Koncept "stop" ekspozicije. Bracketing ekspozicije

"Stop" je korak u povećanju ili smanjenju količine svjetlosti koja ulazi u sočivo. Visina znači da će dvostruko više (ili manje) svjetla pogoditi film ili senzor kamere.

U fotografiji je “stop” ili “korak” prilično uobičajen koncept, ali ga mnogi ljudi pogrešno razumiju, mnogi se plaše jer zvuči komplikovano. U stvari, "stop" je vrlo jednostavan.

Promjena ekspozicije za zaustavljanje (ili jedno zaustavljanje) znači udvostručenje (prepolovljenje ili udvostručenje) količine svjetlosti koja ulazi u objektiv.

Na primjer, ako čujete da ste trebali povećati ekspoziciju za 1 stopu, to znači da ste trebali uhvatiti dvostruko više svjetla nego što ste dobili na fotografiji.

Ekspozicija je kombinacija dva indikatora: brzine zatvarača i veličine. Svaki od njih se može promijeniti za 1 stanicu. Osim toga, ISO utiče na ekspoziciju.

Budući da svi indikatori imaju različite mjerne jedinice, izmišljen je zgodan način za poređenje - menjanje ekspozicije po stopi.

Stop i brzina zatvarača

Brzina zatvarača kamere— vreme tokom kojeg zatvarač fotoaparata ostaje otvoren tokom snimanja fotografije. Što je zatvarač duže otvoren, više svjetlosti pada na senzor kamere i veća je ukupna ekspozicija. Udvostručenje ili prepolovljenje vremena brzine zatvarača dovodi do povećanja ili smanjenja ekspozicije za 1 stopu.

Promena sa 1/200 sekunde na 1/100 (povećanje vremena) omogućava fotoćeliji da primi duplo više svetla, tako da možemo reći da se ekspozicija na fotografiji menja za 1 stopu, fotografija postaje svetlija. Isto tako, promjena sa 1/60 na 1/30 omogućava dvostruko više svjetla da udari u fotoćeliju, što rezultira promjenom ekspozicije za 1 stopu.
Većina kamera vam omogućava da podesite brzinu zatvarača u koracima od 1/3, tako da će 3 pozicije brzine zatvarača biti jednake 1 stopu kompenzacije ekspozicije.

Prilikom podešavanja brzine zatvarača između 1/60 i 1/125, na primjer, možete pronaći 1/80 i 1/100 sekunde. Ovo povećava preciznost ekspozicije, ali morate shvatiti da je to između 1/60 i 1/80 jednim klikom, ali 1/3 stop.

Stop i otvor blende

Otvor se mjeri pomoću "f-broja", koji se ponekad naziva i "f-stop", koji označava veličinu promjera rupe. Mora se imati na umu da manji f-broj odgovara većem otvoru blende, pri čemu velika količina svetlost pogađa fotoosetljivi element, dok više visok f-broj znači uži otvor blende (manje svjetla).

Dijafragma(tzv. relativni otvor blende) je teže izračunati, a korak koji ukazuje na povećanje od 1 stope se javlja kada se otvor blende poveća za 1,4.

Osnovni otvor blende je 1 (iako na svijetu nema mnogo objektiva čiji se otvor blende može otvoriti na 1, ali postoje, ima čak i onih sa f manjim od jedan). Množenjem sa 1,4, dobijamo standardni raspon otvora blende: 1; 1.4; 2; 2.8; 4 itd. svaki sljedeći broj označava da se količina svjetlosti koja prolazi kroz sočivo udvostručila ili smanjila. Odnosno, snimak od 2,8 sa brzinom zatvarača od 1/60 sekunde biće preeksponiran baš kao i snimak od 4 sa brzinom zatvarača od 1/30. Kako veći broj otvor blende, što se više zatvara i manje svetla ulazi u sliku.

Većina modernih kamera omogućava vam da kontrolišete otvor blende u koracima od 1/3 stope.

ISO

ISO, ili fotosenzitivnost, odgovorna je za ukupni efekat svjetlosti na fotoosjetljivi element. Što je ISO niži, otvor blende bi trebao biti veći i brzina zatvarača je duža.

Udvostručavanjem ISO-a potrebno je smanjiti ekspoziciju za 1 stopu. Kod starih aparata to je značilo da je fotograf u kameru ugradio film sa većom osjetljivošću, a kod modernih smo povećali osjetljivost matrice na svjetlost.
Na primjer, pomicanje sa ISO 100 na ISO 200 udvostručuje osjetljivost senzora, stoga, pod istim uvjetima snimanja, trebate smanjiti brzinu zatvarača ili stegnuti otvor blende za 1 stopu. Prelazak sa ISO 800 na ISO 400 smanjuje se za 1 stopu. Većina modernih kamera vam omogućava da promijenite ISO u koracima od 1 točke.

Sve se može promijeniti!

Pa zašto su onda potrebna - ova stopala? Promena ekspozicije kadra za jedan korak daje nam priliku da direktno uporedimo brzinu zatvarača, otvor blende i ISO. To znači da fotograf može lako žonglirati ovim komponentama kako bi postigao željeni rezultat.

Činjenica je da su svi fotografi, osim možda onih koji snimaju u foto studiju, primorani da rade sa svjetlom koje je dostupno. Ne možemo prilagoditi snagu sunca onako kako nam je potrebna. Pogledajmo nekoliko primjera:

1) sportski novinar koji snima objekte koji se brzo kreću (šahisti se ne računaju) primoran je da brine prvenstveno o izdržljivosti. Shodno tome, neće biti zadovoljan parom ekspozicije f=8,0 i 1/125 na osetljivosti matrice ISO 100, koju mu nudi ekspozicioner. Potrebna mu je brzina zatvarača 1/500, odnosno treba da smanji brzinu zatvarača za 2 koraka. Da bi fotografija bila dobro eksponirana, fotograf će morati da otvori otvor blende za 2 stope. Odnosno, postaviti f=4.0;

2) portretni fotograf, koji je nedaleko od sportskog novinara, već fotografiše pobednike na podijumu, takođe je koristio isti ekspozicioner i dobio iste parametre f=8.0 i 1/125 na ISO 100. I on je takođe nezadovoljan, pošto voli zamućenu pozadinu, što se može dobiti samo sa otvorom blende od 2.8. To jest, fotograf želi otvoriti otvor blende za 3 stope. U skladu s tim, trebao bi skratiti brzinu zatvarača za 3 stope sa 1/125 na 1/1000;

3) a u blizini je još jedan fotograf koji snima bube. I ima problema - sa otvorom blende od 8.0, dubina polja je nedovoljna, on želi najmanje 16.0, odnosno zatvori otvor blende za 2 stope. A brzinu zatvarača treba podesiti za dva koraka - do 1/30. A onda se suočava sa drugim pitanjem: kako snimati iz ruke pri brzini zatvarača od 1/30? Fotograf će, naravno, gunđati i gunđati i žrtvovati ISO. Podiže ISO sa 100 na 400, a brzina zatvarača od 1/125 će sakriti podrhtavanje ruke.

Promena stope ekspozicije je zgodan način da utičete na snimak bez promene pojedinačnih postavki ekspozicije. Ali zašto su fotografi toliko nevoljni da mijenjaju ISO kada to rješava toliko problema? Da, jednostavno je - što je veći ISO, to je više šuma na matrici - pikseli koji nisu u potpunosti razumjeli kako su trebali biti osvijetljeni i izloženi su kako Bog hoće. Najčešće se to pojavljuje kao zelene tačke na tamnoj pozadini.

Postavke ekspozicije

Prilikom podešavanja tri komponente ekspozicije, fotograf mora biti svjestan da svaka od njih utiče na fotografiju na druge načine koji možda nisu uvijek poželjni.
Brzina zatvarača - Ako je brzina zatvarača preslaba, fotografija može biti mutna zbog kretanja kamere ili subjekta.

Otvor blende – Široko otvoreni otvor blende proizvodi plitku dubinu polja. Ako ga previše otvorite, možda ćete imati problema s držanjem mnogih detalja u fokusu. S druge strane, plitka dubina polja će pomoći fokusiranju pažnje na glavnu temu.

ISO osetljivost – što više povećate ISO osetljivost vašeg fotoaparata, to će više digitalnog šuma biti na vašim fotografijama. Ovo može učiniti da slika izgleda previše zrnasto i umanji njenu jasnoću.

Kao i sve u fotografiji, podešavanje ova tri parametra zahtijeva ravnotežu. Neophodno je odlučiti kakav efekat se želi postići kako bi se odabrale vrijednosti koje će minimizirati sve moguće nedostatke. Promjena ekspozicije pomoću zaustavljanja je zgodan način da se utječe na cjelokupnu sliku kadra, daje veću kontrolu nad cijelom scenom fotografije.

Stopala u studijskoj opremi

Često, kada radite u studiju, možete čuti fraze poput „smanjena snaga blica za 1 stopu“ ili „razlika između osvjetljenja je 2 stope“. Činjenica je da u studijskom snimanju koriste iste termine, a koncept "stop" pokazao se vrlo zgodnim. Na kraju krajeva, možete se zbuniti kada pretvarate džule, lumene i lukse u brojeve otvora blende. Mnogo je lakše reći: "Promijenite snagu za 1 stopu", i postaje jasno hoće li proizvoditi dvostruko više ili manje svjetla. (naj)ravnomjerna gradacija snage se vrši u zastojima.

Postoji takav znak sa natpisom od 4 slova, ako iznenada vozite automobil. Zapamtite ga i nikada ne vozite ispod njega bez pauze - bit će korisno u životu i sigurno za vaš novčanik. U fotografiji je sve mnogo jednostavnije i bez tako strašnih zabrana.

Stop, uglavnom, je korak u promjeni ekspozicije. Ranije, kada su Bresonovi hodali zemljom i snimali sve, korak je, u svakom pojedinačnom slučaju, značio dva puta promenu jednog od parametara ekspozicije.

Ako još niste imali vremena da naučite, ekspozicija u fotografiji se sastoji od kombinacije tri komponente: brzine zatvarača, otvora blende i osjetljivosti, to će vam reći svaki učitelj fotografije koji će vas naučiti mudrosti, a nije ni važno ako učite od poznatih majstora u velikim školama fotografije, pohađajte online kurseve fotografije ili uzmite privatne časove od onih manje poznatih, ali skromnije u smislu školarine. Čak i ako mislite da je vaš moderni fotoaparat daleko od tako banalnog poznavanja optike i mehanike, to znači da ste pročitali malo knjiga i dobili loše ocjene za učenje. Na istom je bazirano sve što se danas proizvodi i košta otprilike isto teorijske pozicije, bez obzira da li možete podesiti otvor blende i brzinu zatvarača direktno u fotoaparatu ili ne.

Inače, pisali smo i o tome kako ručno i direktno kontrolirati parametre ekspozicije u članku o načinima snimanja, iako ovo vjerojatno znate - ako ne, pogledajte. Ako zanemarite mehaniku i pokušate isključiti svoj mozak, morat ćete koristiti automatizaciju, a ona funkcionira na sljedeći način:

Kada pritisnete dugme zatvarača do pola, kamera meri osvetljenje kadra direktno kroz objektiv i dobija neku vrednost za njegovo ukupno osvetljenje. Razni modeličak i jedan proizvođač to radi sa različitom preciznošću, ali suština je ista. Ranije je to radio posebno nošen merač ekspozicije, koji je na kraju davao vrednost određenog para ekspozicije (kombinacija brzine zatvarača i otvora blende), a korisnik je ove podatke unosio u kameru. I da, kamera takođe uspeva da se fokusira u isto vreme.
ovisno o postavkama, kamera određuje kombinaciju parametara ekspozicije unutar uvjetnog grafa koji vidite gore (napravljen je posebno za neku situaciju uvjetnog osvjetljenja, a takvi grafovi se grade samo uvjetno - sama kamera jednostavno ima bazu podataka
Kao rezultat pritiska na okidač, dobija se pravilno eksponirani okvir koji se pohranjuje na memorijsku karticu. Ideal kojem teži svaka kamera je nebo bez prekomjerne ekspozicije i tlo koje je ispravno osvijetljeno, oboje u jednom kadru. Međutim, ovo zavisi i od podešavanja i uslova snimanja.

Kada snimate u režimu prioriteta blende, na primer, unapred podesite osetljivost (fiksirajte prvi parametar ekspozicije), na primer, ISO 100 - ovo je u meniju ili pomoću posebnog dugmeta (ISO se može podesiti automatski) - zatim podesite željeni otvor blende (drugi parametar ekspozicije), na primjer, f/5.6 (naš favorit), a kada pritisnete tipku, kamera će sama podesiti, prema ekspozicionom metru, brzinu zatvarača (treći i posljednji parametar ekspozicije) . Prema našem grafikonu, to će biti 1/8 sekunde. Možete razmišljati i otvoriti otvor blende na jednom mjestu (do f/4), zbog čega u senzor ulazi dvostruko više svjetla u isto vrijeme, a mjerač ekspozicije će automatski prilagoditi brzinu zatvarača, smanjujući vrijeme trajanja svjetla. pogodi senzor tačno za pola, zatim da, do 1/15 sek. Ako otvorite otvor blende na f/1.4, promjena će već biti 4 koraka, odnosno 2 × 2 × 2 × 2 = 16 puta brzina zatvarača će se promijeniti, do 1/125 sekunde, jer svjetlost u jedinici vremena će se povećati 16 puta. Ovakve smiješne brojke za otvor blende proizlaze iz činjenice da se gustina svjetlosnog toka mjeri kroz područje kruga (mjeri se površina otvora blende, okrugla je, jer nema pravokutnih sočiva), a ne kroz množenje stranica okvira, koji prima ovu svjetlost.

Međutim, vrijedi zapamtiti da su kamere na ovaj način mjerile svjetlost još u prošlom vijeku - s pojavom elektronike, koja je zamijenila čisto mehaničku kontrolu kamera, promijenila se tačnost mjerenja ekspozicije. Sada svaki uređaj može promijeniti bilo koji parametar ekspozicije (osjetljivost, brzinu zatvarača, otvor blende) s točnošću od ⅓ ili ½ koraka, odnosno podesiti svjetlosni tok s točnošću od 33%. Stoga, na primjer, između f/2.8 i f/4 (jedan stop) postoje vrijednosti f/3.2 i f/3.6, sa brzinom zatvarača i osjetljivošću situacija je potpuno ista. Ovo treba imati na umu, iako nema potrebe učiti vrijednosti otvora blende i brzine zatvarača - osim za manijake.

Nadamo se da je sada jasno šta je zaustavljanje. Međutim, to nije sve - samo da bismo prožvakali kako kamera radi, nekako je pogrešno napisati cijeli članak. Uostalom, fotografi imaju svoj žargon, u kojem "stop" nije najrjeđa riječ. Gore smo govorili samo o ispravnoj ekspoziciji za svaki slučaj. Ako pogledate grafikon, dva kadra su snimljena, u jednom slučaju, pri f/5.6 na 1/8 sek. i, u drugom, pri f/1.4 pri 1/125 sek. bit će isti u svjetlini i kontrastu. Da, prvi će imati veću dubinu polja, ali mora se snimati sa stativa, jer će čak i ljudi koji hodaju ulicom biti zamućeni, a drugi će imati vrlo mutnu pozadinu, ali će se čak i "zamrznuti". osoba koja trči. Ništa se ne mijenja unutar zaustavljanja - promjenom jednog parametra, automatski ćemo promijeniti drugi... osim ako, naravno, ne snimamo u M modu.

Stope se aktivnije koriste u korekciji ekspozicije. Za to je zaslužan taster ±, koji se nalazi u skoro svakoj kameri.

Ako ste vidjeli oznaku EV, vjerovatno ste se zapitali šta je to. U međuvremenu, ovo je kraj kada je u pitanju korekcija ekspozicije. +1EV u odnosu na već snimljeni kadar će preeksponirati za jedan korak. Ako je snimak pravilno snimljen, nebo će iskočiti i na tlu će biti više boja i detalja. -1EV radi na isti način - tlo će postati još tamnije, gubeći više detalja u sjeni. Iznad vidite 3 kadra snimljena tačno na 1 stopu. Prvi je preeksponiran, drugi je pravilno eksponiran, treći je nedovoljno eksponiran. Kompenzacija ekspozicije spada u ista pravila kao i jednostavno podešavanje ekspozicije: ako snimate u režimu prioriteta otvora blende, tri kadra će jednostavno biti snimljena različitim brzinama zatvarača, koje se u različitim slučajevima razlikuju za faktor dva.

Zapravo, kada takve kadrove snimate uzastopno, u seriji ili kadar po kadar, to se zove bracketing. Ovo je drugi put da se stope koriste u žargonu. Bracketing se u pravilu koristi kada snimate okvire za HDR šivanje ili jednostavno u slučajevima kada niste sigurni u rezultat i želite naknadno odabrati jedan od tri. Prilikom lijepljenja HDR-a dobijete ovako nešto:

Opcije prijevoda nekih fraza iz arsenala fotografa:

“Tamni okvir, dodajte stop” - “Okvir je podeksponiran, izvršite korekciju +1EV, odnosno za jedan korak”
“Smanjite ga za pola stope, boje će biti izobličene” - “Okvir je normalan, ali ako napravite korekciju do pola koraka, boje će biti zasićenije zbog povećanja vizuelnog kontrasta”
“Umanjite sliku do kraja, a naduvajte do plusa” - “Smanjite kompenzaciju ekspozicije za 1 korak i podesite vanjski blic za istu količinu do vrha”

Dobra ekspozicija je ključna za snimanje kvalitetne fotografije. Istovremeno, suština izložbe je krajnje jednostavna. - Ovo je samo količina svjetlosti koja pada na fotosenzor. Ponekad se naziva i proces snimanja kadra izloženost.

Izloženost se može smanjiti ili povećati. To je, u stvari, sve na šta možete uticati. Manja ekspozicija čini okvir tamnijim, veća ekspozicija ga čini svjetlijim. Nedostatak ekspozicije se zove podekspozicija, višak – prekomerno izlaganje.

Ispravno eksponirana fotografija.

Podeksponirana fotografija.

Preeksponirana fotografija.

Izvod

Izvod– ovo je vrijeme tokom kojeg je zatvarač kamere otvoren, omogućavajući svjetlosti da prođe do matrice. Što je veća brzina zatvarača, što je zatvarač duže otvoren, više svjetla ulazi u kameru. Kao i kod otvora blende, standardne brzine zatvarača variraju za faktor dva. Evo ih:

30 s.; 15 str.; 8 str.; 4 s.; 2 s.; 1 s.; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; 1/4000; 1/8000.

Kratka brzina zatvarača može zaustaviti kretanje na fotografiji, dok duga brzina zatvarača naglašava kretanje zamućenjem pokretnih objekata (za više detalja pogledajte članak „Brzina zatvarača“).

Expopara i zakon reciprociteta

Kombinacija otvora blende i brzine zatvarača potrebna za izlaganje okvira naziva se expo pair. I brzina zatvarača i otvor blende vam omogućavaju da nezavisno kontrolišete količinu svetlosti koja ulazi u kameru. Povećanje brzine zatvarača ili otvor blende udvostručuje količinu svjetlosti za jedan korak, tj. dodaje jednu stopu ekspozicije. Nasuprot tome, smanjenje brzine zatvarača ili otvora blende smanjuje ekspoziciju. Na primer, par ekspozicije od f/5,6*1/30 daje dva stepena više ekspozicije (to jest, propušta četiri puta više svetla) od f/8*1/60.

Zamislite da fotografišete pejzaž i svjetlomjer vam kaže da koristite brzinu zatvarača od 1/125 s pri f/8. Međutim, kako biste osigurali da svi snimci pejzaža budu oštri na fotografiji, odlučite zatvoriti otvor blende od f/8 do f/16. Na taj način smanjujete ekspoziciju za dva koraka, a sada ako odlučite zadržati brzinu zatvarača na 1/125 s, kadr će izgledati jako nedovoljno eksponiran. Za ispravnu ekspoziciju potrebno je povećati brzinu zatvarača za ista dva koraka, tj. do 1/30 s.

Stoga se ista ekspozicija može postići korištenjem različitih kombinacija brzine zatvarača i otvora blende. Ovaj fenomen se zove zakon reciprociteta(ili Bunsen-Roscoe zakon). Na primjer, f/11*1/15 će pustiti onoliko svjetla koliko i f/4*1/125. Otvor blende se smanjio za tri koraka, a brzina zatvarača se, naprotiv, povećala za tri stupnja.

Moderne kamere omogućuju vam da promijenite brzinu zatvarača i otvor blende ne samo cijelim koracima, već i srednjim vrijednostima - za polovinu ili trećinu koraka, što je potrebno za precizniju ekspoziciju. Dakle, kombinacija poput f/6.3*1/80 ima pravo na postojanje.

ISO osetljivost

Osim brzine zatvarača i otvora blende, da bi se odredila ispravna ekspozicija, mora se uzeti u obzir još jedan parametar - fotoosjetljivost fotografskog materijala. Osetljivost na svetlost se meri u proizvoljnim jedinicama ISO(ISO – Međunarodna organizacija za standardizaciju). Svi filmovi i senzori sa istom ISO osetljivošću na istom nivou osvetljenja zahtevaju istu ekspoziciju.

Kao i kod brzine zatvarača i otvora blende, ISO vrijednosti formiraju logaritamski niz: 100, 200, 400, 800, 1600, itd. Promena osetljivosti na pola zahteva dva puta promenu ekspozicije. Na primjer, ako vam je pri ISO 200 potreban par ekspozicije od f/11*1/30 za snimanje određene scene, onda kada povećate ISO na 400 trebali biste smanjiti ekspoziciju za polovicu, tj. uzmite f/11*1/60 ili f/16*1/30.

ISO osetljivost, za razliku od brzine zatvarača ili otvora blende, nije u strogom smislu parametar ekspozicije, a promena ISO ne utiče direktno na ekspoziciju. Ekspozicija je količina svjetlosti koja ulazi u kameru, a količina svjetlosti se kontrolira isključivo brzinom zatvarača i otvorom blende. Povećanje ISO-a dovodi do povećanja električnog signala koji generiše fotosenzor, što zauzvrat omogućava proporcionalno smanjenje ekspozicije.

Digitalni fotoaparati vam omogućavaju da mijenjate osjetljivost senzora na svjetlo od kadra do kadra, što je vrlo zgodno. Ovo se može uraditi ručno ili možete pustiti kameru da automatski odabere potrebnu ISO vrijednost. Više visoke vrijednosti omogućavaju vam da koristite veće brzine zatvarača i snimate iz ruke u uslovima slabog osvetljenja, ali istovremeno dovode do pogoršanja kvaliteta slike, jer povećanje osetljivosti senzora neizbežno povećava nivo digitalnog šuma. Osnovna ISO vrijednost (obično 100, rjeđe 200) uvijek daje najbolji kvalitet slike, te ih stoga treba izbjegavati prevelikim povećanjem ISO-a osim ako nije potrebno. Šta znači preterano? Zavisi od karakteristika određenog fotoaparata i preferencija određenog fotografa. Eksperimentalno odredite maksimalnu ISO vrijednost na kojoj razina buke ostaje prihvatljiva za vas i ubuduće nemojte prekoračiti ovu vrijednost.

Kompenzacija ekspozicije

Moderne kamere opremljene su ugrađenim mjeračem ekspozicije, koji može automatski procijeniti nivo osvjetljenja i odabrati odgovarajuće parametre ekspozicije. Ako vrijednost ekspozicije koju nudi mjerač ekspozicije ne odgovara fotografu, on može ili preći na ručni način rada i sam podesiti ekspoziciju, ili, ostajući u automatskom načinu, koristiti kompenzaciju ekspozicije. Kompenzacija ekspozicije ili kompenzacija ekspozicije– ovo je prisilna promjena ekspozicije u odnosu na vrijednost koju određuje mjerač ekspozicije. Pozitivna kompenzacija ekspozicije uzrokuje da fotoaparat poveća ekspoziciju za određeni iznos, dok negativna kompenzacija ekspozicije uzrokuje da se ona smanji. Na primjer, ako je mjerač ekspozicije fotoaparata preeksponiran za jedno zaustavljanje pod određenim uvjetima, trebali biste primijeniti kompenzaciju ekspozicije od -1 EV da biste dobili okvir s normalnom ekspozicijom.

Većina kamera korisniku nudi četiri standardna načina ekspozicije:

P– Režim programske linije (Program auto). Kamera sama određuje optimalnu (sa svoje tačke gledišta) brzinu zatvarača i vrednosti otvora blende. Ako vam predloženi par ekspozicije ne odgovara, možete promijeniti program odabirom druge kombinacije brzine zatvarača i otvora blende koja daje istu ekspoziciju. Zakon reciprociteta na djelu! Možete smanjiti ili povećati ekspoziciju koristeći kompenzaciju ekspozicije (+/-). P – optimalni režim za pocetnog fotografa. I sam koristim programski režim kada snimam u žurbi i nemam vremena da razmišljam o malim stvarima poput brzine zatvarača ili otvora blende.

A (Av) – Prioritet otvora blende (Prioritet otvora blende ili vrijednost otvora blende). Postavljate potrebnu vrijednost otvora blende, a kamera određuje brzinu zatvarača koja odgovara ovoj vrijednosti. Kompenzacija ekspozicije utiče samo na brzinu zatvarača, ali ne menja vrednost otvora blende. Režim prioriteta blende je moj omiljeni režim. Veoma mi je važno da imam stalnu kontrolu, pre svega, nad otvorom blende, da kontrolišem dubinu polja slikanog prostora.

S (TV) – Prioritet zatvarača ili vrijednost vremena. Obratno je – vi podešavate brzinu zatvarača, a kamera bira otvor blende. Ovaj način rada je manje fleksibilan od prethodnog jer je raspon otvora blende uvijek uži od raspona brzine zatvarača. Prioritet zatvarača je vrlo koristan kada snimate pokretne objekte.

M- Ručni način rada. Ovdje imate potpunu kontrolu nad situacijom, podešavajući i brzinu zatvarača i otvor blende prema tome po volji. U ovom slučaju, mjerač ekspozicije fotoaparata samo sugerira ispravnu ekspoziciju, ali je ne nameće fotografu. Ovaj režim je zgodan, pre svega, za studijsko snimanje, kada se osvetljenje ne menja od kadra do kadra, ne žurite i potrebna vam je veoma precizna kontrola ekspozicije. Kada radite sa studijskim bljeskalicama, M način rada je jednostavno nezamjenjiv.

Brojni režimi scene (portret, pejzaž, sport, makro, itd.), kao i potpuno automatski način rada AUTO su samo varijacije na temu P, A ili S sa znatno smanjenom funkcionalnošću. Ostavite ih za početnike. Ako čitate ovaj članak, onda ste u mogućnosti da savladate tradicionalna četiri načina za određivanje ekspozicije.

Ovisno o vašim željama, svjetlomjer vaše kamere može koristiti jedan od sljedećih tri načina mjerenje ekspozicije:

matrica (procjena) Merenje ekspozicije procenjuje osvetljenje celog kadra, uzima u obzir nivo kontrasta i nudi uravnoteženu ekspoziciju. Skoro uvijek koristim matrično mjerenje. Ako mi ekspozicija ne odgovara, primenjujem kompenzaciju ekspozicije (kompenzaciju ekspozicije) i dobijam ono što mi treba.

Centralno ponderisano Merenje ekspozicije takođe prikuplja informacije iz celog kadra, ali prilikom izračunavanja ekspozicije, prioritet se daje centralnoj oblasti, što može biti korisno ako želite da okvir eksponirate uglavnom subjektu, zanemarujući pozadinu. Nikada ne koristim ovu metodu, ali to je stvar ukusa.

Tacka Merenje ekspozicije uzima u obzir osvetljenje samo male tačke u centru kadra. Ovo može biti korisno za visoko precizno određivanje ekspozicije, ali samo ako su ispunjena tri uslova: prvo, morate imati dovoljno vremena, drugo, morate dobro razumjeti sistem zona, i treće, sam proces mjerenja ekspozicije mora biti za zanimljivi ste, jer su praktične koristi ovdje upitne. Za film je ova metoda opravdana - ne možete vidjeti sliku koju ste upravo snimili na ekranu i morate dobiti ispravnu ekspoziciju prvi put, ali kada snimate digitalnim fotoaparatom, korištenje matričnog mjerenja upareno s kompenzacijom ekspozicije omogućava vam da rade mnogo brže.

Dinamički raspon

Upad svjetlosti na fotodiode matrice digitalna kamera, pretvara se u električni signal. Da bi se to dogodilo, broj fotona koji pogađaju svaku pojedinačnu fotodiodu mora premašiti prag osjetljivosti senzora. Ako nema dovoljno fotona, odgovarajući dio okvira će postati potpuno crn. Ako je ekspozicija prevelika, fotodiode su zasićene fotonima i preeksponirano područje postaje bijelo. Odnos između vrijednosti ekspozicije potrebnih da bi se postigla apsolutna crna i apsolutna crna bijela, naziva se dinamički raspon senzora ili njegova fotografska širina.

Matrica digitalnog fotoaparata ima dinamički raspon od oko sedam do osam koraka (ili, drugim riječima, zona) ekspozicije. U principu, možete izdvojiti do deset ili više koraka iz RAW datoteke, ali to ne treba zloupotrebljavati. Osam zona nije premalo, ali nije ni previše. Značajno manje od negativnih filmova (i crno-bijelih i u boji), ali nešto više od dijapozitiva u boji.

Ako razlika u svjetlini između najsvjetlijih i najtamnijih dijelova scene premašuje dinamički raspon senzora, to neizbježno povlači gubitak detalja bilo u sjenama, ili u svjetlima, ili oboje. Svi objekti čiji su detalji i tekstura važni za fotografiju, obavezan uklapaju se u dinamički opseg. Crne sjene, lišene detalja, su prikladne, ali su izbačeni naglasci obično neprihvatljivi.

Zašto je merač ekspozicije pogrešan?

Obično ugrađeni mjerač ekspozicije u fotoaparatu dobro obavlja svoje zadatke, ali u nekim slučajevima vrijedi se miješati u njegov rad. Činjenica je da bez obzira na to koliko je mjerač ekspozicije savršen, on i dalje neće biti obdaren čak ni rudimentima inteligencije. To je jednostavno elektronski uređaj koji mjeri količinu svjetlosti koja pada na njega.

Na istom nivou osvjetljenja, različiti objekti unutra u različitom stepenu reflektiraju svjetlost – zbog čega neki objekti izgledaju tamni, drugi svijetli, a treći imaju neutralan ton. Svijetli predmet nam izgleda lagan, a tamni pri svakom svjetlu taman, jer naš mozak uzima u obzir ukupni nivo osvjetljenja i razliku u svjetlini jednako osvijetljenih objekata. U ovom slučaju, apsolutna svjetlina tamnog objekta na svjetlu može biti veća od svjetline svijetlog objekta u sjeni.

Uključite mjerenje na licu mjesta i fotografirajte neki objekat neutralnih tonova - betonska ploča, plavo nebo, zeleni travnjak, lice umjereno preplanulog muškarca. Ekspozicija će biti manje-više ispravna, budući da je mjerač ekspozicije tvornički kalibriran na neutralno sivu.

Sada postavite svoju ekspoziciju na nešto radikalno crno - moglo bi biti crna mačka, frak pijaniste, mrtvačka kola - nema veze. Bez obzira koliko su crni u stvarnom životu, na fotografiji će izgledati neutralno sivo i možda ćete morati da smanjite ekspoziciju nekoliko koraka da biste ih vratili u njihov prirodan izgled.

Fotografirajte nešto bijelo - komad papira, snijeg, bijelog labuda - oni će također postati sivi, a ovaj put ćete morati povećati kompenzaciju ekspozicije.

Svetlomjer ne može da shvati: da li je mačka zaista crna ili je zapravo bijela, ali skrivena u tamnom ormaru? Polazi se od pretpostavke da na svijetu postoji približno jednak broj tamnih i svijetlih objekata i da će, ako izračunate prosječnu neutralnu ekspoziciju, najvjerovatnije biti tačna.

Kada je matrično mjerenje uključeno, mjerač ekspozicije više nije tako glup. Pokušava uzeti u obzir svjetlinu pojedinačnih objekata u kadru i, ako je moguće, održati tonske odnose. Ali scene čiji je ukupni ton znatno svjetliji ili tamniji od neutralnog dovode svjetlomjer u zabunu. Kao rezultat toga, rudnik uglja će biti preeksponiran, a snježno polje će biti nedovoljno eksponirano. Visok kontrast koji premašuje dinamički raspon senzora kamere također dovodi do grešaka mjerača ekspozicije. Ako vam ovo nije ugodno, morat ćete naučiti prepoznati situacije u kojima svjetlomjer može pokvariti, a kada ga prepoznate, preuzmite kontrolu nad ekspozicijom u svoje ruke.

Zapravo i nije tako strašno. Ekspozicioner, naravno, griješi, ali to čini prilično predvidljivo i monotono. S vremenom ćete savladati algoritam njegovog rada i točno ćete znati kada se možete u potpunosti osloniti na automatizaciju, kada se isplati koristiti kompenzaciju ekspozicije, a kada je bolje preći na ručni način rada.

Ako ste zainteresovani da svaki put dobijete što precizniju ekspoziciju, poželećete da pogledate primenjene aspekte ekspozicije u digitalnoj fotografiji.

Hvala vam na pažnji!

Vasilij A.

Post scriptum

Ako vam je članak bio koristan i informativan, možete ljubazno podržati projekat dajući doprinos njegovom razvoju. Ako vam se članak nije dopao, ali imate razmišljanja kako da ga poboljšate, vaša kritika će biti prihvaćena sa ništa manje zahvalnosti.

Imajte na umu da ovaj članak podliježe autorskim pravima. Ponovno štampanje i citiranje su dozvoljeni pod uslovom da postoji ispravna veza sa izvorom, a korišćeni tekst ne sme biti iskrivljen ili modifikovan na bilo koji način.

Siguran sam da su se mnogi (ako ne i svi) početnici fotografi amateri susreli sa misterioznim i ne uvijek jasnim „zaustavcima“ i „koracima“. Oba termina su široko rasprostranjena i koriste ih fotografi, fotografi amateri i simpatizeri. Sa stanovišta ruske akademske fotografske misli, izraz „korak“ bi bio nešto ispravniji od „stop“, iako je u oba slučaja riječ o promjeni otvora blende (o koracima i zastojima u ekspoziciji ćemo govoriti posebno) .

Prisutnost „zaustavljanja“ uz „korake“ razvijala se povijesno i, najvjerovatnije, odražava „uski krug“ ljudi koji su se bavili fotografijom u našoj zemlji u zoru njenog postojanja: posuđene riječi i definicije bile su dovoljne za potpunu komunikaciju. Pokušajmo prvo da se pozabavimo "zaustavcima", koji imaju malo zajedničkog sa istim imenom putokaz, ali indirektno povezano sa “inhibicijom”.

Postoji mišljenje da se engleski fotografski "stop" ukorijenio na tragu "Waterhouse stop" - metalne trake s rupama u sredini, umetnute u objektiv i koje djeluju kao dijafragma, nazvane po izumitelju, Englezu Johnu Waterhouseu. (John Waterhouse, 3.8. 1806-13.2.1879), astronom, meteorolog, hemičar i fotograf.

O otvoru blende

U zoru fotografije nije bilo vremena za otvor blende: niska osjetljivost fotografskih materijala i tamna sočiva primorala su fotografe da prikupe svu raspoloživu svjetlost, a brzine zatvarača mjerene su u desetinama sekundi.

Vremenom je osjetljivost uspješno poboljšana, brzine zatvarača su postale kraće i pojavila se prilika za razmišljanje o kvaliteti slike koju formira objektiv. O otvoru blende i njegovom blagotvornom dejstvu su već znali zahvaljujući astronomima (još 1762. godine Leonhard Euler - švajcarski, nemački i ruski matematičar - pisao je o potrebi upotrebe otvora u teleskopima („potrebno je i unutrašnjost cevi sa jedna ili više dijafragmi, perforiranih s malim kružnim otvorom, bolje je isključiti svu stranu svjetlost"). Godine 1857., Philipp von Seidel je matematički opisao 5 osnovnih optičkih aberacija: svih pet se može suzbiti isključivanjem zraka koje prolaze kroz rubove sočivo - što radi otvor blende.

Pojavile su se dijafragme za fotografske leće - okrugle ploče s rupom potrebnog promjera u sredini. U početku je njihova upotreba donijela mnogo neugodnosti: prednji element sočiva je odvrnut, dijafragma je umetnuta unutra, zatim je sve ponovo sastavljeno - do sljedeće smjene. Nije iznenađujuće da je pojava sočiva sa prorezom u kućištu, u koje su se lako mogle ubaciti tanke metalne ploče sa rupama, oduševljeno pozdravljena od strane fotografske javnosti. "Uradi sam" su čak počeli da nadograđuju stara sočiva tako što su sami napravili proreze. „Zaustavi“ nisu napravljeni proizvoljno, već tako da je razlika u količini propuštene svjetlosti između susjednih ploča u setu bila tačno 2 puta.

Prvi izum membranskih ploča s brzim otpuštanjem pripisuje se Johnu Waterhouseu i datira iz 1858. godine (neki izvori navode da je Waterhouse prvi put govorio o svojim „zaustavcima“ još 1856. godine, a H. R. Smyth je opisao slično rješenje istovremeno sa Waterhouseom). Na ovaj ili onaj način, novi proizvod se svidio i brzo je postao standardni dodatak za objektiv, a setovi ploča počeli su se zvati "Waterhouse stop" - "zaustavljali" dio svjetla, otuda i naziv. Inače, analog Waterhouseovih graničnika i dalje se koristi u konstrukciji monokla, pa čak iu industrijski proizvedenom "kreativnom sočivu" Lensbaby.

Otuda je običaj da se otvor blende objektiva opisuje u „zaustavljanjima“: „zatvoriti jednu stopu“ znači smanjiti količinu svjetlosti za polovicu pomicanjem na sljedeću vrijednost otvora blende. Vrijednosti su standardizirane:

1/0.7; 1/1; 1/1.4; 1/2; 1/2.8; 1/4; 1/5.6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64; 1/90; 1/128.

Na većini modernih fotoaparata i objektiva, naznačeni su samo nazivnici vrijednosti otvora blende, koji se nazivaju brojevi blende. Često se suočavaju sa njima latinično pismo"F".

f/ 0,7 f /1,0 f /1,4 f /2 f /2,8 f /4 f /5,6 f /8 i tako dalje.

Inače, irisna dijafragma na koju smo navikli nije odmah ušla u upotrebu u konstrukciji sočiva: Waterhouseovi graničnici su bili jeftini, laki za proizvodnju i upotrebu i efikasno su obavljali funkciju koja im je dodijeljena. Jasno je da je bilo nezgodno nositi set komada željeza sa sobom, ali visoka cijena i složenost proizvodnje iris dijafragmi odgodili su njihovu upotrebu do kraja 1870-ih - od tada će većina proizvođača sočiva nuditi izbor od: redovna opcija sa Waterhouse nogama ili cestom - sa iris dijafragmom.

U vezi sa promjenom vrijednosti otvora blende, možete koristiti i “stop” i “step”. Ako je „stopala“ postala paus papir od engleskog, onda je „koraci“ pojam domaćeg porijekla, bliži engleskoj vrijednosti izlaganja (EV).

Magnituda ili nivoi izloženosti (EV) moraju se pažljivo razmotriti iu posebnom materijalu. Ukratko: u osnovi je sličan stop, ali se tumači šire, označavajući promjenu ukupne količine svjetlosti koja pada na matricu/film, ovisno ne samo o promjeni otvora blende, već i o brzini zatvarača (ponekad i osjetljivosti) . Promjena ekspozicije za jedno zaustavljanje znači udvostručavanje količine svjetlosti koja pada na senzor ili film. Smanjite količinu svjetlosti za pola - smanjit ćete ekspoziciju za 1 stopu; povećati za 2 puta - ekspozicija će se promijeniti pozitivno za jedan korak, bez obzira na promijenjeni parametar - otvor blende ili brzinu zatvarača.

Ekspoziciju kontrolišu tri komponente: brzina zatvarača, otvor blende i ISO. Razumijevanje "korak" (u daljem tekstu: izraz "korak" se također često koristi) ekspozicije omogućava nam da uporedimo i promijenimo ove elemente kako bismo dobili željeni rezultat.

Često ljudi koji se bave fotografijom ne razumiju u potpunosti šta je korak ekspozicije ili pogrešno pretpostavljaju da je to neka vrsta složenog pojma. Zapravo je prilično jednostavno.

Korak - uključuje udvostručavanje ili smanjenje količine svjetlosti koja pada na fotoosjetljivi element fotoaparata tokom snimanja.

Na primjer, ako fotograf kaže da želi povećati ekspoziciju za jednu stanicu, to znači da će koristiti dvostruko više svjetla nego na posljednjoj fotografiji.

Ekspozicija se odnosi na količinu svjetlosti koja je uhvaćena na fotografiji, a na nju utiču tri faktora: brzina zatvarača, veličina otvora blende i ISO, ili fotoosjetljivost fotografskog materijala. Sva tri faktora se mjere u različitim jedinicama, pa je uveden koncept koraka - jednostavan alat neophodno za njihovo poređenje.

Korak i brzina zatvarača (slika 2)

Brzina zatvarača, ili brzina zatvarača, odnosi se na dužinu vremena dok zatvarač fotoaparata ostaje otvoren. Što je zatvarač duže otvoren, ulazi više svjetla, a samim tim i jača ekspozicija. Povećanje ili smanjenje brzine zatvarača dvaput je ekvivalentno povećanju ili smanjenju ekspozicije za 1 korak.

Na primjer, prelazak sa brzine zatvarača od 1/100 do 1/200 sekunde smanjuje količinu svjetlosti koja ulazi za polovicu, pa kažemo da smo smanjili ekspoziciju za jednu stopu. Po analogiji, prebacivanje sa brzine zatvarača od 1/60 na 1/30 sekunde udvostručuje količinu svjetlosti, tj. ekspozicija se povećava za 1 korak.

Većina kamera vam omogućava da podesite brzinu zatvarača do 1/3 zaustavljanja ekspozicije, tako da će 3 podešavanja točkića za podešavanje rezultirati 1 potpunom zaustavljanjem ekspozicije.

Pitch i ISO (fotografija 3)

ISO postavka se odnosi na to koliko je senzor kamere osjetljiv na svjetlost koja ga pogađa (u slučaju analogne fotografije, ISO se odnosi na to koliko je film osjetljiv na svjetlost). Osetljiviji senzor će dati sličnu ekspoziciju pri slabijem osvetljenju – omogućavajući vam da koristite uži otvor blende ili veću brzinu zatvarača.

ISO se mjeri na skali sličnoj ASA koja se koristi za film. Što je veća ISO vrijednost, veća je osjetljivost senzora na svjetlo. Kao i kod brzine zatvarača, udvostručenje ISO-a rezultira povećanjem ekspozicije za 1 korak, i obrnuto, udvostručenje ISO-a rezultira smanjenjem ekspozicije za 1 korak.

Na primjer, prebacivanje sa ISO 100 na ISO 200 udvostručuje osjetljivost senzora i povećava ekspoziciju za 1 stopu. Prelazak sa ISO 800 na ISO 400, s druge strane, smanjuje ekspoziciju za 1 stopu. Većina kamera vam omogućava da promijenite ISO za samo 1 zaustavljanje ekspozicije svaki put kada promijenite.

Vrijednost koraka i otvora blende (slika 4)

Promjena otvora blende se naziva "f-broj" (takođe nazvan "f-stop"), što je prečnik otvora sočiva. Što je niža vrijednost otvora blende („f-broj“), to je otvor šira i više svjetlosti pada na fotoosjetljivi element. S druge strane, što je veća vrijednost otvora blende, to je rupa uža i manje svjetla ulazi.

Budući da se vrijednosti otvora blende izračunavaju zasebno, brojevi se ne udvostručuju ili udvostručuju, već se množe ili dijele sa 1,41 ( Kvadratni korijen 2). Na primjer, prelazak sa f/2,8 na f/4 je smanjenje ekspozicije za 1 stopu i izračunava se na sljedeći način: 4 = 2,8 * 1,41. A prebacivanje sa f/16 na f/11 je povećanje ekspozicije za 1 stopu i izračunava se kao 11 = 16 / 1,41.

Kao i kod brzine zatvarača, većina modernih fotoaparata omogućava vam da kontrolišete otvor blende do 1/3 stope ekspozicije.

Korak ekspozicije je univerzalna vrijednost

Najviše više prednosti, koji nam daje razumijevanje pojma korak ekspozicije, je mogućnost poređenja brzine zatvarača, otvora blende i ISO. To nam omogućava da lako promijenimo ove faktore uz održavanje ukupne izloženosti.

Recimo da snimite fotografiju koristeći brzinu zatvarača od 1/60, otvor blende f/8 i ISO od 200. Primjećujete da je fotografija dobro eksponirana, ali subjekt je malo mutan. Zato odlučujete da skratite brzinu zatvarača na 1/120 sekunde.

Ova promjena od 1 koraka učinila bi fotografiju tamnom jer, u poređenju sa prethodnim snimkom, sada koristi upola manje svjetla. Da biste nadoknadili ovu razliku, moraćete da pomerite ekspoziciju 1 korak unazad koristeći druga podešavanja. Lako je jer imamo odličan alat za usklađivanje.

Otvor blende možete dodatno otvoriti kako biste pustili više svjetla prebacivanjem sa f/8 na f/5.6 (povećanje ekspozicije za 1 stopu) - ovo će vas vratiti na originalnu ekspoziciju. Ili možete udvostručiti ISO prelaskom sa 200 na 400, što će vam također dati povećanje ekspozicije za 1 stopu.

Kao što možete vidjeti, korištenje koraka ekspozicije je zgodan alat, ako trebate podesiti kameru bez kvarenja cjelokupne ekspozicije fotografije.

Uzmite u obzir sljedeće faktore prilikom prilagođavanja ekspozicije

Kada podešavate tri komponente ekspozicije, morate imati na umu da svaka od njih ima specifičan učinak na fotografiju. U nekim slučajevima ovaj efekat može biti nepoželjan.

Brzina zatvarača (brzina zatvarača) – Ako je brzina zatvarača suviše mala, fotografija može biti mutna zbog kretanja fotoaparata ili subjekta.

Otvor blende – Što je otvor blende širi, dubina polja je manja, pa se korištenjem najšireg otvora blende može suočiti s problemom kako sve sačuvati neophodni elementi u fokusu. S druge strane, plitka dubina polja može pomoći da se istakne subjekat, što je često vrlo korisno – ovdje ne biste trebali koristiti zatvoreni otvor blende.

ISO – Što je veći ISO, to se više digitalnog šuma pojavljuje na vašim fotografijama. Ovo može uzrokovati da fotografija izgleda zrnasto i van fokusa.

Kao i sve u fotografiji, podešavanje gore navedenih parametara je pokušaj da se pronađe savršen balans. Prije svega, morate odlučiti kakav efekat želite dobiti na fotografiji i u skladu s tim odabrati parametre koji vam omogućavaju da ostvarite svoju ideju s minimalnim mogućim nedostacima. Korak ekspozicije ovaj proces zaista je veoma koristan alat, što olakšava promjenu postavki i daje vam veću kontrolu nad vašim snimanjem.