Zašto su ljudi crtali pećinske slike? Vrste i značajke umjetnosti primitivnog društva

Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo anorganske boje? Prvobitni čovjek sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima i one za bojanje. Zašto su crteži u nekim špiljama napravljeni u različitim tonovima iste boje, au drugima - u dvije boje istog tona? Zašto su boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra tako dugo ulazile u rano slikarstvo? U paleolitiku ih gotovo nema; u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 tisuća godina, au Grčkoj tek u 4. stoljeću. PRIJE KRISTA e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najstarije boje, crvena i crna, odražavaju surov okus tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, noćna tama puna opasnosti i tama špilja koja donosi relativni mir. Crvena i crna povezivale su se sa suprotnostima drevni svijet: crvena - toplina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Dug je put bio od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kozmonaut 20. stoljeća koji je na svoje prve letove oko Zemlje ponio set od 120 olovaka u boji.

Druga skupina pitanja koja se postavljaju pri proučavanju pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: jesu li životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka "izašle" iz zida ili su "ušle" u njega?

Godine 1923. N. Casteret otkrio je kasnopaleolitičku glinenu figuru medvjeda koja je ležala na tlu u špilji Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca strelicama, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih stopala. Pojavila se misao: ovo je "model" koji uključuje lovačke pantomime oko lešine mrtvog medvjeda, uspostavljen tijekom desetaka tisuća godina. Zatim se može pratiti sljedeći niz, potvrđen nalazima u drugim špiljama: model medvjeda u prirodnoj veličini, odjeven u njegovu kožu i ukrašen pravom lubanjom, zamijenjen je njegovim glinenim likom; životinja postupno "ustaje na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak prema stvaranju reljefa); zatim se životinja postupno “povlači” u njega ostavljajući nacrtani pa slikovni obris... Tako arheolog A. Solar zamišlja nastanak paleolitskog slikarstva.

Drugi način nije manje vjerojatan. Prema Leonardu da Vinciju, prvi crtež je sjena predmeta obasjana vatrom. Primitivno počinje crtati, svladavajući tehniku ​​"ocrtavanja". Špilje su sačuvale desetke takvih primjera. Na zidovima špilje Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "ruka duhova" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da su u nekim slučajevima prikazani linijom, u drugima - ispunjavanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitivna ili negativna šablona), tada se pojavljuju crteži, "otkinuti" od predmeta, koji više nije prikazan u u prirodnoj veličini, u profilu ili frontalno. Ponekad se objekti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina se postupno povećava. Crtež dobiva jasnoću i pouzdanost poteza. Koristeći najbolje crteže, biolozi pouzdano određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.

Magdalenski umjetnici čine sljedeći korak: kroz slikarstvo prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome puno pomaže. Konji špilje Grand Ben, puni života, kao da trče ispred nas, postupno se smanjuju u veličini... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze na slikama na stijenama ni u mezolitiku ni u neolitiku. Posljednji korak- prijelaz iz perspektivne slike u trodimenzionalnu. Tako nastaju skulpture koje “izranjaju” iz zidova špilje.

Koje je od navedenih gledišta ispravno? Usporedba apsolutne datacije figurica od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 tisuća godina pr. e. Možda u razna mjesta je li pećinski umjetnik krenuo drugim putovima?

Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova i mamuta slobodno su razbacani po kamenom zidu. Crteži kao da lebde u zraku; ispod njih je nacrtana čak i simbolična linija zemlje. Na neravnim svodovima špilja životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopačke ili postrance. Nema ulaza crteži primitivnog čovjeka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17.st. n. e. u Nizozemskoj je krajolik oblikovan u poseban žanr.

Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilan materijal za traženje ishodišta različitih stilova i pravaca u modernoj umjetnosti. Na primjer, prapovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao je životinje na zidu špilje Marsoula (Francuska) koristeći sitne točkice u boji. Broj sličnih primjera može se množiti, ali nešto je drugo važnije: slike na zidovima špilja spoj su stvarnosti postojanja i njezina odraza u mozgu paleolitskog čovjeka. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o razini razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga zabrinjavali. Primitivna umjetnost, otkrivena prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o ovom pitanju.

Dublyansky V.N., popularna znanstvena knjiga

Nakon što je posjetio špilju Altamira u sjevernoj Španjolskoj, Pablo Picasso je uzviknuo: "Nakon radova u Altamiri, sva je umjetnost počela propadati." Nije se šalio. Umjetnost u ovoj špilji i u mnogim drugim špiljama koje se nalaze u Francuskoj, Španjolskoj i drugim zemljama spada među najveća umjetnička blaga koja su ikada stvorena.

špilja Magura

Pećina Magura je jedna od najvećih pećina u Bugarskoj. Nalazi se u sjeverozapadnom dijelu zemlje. Zidovi špilje ukrašeni su pretpovijesnim pećinskim slikama nastalim prije otprilike 8000 do 4000 godina. Otkriveno je više od 700 crteža. Crteži prikazuju lovce, ljude koji plešu i mnoge životinje.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos nalazi se u južnoj Argentini. Ime se može doslovno prevesti kao "Špilja ruku". Većina slika u špilji su lijeve ruke, ali ima i scena lova i slika životinja. Vjeruje se da su slike nastale između 13.000 i 9.500 godina.

Bhimbetka

Smještena u središnjoj Indiji, Bhimbetka sadrži preko 600 prapovijesnih umjetnina na stijenama. Crteži prikazuju ljude koji su tada živjeli u špilji. Životinje su također dobile dosta prostora. Pronađene su slike bizona, tigrova, lavova i krokodila. Vjeruje se da najviše stara slika 12 000 godina.

Serra da Capivara

Serra da Capivara je nacionalni park u sjeveroistočnom Brazilu. Ovo mjesto je dom mnogih kamenih skloništa, koja su ukrašena kamenim slikama koje predstavljaju ritualne scene, lov, drveće, životinje. Neki znanstvenici smatraju da je najstarija slika na stijenama u ovom parku stara 25.000 godina.

Laas Gaal

Laas Gaal je kompleks spilja u sjeverozapadnoj Somaliji koji sadrži neke od najstarijih poznatih umjetnina na Afrički kontinent. Znanstvenici procjenjuju da su pretpovijesne špiljske slike stare između 11.000 i 5.000 godina. Prikazuju krave, svečano odjevene ljude, domaće pse pa čak i žirafe.

Tadrart Akakus

Tadrart Akakus tvori planinski lanac u pustinji Sahara, u zapadnoj Libiji. Područje je poznato po umjetninama na stijenama koje datiraju iz 12 000. pr. Kr. do 100 godina. Slike odražavaju promjenjive uvjete pustinje Sahare. Okolica je prije 9000 godina bila puna zelenila i jezera, šuma i divljih životinja, o čemu svjedoče crteži na stijenama s prikazima žirafa, slonova i nojeva.

špilja Chauvet

Špilja Chauvet, na jugu Francuske, sadrži neke od najranijih poznatih pretpovijesnih pećinskih crteža na svijetu. Slike sačuvane u ovoj špilji mogle bi biti stare oko 32 000 godina. Špilju je 1994. otkrio Jean Marie Chauvet i njegov tim speleologa. Slike pronađene u pećini predstavljaju slike životinja: planinskih koza, mamuta, konja, lavova, medvjeda, nosoroga, lavova.

Rock art of Kakadu

Smješten na sjevernom teritoriju Australije, Nacionalni park Kakadu sadrži jednu od najvećih koncentracija aboridžinske umjetnosti. Vjeruje se da su najstariji radovi stari 20.000 godina.

Špilja Altamira

Otkrivena u kasnom 19. stoljeću, špilja Altamira nalazi se u sjevernoj Španjolskoj. Iznenađujuće, slike pronađene na stijenama bile su tako visoke kvalitete da su znanstvenici dugo sumnjali u njihovu autentičnost i čak optuživali pronalazača Marcelina Sanza de Sautuolu da je krivotvorio sliku. Mnogi ljudi ne vjeruju u intelektualni potencijal primitivnih ljudi. Nažalost, pronalazač nije doživio 1902. Na ovoj planini slike su prepoznate kao autentične. Slike su rađene ugljenom i okerom.

Slike Lascauxa

Špilje Lascaux, koje se nalaze u jugozapadnoj Francuskoj, ukrašene su impresivnim i poznatim pećinskim slikama. Neke od slika stare su 17.000 godina. Većina slika na stijenama prikazana je daleko od ulaza. Najpoznatije slike ove pećine su slike bikova, konja i jelena. Najveća slika na stijeni na svijetu je bik u špilji Lascaux, dugačak 5,2 metra.

Tradicionalno se crteži na stijenama nazivaju petroglifima, tako se zovu sve slike na kamenu od antičkog doba (paleolitika) do srednjeg vijeka, kako primitivne slike uklesane u pećinama, tako i one kasnije, na primjer, na posebno postavljenom kamenju, megalitima ili " divlje” stijene.

Takvi spomenici nisu koncentrirani negdje na jednom mjestu, već su široko razbacani po licu našeg planeta. Pronađene su u Kazahstanu (Tamgalija), u Kareliji, u Španjolskoj (spilja Altamira), u Francuskoj (spilje Fond-de-Gaume, Montespan itd.), u Sibiru, na Donu (Kostenki), u Italiji, Engleskoj, Njemačka, u Alžiru, gdje su nedavno otkrivene divovske višebojne slike planinske visoravni Tassilin-Ajjer u Sahari, među pustinjskim pijeskom, koje su izazvale senzaciju u cijelom svijetu.

Unatoč činjenici da se pećinski crteži proučavaju već oko 200 godina, oni i dalje ostaju misterija.

Prema općeprihvaćenoj teoriji evolucije, primitivni čovjek ostao je primitivni lovac-sakupljač mnogo desetaka tisuća godina. A onda je odjednom dobio pravi uvid, te je počeo crtati i urezivati ​​tajanstvene simbole i slike po zidovima svojih špilja, stijena i planinskih pukotina.

Oswald O. Tobisch, čovjek velikodušnih i raznolikih talenata, proveo je 30 godina proučavajući više od 6000 pećinskih slika, pokušavajući rekonstruirati neki logički sustav koji ih ujedinjuje. Kad se upoznate sa zaključcima njegovih istraživanja i brojnih usporedne tablice, doslovno oduzima dah. Tobish prati sličnosti raznih slika na stijenama, tako da se čini kao da je u davnim vremenima postojala jedna proto-kultura i univerzalno znanje povezano s njom.

Naravno, milijuni i milijuni pećinskih slika nisu se pojavili u isto vrijeme; vrlo često (ali ne uvijek) razdvajaju ih mnoga tisućljeća. U drugim slučajevima, crteži su nastajali na istim stijenama tijekom nekoliko tisućljeća.

Pa ipak, upečatljiva je činjenica da mnoge slike na stijenama u većini različite dijelove svjetla su se pojavila gotovo istodobno. Posvuda, bilo da je to Toro Muerto (Peru), gdje su pronađeni deseci tisuća slika na stijenama, Val Carmonica (Italija), blizina autoceste Karakoram (Pakistan), visoravan Colorado (SAD), regija Paraibo (Brazil) ili južni Japan, gotovo identični simboli i figure. Naravno, ne mogu ne primijetiti da u svakoj odvojeno mjesto postoje vlastite, strogo lokalizirane vrste slika koje se ne mogu naći nigdje drugdje, ali to ni na koji način ne razjašnjava misterij zapanjujuće sličnosti preostalih crteža.

Promotrite li sve te slike sa svim njihovim atributima i simbolima, stječe se nevjerojatan dojam da se zvuk iste trube iznenada razlijegao svim kontinentima: “Zapamtite: bogovi su oni koji su okruženi zrakama!” Ovi "bogovi" su u većini slučajeva prikazani kao puno veći od drugih malih ljudi. Glave su im gotovo uvijek okružene ili okrunjene aureolom ili aureolom, kao da iz njih izlaze sjajne zrake. Osim, obični ljudi uvijek prikazan na pristojnoj udaljenosti od "bogova"; kleče pred njima, padaju na sedždu ili dižu ruke prema njima.

Oswald Tobisch, stručnjak za crteže na stijenama koji je proputovao cijeli svijet, svojim se neumornim naporima još više približio rješavanju ove drevne misterije: „Možda se ova zapanjujuća sličnost u slikama božanstava objašnjava „internacionalizmom“, nevjerojatnim našim standardi danas, a čovječanstvo tog doba, vrlo možda i dalje ostali u snažnom polju sile “iskonske objave” jednog i svemoćnog Stvoritelja?

Slike na stijenama Hopi Indijanaca u Arizoni, SAD

Slični primjeri stvaralaštva starih naroda mogu se pronaći diljem svijeta. Na Altaju postoje kameni portreti humanoidnih bića u svemirskim odijelima, stvoreni prije 4 - 5 tisuća godina. U Srednjoj Americi - počevši " svemirski brodovi" Prikazane su na nekim grobnicama Maja koje datiraju prije otprilike 1300 godina. U Japanu se nalaze brončane figurice iz 4. stoljeća prije Krista odjevene u kacige i kombinezone. U planinama Tibeta nalaze se "leteći tanjuri" nacrtani prije 3000 godina. Čitave galerije čudovišta s antenama na glavama, pipcima umjesto ruku i misterioznim oružjem “izložene” su nama, našim potomcima, u pećinama, na visoravnima i planinama Perua, Sahare, Zimbabvea, Australije, Francuske, Italija.
Ogromne figure i mali ljudi pored njih.

Udžbenik povijesti kaže da se primitivni čovjek želio nekako izraziti i ostvariti svoju primitivnu kreativnost onim što mu je bilo pri ruci. Tako su se pojavile slike na stijenama u dubokim špiljama.

Ali koliko su primitivni bili naši preci? I je li prije nekoliko tisuća godina doista sve bilo tako jednostavno kao što zamišljamo? Crteži prikupljeni u ovom članku su iz primitivna umjetnost, možda će vas natjerati da razmislite o nečemu.

Špilja je otkrivena 18. prosinca 1994. na jugu Francuske, u departmanu Ardèche, na strmoj obali kanjona istoimene rijeke, pritoke Rhone, u blizini grada Pont d'Arc od tri speleologa Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.

Svi oni već imaju bogato iskustvo u istraživanju špilja, uključujući i one u kojima se nalaze tragovi pračovjeka. Napola zatrpan ulaz u tada neimenovanu špilju bio im je već poznat, ali špilja još nije bila istražena. Kad je Elette, provlačeći se kroz uski otvor, ugledala veliku šupljinu koja ide u daljinu, shvatila je da se mora vratiti do auta prema stepenicama. Bila je već večer, čak su se dvoumili da li da odgode daljnje ispitivanje, ali su se ipak vratili iza stepenica i sišli u široki prolaz.

Istraživači su naišli na pećinsku galeriju, gdje je snop svjetiljke iz mraka ugrabio oker mrlju na zidu. Ispostavilo se da je to "portret" mamuta. Niti jedna špilja na jugoistoku Francuske, bogata "slikama", ne može se mjeriti s novootkrivenom, nazvanom po Chauvetu, ni po veličini, ni po očuvanosti i vještini crteža, te starosti nekih od njih doseže 30-33 tisuće godina.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kojem je špilja i dobila ime.

Otkriće špilje Chauvet 18. prosinca 1994. postalo je senzacija, koja ne samo da je odgodila pojavu primitivni crteži prije 5 tisuća godina, a također je preokrenuo koncept evolucije paleolitske umjetnosti koja se do tada razvila, temeljena, posebice, na klasifikaciji francuskog znanstvenika Henrija Leroya-Gourhana. Prema njegovoj teoriji (kao i mišljenju većine drugih stručnjaka), razvoj umjetnosti išao je od primitivnih oblika prema složenijim, pa bi onda najraniji crteži iz Chauveta općenito trebali pripadati predfigurativnom stupnju (točke, mrlje, pruge, vijugave linije, druge škrabotine) . Međutim, istraživači Chauvetovog slikarstva našli su se licem u lice s činjenicom da su najstarije slike gotovo najsavršenije u svojoj izvedbi od nama poznatih paleolitičkih (paleolitik je barem: ne zna se što je Picasso, koji se divio Altamiranu) bikovi, rekao bi da je imao priliku vidjeti lavove i medvjede Chauvet!). Očigledno, umjetnost nije baš prijateljska s evolucijskom teorijom: izbjegavajući svaku stadijalnost, ona nekako neobjašnjivo nastaje odmah, ni iz čega, u visokoumjetničkim oblicima.

Evo što o tome piše najveći stručnjak u području paleolitske umjetnosti Z. A. Abramova: „Paleolitska umjetnost nastaje kao bljesak plamena u dubini stoljeća, razvijajući se neobično brzo od prvih stidljivih koraka do polikromiranih fresaka, ova umjetnost upravo kao što je naglo nestao. Nije pronašao izravan nastavak u kasnijim razdobljima... Ostaje misterij kako su paleolitski majstori postigli tako visoko savršenstvo i koji su bili putovi kojima su odjeci umjetnosti ledenog doba prodrli u Picassova briljantna djela. “ (citirano prema: Sher Ya. Kada i kako je nastala umjetnost? ).

(izvor - Donsmaps.com)

Crtež crnih nosoroga iz Chauveta smatra se najstarijim na svijetu (prije 32.410 ± 720 godina; na internetu postoje podaci o izvjesnom “novom” datiranju, dajući Chauvetovu sliku staru od 33 do 38 tisuća godina, ali bez vjerodostojne reference).

Ovo je trenutno najstariji primjer ljudskog stvaralaštva, početak umjetnosti, neopterećene poviješću. Tipično, paleolitskom umjetnošću dominiraju crteži životinja koje su ljudi lovili - konji, krave, jeleni i tako dalje. Zidovi Chauveta prekriveni su slikama predatora - pećinski lavovi, pantere, sove i hijene. Postoje crteži koji prikazuju nosoroge, tarpane i brojne druge životinje iz ledenog doba.

1500 px koje se može kliknuti

Osim toga, nijedna druga špilja ne sadrži toliko slika vunastog nosoroga, životinje čije "dimenzije" i snaga nisu niže od mamuta. Po veličini i snazi, vunasti nosorog bio je gotovo jednak mamutu, njegova težina je dosegla 3 tone, duljina tijela - 3,5 m, veličina prednjeg roga - 130 cm. Nosorog je izumro na kraju pleistocena, ranije nego mamuta i pećinskog medvjeda. Za razliku od mamuta, nosorozi nisu bili stadne životinje. Vjerojatno zato što je ova moćna životinja, iako je bila biljojed, imala istu opaku narav kao i njihovi moderni srodnici. O tome svjedoče scene žestokih “rock” borbi između nosoroga iz Chauveta.

Špilja se nalazi u južnoj Francuskoj, na strmoj obali kanjona rijeke Ardège, pritoke Rhone, na vrlo slikovitom mjestu, u blizini Pont d’Arc („Lučni most“). Ovaj prirodni most formiran je u stijeni golemim klancem visokim i do 60 metara.

Sama špilja je "naftalinu". Ulaz u njega otvoren je isključivo ograničenom krugu znanstvenika. Pa čak i oni u nju smiju ući samo dva puta godišnje, u proljeće i jesen, i tamo raditi samo nekoliko tjedana, nekoliko sati dnevno. Za razliku od Altamire i Lascauxa, Chauvet još nije "kloniran", pa se obični ljudi poput vas i mene mogu samo diviti reprodukcijama, što ćemo svakako učiniti, ali malo kasnije.

“U petnaest i kusur godina od njegovog otkrića, mnogo je više ljudi bilo na vrhu Everesta nego što je vidjelo ove crteže”, piše Adam Smith u svojoj recenziji dokumentarca Wernera Herzoga o Chauvetu. Nisam ga testirao, ali zvuči dobro.

Tako je slavni njemački redatelj nekim čudom uspio dobiti dozvolu za snimanje. Film "Špilja zaboravljenih snova" snimljen je u 3D tehnici i prikazan na Berlinskom filmskom festivalu 2011. godine, što je, pretpostavlja se, privuklo pažnju šire javnosti na Chauveta. Nije dobro ni da zaostajemo za javnošću.

Istraživači se slažu da špilje s tako velikim brojem crteža očito nisu bile namijenjene stanovanju i nisu predstavljale pretpovijesne umjetničke galerije, već su bile svetišta, mjesta za rituale, posebice inicijaciju mladića koji su ulazili u odrasli život(o tome svjedoče npr. sačuvani otisci dječjih stopala).

U četiri "dvorane" Chauveta, zajedno sa spojnim prolazima ukupne dužine oko 500 metara, otkriveno je više od tri stotine savršeno očuvanih crteža s prikazima različitih životinja, uključujući i velike višefiguralne kompozicije.

Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire - sudionici otkrića špilje Chauvet.

Slike su odgovorile i na pitanje jesu li u pretpovijesnoj Europi živjeli tigrovi ili lavovi? Ispostavilo se da je drugi. Drevni crteži špiljskih lavova uvijek ih prikazuju bez grive, što sugerira da je, za razliku od svojih afričkih ili indijskih rođaka, ili nisu imali ili nije bila tako impresivna. Često ove slike pokazuju karakterističan čuperak na repu lavova. Boja krzna je, očito, bila jednobojna.

Paleolitska umjetnost uglavnom sadrži crteže životinja s "jelovnika" primitivnih ljudi - bikova, konja, jelena (iako to nije sasvim točno: poznato je, na primjer, da je za stanovnike Lascauxa glavna "krmna" životinja bila sob, dok je na Nalazi se u pojedinačnim primjercima na zidovima špilje). Općenito, na ovaj ili onaj način, prevladavaju komercijalni kopitari. Chauvet je u tom smislu jedinstven zbog obilja slika predatora - špiljskih lavova i medvjeda, kao i nosoroga. Ima smisla detaljnije se zadržati na potonjem. Toliki broj nosoroga kao u Chauvetu nikada nije pronađen ni u jednoj drugoj špilji.

1600px koje se može kliknuti

Važno je napomenuti da su prvi "umjetnici" koji su ostavili trag na zidovima nekih paleolitičkih špilja, uključujući Chauvet, bili... medvjedi: na nekim su mjestima gravure i slike nanesene izravno na vrh tragova moćnih kandži, takozvani grifadi.

U kasnom pleistocenu mogle su koegzistirati najmanje dvije vrste medvjeda: smeđi medvjedi sigurno su preživjeli do danas, a njihovi srodnici, špiljski medvjedi (veliki i mali) izumrli su nesposobni da se prilagode vlažnom mraku špilja. Veliki špiljski medvjed nije bio samo velik – bio je ogroman. Njegova težina dosegla je 800-900 kg, promjer pronađenih lubanja je oko pola metra. Čovjek najvjerojatnije ne bi mogao izaći kao pobjednik iz borbe s takvom životinjom u dubinama špilje, ali neki zoološki stručnjaci skloni su pretpostavci da je, unatoč zastrašujuće veličine, ova životinja bila spora, neagresivna i nije predstavljala stvarna opasnost.

Slika špiljskog medvjeda izrađena crvenim okerom u jednoj od prvih dvorana.

Najstariji ruski paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin vjeruje da su “među lovcima iz kamenog doba špiljski medvjedi bili vrsta stoke za meso koja nije zahtijevala brigu za ispašu i hranjenje”. Pojava špiljskog medvjeda u Chauvetu je jasnije nego bilo gdje drugdje. Čini se da je imala posebnu ulogu u životu primitivnih zajednica: zvijer je prikazivana na stijenama i oblucima, njezine su se figurice klesale od gline, zubi su joj korišteni kao privjesci, koža je vjerojatno služila kao ležaj, a lubanja je sačuvana u ritualne svrhe. Tako je u Chauvetu otkrivena slična lubanja na kamenoj podlozi, što najvjerojatnije ukazuje na postojanje kulta medvjeda.

Vunasti nosorog izumro je nešto ranije od mamuta (prema različitim izvorima prije 15-20 do 10 tisuća godina), a, barem na crtežima magdalenskog razdoblja (15-10 tisuća godina prije Krista), gotovo je ne ispunjava. U Chauvetu uglavnom viđamo dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez ikakvih tragova krzna. Ovo bi mogao biti nosorog Merka, koji je živio u južnoj Europi, ali je mnogo rjeđi od svog vunastog rođaka. Duljina njegovog prednjeg roga mogla je biti do 1,30 m. Ukratko, bio je čudovište.

Slike ljudi praktički nema. Pronađene su samo figure nalik himerama - na primjer, čovjek s glavom bizona. U špilji Chauvet nisu pronađeni nikakvi tragovi ljudskog boravka, ali su na nekim mjestima na podu sačuvani otisci stopala primitivnih posjetitelja špilje. Prema istraživačima, špilja je bila mjesto za magične rituale.

1600 px koje se može kliknuti

Ranije su istraživači vjerovali da u formaciji primitivno slikarstvo Može se razlikovati nekoliko faza. U početku su crteži bili vrlo primitivni. Vještina je došla kasnije, s iskustvom. Više od tisuću godina moralo je proći da crteži na zidovima špilja dostignu svoje savršenstvo.

Chauvetovo otkriće razbilo je ovu teoriju. Francuski arheolog Jean Clotte, nakon što je pažljivo ispitao Chauveta, ustvrdio je da su naši preci vjerojatno naučili crtati i prije nego što su se preselili u Europu. A ovdje su stigli prije otprilike 35.000 godina. Najstarije slike iz špilje Chauvet vrlo su savršena slikarska djela, u kojima možete vidjeti perspektivu, chiaroscuro, različite kutove itd.

Zanimljivo je da su umjetnici špilje Chauvet koristili metode koje nisu bile primjenjive nigdje drugdje. Prije nanošenja dizajna, zidovi su ostrugani i izravnani. Drevni su umjetnici prvo izgrebali obrise životinje i upotrijebili boju kako bi im dali potreban volumen. "Ljudi koji su ovo naslikali bili su veliki umjetnici", potvrđuje francuski stručnjak za umjetnost na stijenama Jean Clotte.

Detaljno proučavanje špilje trajat će nekoliko desetljeća. No, već sada je jasno da je njegova ukupna dužina veća od 500 m na jednoj razini, visina stropa je od 15 do 30 m. Postoje četiri uzastopne “dvorane” i brojni bočni krakovi. U prve dvije prostorije slike su rađene crvenim okerom. Treća sadrži gravure i crne figure. U špilji ima mnogo kostiju drevnih životinja, au jednoj od dvorana tragovi kulturnog sloja. Pronađeno je oko 300 slika. Slika je savršeno očuvana.

(izvor - Flickr.com)

Postoji pretpostavka da su takve slike s više kontura naslaganih jedna na drugu neka vrsta primitivne animacije. Kad se baklja brzo pomaknula duž crteža u špilji uronjenoj u tamu, nosorog je "oživio", a može se zamisliti kakav je učinak to imalo na špiljske "gledatelje" - "Dolazak vlaka" braće Lumiere odmara se.

U tom smislu postoje i druga razmatranja. Na primjer, da je na taj način skupina životinja prikazana u perspektivi. Ipak, taj isti Herzog u svom filmu drži se “naše” verzije i može mu se vjerovati po pitanju “pokretnih slika”.

Špilja Chauvet trenutno je zatvorena za pristup javnosti jer bi svaka primjetna promjena vlažnosti zraka mogla oštetiti zidne slike. Samo nekoliko arheologa može dobiti pristup, na samo nekoliko sati i podložno ograničenjima. Špilja je odsječena od vanjskog svijeta još od ledenog doba zbog pada stijene ispred njenog ulaza.

Crteži špilje Chauvet zadivljuju svojim poznavanjem zakona perspektive (preklapanje crteža mamuta) i sposobnošću sjenčanja - do sada se vjerovalo da je ova tehnika otkrivena nekoliko tisuća godina kasnije. I vječnost prije nego što je Seurat došao na ideju, primitivni umjetnici otkrili su pointilizam: slika jedne životinje, čini se, bizona, sastoji se isključivo od crvenih točkica.

Ali ono što najviše iznenađuje je da, kao što je već spomenuto, umjetnici daju prednost nosorozima, lavovima, špiljskim medvjedima i mamutima. Obično su modeli za umjetnost na stijenama bile lovljene životinje. “Iz cijelog bestijarija tog doba umjetnici biraju najgrabežljivije, najopasnije životinje”, kaže arheologinja Margaret Conkey sa Sveučilišta Berkeley u Kaliforniji. Prikazujući životinje koje očito nisu bile na jelovniku paleolitske kuhinje, ali su simbolizirale opasnost, snagu i moć, umjetnici su, prema Klottu, “shvatili njihovu bit”.

Arheolozi su obratili pozornost na to kako su slike bile uključene u zidni prostor. U jednoj od prostorija špiljski medvjed je prikazan crvenim okerom bez donjeg dijela tijela, tako da izgleda, kaže Klott, “kao da izlazi iz zida”. U istoj prostoriji arheolozi su otkrili i slike dviju kamenih koza. Rogovi jednog od njih prirodni su pukotine u zidu koje je umjetnik proširio.

Slika konja u niši (izvor - Donsmaps.com)

Umjetnost na stijenama očito je igrala značajnu ulogu u duhovnom životu pretpovijesnih ljudi. To mogu potvrditi dva velika trokuta (simboli ženstvenosti i plodnosti?) i slika bića s ljudskim nogama, ali s glavom i tijelom bizona. Vjerojatno su se ljudi kamenog doba nadali da će na taj način barem djelomično prisvojiti moć životinja. Špiljski medvjed je, očito, zauzimao poseban položaj. 55 medvjeđih lubanja, od kojih jedna leži na srušenoj gromadi, kao na žrtveniku, upućuju na kult ove zvijeri. Što također objašnjava odabir špilje Chauvet od strane umjetnika - deseci rupa u podu pokazuju da je to bilo mjesto zimski san divovski medvjedi.

Drevni su ljudi uvijek iznova dolazili pogledati slike na stijenama. Na 10 metara dugoj “konjskoj ploči” vidljivi su tragovi čađe koje su ostavile baklje koje su bile montirane u zid nakon što je prekriven bojom. Ove oznake, prema Conkeyu, nalaze se na vrhu sloja mineraliziranih sedimenata koji prekrivaju slike. Ako je slikanje prvi korak na putu duhovnosti, onda je sposobnost njegova uvažavanja nedvojbeno drugi.

O špilji Chauvet objavljeno je najmanje 6 knjiga i deseci znanstvenih članaka, osim senzacionalnih materijala u općem tisku, objavljena su četiri velika albuma prekrasnih ilustracija u boji s popratnim tekstom i prevedena na glavne europske jezike. Dokumentarni film “Cave of Forgotten Dreams 3D” bit će prikazan u ruskim kinima 15. prosinca. Redatelj filma je Nijemac Werner Herzog.

Slika "Špilja zaboravljenih snova" cijenjen na 61. Berlinskom filmskom festivalu. Film je pogledalo više od milijun ljudi. Ovo je dokumentarni film s najvećom zaradom u 2011.

Prema novim podacima, starost ugljena kojim su oslikane slike na zidu špilje Chauvet je 36.000 godina, a ne 31.000, kako se dosad mislilo.

Pročišćene metode radiokarbonskog datiranja pokazuju da je naselje modernog čovjeka (Homo sapiens) Srednja i zapadna Europa započela je 3 tisuće godina ranije nego što se mislilo, i dogodila se brže. Vrijeme suživota sapiensa i neandertalca u većem dijelu Europe smanjeno je s oko 10 na 6 tisuća godina ili manje. Konačni nestanak europskih neandertalaca također se mogao dogoditi nekoliko tisućljeća ranije.

Slavni britanski arheolog Paul Mellars objavio je pregled nedavnih napredaka u razvoju radiokarbonskog datiranja, koji su doveli do značajnih promjena u našem razumijevanju kronologije događaja koji su se dogodili prije više od 25 tisuća godina.

Točnost radiokarbonskog datiranja u posljednjih godina naglo porasla zbog dvije okolnosti. Prvo, pojavile su se metode za kvalitetno pročišćavanje organskih tvari, prvenstveno kolagena izoliranog iz starih kostiju, od svih stranih nečistoća. Kada je riječ o vrlo starim uzorcima, čak i beznačajna primjesa stranog ugljika može dovesti do ozbiljnih iskrivljenja. Na primjer, kada bi uzorak star 40.000 godina sadržavao samo 1% modernog ugljika, to bi smanjilo "dob radiokarbona" ​​za čak 7.000 godina. Kako se pokazalo, većina drevnih arheoloških nalaza sadrži takve nečistoće, pa je njihova starost sustavno podcjenjivana.

Drugi izvor pogrešaka, koji je konačno eliminiran, je zbog činjenice da sadržaj radioaktivnog izotopa 14C u atmosferi (i, posljedično, u organskoj tvari nastaloj u različitim razdobljima) nije konstantan. Kosti ljudi i životinja koje su živjele u razdobljima visokih razina 14C u atmosferi u početku su sadržavale više ovog izotopa nego što se očekivalo, pa je stoga njihova starost ponovno podcijenjena. Posljednjih godina obavljen je niz iznimno preciznih mjerenja koja su omogućila rekonstrukciju fluktuacija 14C u atmosferi tijekom proteklih 50 tisućljeća. U tu svrhu korišteni su jedinstveni morski sedimenti u nekim područjima Svjetskog oceana, gdje su se sedimenti nakupljali vrlo brzo, Grenlandski led, špiljski stalagmiti, koraljni grebeni itd. U svim tim slučajevima bilo je moguće za svaki sloj usporediti radiokarbonske datume s ostalima dobivenim na temelju omjera izotopa kisika 18O/16O ili urana i torija.

Kao rezultat toga, razvijene su korekcijske ljestvice i tablice koje su dramatično povećale točnost radiokarbonskog datiranja uzoraka starijih od 25 tisuća godina. Što su nam rekli ažurirani datumi?

Ranije se vjerovalo da ljudi modernog tipa(Homo sapiens) pojavio se u Jugoistočna Europa prije otprilike 45 000 godina. Odavde su se postupno naseljavali u smjeru zapada i sjeverozapada. Naseljavanje srednje i zapadne Europe nastavilo se, prema "nekorigiranim" radiokarbonskim datumima, otprilike 7 tisuća godina (prije 43-36 tisuća godina); prosječna stopa napredovanja je 300 metara godišnje. Preciznije datiranje pokazuje da se naseljavanje dogodilo brže i počelo ranije (prije 46-41 tisuća godina; brzina napredovanja do 400 metara godišnje). Otprilike istom brzinom kasnije se poljoprivredna kultura proširila Europom (prije 10-6 tisuća godina), također dolazeći s Bliskog istoka. Zanimljivo je da su oba vala naseljavanja išla dvama usporednim putovima: prvi uz obalu Sredozemnog mora od Izraela do Španjolske, drugi dolinom Dunava, od Balkana do Južna Njemačka i dalje u Zapadnu Francusku.

Osim toga, pokazalo se da je razdoblje suživota moderni ljudi i neandertalaca u većini područja Europe bio znatno kraći nego što se mislilo (ne 10 000 godina, nego samo oko 6 000), au nekim područjima, na primjer u zapadnoj Francuskoj, čak i manje - samo 1-2 tisuće godina, neki pokazalo se da su najsjajniji primjeri pećinskog slikarstva mnogo stariji nego što se mislilo; početak Aurignac ere, obilježen pojavom različitih složenih proizvoda od kosti i roga, također se pomaknuo u dubinu vremena (prije 41.000 tisuća godina prema novim idejama).

Paul Mellars smatra da je potrebno revidirati i ranije objavljene datacije najnovijih nalazišta neandertalaca (u Španjolskoj i Hrvatskoj; oba nalazišta, prema “neodređenom” radiokarbonskom datiranju, stara su 31-28 tisuća godina). U stvarnosti su ovi nalazi najvjerojatnije nekoliko tisuća godina stariji.

Sve ovo pokazuje da je autohtono neandertalsko stanovništvo Europe palo pred napadima bliskoistočnih pridošlica mnogo brže nego što se mislilo. Nadmoć Sapiensa – tehnološka ili društvena – bila je prevelika, a ni fizička snaga neandertalaca, ni njihova izdržljivost, ni prilagodljivost hladnoj klimi nisu mogli spasiti rasu osuđenu na propast.

Chauvetovo slikarstvo nevjerojatno je na mnogo načina. Uzmimo, na primjer, kutove kamere. Bilo je uobičajeno da su pećinski umjetnici prikazivali životinje iz profila. Naravno, i ovdje je to tipično za većinu crteža, ali ima iskoraka, kao u gornjem fragmentu, gdje je bivolja njuška prikazana u tri četvrtine. Na sljedećoj slici također možete vidjeti rijetku sliku s prednje strane:

Možda je ovo iluzija, ali stvara se izrazit osjećaj skladnosti - lavovi njuškaju u iščekivanju plijena, ali još nisu vidjeli bizona, a on se očito napeo i ukipio, grozničavo se pitajući kamo da pobjegne. Istina, sudeći po tupom pogledu, ne misli dobro.

Izvanredan trčeći bizon:

(izvor - Donsmaps.com)

(izvor - istmira.com)

Sljedeća ploča s konjima vjerojatno je najpoznatija i najrasprostranjenija Chauvetova slika:

(izvor - popular-archaeology.com)

U nedavno objavljenom znanstveno-fantastičnom filmu "Prometej", špilja, koja obećava otkriće izvanzemaljske civilizacije koja je jednom posjetila naš planet, potpuno je kopirana od Chauveta, uključujući ovu divnu skupinu, koja uključuje ljude koji su ovdje potpuno neprimjereni.

Kadr iz filma “Prometej” (r. R. Scott, 2012.)

(izvor - Donsmaps.com)

Tijekom pliocena, a posebno u pleistocenu, stari lovci vršili su značajan pritisak na prirodu. Ideju da je izumiranje mamuta, vunastog nosoroga, špiljskog medvjeda i špiljskog lava povezano sa zatopljenjem i krajem ledenog doba prvi je doveo u pitanje ukrajinski paleontolog I.G. Pidopličko, koji je izrazio ono što se u to vrijeme činilo buntovnom hipotezom da je čovjek kriv za izumiranje mamuta. Kasnija otkrića potvrdila su valjanost ovih pretpostavki. Razvoj metoda radiokarbonske analize pokazao je da su posljednji mamuti (. Elephas primigenius) živio je na samom kraju ledenog doba, a ponegdje do početka holocena. Na nalazištu Predmost paleolitskog čovjeka (Čehoslovačka) pronađeni su ostaci tisuću mamuta. Poznati su masivni nalazi kostiju mamuta (više od 2 tisuće jedinki) na lokalitetu Volchya Griva u blizini Novosibirska, stari 12 tisuća godina. Posljednji mamuti u Sibiru živjeli su prije samo 8-9 tisuća godina. Uništenje mamuta kao vrste nedvojbeno je rezultat aktivnosti drevnih lovaca.

Važan lik na Chauvetovim slikama bio je jelen s velikim rogovima.

Umjetnost slikara životinja gornjeg paleolitika služi uz paleontološke i arheozoološke nalaze važan izvor podatke o tome koje su životinje lovili naši preci. Donedavno su najstarijim i najpotpunijim smatrani kasnopaleolitički crteži iz špilja Lascaux u Francuskoj (stara 17 tisuća godina) i Altamira u Španjolskoj (stara 15 tisuća godina), no kasnije su otkrivene špilje Chauvet, što nam daje novi niz slika tadašnje faune sisavaca. Uz relativno rijetke crteže mamuta (među kojima je i slika mladunčeta mamuta, koji nevjerojatno podsjeća na mladunče mamuta Dimu otkrivenog u permafrostu regije Magadan) ili alpskog kozoroga ( Capra kozorog) postoje mnoge slike dvorogih nosoroga, pećinskih medvjeda ( Ursus spelaeus), špiljski lavovi ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Slike nosoroga u špilji Chauvet postavljaju mnoga pitanja. Ovo nedvojbeno nije vunasti nosorog - crteži prikazuju dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez tragova dlake, s izraženim kožnim naborom, karakterističnim za živuću vrstu jednorogog indijskog nosoroga ( Rhinocerus indicus). Možda je ovo Merckov nosorog ( Dicerorhinus kirchbergensis), koji su živjeli u južnoj Europi do kraja kasnog pleistocena? Međutim, ako su od vunastog nosoroga, koji je bio predmet lova u paleolitiku, a nestao početkom neolitika, dosta brojni ostaci kože s linija kose, rožnate izrasline na lubanji (u Lvovu se čuva čak i jedina plišana životinja ove vrste na svijetu), tada su od Merckovog nosoroga do nas stigli samo ostaci kostiju, a keratinski "rogovi" nisu sačuvani. Stoga otkriće u špilji Chauvet postavlja pitanje: koju su vrstu nosoroga poznavali njezini stanovnici? Zašto su nosorozi iz špilje Chauvet prikazani u krdima? Vrlo je vjerojatno da su za nestanak Merckovog nosoroga krivi i paleolitski lovci.

Paleolitska umjetnost ne poznaje pojmove dobra i zla. I nosorog koji mirno pase i lavovi u zasjedi dijelovi su jedinstvene prirode od koje se sam umjetnik ne odvaja. Naravno, kromanjoncu ne možete ući u glavu i ne možete razgovarati “za život” kad se sretnete, ali meni je bliska i, barem, razumljiva ideja da je umjetnost u praskozorju čovječnost nije ni na koji način suprotstavljena prirodi, čovjek je u skladu sa svijetom oko sebe. Svaku stvar, svaki kamen ili stablo, a o životinjama da i ne govorimo, on doživljava kao nosioce značenja, kao da je cijeli svijet golemi živi muzej. Pritom još nema refleksije, niti se postavljaju pitanja egzistencije. Ovo je tako predkulturno, rajsko stanje. Mi ga, naravno, nećemo moći u potpunosti osjetiti (kao ni vratiti se u raj), ali iznenada ćemo ga moći barem dotaknuti, komunicirajući kroz desetke tisuća godina s autorima ovih nevjerojatnih kreacija

Ne vidimo ih na odmoru sami. Uvijek u lovu, i uvijek s gotovo punim ponosom.

Općenito, razumljivo je divljenje primitivnog čovjeka ogromnim, snažnim i brzim životinjama oko sebe, bilo da se radi o jelenu s velikim rogom, bizonu ili medvjedu. Čak je nekako apsurdno staviti se uz njih. Nije se kladio. Ima se što naučiti od nas, koji svoje virtualne “spilje” punimo nemjerljivim količinama vlastitih ili obiteljskih fotografija Da, nešto, ali narcisoidnost nije bila svojstvena prvim ljudima. Ali isti je medvjed prikazan s najvećom pažnjom i strepnjom:

Galeriju završava najčudniji crtež u Chauvetu, definitivno kultne namjene. Nalazi se u najudaljenijem kutu špilje i napravljen je na stjenovitoj izbočini, koja ima (vjerojatno iz dobrog razloga) falusni oblik

U literaturi se ovaj lik obično naziva "čarobnjak" ili taurocephalus. Osim glave bika, vidimo još jednu, lavlju, žensku nogu i namjerno povećanu, recimo tako, maternicu, koja čini središte cijele kompozicije u odnosu na svoje kolege iz paleolitske radionice, majstore koji su ovo slikali svetište izgledaju kao lijepi avangardni umjetnici. Poznajemo pojedine slike tzv. “Venera”, muški vračevi u liku životinja pa čak i scene koje upućuju na snošaj papkara sa ženom, ali da bi se sve navedeno tako gusto pomiješalo... Pretpostavlja se (vidi npr. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) da je slika ženskog tijela bila najranija, a glave lava i bika naslikane su kasnije. Zanimljivo je da nema preklapanja kasnijih crteža s prethodnima. Očito je održavanje cjelovitosti kompozicije bilo dio umjetnikovih planova.

Niramin - 14. lipnja 2016

Drevne slike na stijenama nisu ništa drugo nego kronika najdaljih vremena, kada jedini način prenošenje dojmova o okolnom svijetu i događajima koji se u njemu odvijaju bili su crteži izrađeni najčešćim sredstvima rada i kreativnosti u to vrijeme - kamenom i ugljenom.

U ovim jednostavnim, ali ponekad vrlo dojmljivim pričama, svakidašnjica primitivnog čovjeka, njegova razmišljanja o vječnosti i njegovom mjestu u Svemiru, o tome tko je ili što je, odakle je došao i koji je smisao njegova života punog strahova i tjeskobe. Preživjeli petroglifi nijemi su svjedoci svakodnevnog života nestalih plemena i naroda, njihovih rituala i tradicije. Zahvaljujući drevnim slikama na stijenama možemo saznati nešto o prošlosti čovječanstva, putevima njegovog razvoja, običajima starih naroda, formiranju civilizacija itd.

Jedno od najpoznatijih nalazišta umjetnosti na stijenama nalazi se u špilji Chauvet na jugu Francuske. Ovdje su sačuvani crteži stari 32 tisuće godina. Na zidovima pećine možete vidjeti slike životinja, scene lova, kuhanja, kućanskih predmeta itd. Prvi antički crteži su jednobojni. Kasnije su se pojavile dvobojne slike u kojima je najčešće korišten crveni oker.

Mnoge slike na stijenama vrlo su slikovite: izražajne figure ljudi koji jure divljač, prizori obreda, slike životinja i biljaka. U doba stočarstva slike lova zamjenjuju vizualne priče o životu pastira. U tom su se razdoblju na zidovima češće nalazile slike stada goveda, gdje su pomno oslikani likovi bikova, krava, antilopa i koza.

Stvaranje slika na stijenama uzrokovano je prirodnom potrebom čovjeka da prenese svoje razumijevanje svijeta oko sebe. S tim je povezana pojava prvih slika bogova, mitska bića, maske.

Galerija fotografija kamenih slika:

Fotografija: Drevni crtež na stijeni.





Fotografija: Umjetnost na stijenama - špilja Lascaux u Francuskoj.

Fotografija: špilja Chauvet u Francuskoj.

Pogledajte crteže na stijenama špilje Altamira u Španjolskoj:

Video: Kopija špilje Chauvet nova je znamenitost u Francuskoj (vijest)

Video: Slike na stijenama u špiljama duž ... (UNESCO/NHK)

Video: Rock Art u dolini Twyfelfontein

Video: Ispostavilo se da su crteži špilje Altamira stariji

Video: Tajanstvene slike na stijenama. Drevni petroglifi šamana.