Kako napraviti toplu boju od hladne boje. Hladne i tople boje
Naš svijet nikada nije bio jednobojan, sadrži ogroman broj tonova i prijelaza boja. Stručnjaci kažu da osoba može razlikovati oko dva posto nijansi onoga što je dostupno očima ptica i nekih insekata. Umjesto zastarjelog i nesavršenog sistema razlaganja bijele svjetlosti na sedam osnovnih trake u boji umjetnici, dizajneri i šminkeri razvili su vlastitu tablicu toplih i hladnih boja, jer je za slikanje i bojenje energija percepcije, tona i nijansi odavno postala važnija od same boje.
Zašto nam je potrebna tabela boja
Da budemo precizni, sedam osnovnih, osnovnih boja u prirodi postoji samo u našoj percepciji za našu viziju. Bojanje je zaista dokazalo da za ljudsko oko postoje samo tri osnovne komponente boje - žuta, crvena i plava, plus dodatna bijela. Od ove tri komponente može se dobiti bilo koja boja ili nijansa, a dodavanje više ili manje vruće boje od pozadine može je učiniti toplom ili hladnom.
U koloristu postoji jasna podjela boja u tri grupe:
- Topli tonovi uključuju žutu, crvenu i narandžastu;
- Hladna grupa uključuje plavu, cijan, ljubičastu;
- Zelena se može podjednako pripisati i toploj i hladnoj u isto vrijeme, ali, prema mišljenju stručnjaka, zelena boja je srodnik bijele, odnosno potpuno uravnotežena.
Za tvoju informaciju! Takva podjela na toplu i hladnu je prilično proizvoljna, bilo bi lakše koristiti koncept besplatne energije. Ali problem je u tome što se nijanse toplog i hladnog sadržaja moraju sistematizirati i, što je najvažnije, odabrati za kompatibilnost, na osnovu percepcije osobe, a ne na osnovu ovih uređaja.
Čovek nema dodatne organe čula kojima bi se mogla probati nijansa „na zub“, ostaje samo receptorski osećaj toplote i hladnoće, koji pokušavamo da iskoristimo pri svrstavanju na hladne i vruće baze.
Korištenje grafikona hladnih i toplih boja
Praktična primjena gradacije u hladne i tople boje dijelom se temelji na ljudskoj psihologiji zasnovanoj na nekoliko pravila međusobnog utjecaja:
- Definicija "hladnog" ili "toplog" javlja se samo na osnovu vlastitog psihološkog iskustva i stereotipa osobe. Tako su, na primjer, bijela i plava povezana s ledom i snijegom, pa se njihova kombinacija može smatrati hladnom;
- Dodirivanje na istom polju boja dvije zone naglašenih toplih i hladnih boja je uzajamni ravnotežni utjecaj. Na primjer, kada plava i crvena boje dođu u kontakt, prva postaje mekša, toplija, druga postaje emocionalno prodorna i čvršća;
- Miješanje baza boja jedna s drugom uz dodatak bijele boje omogućava vam kontrolu vizualne temperature boje.
Za tvoju informaciju! Tabela, koristeći posljednje dvije točke, pokušava opisati mehanizam kako učiniti percepciju nijanse toplijom ili hladnijom, budući da asocijativna metoda ne daje 100% rezultat.
Ista kombinacija bijele i plave različiti ljudi može izazvati potpuno različite asocijacije. Za neke je to hladan plavi led i snijeg, za druge vruće plavo nebo oko bijelog sunca. Stoga smo sa psihologije prešli na temperaturu matrice boja.
Kako promijeniti temperaturu boje
Najlakši način da se ilustruje efekat promene temperature boje je pomoću tri za nas najvažnije boje, žute, zelene i crvene.
Za toplo žuta boja Temperaturu možete povećati samo dodavanjem nijansi sa nižom energijom, na primjer, crvene, kao u tabeli.
Toplije od osnovne žute uključuju, na primjer, medeno žutu, maslačak ili suncokret.
Za prelazak na hladnije tonove dodajte zelenu ili plavu.
Crvena je energetski toplija od žute, pa je kontrolisanje njene temperature teže. Najteže je uočiti gradaciju energije različitih nijansi crvene.
Da biste crvenu boju učinili hladnijom, morate njenu pozadinu pomaknuti prema ljubičastoj uz pomoć plave i sive.
Zagrijavanje crvene je mnogo lakše uz dodatak žute.
Zelena boja mnogo lakše mijenja temperaturnu zasićenost, jer se može dobiti miješanjem dvije komponente različitih temperatura - žute i plave. Procedura davanja potrebne energije zapravo se svodi na pojačavanje jedne od komponenti boje.
Koncepti "toplih" i "hladnih tonova" se široko koriste u raznim oblastima života, a posebno u umjetnosti. Pominju se gotovo sve knjige vezane za slikarstvo, modu ili dizajn interijera nijanse boja. No, autori se uglavnom zadržavaju na činjenici da je izvođenje umjetničkog djela u jednom ili drugom tonu. Budući da su koncepti toplih i hladnih boja široko rasprostranjeni, zahtijevaju detaljnije i pažljivije razmatranje.
Arnheimova teorija
Postoji jedna teorija koju je stvorio R. Arnheim koja objašnjava tople i hladne tonove kao fenomen. Prema ovoj teoriji, bilo koja nijansa može biti i topla i hladna. Ako bilo koja boja odstupi u smjeru druge, tada može postati drugačija u smislu toplinskog opterećenja nego što je bila na početku. Na primjer, žuta ili crvena s primjesom plave izgledat će hladno, dok će žuta i plava s primjesom crvene izgledati toplo. Iz ovoga možemo zaključiti: prvobitno topla boja s primjesom hladne nijanse također će postati hladna. Ali ova teorija nije neosporna. Na kraju krajeva, morate uzeti u obzir cijeli sistem u kojem se nalazi određena boja. Svako može postati topao ili hladan, zavisno od toga koja mu je primesa dodata. U slikarstvu se nijansa smatra važnijom od same boje. Uostalom, originalna čista boja uvijek izgleda strogo i nepristrasno.
Zasićenost i ozbiljnost
"Temperatura" boje takođe zavisi od zasićenosti. Ako boja ima optimalnu zasićenost, tada će uvijek izgledati hladnije od manje zasićenog tona. Ljepota, u kojoj se sve strogo posmatra, okarakterisana je kao hladna. Arhitektura, u kojoj su geometrijske proporcije i jasnoća jasno izražene, stroga simetrija oblika, uvijek se naziva hladnom. I obrnuto, ako su greške, nejasnoće, odstupanja od strogosti uočljive u bilo kojem umjetničkom djelu, onda se smatra toplijim, produhovljenim, bliskim svemu zemaljskom.
Čistoća boje
Uzimajući u obzir tople i hladne tonove, mora se uzeti u obzir i koncept čistoće boje. Postoje neki tonovi koji se tradicionalno smatraju miješanim, na primjer, žuti ili narančasti. Stoga je potrebno naučiti odrediti glavne čiste boje koje druge nijanse mogu formirati miješanjem. Prevladavanje crvene ili plave je pokazatelj temperature miješane nijanse. Ako se boja približi crvenoj, smatra se toplom, a ako se približi plavoj, smatra se hladnom. Sa sigurnošću možemo reći da u slikarstvu koncept topline i hladnoće boje nema nikakvo značenje. Važno je podijeliti nijanse na "hladnije" ili "toplije".
Svetlost i njen uticaj na temperaturu boje
Prvo morate odrediti koje su boje crno-bijele. Vjeruje se da bijela označava sve boje u isto vrijeme, odnosno sadrži sve postojeće nijanse. Balans i temperaturna neutralnost su glavne karakteristike bijele boje. Zanimljivo, do bijele boje zelena je najbliža nekretninama. Odsustvo boje znači crno. Nema svoj vlastiti val boja, gdje su nijanse naznačene od svijetle do tamne.
tamno hladno
Tamni hladni tonovi uvek podsećaju čoveka na zimsku hladnoću. To uključuje zelenu, plavu, ljubičastu, lila. Ove boje i neke njihove nijanse izgledaju hladno ako nisu previše zasićene. Takođe imaju blago pepeljastu nijansu. Glavna stvar u hladnoj boji je odsustvo crvene nijanse, koja se tradicionalno smatra toplom.
Lagano hladno
Lagani hladni tonovi uključuju ružičastu, plavu, svijetlu zelene boje. Nisu zasićene i nisu previše svijetle. Gledajući takav ton, osjeća se hladnoća i dah zime. Ako u boji ima više žute, onda će se pretvoriti u toplu paletu nijansi, a ako plava - u hladnu.
Kako odrediti koji ton je pravi za osobu?
Da biste saznali koja boja i njen ton će odgovarati osobi, glavna stvar je odrediti nijansu njegove kože. Nekome će odgovarati hladne i kontrastne zimske boje, nekome - svijetle boje proljeća, blistava toplina ljeta. Za žućkastu kožu zlatne nijanse bolje je odabrati Kombinacija sa hladnim bojama može biti neuspješna, jer će koža poprimiti bolesno žuti izgled. Ako ten ima blagu sivkastu nijansu i daje malo plave boje, tada će osoba uvijek tražiti pobjedu birajući hladne tonove. Na pozadini toplih nijansi, koža će izgledati izblijedjelo, a može čak i izgubiti zdrav izgled. Prilikom određivanja odgovarajućih tonova, osoba mora uzeti u obzir i kontrast. Neki ljudi ne vole zasićene i svijetle boje, jer se na njihovoj pozadini ličnost jednostavno može izgubiti. U ovom slučaju, potrebno je zadržati se na nježnim i mirnim bojama. Oni će vam pomoći da naglasite tip lica i kože, učinite osobu uočljivijom i svjetlijom.
Lako je izgledati dostojanstveno i samopouzdano
Biće odličan izbor za ljude koji pripadaju zimskom tipu. Odnosno za one koji imaju svijetlu kožu, izražene oči i ne izblijedjelu kosu. Na primjer, hladne nijanse plave, crvene i zelene pogodne su za osobe s tamnom nijansom kose. Naglašavaju vrline i skrivaju nedostatke. Osoba će izgledati nezaboravno i moći će se izdvojiti iz gomile.
Vlasnici svijetle kose trebali bi se fokusirati na tako hladne tonove kao što su ljubičasta, plava, svijetlocrvena. Oni će postati nezamjenjivi asistenti ako osoba želi izgledati samouvjereno i lijepo. Takve boje povlače plavu kosu i omogućavaju osobi da bude sjajna i izvanredna. Ljudi će obraćati pažnju ne na nečiju odeću, već na njegovo lice, što je veoma važno, na primer, prilikom konkurisanja za posao. Izuzetno je važno odrediti svoj ton koji će pomoći i naglasiti dostojanstvo. Izgledati sjajno i uvijek biti na vrhu želja je svih. Glavna stvar je biti u stanju pravilno koristiti boje i njihove nijanse.
Ispravan izbor boje- garancija da će vas odjeća ili kozmetika uvijek krasiti. "Vanzemaljske" boje mogu dodati starost, dati koži nezdrav izgled, ružnu nijansu kose i očiju. Dok će "vaša" paleta povoljno istaknuti kožu, naglasiti prirodno rumenilo i pigment usana. Da biste naučili kako odabrati boje za sebe, morate razumjeti po čemu se razlikuju.
Sve nijanse koje nas okružuju izvedene su iz tri glavne: crvene, plave i žute. Njihovo miješanje daje boje drugog reda - narandžastu, zelenu i ljubičastu. I već uz njihovu pomoć možete dobiti bilo koji ton iz spektra.
Kako prepoznati hladne i tople boje?
Najprimitivnije klasifikacije predlažu da se cijeli žuto-narančasto-crveni dio smatra toplim nijansama. kolo u boji, i hladno - plavo-zeleno-ljubičasto. Ovo nije sasvim tačno, jer se takve čiste boje obično nalaze samo na slikama. U praksi stvari stoje drugačije: modni dizajneri, na primjer, imaju tendenciju da koriste zanimljive, složene, mješovite opcije. Razlika između hladnih i toplih nijansi boja je da li svaka od njih ima podton: hladno plavu ili toplu narandžastu.
Važno je razumjeti i zapamtiti da bilo koja boja može biti toplija ili hladnija - plava, ljubičasta ili crvena, te odabrati nijansu pojedinačno u svakom slučaju.
Šta su tople boje?
- U žutoj: senf, morska krkavina, kari, šafran, ćilibar, sumpor žuta, suncokret, med i žumance.
- U crvenoj: cigla, koral, bakar crvena, vatreno crvena, paradajz, mak crveni, cinober, šipak i slično.
- U zelenoj boji: maslina, kaki, kruška, lipa, mirta, zeleni grašak, šumsko zelenilo i dr.
- U plavoj boji: nebesko plava, benzin, murina, plava različka, tirkizna, zaštitna plava, morski val i tako dalje.
Šta su hladne boje?
Da biste odredili koje vam boje u odjeći, tople ili hladne, odgovaraju, morate razumjeti kojoj od 4 tipa boja pripadate:
Proljeće. Toplo. Ljudi ovog tipa imaju svijetlu, prozirnu, bronzano-zlatnu ili kožu boje slonovače. Oči su obično plave, zelene ili boje lješnjaka. Kosa može biti od svijetle do smeđe: može biti slamnate, bakrene ili zlatno smeđe kovrče.
Jesen. Drugi tip tople boje. Koža je prozirna bijela do blago zlatna. Oči mogu biti ili svijetloplave ili cijeli zlatnosmeđi raspon (jantarne, smeđe, crvene i tako dalje). Kosa u "jesen" uključuje i tople nijanse: bakreno-zlatne, crvene i crveno-smeđe i slično.
Zima. Ovaj tip hladne boje karakteriše besprijekorna porculanska koža, koja gotovo uvijek ima plavkasti podton. Oči - sve nijanse ledeno plave, sive ili smeđe (ima, međutim, zelene). Kosa je uvijek kontrastna, tamna (od gustog kestena do plavo-crne).
Ljeto. Predstavnici ovog tipa boje imaju mliječnu, blijedu ili maslinastu kožu, ali uvijek s hladnim podtonom. Oči "hladne": sive, sivo-plave, svijetlozelene. Kosa može biti svijetloplava, također s pepeljastom nijansom. Ali čak i ako "ljeto" ima tamne kovrče, onda u njima još uvijek nema "crvenokosih" - poput "zime", uvijek će imati srebrno-sivu bazu.
Tople i hladne boje povezane su s atributima sezone. Hladne nijanse nazivaju se one koje najčešće viđamo zimi, a tople - ljeti. Međutim, prepoznavanje se zasniva na talasnoj dužini spektra: što je talas kraći, hladnije osećamo boju, i obrnuto: što je duži, to je toplija. A pošto ne možemo da vidimo talasnu oscilaciju spektra, oslanjamo se na indirektne indikatore:
- pod uticajem dugog talasa osećamo pojačan rad srca, ritam disanja, navalu krvi, što znači da se toplotni senzacije menjaju: okruženje izgleda toplije nego što zapravo jeste, zbog čega se boje duge talasne dužine nazivaju toplim.
- pri izlaganju kratkom talasu osećamo usporavanje rada srca, opuštanje, usporavanje disanja, odliv krvi, što dovodi do osećaja hladnoće. Takvi tonovi se nazivaju hladnim.
Prosječna dužina spektra ima minimalan utjecaj na vitalne znakove i smatra se najudobnijom.
Međutim, rijetko vidimo spektralnu boju, jer percipiramo svijet reflektiran od objekata. Svjetlosni snop, koji sadrži skup svih valova boja, pada na list drveta i vidimo zeleno, jer se zeleni spektar u najvećoj mjeri odbija od njegove površine (svi ostali valovi se djelimično apsorbuju). Intenzitet refleksije takođe nije veliki (puna apsorpcija je crna). Da je ovaj odraz savršen, vidjeli bismo sve listove jednako svijetlo zelene. Međutim, ni zeleni val se ne odbija od njega u potpunosti, žuti, plavi, plavi, crveni se ne apsorbiraju djelomično. Ujednačenost refleksije površine također nije linearna: negdje vidimo svjetla, negdje - sjenu, na nekim mjestima list je bljeđi, a negdje žut, itd. Naše oko obrađuje informacije o količini i kvaliteti refleksije boje pomoću 3- x tipovi receptora za boju: čunjići tipa S - žuto-crveni spektar (topli); M - zeleno-žuta (srednja); L- plavo-ljubičasta (hladna). Koja će skala nadjačati, pa ćemo okarakterizirati ton.
Podjela na topli i hladni ton može se izvršiti kako u svim nijansama tako iu određenim nizovima boja. Iz ovoga možemo zaključiti da je ova podjela relativna. Dakle, u općem spektru, najhladnija će biti tamnoljubičasta, ali ako uporedimo ljubičaste nijanse jedne s drugima, one se mogu podijeliti na toplu ljubičastu i hladno ljubičastu. To je zbog činjenice da rijetko vidimo čistu spektralnu boju, ona je gotovo uvijek pomiješana s drugim. U ovom slučaju, ljubičasta se često naziva ljubičasta, koja ne pripada ljubičastom spektru, već je rezultat najduže valne dužine (crvena) i najkraće talasne dužine (ljubičasta) koja pogađa mrežnicu, što čini ton toplijim čak i u poređenju sa do plave boje.
Promjena temperature boje zbog posvjetljenja ili zatamnjenja
Prvo trebate odrediti hladne ili tople bijele i crne boje?
Bijela je prisutnost svih boja u isto vrijeme, što znači da je najizbalansiranija i neutralnija po temperaturi. Prema svojim svojstvima, zelena joj teži. (Možemo razlikovati ogroman broj bijelih nijansi).
Crna je odsustvo boja. Što je talas kraći, to je hladniji ton. Crna je dostigla svoj apogej - njena talasna dužina je 0, ali se zbog odsustva talasa može klasifikovati i kao neutralna.
Na primjer, uzmimo crvenu, koja je svakako topla, i razmotrimo njene svijetle i tamne nijanse.
Najtopliji će biti "čisti talas", bogat, jarko crven (koji je u sredini).
Kako se dobija tamnija nijansa crvene boje?
Crvena je pomiješana s crnom - ona preuzima neka od njenih svojstava. Tačnije, u ovom slučaju neutralno se miješa sa toplim i hladi. Što je veći stepen "razblaženja" crvene sa crnom, to je temperatura bordo bliža crnoj, odnosno neutralnoj.
Kako dobiti svjetliju nijansu crvene (ružičaste)?
Bijela svojom neutralnošću razrjeđuje toplu crvenu. Zbog toga crvena gubi "količinu" topline, ovisno o omjeru miješanja.
Boje razrijeđene crnom ili bijelom nikada neće preći iz kategorije toplih u hladne: one će se približiti samo neutralnim svojstvima.
Postoji još jedan način da smanjite izražena svojstva boje bliske spektralnoj: dodajte joj, pri miješanju takvih spektra dobije se siva, koja se može predstaviti kao proizvod bijele + crne, potpuno neutralne. Za crvenu će biti zelena.
Kako odrediti hladnu ili toplu nijansu u vašem asortimanu?
Ako uzmemo u obzir liniju tonova, onda se ona uvijek može podijeliti na tople i hladne boje. čemu služi?
1 Prilikom odabira odjeće za svaki tip boja postoji preporuka za tople i hladne boje, što omogućava prikrivanje nedostataka i povećanje dostojanstva.
2 Za mentalnu ravnotežu u različite države potrebna su stimulativna, neutralna, inhibitorna svojstva. Hladna boja dobro opušta i fokusira se na problem.
3 Za održavanje osjećaja udobnosti ili hlađenja u različitim vremenskim uslovima, kao i za uređenje prostorija okrenutih na sjevernu i južnu stranu. Na primjer: hladno bojenje će pomoći da se toplina bolje percipira.
4 Prilikom kombiniranja nijansi za stvaranje sklada, izraženih kontrasta ili sličnosti.
Najbolji način za određivanje temperature boje je analiza na komponente, koja se dešava procjenom "sadržaja" vizualnih čunjeva. Potrebna je praksa, ali što ste više zainteresovani za to, vaše oko teži da razaznaje nijanse.
Na slici prvi red - toplim bojama, na drugom hladnom, trećem neutralnom. Morate procijeniti boje koje stoje u koloni.
Dakle, dvije bijele boje sa žutim i plavim podtonom razlikuju se po toplim i hladnim sekundarnim tonovima.
Grade se svijetle nijanse ružičaste: gornja od narandžaste, donja od ljubičaste (hladne), kao i dvije naglašenije jedna pored druge.
Bordo tonovima u vrhu dominira crvena, kada druga ima ljubičaste note - bliža je rubinu.
Sljedeće - 2 zelene: gornji su bliži biljnim, donji su bliži smaragdnim (hladnim).
Smeđi tonovi su gotovo isti u sastavu boja, ali različiti po svjetlini - ton je bliži sivom i hladniji.
Razlika u bež nijansama je ista kao i u smeđoj.
Crno na vrhu je tamnije, dok je crno na dnu svjetlije i ima plavi podton. narušena je njena neutralnost u odnosu na nadređenu.
Boja u slikarstvu je veoma važan i složen pojam. Ovo proizilazi iz fizičke prirode svetlosti i od uređaja ljudskog sistema vida, od procesa percepcije boja. Odavno je poznato da ne postoje dvije osobe koje na isti način vide iste objekte i pejzaže, ali uz svo bogatstvo boja u koloritnim senzacijama umjetnika, postoje zajednički principi.
Podjela slikovne palete na tople i hladne boje je jedan od takvih koncepata.
Odvajanje spektra
Veliki fizičar Isaac Newton (1643-1727) bio je prvi koji je otkrio kompoziciju boja sunčeva svetlost. Snop se, prolazeći kroz staklenu prizmu, razložio na sedam osnovnih nijansi. Daljnji naučni razvoj doveo je do stvaranja kola boja od dvanaest osnovnih boja, iz kojih se mešanjem dobija ona raznolikost boja koja nas okružuje, ono bogatstvo nijansi koje je dugo inspirisalo slikare. Ovaj krug boja je dobio ime po švajcarskom slikaru i naučniku Johanesu Ittenu (1888-1967).
Spektar boja i krug boja obično se dijele na dva dijela - od zelene do crvene su tople, od plave do ljubičaste - hladne. Zelenu jedni smatraju hladnom bojom, drugi je pripisuju. poseban koncept- neutralan.
Takva podjela je svima jasna, svi se s njom slažu, ali se dugo raspravlja o objektivnosti razloga za takvu podjelu, iznoseći svoje verzije.
Glavni kriterij su temperaturne asocijacije
Naravno, prvo što se može prihvatiti kada se govori o porijeklu podjele na tople i hladne boje su prirodne asocijacije. Žuta, crvena, narandžasta su boje sunca, vatre. Nije ni čudo što na ruskom postoji fraza koja objašnjava zagrijavanje metala: usijano. Takve temperaturne promjene u boji mogu se vidjeti u vatri ili u kaminu, iako se neki plinovi tokom sagorijevanja mogu pretvoriti u naizgled hladne boje: kako se ne prisjetiti plavkastog sagorijevanja goriva za domaćinstvo. Pa ipak, plavičaste i plavičaste boje izazivaju logičan osjećaj hladnoće: ovo je boja neba, vode, leda, snijega.
Dan-noć, ljeto-zima
"Temperatura" boje je jasno povezana sa doba dana: izlazeće sunce, grejući svet, boji nebo u žarkom rasponu: crvene, ružičaste, narandžaste nijanse, a noćna hladnoća se jasnije oseća u plavičastom mjesečina, koja prirodnom okruženju daje prigušenu i nježnu boju, iako večernja zora - zalazak sunca - također može razbuktati vrućim rasponom.
Zanimljivo je da prije početka hladnog vremena, u predzimskom periodu, tople boje ljeta blistavo bljeskaju u vatrenim bojama jeseni da bi ustupile mjesto plavičastoj i plavičastoj boji snijega, leda i hladnog neba.
Zaključak: određujuće značenje pojma "temperatura" boje ima emocionalnu komponentu, što ga čini subjektivnijim, iako je slaganje s općeprihvaćenom podjelom na tople boje i hladne boje među svim predmetima koji se bave karakteristikama boja globalno.
blizu - daleko
Od renesanse se pojavila dobro uspostavljena teorija zračne perspektive, koja se temelji na još jednom emocionalnom i psihološke karakteristike tople i hladne boje: predmet obojen hladnom bojom kao da se nalazi dalje od žute, crvene, narandžaste ili njihovih nijansi. Čak ni pejzaž, već samo sto sa toplim i hladnim bojama može dati ideju o tome.
Jasno se vidi kako jedan od titana renesanse Tizian Vecellio (1488-1576) koristi ovo svojstvo boje na slici „Bakh i Arijadna“.
Majstor jasno dijeli prostor boja dijagonalno na dva dijela u potpunom skladu sa Ittenovim kotačem boja, koji će se pojaviti četiri i po stoljeća kasnije. Hladne i tople nijanse boja koriste se za izgradnju ogromnog prostora za slike. U prvom planu dominiraju tople boje, u pozadini su plavičasto izbijeljene boje neba, mora i kopna koji se povlače u daljinu, a na granici je zelenilo drveća koje se po svim teorijama smatra neutralnim, a čine draperija hladne boje glavnog lika i topla boja ogrtača centralnog lika sema boja prefinjeno i harmonično.
Sve je relativno
Potrebno je shvatiti da "toplo-hladnoća" boja u slikarstvu nije apsolutni pojam, odnosno ne može se izmjeriti, a ovo svojstvo se može ispravno ocijeniti samo u poređenju sa drugom bojom.
Upotreba spektralnih, nedvosmisleno toplih ili definitivno hladnih boja je egzotična stvar u slikarstvu, slike iz ravni koje su značajne po površini, obojene jednom bojom, više su konceptualna stvar, na primjer, apstraktna slika Marka Rothka.
U tradicionalnijem slikarstvu, odnos boja različitih „temperatura“ se javlja na nivou kombinacije malih poteza, usled optičkog mešanja, čineći susedne boje toplijim ili hladnijim. Nemoguće je razumjeti koje su boje tople, a koje hladne, s obzirom na prostore slikovnog prostora koji ih sadrže odvojeno od okoline.
Nijansa je vrednija od boje
Jedna od najočitijih odlika visokog slikarskog umijeća je sposobnost da se vide i primjenjuju na platno oni milioni nijansi koje su sadržane u svakom elementu prirode oko nas. Sposobnost razlikovanja toplih nota u hladnim bojama i obrnuto daje posebnu izražajnost slici. Ovdje je važno spomenuti princip kolornog modeliranja volumena: ako svjetlost, obojena toplom bojom, pada na predmet, sjena bi trebala biti hladna i obrnuto. Ne slažu se svi slikari s njim, ali se ovaj zakon vrlo široko primjenjuje.
Neki istraživači govore o netačnosti izraza "tople i hladne boje". U tabeli su prikazane boje koje se vrlo rijetko koriste bez miješanja s drugim nijansama, a za više tacna definicija boje treba reći "toplije" ili "hladnije". Na primjer, pruska plava i ultramarin su nijanse plavog sektora iz hladnog dijela kotača boja, a svaka od ovih boja bit će jasno hladnija od bilo koje nijanse crvene, ali čak će i početnik umjetnik reći da je plava toplija od ultramarina. .
Upotreba kompleksa kombinacije boja i nijanse dobivene miješanjem, omogućava vam da obogatite paletu, čak i ako sadrži pretežno neutralne boje. Dakle, možete napraviti željenu "temperaturnu" zelenu boju - toplu ili hladnu - dodavanjem željene boje od plave ili crvene u nju.
Zasićenost i čistoća
U procesu stvaranja slika umjetnici uzimaju u obzir još neka svojstva osjećaja topline ili hladnoće u boji. Dakle, za "podizanje temperature". željeno područje u prostoru slike iskusni slikar koristi manje čiste i manje zasićene nijanse koje će se približiti akromatskoj bijeloj ili sivoj. Shodno tome, najčistije i najzasićenije nijanse su hladnije.
Takva definicija seže do pitanja psihologije: hladnijim smatramo sve što izgleda strože, ispravnije, sažetije, simetričnije, logičnije itd. Duševnije i toplije uvijek sadrži neku vrstu nepravilnosti, povučenosti, nedovršenosti. Ovo se može koristiti za karakterizaciju ne samo slikarstva, već i arhitekture, dizajna, tiska i drugih sličnih grana umjetnosti.
Teorija je samo pomoć
Istorijsko iskustvo onih majstora prošlosti koji su u slikarstvu koristili tople i hladne boje pokazuje važnost ovog aspekta percepcije boja. Znanje o njemu, ali samo u kombinaciji sa iskustvom i talentom, pomaže modernim umjetnicima u njihovom radu.
