Gorodets gleznu piemēri. Piemēri soli pa solim ziedu krāsošanas veikšanai no Gorodets modeļiem vecākiem pirmsskolas vecuma bērniem

METODOLOĢISKĀ ROKASGRĀMATA

mākslas nodarbībām

"Gorodets glezna"

plkstlasītājs sākumskolas Rudakova Alla Nikolajevna

MBOU 4. vidusskola, Anapa,

Krasnodaras apgabals

Stāsts

Gorodets glezna cēlusies no Gorodets , kam bija sava īpatnība: grēda un dibens. Doņecu rotāšanai Gorodets amatnieki izmantoja unikālu tehniku ​​- : figūriņas tika izgrieztas no cita veida koka un ievietotas formai atbilstošā padziļinājumā. Ieliktņi izgatavoti no tumši krāsoti , izceļas reljefā uz dibena gaišās virsmas. Tādējādi, pateicoties tikai divu toņu kokam un vienkāršam darbarīkam, tautas amatnieki apakšējā dēļa virsmu pārvērta īstā attēlā.

Vēlāk amatnieki vizuālai bagātībai sāka izmantot tonēšanu, koši dzeltenā kombinācija ar tumšo ozolu, zilās, zaļās, sarkanās krāsas pievienošana padarīja dibenu vēl elegantāku un krāsaināku. Slavens meistars inkrustācijas dibeniem ar tonēšanu bija .

Nepieciešamība palielināt vērpšanas dibenu ražošanu mudināja amatniekus vienkāršot tehniku dekoratīvs dizains. No otrā puslaika sarežģīto un darbietilpīgo inkrustācijas paņēmienu sāka aizstāt ar vienkāršu grebšanu ar tonējumu, un kopš 20. gadsimta 70. gadiem Gorodecas Doņecā dominē gleznainais apdares stils.

Īpatnības

Ņižņijnovgorodas gleznās var izšķirt divus veidus - Pavlovska un Gorodeca gleznas, ar kurām dekorēja lādes, lokus, kamanas, bērnu mēbeles, vērpšanas riteņu dibenus un daudzas mazie priekšmeti ikdienas dzīve. Gorodets stils galvenokārt atšķiras ar tā saturu. Gleznās galveno iespaidu rada žanra ainas. Visi šie attēli pēc būtības ir konvencionāli, pēc formas ļoti brīvi un dekoratīvi, un dažreiz tie robežojas . Tāda ir ikdiena , , krāšņa tērpu parāde. Ievērojamu vietu ieņem ziedu motīvi - sulīgas “rozes”, kas krāsotas plaši un dekoratīvi. Pēc izteiksmes meistars kļuva par īstu gleznotāju. Par to runā arī V. S. Voronovs, rakstot, ka “Ņižņijnovgorodas maniere mums sniedz īstās gleznieciskās mākslas tīrāko versiju, kas pārvarējusi grafikas nebrīves ietvarus un balstās tikai un vienīgi uz glezniecības elementiem...” Līdzās žanriskajam reālistiskajam. motīvi, idealizētie dzīvo arī Gorodeca gleznās, putnu un dzīvnieku dekoratīvajos attēlos.

Ir eksotika Un . Īpaši bieži parādās karsta, spēcīga zirga vai gaiļa tēls lepnā, kareivīgā pozā. Visbiežāk tie ir pārī savienoti attēli, viens pret otru. Gorodets glezniecības meistars mīl ziedus. Tie ir izkaisīti visur gleznu laukā ar jautrām vītnēm un pušķiem. Kur sižets atļauj, meistars labprāt izmanto sulīgā aizkara motīvu, ko paņem aukla ar pušķiem. Motīvu dekorativitāti uzsver krāsas un tehnikas dekorativitāte. Mīļākie foni ir spilgti zaļš vai intensīvi sarkans, dziļi zils, dažreiz melns, uz kura īpaši sulīgi izšļakstās daudzkrāsainā Gorodets krāsa. Sižeta raksturojumā balinātie toņi piešķir bagātīgas krāsu pāreju nokrāsas. Glezniecība tiek veikta ar otu, bez iepriekšējas zīmēšanas, ar brīvu un sulīgu triepienu. Tas ir ļoti daudzveidīgs – no plaša triepiena līdz smalkākajai līnijai un virtuozam triepam. Meistara darbs ir ātrs un ekonomisks. Tāpēc tā ir ļoti vispārināta, vienkārša savās tehnikās un brīva otas kustībā. Gorodetam raksturīgi ir ziedu gleznojumi, daudzkrāsaini un izteiksmīgi meistaru A. E. Konovalova un D. I. Krjukova darbi.

Gorodeca glezniecības vēsture

Glezna, ko tagad sauc par Gorodets, ir dzimusi Volgas reģionā, ciematos, kas atrodas tīrās un gaišās Uzory upes krastos. Koskovo, Kurtsevo, Khlebaikha, Repino, Savino, Boyarskoye uc ciematos 18. gs. parādās vērpšanas dibenu un rotaļlietu ražošanas centrs. Zemnieki aizveda savus izstrādājumus, lai pārdotu gadatirgū Gorodecas ciematā. Tāpēc uz šiem izstrādājumiem veikto gleznu sauca par Gorodetskaju.

Vārdnīca Krievu valoda V.I. Daļa skaidro, ka vārds “apakšā” nozīmē “dēlis, uz kura sēž mūsu vērpējs, iedurot tajā ķemmi”. Pabeigusi darbu, viņa izņēma ķemmi un piekāra dibenu pie sienas, un tā rotāja būdu. Tāpēc tautas amatnieki īpašu uzmanību pievērsa dēļu dekorēšanai ar kokgriezumiem un gleznām. Vērpšanas ritenis bija uzticams ceļabiedrs visas zemnieces dzīves garumā. Tas bieži kalpoja kā dāvana: līgavainis to uzdāvināja līgavai, tēvs meitai, vīrs sievai. Tāpēc apakša tika izvēlēta eleganta un krāsaina, par prieku un pārsteigumu ikvienam. Vērpšanas ritenis tika nodots no paaudzes paaudzē, tika kopts un glabāts.
Dēļu dekorēšanai amatnieki izmantoja unikālu tehniku ​​– inkrustāciju, kas tautas mākslā sastopama ļoti reti. Figūras tika izgrieztas no cita veida koka un ievietotas formai atbilstošos padziļinājumos. Šie ieliktņi, kas izgatavoti no tumšā purva ozola, reljefi izcēlās pret dibena gaišo virsmu. Koksne ir divos toņos un tiek izmantota lielākā daļa vienkāršs rīks, tautas amatnieki dibenu pārvērta par mākslas darbu.
Vēlāk amatnieki sāka izmantot arī apakšas tonēšanu. Spilgtā dzeltenā fona kombinācija ar tumšo ozolu, zilo, zaļo un sarkano krāsu pievienošana padarīja to elegantu un krāsainu.
No otrā 19. gadsimta puse V. sarežģīto un darbietilpīgo inkrustācijas tehniku ​​nomainīja kronšteinu grebums ar tonēšanu, un tad sāka dominēt gleznieciskā dekorēšanas maniere.
Senās Gorodets glezniecības priekšmeti bija putnu, ziedu, jātnieku, jauno dāmu un kungu attēli un tautas dzīves ainas.
Mūsdienās vecmeistaru tradīcijas cenšas atdzīvināt un bagātināt tautas amatnieki, kas strādā Gorodecas mākslas izstrādājumu fabrikā Gorodeca. Viņu vidū ir arī vārdā nosauktās balvas laureāti. I.E. Repina. Tas ir L.F. Bespalova, F.N. Kasatova, A.E. Konovalovs, L.A. Kubatkina, T.M. Rukina, A.V. Sokolova.

Gorodets meistaru noslēpumi

Instrumenti un materiāli. Krāsošanai vēlams izmantot trīs otas: vāveres otu (Nr. 2 vai Nr. 3), serdes otu (Nr. 1 vai Nr. 2) un flautas otu (Nr. 2 vai Nr. 3). Flauta ir plakana, mīksta matu suka, ko izmanto apakškrāsošanai un ierāmēšanai.
Mūsdienās Gorodets mākslinieki krāso izstrādājumus ar eļļas un tempera krāsām. Skolēniem labāk ir izmantot guašu, jo Gorodets glezna ir daudzslāņu, un guašas krāsas Tie ātri izžūst, un tos var kārtot vienu virs otra. Jums jāiemācās zīmēt uz bieza balta papīra.
Vislabāk ir 12 krāsu guašas komplekts, no kuriem jums būs nepieciešami astoņi: melns, balts, koši, kraplaka sarkans (ķiršu), gaiši kobaltzils (spilgti zils), dzeltens, hroma oksīds un sarkans dzelzs oksīds. Vajadzīga arī vēl viena krāsa - cinobra (spilgti sarkana), bet tā nav iekļauta komplektā.
Lai iegūtu Gorodets gleznas krāsu shēmu, jums ir jāsajauc krāsas. Papildus tām, kas ir guašas komplektā, jāiegādājas četras jaunas krāsas: gaiši zila, gaiši rozā, gaiši okera un Gorodets zaļa (1. att.).
Lai iegūtu gaiši zilu, balta krāsa(cinka balts) pievienojiet nedaudz kobaltzilas gaismas (spilgti zila krāsa). Gaiši rozā krāsu iegūst, sajaucot baltu krāsu ar cinobru vai baltu krāsu ar koši. Lai iegūtu gaišu okeru, izmantojiet gaiši dzeltenu un nedaudz sarkanu dzelzs oksīda. Gorodets zaļo krāsu iegūst, sajaucot dzelteno guašu, hroma oksīdu (tumši zaļo krāsu) un sarkano dzelzs oksīdu. Rezultātā vajadzētu būt siltai purva zaļai krāsai. Visām iegūtajām krāsām jābūt krēmveida.
Lai sajauktu jaunas krāsas, ņemiet tīras guašas burkas. Lai krāsas neizžūtu, tām pēc vajadzības jāpievieno nedaudz ūdens.

Gorodeca glezniecības elementi, priekšmeti un tehnikas.

Apmācības sākumā ir ļoti svarīgi iemācīties pareizi turēt otu. Viņai jābūt stingrai vertikālā pozīcija attiecībā uz darbu (2. att.). Elkonis ir fiksēts, un roka ir pilnīgi brīva, lai veiktu nepārtrauktus plastmasas sitienus gan uz gludām plaknēm, gan uz sfēriskām vai cilindriskām virsmām. Strādājot var atspiesties uz izvirzītā mazā pirkstiņa, viegli pieskaroties ar to izstrādājumam.

Ornaments ieņem nozīmīgu vietu koka glezniecībā.

Ornaments ir glezna, grafiska vai skulpturāla dekorācija, kas izgatavota no ģeometrisku, augu vai dzīvnieku elementu kombinācijas.

Gorodets glezniecības galvenie elementi ir apļi, iekavas, punkti, pilieni, loki, triepieni un spirāles.

Ir svarīgi saprast atšķirību starp jēdzieniem “raksts” un “ornaments”.

Raksts - tas ir zīmējums, kas ir līniju, krāsu, ēnu kombinācija (4. att.). Tie, ritmiski sakārtoti, veidos ornamentu (5. att.), apgūstot gleznieciskā tipa glezniecību, pie kuras pieder Gorodecka, jāatceras, ka tā tiek veikta, iepriekš neuzzīmējot dizaina kontūras. .

Gorodets krāsošana tiek veikta trīs posmos (6. att.).

Pirmā ir zemkrāsošana , t.i. apļveida kustībām ar otu, uzklājot vienu krāsas plankumu. Apakškrāsošana tiek veikta ar platu plakanu otu - flautu vai vāveri Nr.3. Galvenais ir iemācīties pareizi uzņemt krāsas daudzumu uz otas. Ja nav pietiekami daudz krāsas, apakškrāsojums izrādīsies bāls un neizteiksmīgs; ja ir daudz, tad žūstot krāsa sāks lobīties nost.
Otrais posms - ēnojums (vai ēnā), t.i. breketes uzlikšana. Lai pareizi uzzīmētu kronšteinu, vispirms ar otas galu viegli jāpieskaras papīram un jānovelk plāna līnija; virzienā uz vidu, stingri nospiediet otu un vēlreiz pabeidziet kronšteinu ar plānu līniju. Pārliecinieties, vai suka ir perpendikulāra papīra lapai.

Trešais posms – atmoda (vai ēsma), t.i. dekoratīvo formu smalka griešana ar baltu. Vienkrāsainiem siluetiem vienmēr tiek piemēroti atdzimšana, kas tiem piešķir apjomu.
Cilvēki sāk apgūt Gorodeca glezniecību, gleznojot ziedus, kas attēloti galvenokārt aplī.

Gorodets ziedi ir daudzveidīgi

pēc krāsas un formas.

Ziedi Gorodets gleznā ir veselības un labklājības simbols.

Pumpuri ( rīsi. 7) - dažādi Gorodets ziedi. Vispirms ar otu apļveida kustībām uzklājiet galveno krāsas plankumu (apakškrāsojumu). Tad viņi sāk detalizētu ornamenta (ēnas) izstrādi. Tas ir izgatavots melnā, bordo vai kraplaka sarkanā krāsā. Attīstiet pumpuru, pārvietojot otu, uzklājot vienu krāsas plankumu. Pumpuru forma ir atkarīga no tā, kā ir novietotas kronšteini.

Tam var būt viena vai vairākas iekavas. Ja ir daudz kronšteinu, jāsāk zīmēt ar mazākajiem, pakāpeniski palielinot to izmērus un tuvinot apakškrāsojuma malai. Jāatceras, ka pumpuri vienmēr ir maza izmēra. Beigās revives tiek uzklātas ar baltu.

Kupavka (8. att.) ir visizplatītākais zieds Gorodets ornamentā. Tās apakškrāsojums ir lielāks par pumpuru izmēru. Viņi sāk krāsot ar nelielu apli gar tā malu, pēc tam izveido kronšteinu apļa iekšpusē. Kronšteini ir novilkti gar apakškrāsojuma malu, tāda pati forma kā kronšteins apakškrāsojuma iekšpusē, tikai mazāka izmēra. Gar tās malu tiek novilktas kronšteini, sākot no centra, pakāpeniski samazinot to izmēru līdz serdenim. Pēdējais krāsošanas posms - revitalizācija parasti tiek veikta ar balināšanu. Atdzīvināšanas pielietošana prasa ļoti rūpīgu un precīzu izpildi, tāpēc tas jādara ar pārliecinošu vēzienu ar plānu otu.Rozāna (9. att.) atspoguļo galvenās zieda īpašības, t.i. ir ziedlapiņas un izteikts centrs. Siluets apļa formā. Izmērs var būt lielāks par kupavku. Zieda centrs ir uzzīmēts vidū. Roze Gorodets gleznā ir ieskauta ar kronšteiniem - vienāda izmēra ziedlapiņām, kuru krāsa atbilst vidus krāsai. Kronšteinu krāsošanas tehnika ir tāda pati kā kupavkai.
Revitalizācijas izstrādes iespējas ir tik dažādas, ka grūti nosaukt pat izplatītākās. Gorodets mākslinieki izmanto punktus, iekavas, pilienus un spirāles.
Kumelīte (10. att.) Zieds nav sarežģīts savā izpildes tehnikā. Viegli pieskarieties papīra virsmai ar otas galu, atstājot uz tās plānu zīmi. Pēc tam, nepaskatoties no papīra, ātri uzklājiet un paceliet otu. Rezultāts ir pilienam līdzīgs triepiens – sākumā plāns un beigās plats. Kā rozei tai ir kodols, tikai ap to ir apvilktas pilienu ziedlapiņas.
Roze (11. att.) vissarežģītākais zieds. Glezniecība sākas ar apgleznojumu - tam apakšā tiek pievienota centrāla noapaļota ziedlapiņa, kam seko mazākas ziedlapiņas līdz pašai serdei, kas aizņem augšdaļas centru; zieds.

Pēc tam, kad ir izveidots zieda siluets, viņi sāk to attīstīt: centrālās daļas elementus ierobežo liela kronšteina un pagriež pret serdi. Loka kronšteins un serdenis zieda augšējā daļā ir nokrāsoti melnā, bordo un sarkanā krāsā. Ziedlapu malas var iezīmēt ar tādu pašu krāsu kā serdi.
Visgrūtākais rozē ir tās atdzimšana. Loka kronšteina iekšpusē vispirms uzvelciet nelielu kronšteinu ar lineāru griezumu. Pēc tam abās loka pusēs atkarībā no tā tiek ievilkti divi līdz četri pilieni brīva vieta loka iekšpusē. Ārpus loka tiek uzzīmētas mazas iekavas. Loka kronšteina iekšpusē varat uzzīmēt putekšņu punktus.

Gorodets atstāj (12. att.) ir ļoti dažādas pēc formas, izmēra un krāsas. Tās gandrīz vienmēr ir sakārtotas grupās pa piecām, trim vai divām lapām.

Vienkārša Gorodets lapa ir attēlota kā ķirbju sēklas. Sarežģītāks ir rakstīts šādi: ar otu uzvelciet gludu loku un savienojiet to ar izliektu līniju, pārliecinoties, ka lapa vienā galā paliek plata. Lapas vienmēr ir platas, noapaļotas un izliektas.
Lapas ir attēlotas divos posmos: ar apakškrāsu un animāciju. Ja apakškrāsošanu veic ar Gorodets zaļo krāsu, tad atdzīvināšanu veic ar melno krāsu, ja ar Gorodets tumši zaļo krāsu, tad melnajiem atdzīvinājumiem pievieno balto.

Gorodets putns (13. att.) ir ģimenes laimes simbols. Putni ir attēloti dažādas iespējas: tas ir lepns pāvs, saraukts tītars, uzpūtīgs gailis un pasaku putns. Viņi sāk tos rakstīt ar gludu līniju, kas attēlo kakla un krūškurvja izliekumu, pēc tam tiek novilkta līnija, kas nosaka galvas un muguras formu, pēc tam tiek noteikta spārna līnija, pavedienam līdzīgs knābis un kājas. Visbiežāk korpuss ir krāsots melnā krāsā, spārns - ar Gorodets zaļo krāsu. Aste ir rakstīta dažādi, piemēram, no abām pusēm tā ir ierobežota ar līnijām, kas nosaka tās siluetu, un pārkrāsota. Vislabāk to darīt koši sarkanā krāsā. Citā gadījumā katra astes spalva ir nokrāsota divās krāsās. Putnu attīstība sākas ar galvu un beidzas ar asti. Atdzīvināšana tiek veikta ar balināšanu, izmantojot plānus triepienus.

Gorodets zirgs (14. att.) - bagātības simbols. Pārsvarā tas ir melnā krāsā, ar mazu galvu uz strauji izliekta kakla un glīti ķemmētām krēpēm. Meistari to attēlo vairākos veidos. Daži izmanto vaļīgus triepienus, lai uzrakstītu visas figūras kontūras un tikai pēc tam krāsotu to. Citi veido zirga figūru ar krāsu plankumiem, sākot ar lielāko vertikālo elementu - krūtīm un kaklu. Tiem pievienotas uzkabes un seglu kontūras, ķermeņa muguras un vēdera daļas. Plakne, ko ierobežo drošības jostas un seglu līnijas, šajā versijā paliek viegla. Visbiežāk segli un zirglietas ir izgatavoti sarkanā krāsā, un astes galvas un kāju detaļas ir izgatavotas ar baltu.

Kompozīcija Gorodeca glezniecībā

Visi mākslas darbi tiek radīti pēc kompozīcijas likumiem, kuru neievērošana vai nezināšana var novest pie harmonijas pārkāpuma. Kompozīcija (no latīņu valodas compositio - sakārtojums, kompozīcija, savienojums) - konstrukcija mākslas darbs, tā attiecība atsevišķas daļas(sastāvdaļas), kas veido vienotu veselumu.
Dekoratīvās un lietišķās mākslas darbu kompozīcijai galvenais ir satura un formas vienotība. Vēl viena, jau specifiska iezīme ir darba formas atbilstība dekoratīvā māksla tā īpašais mērķis.
Lielā mērā skaņdarba raksturu nosaka ritms. Ritms ir vienota dizaina elementu maiņa, kas palīdz panākt kompozīcijas skaidrību un izteiksmīgumu.
Ritmiski sakārtots raksts viegli pārtop par ornamentu – kompozīcijas pamatu. Bet ornaments ir ne tikai līdzīgu dizaina elementu atkārtota atkārtošana. Skaists un skaidrs kopējā silueta detaļu zīmējums kļūst ļoti svarīgs.
Mākslinieka darbs pie jauna darba sākas ar tēmas izvēli atbilstoši produkta mērķim. Pārdomāta kompozīcijas shēma ir pamats mākslas darba radīšanai. Jums jāsāk ar kompozīcijas shēmas skici dabiskajā izmērā. Nav ieteicams veikt zīmējumu uz ceturtdaļu vai pusi no izstrādājuma. Izstrādājot dekoru, jums jānosaka, kura izstrādājuma daļa nesīs galveno dekoratīvo un krāsu slodzi.
Studējot Gorodets glezniecību, strādājiet pie tēmas

“Kompozīcijas kompozīcija” tiek veikta trīs posmos.

I. Kompozīcijas tehnikas izpēte Gorodeca glezniecībā.
II. Topošā produkta skices izstrāde.
III. Reāla izmēra skices veidošana.
Kompozīcijas tehnikas izpēte Gorodeca glezniecībā. Raksturīga iezīme spininga dibenu sižeta kompozīcijās ir zirga un jātnieka tēls. Kompozīcijas centrā parasti tika novietots auļojošs zirgs ar lepni turētu galvu.
Jātnieka tēls tautas mākslā māksliniekiem ir pazīstams no ikonu glezniecības (Sv. Džordžs Uzvarētājs, Dmitrijs no Saloniku u.c.). Uz muzejos glabātām grebtām dibenēm visbiežāk attēlota kompozīcija, kurā attēloti divi jātnieki audzējošos zirgos. Jātnieki ir novietoti abās puķu koka pusēs, no kura galotnes paceļas gulbis. Apakšējās pusēs Doņeckas meistari parasti attēloja žanra ainas, kurās kungi staigā ar dāmām, medību ainas utt. 60. gados XIX gs Tās pašas kompozīcijas tika izmantotas gleznotajā Doņecā. Līdz 19. gadsimta beigām. tautas mākslinieki sāka gleznot žanra bildes un svētku ainas. Vēlāk vadīja sižets Doņecs, kas iekļauts pūrā, kļuva par ilustrāciju kāzu rituāliem: līgava brauc karietē, līgava, līgavaiņa satikšanās.
Brāļi Lāzars un Antons Meļņikovi pirmie uz dibeniem uzrakstīja kušķus un pumpurus, spilgtas krāsas putnus un gailīšus. Viņi arī attīstīja zirgu un jātnieku pozas: zirgs noteikti bija zīmēts ar garām kājām, un tā pakaļkāja vienmēr bija sasprausta āķī. Mūsdienu meistari turpina apgleznot zirgus Meļņikova stilā.

Līdz 19. gadsimta beigām. Veidojusies raksturīgā ziedu ornamenta forma ar noteiktiem elementiem: tie ir pumpuri, rozes un zieds, kas bezgalīgi atkārtojas dažādās versijās Kompozīcijas plaknes centrā mākslinieki izvieto galveno tēlu: putnu, zirgu, a persona, cilvēku grupa vai augu motīvs.

Tautas mākslinieki krāso sejas tādā pašā manierē - balta apļa formā, uz kuras ar plānām melnām līnijām norādīti viņu vaibsti. Gan vīriešu, gan sieviešu frizūras izceļas ar lielu izsmalcinātību, bet krāsošanā tiek izmantota tikai melna krāsa. Pašu figūru attēlojumā plakana krāsu shēma, kurā galvenie lielie plankumi (svārki, jakas, jakas, bikses) ir nokrāsoti bez kontūras, monohromatiska krāsaina silueta formā. Koši ziedi un dekoratīvi zaļas lapas paliek iemīļots dekoratīvs motīvs Gorodets meistaru mākslā, kas piešķir gleznai īpašu šarmu.

Gorodeca stāstījuma glezniecības tradīcijas tiek saglabātas un turpina attīstīties Gorodeca gleznošanas rūpnīcā. Mūsdienu mākslinieki glezno vairāk nekā 50 priekšmetus: dekoratīvie paneļi, lādītes, lādītes, virtuves skapji, plaukti, griešanas dēļi, maizes tvertnes, sālstrauki, statīvu komplekti, kā arī rotaļlietas, bērnu mēbeles.

2. Pēc ornamenta atrašanās vietas atrašanas izvēlamies galveno kompozīcijas centru, izlemtas daļu proporcionālās attiecības, jāatrod kompozīcijas krāsu gamma. Bieži vien bērni, ieraudzījuši daudzkrāsaino Gorodeca gleznu, domā, ka var izmantot visu krāsu komplektu. Bet, pārbaudot viņu skices un atceroties krāsu zinātnes likumus, viņi nonāk pie secinājuma, ka vietējo krāsu plankumu izvietojums atbilst tikai vienai lietai - vispārējai gammai.

3. Sastādot kompozīciju un izvēloties krāsu, varat sākt detalizēti zīmēt ornamentu. Produkta sastāva izstrāde beidzas ar rāmja dizainu. Gorodets amatnieki tam pievērš lielu uzmanību, jo rāmis rotā jebkuru izstrādājumu. To veic vai nu vienā krāsā (parasti koši), vai vairākās.

Reāla izmēra skices veidošana.

Pirms koka apstrādes krāsošanai studenti ir jāiepazīstina ar tās pamatīpašībām.
Koksne ir lielisks dekoratīvs materiāls dekoratīvās un lietišķās mākslas radīšanai.
Krāsošanai plaši izmanto liepas, apses, alkšņa koksni. Labākā no tām krāsošanai tiek uzskatīta par liepu. Tas uzsūc mitrumu un tāpēc labi tonizē ūdens šķīdumi un krāsas.
Apses koksne izceļas ar maigumu, viendabīgu tekstūru, baltumu un tīrību. Viena no tā svarīgajām īpašībām ir gaismas izturība: tā uz ilgu laiku nedzeltē, ja tur iekštelpās. Alkšņa koksne ir mīksta, viegla, labi griežas, maz deformējas, viegli kodināma un pulējama.
Svarīga koka īpašība ir krāsa. Jebkurai koksnei no tikko cirsta koka, kā likums, visā griezumā ir vienāda krāsa. Bet laika gaitā koksne kļūst tumšāka. Tas ir jāņem vērā savā darbā. Piemēram, ar dzeltenu krāsu nedaudz ietonēta alksnis joprojām saglabās sarkanīgu nokrāsu fonā. Un, ja šis apstāklis ​​netiek ņemts vērā, tad krāsu izkārtojums ornamentā nesaskanēs ar vispārējo fona toni, kuram vienmēr ir silts nokrāsa.
Krāsošanas nodarbībās visbiežāk nākas saskarties ar saplāksni, tāpēc tā īpašības jāapraksta sīkāk.
Galvenokārt izmanto saplāksnis, kas sastāv no trim, piecām un septiņām loksnēm. Saplākšņa slāņi tiek salīmēti kopā ar ūdensizturīgu līmi. To skaits vienmēr ir nepāra, tāpēc saplāksnis nevelkas. Saplākšņa slāņus klāj tā, lai šķiedru virziens līmētajos slāņos krustotos viena ar otru taisnā leņķī. Tas piešķir saplāksnim īpašu stingrību un izturību.
Tieši pirms krāsošanas izvēlētā sagatave ir jāapstrādā. To noslīpē ar smilšpapīru (šķiedras garumā) un pēc tam pārklāj ar cietes pastu. Pēc tam, kad sagatave ir nožuvusi, tā atkal jāapstrādā ar smilšpapīru.
Glezniecība uz izstrādājuma tiek veikta stingri noteiktā secībā: vispirms tiek krāsota kompozīcijas centrālā daļa, un pēc tam tiek izgatavots ziedu ornaments. Pēc tam, kad viss apakškrāsojums ir pabeigts, tie jāieēno ar tumšām krāsām. Gleznu papildina animācijas, kas veidotas ar baltām un dzeltenām krāsām.
Ja skicē ir paredzēts fons, tad izstrādājuma virsmai jābūt tonētai ar nepieciešamo krāsu. Visbiežāk izmanto fonam sekojošas krāsas: gaišs un tumšs okers, cinobrs un koši, retāk melns. Krāsu shēma produktiem, kas izgatavoti ar fonu, ir pilnīgi atšķirīga nekā produktiem, kas izgatavoti bez tā.
Ja fons ir veidots no gaiša un tumša okera, kompozīcijas krāsu shēmai jābūt gaišākai, un otrādi, ja fonam tika izmantota cinobra vai koši krāsa, tad tiek izvēlēta klusināta krāsu shēma. Uz melna fona izmantojiet baltu vai dzeltens. Lai pabeigtu fonu, vislabāk ir izmantot otiņas Nr. 5 - 8, lai krāsa noklātos vienmērīgākā slānī.
Pēc krāsošanas pabeigšanas tas tiek lakots. Pirms tam ir nepieciešams iepazīstināt studentus ar laku veidiem un vispārīgajiem lakošanas noteikumiem. Katru nākamo lakas kārtu var uzklāt tikai pēc tam, kad iepriekšējā ir nožuvusi. Jo vairāk lakas kārtu, jo ilgāks laiks nepieciešams nožūt starp katru kārtu. Pēc katra pārklājuma produkta virsmu apstrādā ar smalkgraudainu smilšpapīru. Šī darbību maiņa ir nepieciešama labākai lakas slāņu savienošanai un iegūšanai spoguļa virsma. Tampons produktu pārklāšanai ar laku tiek sagatavots no jebkura auduma lūžņiem, izņemot pūkainu.
Aptvertā materiāla nostiprināšanai, redzesloka paplašināšanai un mākslinieciskās gaumes izkopšanai, kā arī priekšmetu meklējumos, ja iespējams, jāorganizē ekskursijas uz muzejiem un izstāžu zālēm.

Literatūra:
Barišņikovs A.A. Kompozīcijas pamati. M., 1951. gads.
Boguslavskaja I.Ya. Laba roku meistarība. Ļeņingrada, 1976.
Boroduļins V.A. Koka mākslinieciskā apstrāde. M., 1986. gads.

Ziedi - veselības simbols

Ziedi ir jebkura Gorodets darba neatņemama sastāvdaļa.

Lai labi apgūtu Gorodets gleznošanu, pietiek ar to, ka var uzzīmēt tikai četrus ziedus. Mācīsimies uzzīmēt šos četrus ziedus. Tie tiek izlozēti trīs posmos: zemkrāsošana; ziedlapu vadīšana; atmodas.

Sagatavo papīru, zīmuli, vienu mākslas otu un pagaidām tikai vienu krāsu no guašas komplekta - kraplaku. Izmantojot zīmuli, uz papīra lapas pēc kārtas uzzīmējiet četrus apļus: pirmais ir mazāks, pārējie ir vienādi (skat. attēlu).

Izmantojot otu un ķiršu krāsu (kraplaku), uzzīmējiet apaļu krāsainu plankumu katrā no šiem apļiem; pirmajās divās - sānos, bet pārējās divās - vidū. Ērtības labad turpmāk šo plankumu sauksim par snīpi. Tagad pabeigsim krāsot šos četrus ziedus ar vienu un to pašu krāsu (kraplaku).

Pirmajā aplī uzzīmējiet loku. Lai to izdarītu, turot otu pirkstos vertikāli (perpendikulāri papīra lapai), mēs sākam zīmēt loku, vispirms viegli pieskaroties papīram ar otas galu, pēc tam otu (otu) spēcīgi piespiežam. atstāj platu, gludu atzīmi) un vēlreiz pabeidz loku ar plānu līniju. Izrādās skaista loka jauna mēness formā (att. a).

Uz otro apli mēs zīmējam to pašu loku, bet tagad ne gar malu, bet apļa iekšpusē. Un gar tās malu ir noapaļotas ziedlapiņas, kas ir tieši tādas pašas kā loka forma, tikai mazāka izmēra. Rezultāts bija zieds, kas nedaudz atgādināja rozi (b attēls).

Trešajā aplī zīmējiet ziedlapiņas gar apļa malu (c attēls).

Ceturtajā aplī Mēs pabeidzam zīmēt pilienus, izmantojot iegremdēšanas metodi. Tie atrodas radiāli ap centrā ievilkto degunu (d zīm.).

Tagad salīdziniet savus ziedus ar attēlā redzamajiem... Pārliecinieties, ka visi loki ir noapaļoti un izliekti, kā vēja piepūstas buras, lai trešā un ceturtā zieda deguns būtu pietiekami liels (ne mazāks par 1/3). no apļa diametra, kurā tie atrodas).

Terminoloģija

• pumpurs (att. a);
• roze (b attēls);
• rozan (c attēls);
• kumelīte (D att.).

Citos avotos šos pašus ziedus var nosaukt citādi!

Krāsa

Parunāsim par to, kādā krāsā būs ziedi, kurus mācījāmies zīmēt.

Pagaidām visus ziedus zīmēsim tikai rozā un zilā krāsā. Gleznā ir daudz rozā ziedu, bet maz zilu. Gorodeca gleznā var būt ne vairāk kā viena ceturtdaļa no ziedu kopskaita vai pat mazāk, vai arī tās var nebūt vispār.

Gorodets ziedi vienmēr tiek zīmēti uz krāsainiem apļiem. Kad viņi sāk gleznot darbu, viņi sākumā zīmē tikai krāsainus apļus (tas ir apakškrāsojums). Kāpēc tas tā ir? Tāda ir tradīcija. Pietiek, ja var attēlot tikai četrus šeit aprakstītos ziedus, un iespaidu par milzīgu skaitu šo ziedu rada tikai to krāsa - sarkans, rozā, zils, indigo, okers, brūns, ķiršu un pat melns. Ziedi ir ne tikai oranži, dzelteni un violeti.

Atkal uzzīmēsim tos pašus četrus apļus, ar kuriem sākām mācīties attēlot Gorodets ziedus. Mēs krāsosim jebkuru no četriem apļiem ar zilu atstarpi, bet pārējos trīs ar rozā atstarpi. Tagad uz šiem apakškrāsojumiem zīmēsim tādus pašus ziedus kā attēlā.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka uz zilā apļa mēs krāsojam ziedlapiņas un zieda degunu ar kobaltzilu, bet rozā apakškrāsojumu krāsojam ar sarkanu krāsu.

Oživki

Tagad pāriesim uz trešo posmu: atliek tikai izgatavot atmodas. Ziedi tiek atdzīvināti ar baltu krāsu, izmantojot māksliniecisko otu N2 un N3.

Otas gals rūpīgi iemērc baltā guašā, un ziedi ir dekorēti ar punktiem un elastīgiem triepieniem. Pirmkārt, tie ieliek baltu punktu visu snīpju centrā, pēc tam ar punktiem apgriež rožu un margrietiņu snīpi, bet pumpuru un rozes snīpi tiek iezīmēti ar baltu loku. Un tad animācijas uz rozes (tās, kas atrodas gar “meridiāniem”) tiek pabeigtas ar ļoti elegantiem pieskārieniem.

Visi! Mēs iemācījāmies rakstīt ziedus! Padoms: veidojiet animācijas uz ziediem tikai tā, kā parādīts attēlā. Tā ir tradīcija. Un tradīcijas ir jāciena.

Meistars A.V. Sokolova iesaka 18 Gorodets ziedu veidi- rozes, margrietiņas, margrietiņas, daudzziedlapu ziedi, kas atgādina lauka pelargonijas.

Nav iespējams iedomāties visu ziedu bagātību, ko izgudroja Gorodets amatnieki vairāk nekā 150 gadu laikā, strādājot šajā amatā. Šeit ir parādīti tikai visvienkāršākie, visizplatītākie un pilsētas iedzīvotāju iecienītākie. Tās galvenokārt ir rozes.

30. gados, strādājot ar slavenajiem Žostovas paplāšu meistariem, slavenais krievu mākslinieks P.P. Končalovskis apgalvoja, ka rožu gleznošana ir tikpat grūta kā cilvēka portreta gleznošana. Bet šī karaliskā zieda gleznošana ir meistariem tautas māksla ne tikai grūts, bet arī priecīgs, citādi Žostovas iedzīvotāji un parakstītāji nebūtu tik bieži pie viņa vērsušies koka izstrādājumi, izšuvēji un pat kalēji.

Pilsētas iedzīvotāji nekad nav centušies panākt, lai viņu ziedi izskatītos kā dabiski, un tas ir pieņemts dekoratīvās tehnikas tas ne tikai nav slēpts, bet pat uzsvērts. Vienmēr tiek radīts fantastisks zieda tēls, un tas tiek darīts prasmīgi, ar neparastu izdomu un iedvesmu.

Starp sešiem attēlā redzamajiem rožu veidiem nav divu vienādu pēc formas, krāsas vai vissmalkākajām balināšanas detaļām. Gleznas autors šeit darbojas kā smalks kolorists: rozes nav tikai sarkanas, zilas vai rozā - to smalkos krāsu toņus ir grūti aprakstīt vārdos. Rožu formas ir ne mazāk dažādas: atšķiras zieda vidusdaļas griezums, ziedlapu skaits un raksts. Daži no tiem ir apaļi, citi ir gludi izliekti, bet citi ir smaili. Katram Gorodets ziedam ir savs unikāls raksturs.

Un roze, kupavka un kumelīte, no pirmā acu uzmetiena, šķiet ļoti sarežģītas un grūti izpildāmas. Sākumā ir grūti saprast, kā sākt strādāt pie katras zieda formas. Bet jāatceras, ka pat visvairāk sarežģītas formas V tautas glezniecība sastāv no vairākiem vienkāršiem elementiem.

Ir vairāki pamatprincipi, kas ir pamatā Gorodets ziedu radīšanai. Dažu no tiem pamatā ir tā sauktā vērša acs - diezgan liels aplis, kas izgatavots ar vidēja izmēra otu. Pamatojoties uz tā attīstību ar papildu krāsām un grafiskiem griezumiem, jūs varat izveidot diezgan liels skaits dažādas krāsas. Tā veidojas Gorodets rozes, kupavkas un margrietiņas.

Citi ziedi - sauksim tos lauka ģerānija- ir neliels apaļš ogu centrs un gaišas dažāda dizaina ziedlapiņas, kuru puscaurspīdīgumu uzsver vissmalkākais baltais ēnojums. Par galīgā apdare ziedu formas, kopā ar balto, bieži tiek izmantots melns, kas ir ļoti populārs Gorodets glezniecībā.

Gorodets ziedu rakstīšanai ir vēl viens mākslinieciskais princips - tie ir tā sauktie ziedi pēc tekstūras. Fakts ir tāds, ka tradicionālie Gorodets darbi parasti tika gleznoti uz krāsainiem foniem, bet, sākot ar 50. gadiem, amatniecības sortimentā sāka dominēt darbi, kuru fons bija dabīgs, nekrāsots koks. Šajā sakarā meistariem bija jāatrisina diezgan daudz jaunu māksliniecisku problēmu. Pieredzējuši Gorodets mākslinieki atrada oriģinālus dekoratīvus risinājumus kompozīcijām, ne tikai pielāgojot Gorodets faktūru krāsu palete, bet arī radot jaunas unikālas krāsu rakstīšanas tehnikas. Pašā ziedu struktūrā tika iestrādāti nekrāsota koka fragmenti.

Atsauces

Gorodeca ir pilsēta Ņižņijnovgorodas Trans-Volgas reģionā, Volgas kreisajā krastā. Tā ir viena no vecākajām Krievijas nocietinātajām pilsētām. Gorodets ir visdažādāko amatniecības dzimtene. Viņš bija slavens ar saviem kokgriezumiem (“kurls” mājas grebšana), inkrustācijas ražošana beicēts ozols dibens (dēlis, uz kura sēž vērpējs) vērpšanas ritenīši, Gorodeca glezna, grebti piparkūku dēļi.

Gorodets glezniecības parādīšanās ir saistīta ar koka vērpšanas riteņu ražošanu ciematos, kas atrodas netālu no Gorodecas. Doņecas iestudējums veicināja oriģināla vietējā gleznieciskā stila rašanos.

Jātnieki, karietes, dāmas, karavīri, kungi, suņi - tas ir attēlu panteons, kas radīts, izmantojot nekur citur neatrodamu Gorodets Donets tehniku ​​un stilu. No purva ozola ieliktajās zirgu un cilvēku figūrās tika izgrieztas detaļas un pavadošie motīvi - koku stumbros un zaros, uz tiem sēžošu putnu silueti. Sastāvā inkrustētā dibena virsma tika sadalīta divos vai trīs līmeņos. Augšējā līmenī ziedoša koka malās tika attēloti divi jātnieki ar putnu uz zariem pie koka saknēm. Otro līmeni aizņēma ornamentāla josla, kas saturēja žanra sižeta motīvus.

Gorodeca gleznās joprojām dzīvo kompozīcijas ar zirgiem, jātniekiem, kokiem un suņiem. Par kungu un dāmu pastaigu tēmu ir dažādas fantāzijas, bet tradicionālo motīvu vidū stingri saglabājušies zirgi. Zirga tēls atspoguļo skaistuma un spēka ideju.

19. gadsimta vidū tika veikta pāreja no dibenu inkrustācijas uz to apgleznošanu. Šis process sākas ar griezto dibenu tonēšanu. Amatnieki koka un melnā ozola ieliktņu gaišo toni sāk atdzīvināt ar krāsu.

Brīvāka glezniecības tehnika ļāva radīt jaunus priekšmetus un iemācīja brīva gleznieciskā triepiena skaistumu, ļaujot gleznot, iepriekš nezīmējot kontūru.

Katram meistaram bija savi iecienītākie krāsu toņi un to kombinācija. Tajā pašā laikā viņi izmantoja vispārīgas metodes, lai izveidotu kompetentu krāsu shēmu. Gorodets meistari prata radīt krāsainu plankumu līdzsvaru uz objekta virsmas, panākot krāsu vienotību un gleznas pilnību.

Gorodets gleznas pabeigšana prasīja aptuveni 50 gadus. Veidojas šīs gleznas stils, dzimst Gorodeca ornaments, kurā noteicošās kļūst lielas krāsas formas un plankumi, rezerves un lakoniski.

Papildus Doņeciem viņi krāsoja bērnu ratiņkrēslus un krēslus. Gleznoto doņecu stilam tuvas bija močesniku gleznas - lūksnes, kurās bija salocītas dzijas šķeteres. Viņi rakstīja kāzu ainas ar zirgiem, līgavaiņiem un sapulcēm: “vērpējs un džentlmenis sarunājas”, “putns kokā”, “suns pie koka”.

Laika posms no 1870. līdz 1900. gadam, kas saistīts ar meža Trans-Volga reģiona iedzīvotāju zvejniecības aktivitāšu vispārējo straujo attīstību, iezīmējas ar Gorodeca glezniecības stila galīgo veidošanos.

Pēc amatniecības panīkšanas 20. gadsimta sākumā un gandrīz pilnīgas to darbības pārtraukšanas 1. pasaules karš, atmoda bija grūts jautājums. Tiek organizētas 20. gadsimta 30. gadu publiskās mākslas darbnīcas.

1951. gadā Kurtsevo ciemā tika nodibināta tirdzniecības galdniecības, mēbeļu un mākslas arteli, kuras priekšsēdētāju ievēlēja Gorodeca glezniecības meistaru Aristarku Konovalovu. Viņa māte un tēvocis, vectēvs un vecvectēvs strādāja nozarē.

Kopš 1954. gada sākās bērnu mēbeļu ražošana ar Gorodets krāsojumu. 1957. gadā Semenovskas arodskolā tika atvērta Gorodeca gleznošanas klase. Izgatavojamo preču klāsts paplašinās ļoti lēni, parādās slavenais Gorodeca šūpuļzirdziņš, sāk atdzimt stāstošās gleznas. 1960. gadā artelis tika pārveidots par Gorodecas gleznošanas fabriku, bet 1965. gada decembrī Kurcevas rūpnīca apvienojās ar Gorodecu. mēbeļu rūpnīca vienam uzņēmumam, kas saņēma parastais nosaukums"Gorodets glezna" 1969. gadā rūpnīcā tika izveidota eksperimentālā un radošā laboratorija, kurā sāka strādāt Faina Nikiforovna Kasatova, bet 1970. gadā A.V. Sokolovs un L.F. Bespalova, N.A. Stoļesņikova. Parādās skaistas L.A. amatnieces. Kubatkina, T.N. Rukina, P.F. Sorina, G.N. Timofejeva, N.N. Noskova. Tieši ar eksperimentālās laboratorijas darbu ir saistīti jaunu sižeta kompozīciju meklējumi.

Pirmo darbu izvēle bija saistīta ar cienastu tēmām un kompozīcijām ar tējas dzeršanu pie samovāra. Visu meklējumu pamatā sākotnēji bija cītīga vecmeistaru tehnikas ievērošana. Paralēli tika meklēti izstrādājumu veidi, kuru gleznojumā būtu ieteicams izvietot priekšmetus. Šis darbs tika veikts ar Mākslas industrijas institūta palīdzību. Šo gadu oriģinālākais darbs bija Lilijas Fedorovnas Bespalovas taisnstūrveida panelis “Mākslas padome”. Tradicionālajā Gorodets mielastā šajā kompozīcijā trauku un samovāra vietā ir iekļauti pilsētas iedzīvotāju mākslas izstrādājumi. Laboratorijas mākslinieku vadībā pakāpeniski uzlabojas Gorodecas amatnieču darba kvalitāte, no kurām 60 sāk strādāt autoru grupā. Viņi krāso maizes tvertnes, dekoratīvus sienas šķīvjus, plauktus ar piederumu komplektiem vai griešanas dēļus, kūku dēļus, piederumus, lādītes utt.

1985. gadā seši Gorodets mākslinieki kļuva par nosauktās RSFSR Valsts balvas laureātiem. I.E. Repina.

Gorodets gleznu dominējošā krāsa ir spilgti dzeltens hroms vai cinobra krāsa. Tās parasti ir dominējošā krāsa, visas gleznas fons kopumā; raksta rakstīšanai tiek izmantoti zili, zaļi un dažkārt “balināti” toņi (rozā, zilā), bet detaļu izstrādei – melnbaltais.

Materiāli: Tempera. Jūs varat izmantot guašu, pievienojot PVA līmi.

Katru primāro krāsu veido divi toņi: viens balināts, otrs vairāk piesātināts.

Krāsošanas secība:

A) Krāsošana tiek veikta tieši uz koka pamatnes vai arī pamatne ir gruntēta ar dzeltenu, sarkanu, melnu krāsu.

B) Uz griešanas dēļa vai cita krāsošanai izvēlēta objekta virsmas topošā raksta kompozīcija ir iezīmēta ar plānām līnijām zīmulī. Galvenais ir iezīmēt galveno, spilgtāko plankumu - piemēram, ziedu - atrašanās vietu un izmēru. Tie ir kompozīcijas mezgli. Vidējās daļas - neatvērti pumpuri- savienot lielas daļas kopā; mazie - zariņi, lapas - papildina tēmu un maz ietekmē kopējo kompozīciju.

IN) Parasti pareiza izmēra plankumi tiek uzklāti uz kompozīcijas mezgliem ar plašu suku. apaļa forma- zieda pamatne.

G) Pār gaišajiem plankumiem tiek uzklāti plāni triepieni ar otru, tumšāku tāda paša toņa krāsu, piemēram, zils uz zila - triepiens. Sitiena kontūra ir zīmēta, attēlojot zieda ziedlapu kontūras. Tajā pašā stadijā starp lielajiem elementiem tiek attēlotas lapas, kuru formu iegūst ar diviem vai trim otas triepieniem.

Visa glezna sastāv no elementiem: apakškrāsojuma apļi, kronšteini, pilieni, punkti, loki, spirāles, triepieni.

D) Glezniecības pēdējais posms ir triepienu un punktu uzklāšana ar melnbaltu krāsu. Šo paņēmienu sauc par “atdzīvināšanu”, un tas piešķir darbam pabeigtu izskatu. Gatavs ar plānāko otu.

E) Pēc tempera izžūšanas produktu var pārklāt ar bezkrāsainu laku.

Visizplatītākie motīvi ir:

ziedi - rozes, rozes ar simetriskām lapām;

dzīvnieki - zirgs, putns

"Dzīvības koks" ir tradicionāls sižets, kas personificē dabu. Abās “koka” pusēs var attēlot zirgus vai putnus.

Gorodets glezniecībā ir trīs kompozīcijas veidi:

ziedu gleznošana;
ziedu gleznojums ar “zirga” un “putna” motīvu iekļaušanu;
stāstu gleznošana.

Šis dalījums ir nosacīts, jo sižeta glezniecība neiztiek bez ziedu motīviem, tā ir daudzveidīga būvniecības shēmās. Un pat tad, ja izstrādājumi ar Gorodets krāsojumu ir izgatavoti, pamatojoties uz vienu un to pašu sastāvu, bet dažādās krāsu shēma, iespējams, uzreiz nepamanīsit līdzību.
Tātad,

Ziedu gleznošana

Ziedu rakstos var izdalīt šādus visbiežāk sastopamos rakstu veidus:

“Pušķis” - attēlots simetriski. Parasti rakstīts uz griešanas dēļiem vai traukiem.

“Garland” ir “pušķu” veids, kad centrā atrodas viens vai divi lieli ziedi, no kuriem izplešas mazāki ziedi ar lapām. Tās var ietilpt aplī, joslā vai novietot pusmēness formā (uz stūra ekrāniem). Šis tips ziedu rakstu kompozīcijas visbiežāk izmanto, krāsojot griešanas dēļus, maizes tvertnes, kastes, traukus, bērnu mēbeles.

Ziedu kompozīcija, ieskaitot “zirgu” un “putnu” motīvus

Gorodeca glezniecība ir tautas mākslas amatniecība. Gaišs teksturēti zīmējumi tiek veiktas ar brīvsitienu ar grafisko triepienu. Krievu motīvi tika izmantoti dažādu sadzīves priekšmetu un dekoratīvo piederumu dekorēšanai.

Zvejas vēsture

Gorodeca glezniecības dzimtene ir Volgas reģions. Khlebaikha, Kurtsevo, Savino, Bukino un dažu citu ciematu iedzīvotāji rotāja griešanās riteņus ar grebumiem un pēc tam tonēja rotājumu, lai vēlāk pārdotu produkciju Ņižņijnovgorodas gadatirgū. Laika gaitā krāsaini raksti pilnībā nomainīja cirsts dekoru, un spilgtus dizainus sāka saukt par Ņižņijnovgorodas glezniecību.

Jēdziens “Gorodets raksts” parādījās tikai 20. gadsimta 30. gados, kad sabiedrība uzzināja par viena no veltītākajām krievu tautas amatniecības pētnieku V.M. Vasiļenko. Gorodets ir galvenais krāsoto trauku tirgus. Amatnieki šo faktu ņēma vērā, un raksti atspoguļoja ar pilsētu saistīto dzīvi, paražas un tēlus. Laika gaitā glezna kļuva par Gorodecas un tās apkārtnes kultūras un garšas māksliniecisku attēlojumu.

Vietējie amatnieki bija prasmīgi kokgrebšanā. Meža plašumi ļāva amatniekiem izmantot lētus un pieejamais materiāls lai radītu savus šedevrus. Amatniecības uzplaukums ir saistīts ar Pētera Lielā darbību, kurš pieprasīja, lai viņa karakuģi būtu dekorēti ar kokgriezumiem un gleznām. Laika gaitā kuģi tika pārvietoti tuvāk jauniekarotajām zemēm, un amatnieki sāka meklēt citus virzienus savas uzkrātās pieredzes pielietošanai.

Gorodecu amatniecības ziedu laiki sākās 1870. gadā, kad vienā no ciemiem ieradās ikonu gleznotājs Ogurečņikovs. Viņa mērķis bija atjaunināt vietējās baznīcas gleznas. Tieši viņš palīdzēja vietējiem amatniekiem apgūt jaunas prasmes: “animāciju” ar vāverēm, vairāku krāsu bumbiņu izmantošanu vienlaikus un citus paņēmienus.

Gorodeca gleznas krāsas

Sākotnēji krāsošanai tika izmantotas olu krāsas. Tos nomainīja eļļas, tempera un guašas kompozīcijas. Krāsošanas kompozīcija uzklāts uz audekla lielos plankumos, iepriekš neveidojot skaidras kontūras.

Sākotnēji amatnieki strādāja pie gruntētām virsmām. Vēlāk, pēc Otrā pasaules kara, par pamatu tika izvēlēta neapstrādāta koksne. Tas ļāva zīmējumus padarīt vieglākus, nodrošinot tiem caurspīdīgumu.

1. Gleznas. Rakstiem ogu un ziedu veidā tiek izmantotas šādas krāsas: okers, rozā (sarkano un balto toņu maisījums), tīri sarkans, bordo (sarkans un melns), zils (zils un balts), zils. Lai noformētu loksnes, izmantojiet tīru zaļš. Mazas lapas un cirtas dažkārt tika dekorētas ar brūnu krāsu.
2. Tenevka. Galvenās toņu krāsas ir melna, brūna un zila. Izmantojot dziļi melno toni, pret kuru tika uzzīmēti galvenie ornamenta elementi, bija iespējams iegūt spilgtu un diezgan kontrastējošu rakstu. Ja izmanto ēnā brūns tonis, glezna izrādījās gaišāka un smalkāka.
3. Tiešraide. Ēsmai tika izmantota balta krāsa. Dzeltenā nokrāsa tika izmantota retāk. Tas bija vajadzīgs tikai tad, ja lapām tika piešķirti apjomīgi akcenti.

Pamatkrāsas pēc cipariem

Galvenās krāsas, ko tradicionāli izmanto Gorodets ornamentiem:

1. Ocher(#CC7722);
2. Rozā(#FFC0CB);
3. Sarkans(#FF0000);
4. Zils(#00BFFF);
5. Zils(#964B00);
6. Balts(#FFFFFF);
7. Zaļš(#00FF00);
8. Melns(#000000);
9. Dzeltens(#FFFF00).

Gorodeca gleznas elementi un motīvi

Ir trīs pamata veidi kompozīcijas. Šī ir “tīra” ziedu glezna, kompozīcija ar “zirga” motīva iekļaušanu un sarežģīta sižeta glezna.

Ziedu rakstus ir visvieglāk izgatavot. Ir vairāki rotājuma elementi:

1. “Pušķis” ir simetrisks attēls. Tās ir nelielas kompozīcijas, kas sastāv no 1 – 3 ziediem. Izrotāt kastes, lādītes, krūzes, sālstraukus, krūzes, bļodas;
2. “Garland” ir “pušķa” veids, ja tāds liels zieds atrodas centrā, un ap to tiek veidota kompozīcija ar vairāk mazi ziedi;
3. “Rombs” ir “vītnes” variācija. Vairāki lieli ziedi veido centru, un lapas un pumpuri samazinās dimanta augšpusē. Rotājums bieži rotā lielas lādes, lielus griešanas dēļus, skapju durvis un maizes tvertnes;
4. "Ziedu josla" ir sarežģīta kompozīcija, kas sastāv no augšējā un apakšējā līmeņa. Ornamentu var veidot no vienāda izmēra ziedu sloksnes vai no dažādu krāsu, formu un veidu ziedu elementiem;
5. “Vainadziņš” ir “ziedu svītras” variācija, bet tikai slēgta tipa. Parasti rotā trauku, paplāšu, kastu, vīna mucu virsmas.

Motīvi "zirgs" un "putns"

Ir simetriskas un asimetriskas kompozīcijas. Putni un zirgi visbiežāk tiek novietoti ziedoša koka centrā vai ierāmēti ar vainagu. Ir produktu komplekti, no kuriem katrs satur vairākus motīvus vienlaikus. Piemēram, vista un gailis vai divi dažādu krāsu zirgi.

Līdzīgi raksti izskatās iespaidīgāki uz melniem un sarkaniem audekliem. Pamatkrāsa: okera, zelta, oranža, dzeltena. Pārī savienotais putnu attēls atspoguļo ģimenes harmoniju un labklājību. Zirgi simbolizē panākumus un labklājību.

Priekšmeta gleznošana

Priekšmeta zīmējumi tiek novietoti uz lieliem priekšmetiem: lādēm, traukiem, galda virsmām. Meistari tradicionāli attēloja tējas ballīšu un svinību ainas, kāzas uz bagātīga galda fona, galdi ar krūzēm, ziediem un samovāriem. Cilvēku sejas pavērsās pret publiku, kas nereti piešķīra zināmu neticamību pārlieku sarežģītām kompozīcijām.

Mīļākā zīmējumu tēma ir māju ārpuse ar grebtiem slēģiem, košām apdari, skursteņi. Attēlu papildināja akas, pīti žogi ar puķēm vai krūzēm un sēdošie gaiļi. Turklāt audekls varētu būt “bagātināts” ar citu dzīvnieku - suņu, kaķu, vistu un cāļu attēliem.

Gorodeca gleznošanas tehnika

Krāsošana tiek veikta tieši uz koka pamatnes, kas sākotnēji ir gruntēta ar dzeltenu, sarkanu un melnu krāsu. Katra primārā krāsa ir “balināta”, tādējādi dubultojot krāsu skaitu paletē.

Uz virsmas plānas līnijas ar zīmuli iezīmē galvenās gleznas līnijas. Īpaša uzmanība Viņi pievērš uzmanību zīmējuma “mezgliem”, tas ir, lielākajiem un svarīgākajiem elementiem. Vidējais un mazas detaļas darbojas kā savienotāji lieliem rakstiem, un tos var izpildīt improvizācijas laikā.

Glezniecības mezglos plata ota veido zieda pamatni. Parasti tas ir neregulāras apaļas vai ovālas formas plankums. Gaišajiem plankumiem tiek uzklāta tumšāka krāsa. Visa glezna sastāv no vienkāršiem elementiem: skavas, loki, spirāles, triepieni, lāses un pats apakškrāsojums.

Pēdējais posms ir kontrastējošu (melnu vai baltu) triepienu un punktu uzlikšana gatavā zīmējuma augšpusē. Šis posms tiek veikta, izmantojot ļoti plānu suku. Tiklīdz audekls izžūst, glezna tiek “nofiksēta” ar biezu lakas kārtu.

Nadežda Kovaļčuka

Sveiki, dārgie draugi un jūsu iecienītākās vietnes viesi!

Gorodets glezna- Šī ir viena no tradicionālajām dekoratīvajām amatniecībām un ierindojas starp augstākajiem krievu tautas mākslas sasniegumiem.

Ak, Krievija, tu esi Krievija,

Slava nav mazinājusies

Tu esi pilsētnieks, pilsētnieks

Viņa kļuva slavena visā pasaulē.

Šodien es piedāvāju jūsu uzmanībai meistarklasi "Paraugi pakāpeniska īstenošana ziedu krāsošana no Gorodets rakstiem"

Apraksts: Meistarklase būs interesanta vecākiem pirmsskolas vecuma bērniem, skolotājiem un vecākiem. Bērni 6-7 gadus veci varēs paveikt darbu ar pieaugušo palīdzību, bet vecāki bērni - patstāvīgi.

Mērķis: meistars soli pa solim zīmēšana Gorodets ziedi, lai izveidotu Gorodets gleznu kompozīciju trauku dekorēšanai vai pušķu veidošanai.

Mērķis: iemācīt bērniem, skolotājiem un vecākiem soli pa solim apgleznot Gorodets ziedus.

Uzdevumi:

Nosakiet trīs galvenos posmus 5 Gorodets ziedu veidu zīmēšanā: pumpurs, kupavka, roze, kumelīte un roze;

Attīstīt kompozīcijas un krāsu izjūtu;

Audzināt interesi un cieņu pret Gorodeca meistaru tautas mākslu.

Materiāli: otas ir plānas un biezas, guašas krāsas - sarkana un rozā, zila un ciāna, oranža, melna un balta, veselas loksnes un A3 izmēra papīra pusītes.

Ziedi ir jebkura Gorodets darba neatņemama sastāvdaļa.

Gorodeca glezna ir simboliska. Ziedi tajā ir veselības un biznesa labklājības simbols.

Gorodets gleznas ziedi:

Bud

Kumelīte

Rozāna

Kupavka

Roze

Gorodets meistari mīl krāsa un nokrāsa, un tāpēc viņi izmanto sarkanu (ķiršu) un rozā krāsu, zilu un gaiši zilu, kā arī brūnu, melnu un baltu, lai paspilgtinātu lietas.

Ziedu izgatavošana, izmantojot Gorodets gleznošanas tehniku, ir sadalīta trīs posmos.

Glezniecības I posms - Apakškrāsošana- Šis ir krāsains aplis, kas kalpos par pamatu jebkuram Gorodets ziedam.

II glezniecības posms - Tenevka- norāda uz ziedlapiņām. Kad esam nokrāsojuši dažādu mums nepieciešamo krāsu apļus (apakškrāsošana), dodam guašai laiku nožūt. Tad mēs sākam zīmēt ziedlapiņas atkarībā no krāsām, kuras vēlamies attēlot. Uz rozā apakškrāsojuma ziedlapiņas var krāsot sarkanā krāsā, uz zilas - zilā krāsā. Parasti ziedlapiņas vienmēr krāso ar tumšāku kontrastējošu krāsu.

III glezniecības posms – Oživka– ziedu rotāšana ar punktiem un triepieniem balts. Modelis atdzīvojas. Gatavs ar plānāko otu. Šim nolūkam mums būs nepieciešamas mākslas otas Nr.2 vai Nr.3, kā arī balta guaša.

Rozāna. Soli pa solim zīmēšana.

1. Izmantojot vienkāršu zīmuli, uz papīra lapas uzzīmējiet apļus.

2. Izmantojot biezu otu, uzzīmējiet un aizpildiet oranžu apli.

3. Oranžā apļa vidū uzzīmē nelielu sarkanu apli.

4. Uzzīmējiet ziedlapiņu lielā apļa augšdaļā un apakšā.

5. Mēs turpinām zīmēt noapaļotas ziedlapiņas gar apļa malu.

6. Atdzīvināsim to. Uzmanīgi iemērciet otas galu baltajā guašā un izrotājiet rozi ar punktiem. Vispirms mēs ieliekam baltu punktu apļa centrā un pēc tam ap apli.

Gorodets pieauga. Soli pa solim zīmēšana.

1. Ar vienkāršu zīmuli uzzīmējiet vidu (pumpuru) un ziedlapiņas.

2. Rozes vidu un ziedlapiņas nokrāso sarkanā krāsā.

3. Izmantojot melnu krāsu, pievienojiet apli un loku uz augšu, un ar plānu otu mēs iezīmējam rožu ziedlapiņas ar melnu krāsu. Sākumā mēs sākam zīmēt loku, tikai viegli pieskaroties papīram ar otas galu, pēc tam spēcīgi nospiežam otu (kamēr ota atstāj platu, gludu atzīmi) un atkal pabeidzam loku ar plānu līniju.

4-5. Rozes animācija: punktiņi, ziedlapiņas.

Kupavka. Soli pa solim zīmējuma paraugs.

3. Lielā rozā apļa augšpusē ir mazs sarkans aplis, pēc tam uzvelciet loku un zemāk, centrā, sarkana ziedlapiņa.

4. Uz augšu uzzīmējiet sarkanas noapaļotas ziedlapiņas, kuru izmērs samazinās.

5. Vannas animācija: punkts maza apļa centrā, loks un ziedlapiņas, punkti sarkanās ziedlapiņās.

Kumelīte. Soli pa solim zīmējuma paraugs.

1. Zīmējiet apļus ar vienkāršu zīmuli.

2. Uzzīmējiet un nokrāsojiet apli ar rozā krāsu.

3. Rozā apļa centrā ir mazs sarkans aplis.

4. Uzzīmējiet vienu ziedlapu augšā un apakšā simetriski (iegremdēšanas metode.

5. Pievienojiet ziedlapiņas.

6. Revitalizācija ar baltu krāsu: punktiņš margrietiņas centrā, punktiņi aplī, baltas ziedlapiņas starp sarkanajām.

Bud. Soli pa solim zīmēšanas piemērs

1. Uzzīmējiet nelielu apli ar zilu krāsu.

2. Augšpusē pievienojiet nelielu zilu apli.

3. Izmantojot plānu otu, uzzīmējiet zilu loku mēneša formā.

4. Zīmējiet baltas lokas - zemāk un augšā.

5. Uzzīmējiet zilu loku pumpura vidū.

6. Tīkla pumpuru iespējas.

Paldies par uzmanību!

Publikācijas par šo tēmu:

Jaunais gads ir tepat aiz stūra, un mēs visi domājam par to, kādas dāvanas mūsu pirmsskolas vecuma bērni var sagādāt savai ģimenei. Es gribu jūsu uzmanību.

Meistarklase vecāku pirmsskolas vecuma bērnu vecākiem “Jautru spēļu kaleidoskops ar dzīvnieku attēliem” Meistarklase vecāku pirmsskolas vecuma bērnu vecākiem Tēma: “Kaleidoskops jautras spēles ar dzīvnieku attēliem” Mērķis: iepazīstināt vecākus.

Meistarklase: “Vecāku pirmsskolas vecuma bērnu aktīvā vārdu krājuma bagātināšana, izmantojot vārdu spēles.”

Mūsdienās radošuma dažādība kļūst arvien lielāka. Tāpēc es nolēmu kopā ar bērniem mēģināt apgleznot akmeņus. Akmeņi ir dabiski.