Ինչու արտացոլումը հայելու մեջ: Հայելիների առեղծվածը. ինչու չպետք է լուսանկարել ձեր արտացոլումը

Լուսանկարչական դիմանկար հայելու մեջ արտացոլումից, կարող եք լսել մի ամբողջ դասախոսություն անկյունների, պատկերի բեկման, լուսավորության և այլնի վերաբերյալ: Բայց թերևս այս տարբերության պատճառն ավելի խորն է, քանի որ և՛ լուսանկարչությունը, և՛ արտացոլումը ցույց են տալիս ոչ միայն մարդու արտաքինը, այլև նրա հոգեբանական վիճակը տվյալ պահին։

Ինչու է արտացոլումը տարբերվում լուսանկարչությունից

Կենդանի պատկերը միշտ տարբերվում է լուսանկարից: Շատ մկաններ պատասխանատու են դեմքի արտահայտությունների համար, և այն փոխվում է ամեն վայրկյան։ Ի՞նչ է հայելին: Սա, ըստ էության, մեկ անձի թատրոն է: Մոտենալով հայելուն՝ մարդն արդեն գիտի, թե ինչպիսի կերպար է ուզում տեսնել այնտեղ։ Նա կամա թե ակամա դեմքը նախապես հարմարեցնում է ցանկալի արտահայտությանը։ Պատահական արտացոլումը կարող է ավելի վատ լինել, քան ցանկացած լուսանկար. արժե հիշել սա հայելապատ պատուհանների կողքով անցնելիս:

Բացի այդ, հայելու մեջ մարդը անընդհատ տեսնում է իրեն, ինչպես նաև բոլոր անցողիկ, խուսափողական փոփոխությունները: Եթե դեմքի հետ ինչ-որ բան այն չէ, ապա ուղեղը ակնթարթորեն հրահանգում է մկաններին փոխել դիրքը՝ ըստ ցանկալի պատկերի։

Լուսանկարչությունը, մյուս կողմից, որսում է կյանքի մի պահը, և այստեղ ամեն ինչ կախված է հենց այդ պահին արտահայտվելուց։ Բացի այդ, ոչ բոլոր լուսանկարներն են անհաջող. պրոֆեսիոնալ վարպետի կողմից արված դիմանկարը կարող է զգալիորեն գերազանցել կենդանի մարդու գեղեցկությունը: Իսկ սխալ պահին պատահական կրակոցը կարող է փչացնել ամենահաղթական տեսքը:

Ինչին արժե հավատալ՝ արտացոլում, թե լուսանկար

Բայց թե ինչպիսին է մարդը իրականում, կախված է նրանից, թե ով և ինչ աչքերով է նայում նրան։ «Գեղեցկությունը նայողի աչքում է» չպետք է մոռանալ. Դուք պետք է կենտրոնանաք հայելու վրա, քանի որ ուրիշները տեսնում են մարդկանց շարունակական շարժման մեջ: Լուսանկարը ամենաքիչն է ներկայացնում իրերի իրական վիճակը։

Հայելու առջև պետք է ընտրել այն արտահայտությունը, որը լավագույնս համապատասխանում է մարդուն և մշտապես կրել այս դեմքը։ Լուսանկարը կարող է ցույց տալ արտաքին տեսքի այն թերությունները, որոնք պետք է վերացվեն:

Բայց գլխավորն այն է, որ և՛ հայելին, և՛ լուսանկարը մարդուն սովորեցնում են նույն բանը, այն է՝ նայել ինքն իրեն դրսից։ Եթե մարդ սիրառատ հայացքով է նայում իրեն՝ ընդունելով իր ցանկացած կերպար, նա սկսում է դուր գալ ուրիշներին։ Մարդուն ամենից շատ փչացնում է իրեն թաքցնելու փորձը, կծկվելու սովորությունը, ազդանշան ուղարկելը տիեզերք. Հայելի, մի նայիր ինձ, ես ինձ չեմ սիրում»:

Անկախ նրանից՝ հայելու առաջ կանգնելը, լուսանկարչի համար կեցվածք ընդունելը, ինքդ քեզ ուրիշներին ցույց տալը, պետք է հիշել, որ մարդու գլխավոր զարդարանքը շրջապատին և ինքն իրեն դրական հայացքն է։ Այդ դեպքում ձեր սեփական արտացոլումը կամ պատկերը միշտ կուրախացնեն ձեզ:

Արտաքինի հարցում մենք հիմնականում կենտրոնանում ենք հայելու մեջ մեր արտացոլման վրա։ Սակայն այն ոչ միայն չի կարող փոխանցել ողջ ճշմարտությունը, այլեւ կարող է խաբել մեզ։

Հայելիների ճշմարտացիության հարցը պարզաբանելու համար հարկավոր է հիշել պատմության, ֆիզիկայի և անատոմիայի դասերը։ Ժամանակակից հայելիների ռեֆլեկտիվ ազդեցությունը հիմնված է մետաղի հատուկ շերտով պատված ապակու հատկությունների վրա: Հին ժամանակներում, երբ ապակի ստանալու մեթոդը դեռ չէր հայտնաբերվել, որպես հայելի օգտագործվում էին թանկարժեք մետաղներից պատրաստված թիթեղներ՝ առավել հաճախ կլոր ձևով։

Ռեֆլեկտիվ կարողությունը բարձրացնելու համար մետաղական սկավառակները ենթարկվել են լրացուցիչ մշակման՝ հղկման։
Ապակյա հայելիները հայտնվել են միայն 13-րդ դարում, հռոմեացիները սովորել են դրանք պատրաստել՝ կտոր-կտոր անելով անոթները, որոնց ներսում կա սառեցված թիթեղյա շերտ: Անագի և սնդիկի համաձուլվածքի հիման վրա թիթեղավոր հայելիներ սկսեցին պատրաստել 300 տարի անց:

Շատերը հայելու ռեֆլեկտիվ հատվածը հին ձևով անվանում են ամալգամ, թեև ժամանակակից արտադրության մեջ օգտագործվում է ալյումին կամ արծաթ (0,15–0,3 մկմ հաստությամբ)՝ պատված մի քանի պաշտպանիչ շերտերով։

Ինչպե՞ս ընտրել «ճշմարիտ» հայելի:

Ժամանակակից հայելիների արտացոլող հատկությունները կախված են ոչ միայն ամալգամի տեսակից, այլև մակերեսի հարթությունից և ապակու «մաքրությունից» (թափանցիկությունից): Լույսի ճառագայթները զգայուն են նույնիսկ անկանոնությունների նկատմամբ, որոնք տեսանելի չեն մարդու աչքին:

Ապակու ցանկացած թերություններ, որոնք առաջանում են դրա արտադրության ընթացքում, և արտացոլող շերտի կառուցվածքը (ալիքային, ծակոտկենություն և այլ թերություններ) ազդում են ապագա հայելու «ճշմարտության» վրա:

Թույլատրելի աղավաղման աստիճանը ցուցադրվում է հայելիների մակնշմամբ, այն բաժանված է 9 դասի՝ M0-ից մինչև M8: Հայելիի ծածկույթի թերությունների քանակը կախված է հայելու արտադրության մեթոդից:
Առավել ճշգրիտ հայելիները՝ M0 և M1 դասերը արտադրվում են Float մեթոդով: Տաք ապակու հալոցքը լցվում է տաք մետաղի մակերեսի վրա, որտեղ այն հավասարաչափ բաշխվում և սառչում է։ Ձուլման այս մեթոդը թույլ է տալիս ստանալ առավել բարակ և հարթ ապակի:

M2-M4 դասերը պատրաստվում են ավելի քիչ առաջադեմ տեխնիկայի համաձայն՝ Furko: Տաք ապակու ժապավենը հանում են ջեռոցից, անցնում գլանափաթեթների արանքով և սառչում։ Այս դեպքում վերջնական արտադրանքը ունի ուռուցիկ մակերես, որն առաջացնում է արտացոլման աղավաղում:
Իդեալական M0 հայելին հազվադեպ է, սովորաբար ամենաճիշտը M1-ն է: M4 նշումը ցույց է տալիս մի փոքր կորություն, հաջորդ դասերի հայելիներ կարող եք գնել միայն ծիծաղի սենյակի սարքավորումների համար:

Մասնագետները ամենաճիշտը համարում են Ռուսաստանում արտադրված արծաթապատ հայելիները։ Արծաթն ունի ավելի բարձր ռեֆլեկտիվություն, և հայրենական արտադրողները չեն օգտագործում M1-ից բարձր գծանշումներ: Բայց չինական արտադրության ապրանքներում մենք գնում ենք M4 հայելիներ, որոնք ըստ սահմանման չեն կարող ճշգրիտ լինել: Մենք չպետք է մոռանանք լույսի մասին. ամենաիրատեսական արտացոլումը ապահովում է օբյեկտի պայծառ միատեսակ լուսավորություն:

Արտացոլումը որպես պրոյեկցիա

Մանկության տարիներին բոլորն այցելում էին այսպես կոչված զվարճանքի սենյակ կամ դիտում էին հեքիաթ Ծուռ հայելիների թագավորության մասին, ուստի ոչ ոք կարիք չունի բացատրելու, թե ինչպես է արտացոլումը փոխվում ուռուցիկ կամ գոգավոր մակերեսի վրա:

Կռության ազդեցությունը առկա է նաև հարթ, բայց շատ մեծ հայելիներում (կողմերով ≥1 մ): Դա պայմանավորված է նրանով, որ դրանց մակերեսը դեֆորմացվում է սեփական քաշի տակ, ուստի մեծ հայելիները պատրաստվում են առնվազն 8 մմ հաստությամբ թիթեղներից:

Բայց հայելու իդեալական որակը անհատի համար նրա «ճշմարտության» երաշխիք չէ։ Փաստն այն է, որ նույնիսկ ունենալով անթերի հարթ հայելի, որը շատ ճշգրիտ արտացոլում է արտաքին առարկաները, մարդն իր անհատական հատկանիշներով պայմանավորված անդրադարձը կընկալի արատներով։

Այն, ինչ մենք սովոր ենք դիտարկել որպես մեր արտացոլանք, իրականում դա չէ, դա պարզապես տեսողական պրոյեկցիա է, որն արտահայտվում է ուղեղի ենթակեղևում՝ մարդկային բարդ ընկալման համակարգի աշխատանքի շնորհիվ։
Իրականում ընկալումը մեծապես կախված է տեսողության օրգանների (հայելու մեջ նայող մարդու աչք) գործառույթից և ուղեղի աշխատանքից, որը մուտքային ազդանշանները վերածում է պատկերի։ Այլապես ինչպե՞ս կարելի է բացատրել արտացոլման աղավաղման տեսողական կախվածությունը հայելու ձևից: Ի վերջո, բոլորը գիտեն, որ երկարավուն (ուղղանկյուն և օվալ) հայելիները ձեզ դարձնում են նիհար, իսկ քառակուսի և կլոր հայելիները տեսողականորեն գեր տեսք են տալիս։ Այսպես է գործում մարդու ուղեղի ընկալման հոգեբանությունը, որը վերլուծում է մուտքային տեղեկատվությունը՝ կապելով այն ծանոթ առարկաների ու ձևերի հետ։

Հայելի և լուսանկար - որն է ավելի ճիշտ:

Հայտնի է ևս մեկ տարօրինակ փաստ՝ շատերն ապշեցուցիչ տարբերություններ են նկատում հայելու մեջ իրենց արտացոլման և լուսանկարում տեսած սեփական կերպարի միջև։ Սա հատկապես մտահոգիչ է գեղեցիկ սեռի ներկայացուցիչների համար, ովքեր, հին ռուսական ավանդույթի համաձայն, ցանկանում են իմանալ միայն մեկ բան. «Արդյո՞ք ես ամենագեղեցիկն եմ աշխարհում»:

Այն երևույթը, երբ մարդն իրեն չի ճանաչում լուսանկարում, բավականին տարածված է, քանի որ իր ներաշխարհում նա իրեն այլ կերպ է տեսնում և մեծապես հայելու շնորհիվ: Այս պարադոքսը ոգեշնչել է հարյուրավոր գիտական հետազոտություններ: Եթե բոլոր գիտական եզրակացությունները թարգմանվում են պարզ լեզվով, ապա նման տարբերությունները բացատրվում են երկու համակարգերի՝ տեսախցիկի ոսպնյակի և մարդու տեսողության օրգանների օպտիկական սարքի առանձնահատկություններով։

Ակնախնձորի ընկալիչների գործողության սկզբունքը բոլորովին էլ նույնը չէ, ինչ ապակե օպտիկականը. տեսախցիկի ոսպնյակը տարբերվում է աչքի ոսպնյակի կառուցվածքից, ինչպես նաև կարող է դեֆորմացվել աչքի հոգնածության պատճառով, տարիքի հետ կապված: փոփոխություններ և այլն:
Պատկերի իրականության վրա ազդում է օբյեկտի ընկալման կետերի քանակը և դրանց գտնվելու վայրը: Տեսախցիկը ունի միայն մեկ ոսպնյակ, ուստի պատկերը հարթ է: Մարդկանց տեսողության օրգանները և պատկերը ֆիքսող ուղեղի բլթերը զույգ են, ուստի մենք հայելու մեջ արտացոլումն ընկալում ենք որպես եռաչափ (եռաչափ):
Պատկերի ամրագրման հուսալիությունը կախված է լուսավորությունից: Լուսանկարիչները հաճախ օգտագործում են այս հատկանիշը՝ լուսանկարում հետաքրքիր պատկեր ստեղծելու համար, որը շատ է տարբերվում իրական մոդելից։ Նայելով իրենց հայելու մեջ՝ մարդիկ սովորաբար չեն փոխում լուսավորությունը այնպես, ինչպես դա անում են տեսախցիկի լուսարձակը կամ լուսարձակները:
Մեկ այլ կարևոր կետ հեռավորությունն է: Մարդիկ սովոր են մոտիկից նայել հայելուն, մինչդեռ ավելի հաճախ լուսանկարվում են հեռվից։
Բացի այդ, ֆոտոխցիկին նկարելու համար պահանջվող ժամանակը չնչին է, լուսանկարչության մեջ նույնիսկ հատուկ տերմին կա՝ կափարիչի արագություն։ Լուսանկարչական ոսպնյակը ֆիքսում է վայրկյանի մի մասը՝ ֆիքսելով դեմքի արտահայտությունը, որը երբեմն անհասանելի է աչքի համար:

Ինչպես տեսնում եք, յուրաքանչյուր համակարգ ունի իր առանձնահատկությունները, որոնք ազդում են պատկերի աղավաղման վրա: Հաշվի առնելով այս նրբերանգները, կարելի է ասել, որ լուսանկարն ավելի ճշգրիտ է պատկերում մեր կերպարը, բայց միայն մի պահ։ Մարդու ուղեղը պատկերն ընկալում է ավելի լայն սպեկտրով։ Եվ դա ոչ միայն ձայնն է, այլ նաև ոչ վերբալ ազդանշանները, որոնք մարդիկ անընդհատ ուղարկում են: Հետևաբար, շրջապատի մարդկանց կողմից մեր ընկալման տեսակետից հայելու մեջ արտացոլումն ավելի ճշմարտացի է։

Մի քիչ ֆիզիկա

Ինչպե՞ս ընտրել «ճշմարիտ» հայելի:

Արտացոլումը որպես պրոյեկցիա

Այն, ինչ մենք սովոր ենք դիտարկել որպես մեր արտացոլանք, իրականում դա չէ, դա պարզապես տեսողական պրոյեկցիա է, որն արտահայտվում է ուղեղի ենթակեղևում՝ մարդկային բարդ ընկալման համակարգի աշխատանքի շնորհիվ։
Իրականում ընկալումը մեծապես կախված է տեսողության օրգանների (հայելու մեջ նայող մարդու աչք) գործառույթից և ուղեղի աշխատանքից, որը մուտքային ազդանշանները վերածում է պատկերի։ Այլապես ինչպե՞ս կարելի է բացատրել արտացոլման աղավաղման տեսողական կախվածությունը հայելու ձևից: Ի վերջո, բոլորը գիտեն, որ երկարաձգված (ուղղանկյուն և օվալ) հայելիները ձեզ դարձնում են նիհար, իսկ քառակուսի և կլոր հայելիները տեսողականորեն գեր տեսք են տալիս: Այսպես է աշխատում մարդու ուղեղի ընկալման հոգեբանությունը, որը վերլուծում է մուտքային տեղեկատվությունը՝ կապելով այն ծանոթ առարկաների և ձևերի հետ։

Հայելի և լուսանկար - որն է ավելի ճիշտ:

1) Ակնախնձորի ընկալիչների գործողության սկզբունքը բոլորովին էլ նույնը չէ, ինչ ապակե օպտիկայի. տեսախցիկի ոսպնյակը տարբերվում է աչքի ոսպնյակի կառուցվածքից, ինչպես նաև կարող է դեֆորմացվել աչքի հոգնածության, տարիքի պատճառով։ - կապված փոփոխություններ և այլն:

2) Պատկերի իրականության վրա ազդում է օբյեկտի ընկալման կետերի քանակը և դրանց գտնվելու վայրը: Տեսախցիկը ունի միայն մեկ ոսպնյակ, ուստի պատկերը հարթ է: Մարդկանց տեսողության օրգանները և պատկերը ֆիքսող ուղեղի բլթերը զույգ են, ուստի մենք հայելու մեջ արտացոլումն ընկալում ենք որպես եռաչափ (եռաչափ):

3) Պատկերի ամրագրման հուսալիությունը կախված է լուսավորությունից։ Լուսանկարիչները հաճախ օգտագործում են այս հատկությունը՝ լուսանկարում հետաքրքիր պատկեր ստեղծելու համար, որը շատ է տարբերվում իրական մոդելից։ Իրենց հայելու մեջ նայելով՝ մարդիկ սովորաբար չեն փոխում լուսավորությունը այնպես, ինչպես դա անում են տեսախցիկի լուսարձակը կամ լուսարձակները:

4) Մեկ այլ կարևոր կողմ է հեռավորությունը: Մարդիկ սովոր են մոտիկից նայել հայելուն, մինչդեռ ավելի հաճախ են լուսանկարվում հեռվից։

5) Բացի այդ, ֆոտոխցիկի համար նկարելու համար պահանջվող ժամանակը չնչին է, լուսանկարչության մեջ նույնիսկ հատուկ տերմին կա՝ կափարիչի արագություն։ Լուսանկարչական ոսպնյակը ֆիքսում է վայրկյանի մի մասը՝ ֆիքսելով դեմքի արտահայտությունը, որը երբեմն անհասկանալի է աչքի համար:

Ես կարող եմ ասել լուսանկարչության մասին. այն կարող է և՛ արտացոլել ձեզ հնարավորինս ճշմարտացիորեն, և՛ փոխել ձեզ անճանաչելիորեն: Լավ լուսանկարիչը լիովին օգտվում է լույսից, ֆիլտրերից, օպտիկայից, դիրքից, անկյունից, շրջանակից և մշակումից, որպեսզի համոզվի, որ դուք հիանալի տեսք ունեք ձեր լուսանկարում: Ավելի գեղեցիկ, քան սովորական կյանքում: Վատ լուսանկարիչը ձեզ կնկարահանի սխալ պայմաններում, և նույն լույսը, կեցվածքը, անկյունը, օպտիկան և կադրերը կդարձնեն ձեզ շատ ավելի վատ տեսք, քան դուք սովորաբար կաք:

Իսկ հետո ո՞վ է քեզ ճշմարտացիորեն նկարելու։ Դուք ինքներդ եք Ոչ, սխալ պատասխան։ Ինչպես մենք ինքներս ենք նկարում, մեզնից բացի ոչ ոք մեզ չի տեսնում և չի ընկալում: Ինչպես հայելու մեջ, մենք մեզ տեսնում ենք միայն աչք առ աչք և դեմքի հատուկ արտահայտությամբ: Մյուս մարդիկ մեզ տեսնում են առանց հատուկ արտահայտությունների և բոլոր կողմերից։

Դե, հետո ո՞վ: Նա, ով լուսանկարել է ոչ թե քեզ։ Կամ դու, բայց դու այդ մասին չգիտեիր: Այն պետք է լինի բնական, ռեպորտաժային լուսանկարչություն, ոչ թե բեմադրված։ Լուսավորություն՝ բնական, ամենալավը՝ արևոտ (բայց ոչ շատ պայծառ), անկյուն՝ աչքի մակարդակից (ինչպես են քեզ տեսնում այլ մարդիկ), հանգիստ կեցվածք, բայց ոչ ակտիվ գործողությունների ժամանակ (օրինակ՝ նստած ես կամ խոսում ես):

Եթե դուք լուսանկարիչ չեք, ապա ինչպե՞ս կարող եք իմանալ՝ լուսանկարում «ինչպես կա», թե՞ պայմանները չափազանց շատ են փոխել ձեր պատկերը: Ամենահեշտ ձևն այն է, եթե լուսանկարը խմբակային է (չկեցված կամ գոնե դրված): Նայեք մնացած անդամներին. Արդյո՞ք նրանք իրենց նման են: Մի՞թե նրանք բոլորը սովորականից մի փոքր ավելի վատ տեսք ունեն: Մի քիչ ավելի լավ? Նրանք ունե՞ն մաշկի նույն գույնը: Նույն դեմքերնե՞րը։ Եթե մնացած բոլորը լավ են, ապա հավանաբար դուք նույնպես լավ եք:

Ուշադրություն դարձրեք, թե արդյոք դուք շարժվում էիք լուսանկարելու պահին։ Լուսանկարում սառեցված շարժումը գրեթե միշտ տարօրինակ է թվում: Հազվագյուտ դեպքերում նրանք թույն տեսք ունեն, բայց ցանկացած տարբերակում, իրականում, ոչ ոք չի տեսել այս տարօրինակ դեմքի արտահայտությունն ու կեցվածքը, նրանք փայլատակել են վայրկյանների ընթացքում:

Ուշադրություն դարձրեք ստվերներին (լույսին): Ստվերները, որոնք չափազանց մութ են, լույսի աղբյուրը շատ մոտ է, նրա գտնվելու վայրը հենց վերևում / ճիշտ կողքին / ճիշտ առջևում, անհավանական տեսք են տալիս: Եթե տեսնում եք անհաջող մուգ աչքի վարդակներ կամ նման բան, ապա սա դուք չեք, սա սխալ լույս է: Եթե ձեր ճակատին լույսի կետ եք տեսնում, հիշեք, որ սա ձեր դեմքն ավելի հարթ և ոչ այնքան հավատալի է դարձնում:

Ընդհանրապես մարդիկ մեզ տեսնում են շարժման մեջ։ Այնպես որ, հավանաբար, տեսանյութը ամենամոտը կլինի ճշմարտությանը։ Առաջարկությունները նույնն են՝ բնական փափուկ լույս, առանց կեցվածքի և կեցվածքի, նկարահանում աչքերի մակարդակից, մի մոռացեք հեռանալ թեմայից, որպեսզի աղավաղումներ չլինեն, օգտագործեք բարձրորակ սարքավորումներ (էժան հեռախոսը չի աշխատի, եթե կա տեսախցիկի նման բան չէ, վերցրու գոնե մի թանկ հեռախոս)

Մարդը կարողանում է տեսնել լույսի միջոցով։ Լույսի քվանտա - ֆոտոններն ունեն ինչպես ալիքների, այնպես էլ մասնիկների հատկություններ: Լույսի աղբյուրները բաժանվում են առաջնային և երկրորդային: Առաջնային, ինչպիսիք են Արևը, լամպերը, կրակը, էլեկտրական լիցքաթափումը, ֆոտոնները ծնվում են քիմիական, միջուկային կամ ջերմամիջուկային ռեակցիաների արդյունքում:

Ցանկացած ատոմ ծառայում է որպես լույսի երկրորդական աղբյուր՝ կլանելով ֆոտոնը՝ այն անցնում է գրգռված վիճակի և վաղ թե ուշ վերադառնում է հիմնականին՝ արտանետելով նոր ֆոտոն։ Երբ լույսի ճառագայթը հարվածում է անթափանց օբյեկտին, ճառագայթը կազմող բոլոր ֆոտոնները կլանվում են օբյեկտի մակերեսի ատոմների կողմից:

Գրգռված ատոմները գրեթե անմիջապես վերադարձնում են կլանված էներգիան երկրորդական ֆոտոնների տեսքով, որոնք հավասարաչափ ճառագայթվում են բոլոր ուղղություններով։

Եթե մակերեսը կոպիտ է, ապա դրա վրա գտնվող ատոմները դասավորված են պատահականորեն, լույսի ալիքային հատկությունները չեն երևում, իսկ ճառագայթման ընդհանուր ինտենսիվությունը հավասար է յուրաքանչյուր կրկնվող ատոմի ճառագայթման ինտենսիվության հանրահաշվական գումարին։ Այս դեպքում, անկախ դիտման անկյունից, մենք տեսնում ենք նույն լույսի հոսքը, որը արտացոլվում է մակերեսից. նման արտացոլումը կոչվում է ցրված: Հակառակ դեպքում լույսը արտացոլվում է հարթ մակերեսից, օրինակ՝ հայելից, փայլեցված մետաղից, ապակուց:

Այս դեպքում լույս արձակող ատոմները դասավորված են միմյանց նկատմամբ, լույսը ցուցադրում է ալիքային հատկություններ, իսկ երկրորդային ալիքների ինտենսիվությունը կախված է հարևան երկրորդական լույսի աղբյուրների փուլային տարբերություններից: Արդյունքում, երկրորդական ալիքները միմյանց փոխհատուցում են բոլոր ուղղություններով, բացառությամբ մեկ մեկի, որը որոշվում է հայտնի օրենքով՝ անկման անկյունը հավասար է անդրադարձման անկյան:

Ֆոտոնները կարծես առաձգականորեն ետ են պտտվում հայելից, ուստի նրանց հետագծերը գնում են այն առարկաներից, որոնք, ասես, նրա հետևում են. դրանք այն են, ինչ մարդը տեսնում է հայելու մեջ նայելիս: Ճիշտ է, ապակու աշխարհը տարբերվում է մեզանից. տեքստերը կարդում են աջից ձախ, ժամացույցի սլաքները պտտվում են հակառակ ուղղությամբ, և եթե բարձրացնես ձախ ձեռքը, հայելու մեջ գտնվող մեր դուբլը կբարձրացնի իր աջը, և օղակները սխալ ձեռքի վրա են... Ի տարբերություն կինոէկրանին, որտեղ բոլոր հանդիսատեսները տեսնում են նույն պատկերը, հայելու մեջ արտացոլումները տարբեր են բոլորի համար:

Օրինակ, նկարում պատկերված աղջիկը հայելու մեջ ամենևին իրեն չի տեսնում, այլ լուսանկարիչը (քանի որ տեսնում է նրա արտացոլանքը): Ձեզ տեսնելու համար հարկավոր է նստել հայելու առաջ։ Հետո դեմքից հայացքի ուղղությամբ եկող ֆոտոնները գրեթե ուղիղ անկյան տակ ընկնում են հայելու վրա ու հետ են գալիս։

Երբ նրանք հասնում են քո աչքերին, դու տեսնում ես քո պատկերը ապակու մյուս կողմում։ Հայելու եզրին ավելի մոտ աչքերը որսում են նրա կողմից արտացոլված ֆոտոնները որոշակի անկյան տակ: Սա նշանակում է, որ նրանք նույնպես եկել են անկյան տակ, այսինքն՝ ձեր երկու կողմերում գտնվող առարկաներից։ Սա թույլ է տալիս ձեզ տեսնել ձեզ հայելու մեջ շրջապատի հետ միասին:

Բայց հայելուց միշտ ավելի քիչ լույս է արտացոլվում, քան ընկնում, երկու պատճառով՝ չկան կատարյալ հարթ մակերեսներ, և լույսը միշտ մի փոքր տաքացնում է հայելին։ Լայնորեն օգտագործվող նյութերից փայլեցված արծաթը լավագույնս արտացոլում է լույսը (ավելի քան 95%):
Հնում դրանից հայելիներ էին պատրաստում։ Բայց բաց երկնքի տակ արծաթը օքսիդացումից մթագնում է, իսկ փայլը վնասվում է։ Բացի այդ, մետաղական հայելին թանկ է և ծանր:

Այժմ ապակու հետևի մասում մետաղի բարակ շերտ է կիրառվում՝ ներկի մի քանի շերտերով պաշտպանելով այն վնասվելուց, իսկ փող խնայելու համար հաճախ արծաթի փոխարեն ալյումին են օգտագործում։ Դրա անդրադարձումը կազմում է մոտ 90%, իսկ տարբերությունն աչքի համար աննկատ է։