, kas šo gleznoja. svētnīca izskatās kā diezgan avangarda mākslinieki. Mēs zinām atsevišķus attēlus t.s. "Venēras", vīriešu kārtas burvji dzīvnieku veidolā un pat ainas, kurās mājiens uz nagaiņa dzimumaktu ar sievieti, bet visu iepriekšminēto tik biezi sajaukt... Tiek pieņemts (skat., piemēram, http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), ka sievietes ķermeņa attēls bija agrākais, bet lauvas un vērša galvas tika pabeigtas vēlāk. Interesanti, ka uz iepriekšējiem nav vēlāku zīmējumu pārklājuma. Acīmredzot kompozīcijas integritātes saglabāšana bija daļa no mākslinieces plāniem.

Niramin — 2016. gada 14. jūnijs

Senās klinšu gleznas ir nekas vairāk kā hronika no vistālākajiem laikiem, kad vienīgais veids, kā nodot iespaidus par apkārtējo pasauli un tajā notiekošajiem notikumiem, bija zīmējumi, kas tapuši ar tajā laikā visizplatītākajiem darba un radošuma līdzekļiem - akmens un ogles.

Šajos vienkāršajos, bet dažkārt ļoti iespaidīgajos sižetos ar apbrīnojamu izteiksmīgumu tiek nodota pirmatnējā cilvēka ikdiena, viņa domas par mūžību un vietu Visumā, par to, kas vai kas viņš ir, no kurienes nācis un kāda ir jēga. savu baiļu un satraukumu pilno dzīvi. Saglabājušies petroglifi ir mēmi liecinieki pazudušo cilšu un tautu ikdienai, rituāliem un tradīcijām. Pateicoties senajiem klinšu gleznojumiem, mēs varam uzzināt par cilvēces pagātni, tās attīstības ceļiem, seno tautu paražām, civilizāciju veidošanos utt.

Viens no slavenākajiem klinšu mākslas pieminekļiem atrodas Šovē alā Francijas dienvidos. Ir saglabājušies zīmējumi, kas ir 32 tūkstošus gadu veci. Uz alas sienām redzami dzīvnieku attēli, medību ainas, ēdiena gatavošana, sadzīves priekšmeti utt. Pirmie senie zīmējumi ir vienkrāsaini. Vēlāk parādījās divkrāsu attēli, kuros visbiežāk tika izmantots sarkanais okers.

Daudzas klinšu gleznas ir ļoti gleznainas: izteiksmīgas cilvēku figūras, kas dzenā medījumu, rituāla ainas, dzīvnieku un augu attēli. Ganu laikmetā medību attēlus nomaina vizuāli stāsti par ganu dzīvi. Šajā periodā uz sienām biežāk sastopami liellopu ganāmpulku attēli, kuros rūpīgi apgleznotas buļļu, govju, antilopju un kazu figūras.

Klinšu gleznojumu radīšanu izraisa cilvēka dabiskā vajadzība nodot savu izpratni par apkārtējo pasauli. Ar to ir saistīts pirmo dievu, mītisku radījumu un masku tēlu parādīšanās.

Klinšu gleznu fotogalerija:

Foto: Seno klinšu zīmējums.





Foto: Klinšu zīmējums - Lasko ala Francijā.

Foto: Šovē ala Francijā.

Skatiet Altamira alas klinšu gleznojumus Spānijā:

Video: Šovē grotas kopija ir jauns Francijas orientieris (ziņas)

Video: alu gleznojumi no… (UNESCO/NHK)

Video: klinšu gleznas Tvifelfonteinas ielejā

Video: Altamira alas zīmējumi izrādījās vecāki

Video: Noslēpumainas klinšu gleznas. Senie šamaņu petroglifi.