Infografika za medije. Karakteristike upotrebe infografike u poslovnoj štampi: žanrovski aspekt Povratna informacija

Vizualizacija podataka - koristi velike skupove podataka sa manje ručnog dizajna; na osnovu algoritama. Na primjer, interaktivni rad New York Timesa.

Vizuelna umetnost - jednosmjerno kodiranje. Lijepe, ali teške za dešifriranje vizualizacije, kao što je kompjuterska umjetnost Kunala Ananda.

u čemu je problem?

Kao rezultat toga, mnoga djela privlače samo sofisticirane korisnike, ali ne dozvoljavaju neupućenim čitateljima da shvate suštinu problema, čime se poništava svrha vizualizacije - informiranje javnosti. Zbog toga je toliko važno prepoznati i razumjeti problem vizualne pismenosti u kontekstu vizualizacije.

Nova „vizuelna gramatika“ novinarstva

Evo tri rada koja eksperimentišu s načinima predstavljanja interaktivnog novinarstva. Izgledaju impresivno, ali njihova interpretacija mnogima može biti težak zadatak.

Prava homoseksualaca u SAD, država po država

Gore navedeni podaci su nam potrebni kako bismo razumjeli i predvidjeli kada će online diskusija rezultirati prilivom posjeta na web stranicu Timesa, a kada se to neće dogoditi. Važno nam je da znamo kako predaja može donijeti čitatelje, pretplatnike i prihod na stranicu; kako The Times može poboljšati svoje učešće u online diskusijama kako bi podstakao angažman čitalaca; kako možemo identificirati istinski utjecajne korisnike ili vođe mišljenja koji motiviraju korisnike da se uključe u sadržaj publikacije i kako Times može angažirati te utjecajne korisnike dok zadovoljava njihove vlastite potrebe i interese. Radeći ovaj posao, možemo pretvoriti statističku analizu koju ćete vidjeti u nastavku u elegantne, umjetničke tokove podataka u realnom vremenu.

Obrada tokova, arhiviranje sesija, pohranjivanje i upravljanje informacijama je herkulovski posao sam po sebi. Ali veći izazov je transformacija lijepih velikih podataka u djelotvorno, smisleno znanje za donošenje odluka. Otkrili smo da je vizualizacija jedan od najvažnijih vodiča u ovoj potrazi za znanjem potrebnim da bismo razumjeli gdje trebamo tražiti i šta tačno trebamo tražiti u našoj statističkoj analizi.

Na primjer, evo tri vizualizacije koje su nam pomogle da steknemo određena znanja. Linije i tačke pokazuju kaskade tvitova i retvitova povezanih s tri različite priče Timesa. Kombinovali smo ove podatke sa informacijama o stopi klikanja za svaki članak, vremenski su sinhronizovani sa tvitovima i izgledaju kao crni dijagram ispod svake kaskade. Svaki grafikon priča novu priču o angažmanu na sadržaju.

Prvi članak je izazvao mnogo diskusija na Twitteru i nekoliko velikih skokova u prometu. Ali čini se da na stopu klikanja nisu uticali razgovori na Twitteru: Najveći skok prometa, označen plavom bojom na grafikonu, dogodio se kada je bilo vrlo malo aktivnosti na mikroblogovima. U ovom slučaju vjerovatno uopće nije bila diskusija na Twitteru, već istaknuti link do našeg posta na blogu treće strane ili novinskom članku koji je pokrenuo veliki promet.

1. i 2. juna 2013. godine u Sankt Peterburgu će se održati treća sveruska konferencija „Informaciona grafika i informacioni dizajn“. Na konferenciji će govoriti ruski i strani stručnjaci. Kao i obično, okupit ćemo se da slušamo jedni druge, razgovaramo o najnovijim trendovima u infografici i napunimo se općom energijom infografike. Organizatori konferencije: Ruski ogranak Društva za dizajn vesti (SND Rusija), Fondacija Nova Evroazija.

Podsjetnik! Konferencija će se održati u subotu i nedjelju, 1. i 2. juna 2013. godine. Njen program:

10:00 – 12:00	Javier Sarrazina, Boston globus,Šef odjela za infografiku Unutarnja novinska grafika. Grafičke priče u The Boston Globe: od snježne oluje do terorističkog napada na maratonu. (Inside Globe Graphics: Vizuelno pripovijedanje na Boston Globe, od snježnih mećava do napada na maratonu)
12:00 – 12:30	Pauza za kafuTo
12:30 – 13:30	Aleksandar Timofejev, Anatolij Timofejev „Tri priče autora o „Sto priča” o podzemnom gradu"
13:30 – 15:00	Večera
15:00 – 16:00	Aleksej Novičkov, "RIA Novosti"Zamjenik šefa Odjeljenja za infografiku“Infografija bi trebala biti...”
16,00 – 17:00	Mihail Simakov, „Moskovske vesti», Vodeći dizajner infografike„Yo! Infografika je hokej!”

10:30 – 12:00	Fernando Baptista, National geografski,Viši grafički urednik Kako napraviti grafiku u National Geographic-u ( Kako napraviti grafiku u National Geographicu)
12:00 – 12:15	Pauza
12:15 – 12:55	Nadežda Andrijanova, "RIA Novosti"“Kako smo napravili Ostanski toranj”
13:00 – 13:40	Pavel Shorokh, "RIA Novosti"Voditelj infografskog studija„Kreiranje složenih interaktivnih projekata u infografskom studiju RIA Novosti“
13:40 – 15:00	Večera
15:00 – 16:00	Maksim Gorbačevski, Irina Dobrova, Infographer. ru Osnivači „Infografije u poslovanju. Klijenti: obuka se ne može sakriti"
16,00 – 17:00	Nikolaj Romanov, Magazin "Infografija",Glavni i odgovorni urednik“Druga strana infografike: Služba marketinga”

Učešće na konferenciji je besplatno, ali je potrebna prethodna prijava.

" Ovo je bio dio velikog zajedničkog projekta svjetskih medija. Novinari su dobili alat za svoj rad, a još više ljudi saznalo je o mogućnostima infografike. Ovaj vodič sadrži primjere rada s podacima posebno u novinarstvu i opisuje principe rada različitih timova.

Godine 1850, medicinska sestra Florence Nightingale ucrtala je uzroke smrti među vojnicima tokom Krimskog rata. Kao ljekar, vidjela je da više gubitaka nije uzrokovano povredama, već bolestima koje su se mogle spriječiti. Kao matematičar, uspjela je to dokazati dijagramima. A 1900. godine na izložbi u Parizu izloženo je desetine postera za vizualizaciju podataka. Stvoreni su bez kompjutera, sociolog ih je sve ručno obojio.

Opšti atlas svijeta, koji je objavljen 1854. godine, uključivao je grafičku analizu dužina rijeka i visina planina širom svijeta. Uzorci viktorijanske infografike su vrlo razrađeni, također su kreirani pomoću ručne grafike.

Sada se u velikim medijima i studijima objavljuju novi kompleksni projekti. Ogromne količine podataka prikazane su kroz grafiku - ovo je puno posla analitičara, programera i dizajnera. Često je ista osoba u timu dobro upućena u kod i raspored.

Prije početka radova važno je saznati za koga i zašto se radi. Infografika nije univerzalno sredstvo za sastavljanje cool proizvoda. Ponekad jednostavniji tekst, fotografija ili video pregled radi bolje. Publika i vrijednost informacija za njih određuju format u kojem bi podaci trebali biti prikazani.

Raspon pitanja

Kako bismo vidjeli kroz koje faze infograf prolazi u svom radu, odlučili smo vizualizirati nešto jednostavno i poznato. Odabrala sam recept za ovsene pahuljice. Ovo je jednostavno jelo, ali bi i video recept ili gif funkcionirao ovdje. Ali slika se može odštampati i okačiti na frižider. Pretpostavimo da je to upravo ono što je potrebno našem čitaocu.

Identifikujemo pitanja na koja ljudi najčešće traže odgovore kada je u pitanju priprema zobene kaše. Evo šta daje pretraga Google Trendova:

Najaktivnija je potraga za najjednostavnijim receptom, a u trendovima vidimo da je sve popularniji zahtjev za kuhanjem u sporu kuhalu i korištenjem mlijeka. Ovdje biramo ono što nam je najpotrebnije. Uzimam onu ​​sa mlijekom, ali bez lonca. Sagledavamo najveće zahtjeve i određujemo naše zadatke.

Kako kuvati zobene pahuljice: recept sa mlekom. Treba znati:

• omjer mlijeka i žitarica;
• vreme kuvanja
• vrijeme infuzije ispod poklopca;
• dodaci gotovim kašama.

Zanimljiva činjenica: najveći broj zahtjeva prošle godine desio se od kraja januara (31.) do 6. februara. Ove godine od 15. do 21. januara. Ako želimo istoriju, mogli bismo pretražiti i saznati druge popularne upite iz ovih perioda. U prvom slučaju možemo pretpostaviti da se neko sprema za sezonu na plaži i menja način ishrane, au drugom da su novogodišnji praznici bili burni i da je potrebna dijeta.

Koji alati i vještine su potrebni?

Infografika je proizvod mnogih znanja i alata. Posao možete pristupiti kao analitičar, dizajner ili ilustrator. Ali glavna stvar u radu s podacima je njihovo značenje. Ako tema postane jasnija, podaci korisni ili je problem riješen, onda je vaš posao dobro obavljen.

Najčešće vizualizaciju radi tim koji ima potrebne stručnjake. Ako pokušavate sami kreirati infografiku, koristite jednostavne alate. Sam izgled se može kreirati u Adobe Illustratoru, a približan prikaz dijagrama može se dobiti u Microsoft Excel-u.

Možete kopirati djela koja vam se sviđaju. Ovo će vam pomoći da istražite alate i shvatite zašto vas je određena infografika privukla. Za svoje vidike i kao vježbu možete pogledati Telegram kanal „Šta vam se svidjelo na slici“. Autor svaki dan objavljuje nešto i procjenjuje šta ga je privuklo dizajnu.

Online alati vam pomažu da vizualizirate velike podatke, a graditelji šablona pružaju gotova, jednostavna rješenja. Koji od njih će vam biti od koristi zavisi od konačnog cilja rada i publike kojoj je namenjen.

Kompozicija

Šta je važno?

Čitalac Netologije najvjerovatnije skenira ovaj tekst s lijeva na desno i odozgo prema dolje. Ovo pravilo važi i za sastav našeg recepta. Ako postoji najveći, najšareniji ili drugi "naj" element koji se snažno ističe, gledalac će ga prvi pogledati. Ali onda je sve isto s lijeva na desno i odozgo prema dolje - tako funkcionira naš mozak. Ako ste, na primjer, Japanac, onda će vam biti zgodno čitati s desna na lijevo. Takve stvari treba uzeti u obzir prilikom kreiranja infografika.

Šta je nuspojava?

Vremenska linija. Imamo podatke o vremenu za sve faze - ti podaci su istog tipa. Skupljamo ih u jedan lanac - vremensku liniju koja će prikazati cijeli proces odjednom u satima i minutama. Najpogodnije je postaviti ga bliže granici kompozicije, dok čitate recept. Tako da u svakoj fazi možete provjeriti.

Dodatak ili savjet, kulinarski trik. Ovo ćemo dodati glavnim elementima. Koristit ćemo nijanse iste boje - glavne, a također ćemo dodati elemente koji su slični po svjetlini. Ako je potrebna interaktivna verzija, tada bi ova objašnjenja bila uklonjena u drugi sloj. Ako ste zadržali kursor ili dodirnuli ekran, pojavio se savjet. Tada bi već bio iskačući prozor. Evo zgodne usluge za uređenje takvih elemenata prema gotovom rasporedu.

Govorim vam kako da skuvate kašu sa mlekom od celog zrna ovsa. Osim toga, nudim savjete o ovsenim pahuljicama „na engleskom“.

Boja

U pravilu, vizualizacije informacija ne koriste previše boja - to pojednostavljuje percepciju materijala. Glavna boja je jedna, u paleti cjelokupnog rada postoje dvije ili tri dodatne. Bliske nijanse i mirna paleta, ili kontrast i svijetle boje: izbor ovisi o namjeni infografike. U ovom radu glavna boja je mirna, dopunjena nijansama zelene. Razumijemo da će vam reći nešto o prirodi i poljoprivredi.

Možete koristiti usluge koje prikupljaju paletu. Na primjer, Coolors. Generiše palete, ali možete izabrati gotovu šemu boja iz šablona.

Efikasniji i temeljitiji pristup je sagledavanje dobrog slikarstva, dizajna, fotografije, arhitekture i putovanja.

• Odeljenje istorijskih karata Njujorške javne biblioteke
• Zbirka fotografija iz Velike depresije, povezana s mapom i pretraživa prema autoru.
• Poglavlje Readymag Design School “Color” - malo teorije i pet mišljenja o boji u dizajnu, bioskopu, fotografiji. Radymag ima iste blokove o mrežama i tipografiji.

Neke boje su snažno povezane sa određenom temom od strane gledaoca. Na primjer, prostor je najvjerovatnije crn ili tamnoplav. Ali i ova infografika govori o prostoru, iako je autor to uradio bez crne boje.

Online alati

Ako bismo trebali nacrtati mapu gdje i kako se kuhaju zobene pahuljice, mogli bismo to učiniti u Pixelmapu. Ovdje trebate odabrati teritorij, konfigurirati boje i elemente i dodati svoje podatke. Mapa je dostupna kao HTML kod ili *.png slika.

Za kreiranje interaktivnih grafikona - Infogram. Podatke unosimo u tabelu koja liči na Excel, konfigurišemo tip grafikona i šemu boja. Ako ima puno podataka, možete odabrati način prebacivanja između kartica. U besplatnoj verziji dobit ćete svoj gotov rad kao link za svoju web stranicu ili blog. Preuzimanje ili štampanje je dostupno samo nakon uplate.

, možete pročitati i dataviz.ru.

Kako bolje raditi svoj posao

Moj recept za ovsene pahuljice je spreman. Sada trebate ocijeniti svoj rad – šta bi se moglo poboljšati. Ne sviđa mi se "rupa" na lijevoj strani recepta. Proces kuvanja je jasan, ali vremenska linija može biti elegantnija. Sviđa mi se ideja o putevima boja od proizvoda do faza, ali žuto ulje se izgubilo na žutoj pozadini. Pažljivi čitalac će na ovoj slici naći još mnogo toga što bi se moglo poboljšati.

Ako pokrenete novu temu, pogledajte šta drugi rade po tom pitanju. Ovog Olivijea napravio je tim magazina Infographics.

Kuharica u infografici - evo nekoliko recepata.

Samokritika i ocjenjivanje rada drugih ljudi pomažu ako se općenito osjećate dobro u vezi sa sobom i ne težite beskonačno uređivati ​​dobro rješenje. Ono što je urađeno i objavljeno je stvarno. Nedovršen, gotov posao koji niko nikada neće vidjeti je virtuelna kreativnost, koja vas lišava sljedećeg važnog dijela toka posla.

Povratne informacije. Komentari i kritike nakon objavljivanja

Programeri aplikacija za vijesti u Chicago Tribuneu kažu: "Brzo propasti." Čim postane jasno da je zadatak prekompliciran ili da neće biti od koristi, odmah se napušta. U timu greške se pojavljuju brže, ali solo infograf može dobiti povratnu informaciju putem svojih publikacija.

U članku se razmatra infografika kao jedna od modernih metoda vizualizacije i njena distribucija u različitim vrstama medija. Provedena je klasifikacija tipova infografika i analizirana njihova upotreba u multimedijskom jeziku medija.

Ključne riječi: infografika, vizualizacija podataka, mediji, grafički dizajn

Uvod

U savremenim uslovima rastuće količine podataka, sve veće brzine prenosa informacija i želje medija da optimizuju percepciju konteksta, potreba za visokokvalitetnom vizualizacijom je sve veća. Poznato je da mentalna aktivnost nije svjesna, već nesvjesna [Langton, 2009, str. 40], a vizuelne informacije utiču na podsvest, doprinoseći akutnijoj percepciji podataka. Upravo infografika (vizuelno predstavljanje velike količine informacija pomoću kompjuterske grafike) omogućava medijima da riješe svoje probleme: prilagode podatke potrebama i očekivanjima ciljne publike u pogledu sadržaja i tehnologije.

Umjetnička kritičarka E. Lavrentijeva s pravom primjećuje: „Naše stoljeće se često naziva dobom informacija, bez obzira na vrstu i oblik komunikacije, zasnovano je na tekstu. Čitanje i obrada informacija, izrada tekstova je postala široko rasprostranjena.<...>Problem nastaje izbora i kompetentnog korišćenja umetničkih sredstava koja su u skladu sa vremenom i značenjem informacije” [Lavrentieva, 2008, str. 6]. Ilustracija postaje element formiranja teksta. Sva vizuelna sredstva integrisana su u jedinstven tekstualni prostor medija, pretvarajući ga u samostalan znakovni sistem. Prema umjetničkom direktoru National Georgaphic Huan Velasco, “Informacije su u većini slučajeva mjerljive i izbrojive. Sasvim je prirodno da pokušavamo organizirati tokove informacija, filtrirati i prezentirati ih u probavljivom obliku.” Infografika postaje ovaj način organiziranja podataka i vizualizacije. Čitaocu čini informacije razumljivijim i vizualnijim, a to rješava jedan od glavnih zadataka svakog medija - efikasnost prezentiranja materijala, prenošenje značenja što je moguće preciznije ciljnoj publici. Infografike se ne pojavljuju slučajno u medijima, naprotiv, postaju trend koji zadovoljava zahtjeve savremenog novinarstva – operativno, bogato raznim vrstama podataka, multimedijalno. Mikhail Kontsevoy o tome piše: „...Fenomen infografike je zapravo superpozicija ključnih transformacija u informacionom okruženju, društvenih i psiholoških promena u ciljnoj publici medija i, shodno tome, konačno oličenje svih glavnih trendova u razvoj modernog novinarstva.”

Infografika je vrsta kreoliziranog teksta čije značenje leži istovremeno u dvije ravni - verbalnoj i neverbalnoj. I ovdje vizualizacija igra odlučujuću ulogu: dizajner koristi one vizualne komponente koje pomažu u ispravnoj interpretaciji teksta (kompozicija, oblik i kontra-forma, boja, font, itd.).

Danas se u Rusiji infografika aktivno koristi ne samo u štampanim medijima - novinama (Vedomosti, Delovoy Peterburg, Argumenty i Fakty, Evening Moscow, Komsomolskaya Pravda, itd.) i časopisima (Ruski reporter, "Around the World", "Expert", „Tajna firme“), ali i u onlajn publikacijama („Gazeta.ru“, „Marker“) u informativnim agencijama u kojima rade timovi dizajnera, ilustratora i urednika (ITAR-TASS,). RIA Novosti, MIA "Rusija danas"). Infografike televizijskih kanala (“Moskva-24”) su takođe edukativne i poučne prirode, zahvaljujući svom informatičkom bogatstvu i kompetentnom grafičkom prikazu, u stanju su da prenesu složene novinarske materijale do primaoca. Uz pomoć softverskih alata, infografika postaje dinamična, interaktivna, multimedijalna, au njoj su istovremeno prisutni i autor i čitatelj.

Radovi istraživača infografike ispitali su povijest ove metode vizualizacije i dali primjere njene najuspješnije upotrebe. Riječ je uglavnom o publikacijama stranih stručnjaka, što se lako može objasniti ranijim pojavljivanjem infografika u medijima u inostranstvu (od 1970-ih u SAD-u ova metoda vizualizacije se pojavljuje u Sunday Timesu, USA Today, Sjedinjene Američke Države). Nije slučajno da su upravo infografike evropskih zemalja (Španija - “E1 Mundo”, Njemačka – “Die Zeit” itd.) i SAD-a (The New York Times, Boston Globe, National Geographic) koje zauzimaju prva mjesta u međunarodni konkursi za infografiju, kao što je „Malofiej“, i služi kao primer ruskim dizajnerima.

Jedno od najpoznatijih praktično-teorijskih radova je “Vizuelna reprezentacija kvantitativnih informacija” Edwarda Tuftea. Ovo je jedna od prvih publikacija o vizualizaciji podataka – klasični vodič za kreiranje grafikona, grafikona, tabela, koji kombinuje teoriju i visokokvalitetne ilustrativne serije. Poseban sloj literature o infografici su ilustrirane publikacije s primjerima rada dizajnera iz različitih zemalja. Na ovu temu zanimljivi su i članci na internet portalima posvećenim infografici, poput Infographer.ru. O sličnim pitanjima raspravlja se i na web stranici SND (Society of News Design).

Međutim, ovi radovi ne uzimaju u obzir odnos između tipologije medija i infografike, a ovo pitanje zaslužuje pažnju. Prilikom kreiranja infografike važno je raditi ne samo sa aktuelnim materijalom, već i fokusirati se na vrstu medija, grafički model publikacije i njen znakovni sistem. Priroda vizualizacije ovisi o ciljnoj publici i načinu na koji je materijal predstavljen.

U našem istraživanju koristili smo već poznate pristupe tipologiji medija [Shostak, 2007; Škodin, 2002; Shkondin, Resnyanskaya, 2007; Shchepilova, 2010].

Metodologija

Kako bismo prikazali odnos između infografike i tipologije medija, u ovom radu analiziramo alate za grafičku vizualizaciju koji se koriste u infografici. Odabrali smo publikacije različitih tipova, sastavili infografsku analizu analize, koja nam omogućava da detaljno opišemo vizualizaciju podataka u konkretnom mediju i dođemo do rezultata istraživanja predstavljenih u nastavku.

Kako bismo analizirali odnos između tipologije i infografskog dizajna, odabrali smo sljedeći empirijski materijal:

Društveno-političke i novinske publikacije:

Dnevne visokokvalitetne novine „Moskovske novosti” (štampana i elektronska verzija);

Nedeljni kvalitetni magazin "Ruski reporter";

Masovne nedjeljne novine “Argumenti i činjenice” (štampana i elektronska verzija);

Publikacije poslovnog kvaliteta:

Dnevne novine Vedomosti;

Mjesečnik "Tajna firme";

Nedeljnik "Expert";

Naučno-popularni i obrazovni časopisi:

Niche publikacije:

Kvalitetan mjesečni muški časopis "Esquire";

novinske agencije:

Ovi mediji odražavaju uobičajeni trend na savremenom medijskom tržištu - želju za sažetim i strukturiranim prikazom podataka u obliku visokokvalitetnih infografika. U uslovima „informacione redundantnosti“, takvu vizualizaciju zahteva tehnološki opremljen, aktivan medijski adresat.

Rezultati istraživanja

Informacije su različite prirode: tekstualni i numerički podaci, materijali koji zahtijevaju sintezu različitih metoda ilustracije u tom smislu, različite vrste infografika predstavljene su u popularnim ruskim i stranim medijima.

Najčešći su:

Statistika i izvještaji: sumiraju se podaci za određeni vremenski period.

Osnovne informacije: dodatak glavnom materijalu koji detaljno objašnjava indikatore, proces, hronologiju itd.

Ilustracije: ne djeluju toliko kao estetska komponenta, već kao precizan prikaz informacija kroz grafičku sliku koja pojednostavljuje proces percepcije.

Animacija i video: postaje moguće prenijeti kretanje i interakciju s korisnikom.

Crteži i dijagrami: Predstavite složene strukture na vizuelni način.

Kartografija: Pomaže u orijentaciji čitača ili gledaoca i georeferentni podaci.

Statistika i izvještaji. Ova vrsta infografike među medijima koje analiziramo koristi se u visokokvalitetnim poslovnim i društveno-političkim i novinskim publikacijama, kao što su Vedomosti, Ekspert, Tajna firme, Ruski reporter, u masovnim novinama Argumenty i Fakty, u naučno-popularnoj publikaciji “Popularna mehanika”. Infografike su predstavljene u obliku grafikona (histogrami, trakasti grafikoni, linijski grafikoni), dijagrami, tabele. Ova vizualizacija je upućena čitaocu sposobnom za analitičku i promišljenu percepciju podataka. Funkcije statistike ovdje su objašnjenje i poređenje, analiza podataka. Infografika pojednostavljuje prezentaciju ekonomskih materijala i velikih količina brojki. Grafički alati u Popularnoj mehanici i Argumentima i činjenicama su raznovrsniji nego u drugim publikacijama. To je također zbog prirode publikacija i njihovih tema. U poslovnim novinama i časopisima vizualizacija je ograničena na šablone sa lakoničnim prikazom brojeva i upotrebom lenjira različitih debljina i boja, dok su u masovnim i popularnim publikacijama grafikoni, grafikoni i tabele ilustrovani fotografijama i piktogramima.

Osnovne informacije predstavljeno vremenskim skalama sa pokazateljima rasta indeksa (“Tajna kompanije”) ili “Hronika borbe protiv šećera” (“Around the World”) u obliku niza tekstova postavljenih na pločice; hronologija izlaska “Dokumentarnih filmova koji su promijenili svijet” s datumima izlaska i sažetkom filma (“Ruski reporter”); infografika koja objašnjava glavni materijal koji prikazuje kretanje svemirskog aviona koji ne zahtijeva lansirno vozilo („Popularna mehanika“). Potreba za ovakvim infografikama javlja se u složenim materijalima na više stranica, kada je potrebno diverzificirati ritam teksta i privući pažnju čitatelja na fascinantne ilustrovane činjenice.

Ilustracije. Ovdje je zanimljiva infografika, složeni ilustrirani dijagrami koji sadrže priču o događaju ili opis objekta. Takvi radovi se objavljuju u sljedećim publikacijama: „Moskovske vijesti“, „Ruski reporter“, „Popularna mehanika“, „Argumenti i činjenice“, „Oko svijeta“. Ovu višekomponentnu infografiku najčešće kreira tim dizajnera i novinara u sedmičnim i mjesečnim medijima, budući da rad zahtijeva puno vremena, prikupljanje i analizu velike količine podataka. Ovdje, pored najjednostavnijih dijagrama i grafikona, možemo vidjeti karte, dijagrame toka (u kojima su odnosi prikazani u obliku linija povezivanja i grananja), dijagrame toka itd.

Jedan od najupečatljivijih radova je infografika Moskovskih novosti „Mars rover Curiosity: putovanje od Zemlje do Marsa“ (slika 1). Godine 2013. nagrađena je srebrnom nagradom na međunarodnom takmičenju „Malofiej 21“ koje je održano u okviru Infographics World Summit-a. Rad je zanimljiv po svom sastavu, što je omogućilo autorima da uklope veliku količinu podataka u okvir jednog projekta: povijest uspješnih i neuspješnih lansiranja Mars rovera, šemu slijetanja rovera na Mars, poređenje kilometraže marsovskih rovera i njihovih dimenzija, itd. Centralni dio infografike predstavlja 3D crtež samog rovera (zbog kombinacije linija različitih debljina podsjeća na inženjerski crtež). Konzistentna paleta boja (crna, bogata žuto-narandžasta, crvena, žuta i bijela) odgovara temi publikacije i čini je elegantnom i privlačnom. Općenito, infografiku Moskovskih vijesti karakterizira bijela pozadina, elegantna grafika i obilje tankih linija, zbog čega radovi ove publikacije stvaraju efekat ispunjenosti „zrakom“.

Ako govorimo o visokom nivou dizajna kako „Moskovskih novosti” tako i drugih visokokvalitetnih medija („Ruski reporter”, „Tajna firme”, „Oko sveta”, „Popular Mechanics”, „Esquire”), tada treba napomenuti tačnost i čistoću crteža ikona-simbola koji su sastavni dio grafike gotovo svake moderne publikacije. Piktogrami mogu učiniti infografiku razumljivom na bilo kom jeziku, pod uslovom da precizno prenesu značenje male šematske slike. Slika može biti u boji ili crno-bijela, trodimenzionalna ili planarna, ali mora ostati jasna.

Animacija i video se aktivno koriste u RIA Novostima. Aktivno korištenje ove vrste infografike od strane novinske agencije je zbog prirode samih medija. Zadatak agencije je da se primaocu obrati najpreciznijim i najkonciznijim porukama. Animacija u ovom slučaju pomaže da se korisniku predstavi kompleksan interaktivni narativ unutar jedne infografike.

Tipičan primer rada agencije RIA Novosti je „Titanik” spolja i iznutra: virtuelni obilazak čuvenog broda” (Sl. 2) 22. Informativni povod za infografiku je godišnjica smrti broda. Za rad je odabrana efektna tema koja može privući pažnju široke publike. Infografika se sastoji od nekoliko planova koji se jedan za drugim razvijaju pred čitateljem. Ovo je pogled na Titanic izvana, uzdužni presjek košuljice i unutrašnjost broda. Tako autori ovog multimedijalnog projekta pokazuju razmjere sjaja najskupljeg broda tog vremena. Rad koristi i trodimenzionalne i planarne slike pomicanjem kamere duž trupa broda, simulira se njeno kretanje kroz vodu. Napravljena je animacija za ikone linkova u sekciji Titanic, koja dodaje dinamiku slici i privlači pažnju gledatelja.

Zahvaljujući promišljenoj vizualizaciji, značenje poruke se lako prenosi publici:

Kompozicija radnje: linija se nalazi u centru svake od scena, stvarajući semantičku cjelovitost kompozicije, dok je prijelaz između pokretne trodimenzionalne 3d slike, statične 2-d slike i trodimenzionalne slike. navigacija kroz unutrašnjost, rekreirana pomoću fotografije;

Šema boja: koriste se prigušene nijanse crvene, sive, žute i crne, koje odgovaraju paleti bogate unutrašnjosti broda;

Set fonta: postoji imitacija volumena fonta, kao da svjetluca zlatnim nijansama. Tekst na oblačićima koji se pojavljuju nakon što kliknete na ikone uokviren je okvirom tankih linija, stvarajući dekorativni efekat.

Navedeni primjer je mukotrpan i dugotrajan rad tima infografa, koji se rijetko sreće u ruskim medijima i prije je izuzetak od pravila. Naprotiv, češće i offline i online publikacije koriste razvijene šablone za kreiranje jednostavnih infografika, tj. korporativni stil (font, boja, uvlake, linije i strelice, grafičko rješenje za karte i sl.), koji postoji u okviru znakovnog sistema cjelokupne publikacije.

Crteži i dijagrami su u stanju da prikažu najsloženiju strukturu, ali u infografici moraju biti razumljive svakom čitaocu. “Popular Mechanics”, “RIA Novosti”, “Moscow News” aktivno koriste ovu vrstu infografike u obliku planarnih i trodimenzionalnih slika. U planarnoj grafici postoji opći trend karakterističan za standard crteža u cjelini: kombinacija debljih linija za obris objekta i tankih linija za unutrašnje detalje. Takva grafika stvara efekat volumena.

Kartografija. Jedna od najzanimljivijih i najstarijih vrsta infografika. Mape se pojavljuju u svim medijima koje smo analizirali, ali se razlikuju po svojoj grafiki i dizajneri ih koriste u različite svrhe. Mape mogu biti najjednostavniji geografski orijentiri, kao u časopisu Russian Reporter, kada je pored fotografije na mapi naznačena tačka na kojoj je snimljen kadar. U “Oko svijeta” mapa svijeta je uključena u sadržaj broja, a zemlje o kojima će biti riječi označene su brojevima. Mapa na širenju u „Moskovskim novostima“ postaje osnova u „Ocjeni ruskih regija prema kvaliteti života - 2013“ (uspješni i zaostali regioni zemlje prikazani su nijansama plave). U Expertu, karta može biti dodatna informacija glavnom materijalu o izgradnji dalekovoda (na obrisu Rusije postoje strelice koje označavaju geografsku lokaciju građevinskih projekata), materijalu o odnosima između Evropske unije i Moldavije (fragment karte na kojoj su Moldavija i Pridnjestrovlje istaknute u boji i Gagauzija). Slična mapa objavljena je i na internet stranici ITAR-TASS: u infografici „Offshore bankovni centri i bankarska tajna” mapa prikazuje implementaciju međunarodnog poreskog standarda koristeći linije i natpise za geografske objekte. Imajte na umu da su mape u infografici ove novinske agencije raznolike: slika zemlje ili svijeta može biti konturirana ili popunjena, zasićena (ako je samostalan objekt) ili pozadina za glavni tekst; . Markerske tačke (metci) primenjene na kartu i grafika strelica i linija su takođe različite. U kartografiji “Argumenata i činjenica” stvara se jedinstvo stila kroz višestruke planarne slike mapa koje su koristili dizajneri, stil fonta za naslove i glavni tekst, shemu boja pozadine i grafike vladara i strelice.

Zaključci

Grafički model publikacije općenito, a posebno dizajn infografike ovise o vrsti medija. Starost publike publikacije, njeni interesi i način života utiču na vizuelni izgled određene publikacije. Čitalac novina, po pravilu, ima više vremena za čitanje materijala nego čitalac internet publikacije, a posebno novinske agencije. Za korisnika onlajn medija važni su kvaliteti informacija kao što su ažurnost i interaktivnost informacija. Tako će čitalac Popularne mehanike promišljeno ispitati zamršene dijagrame u infografici o svemirskom brodu, dok će korisnik koji pogleda feed RIA Novosti radije da brzo pogleda dinamičnu fleš animaciju.

Vrsta medija, njegovi zadaci, tehnološke mogućnosti redakcije, dostupnost mobilnih i internet verzija, geografija distribucije - sve to utječe na načine predstavljanja infografike, njene vrste i grafičke alate. U infografici za web, korisnik ima mogućnost pomicanja materijala okomito i horizontalno i koristi hiperveze, što, naravno, proširuje granice infografskog polja i omogućava kreiranje složenih priča uz interaktivno sudjelovanje publike. Odjel za infografiku mjesečnog časopisa ima vremena za pretraživanje, prikupljanje i obradu zanimljivog materijala koji će biti od interesa za čitaoca. Dnevne novine i novinska agencija žele uvesti šablone kako bi ubrzali kreiranje infografike i uštedjeli vrijeme. Obilje podataka koji se u formi ponavljaju (brojevi, datumi, ekonomski pokazatelji, kursevi) u poslovnim i specijalizovanim medijima zahteva razvoj korporativnog stila za grafikone, grafikone, karte u strogom rasporedu. Visokokvalitetni društveno-politički i masovni mediji imaju veću slobodu u vizualizaciji, cilj im je privući pažnju čitatelja na materijal, jasnoću i uvjerljivost figura i činjenica. Predlošci ovdje nisu potrebni, što infografiku čini raznovrsnijom. U masovnim publikacijama korporativni stil u infografici praktički nije vidljiv: paleta boja nije ograničena, a dizajn za pojedinačne elemente nije razvijen.

Zaključno, vrijedi napomenuti da sve veći broj medija u svoj grafički model uvodi metod vizualizacije poput infografike, što ukazuje na njegovu učinkovitost. Kao rezultat, ilustracija postaje bolja. Publikacije više ne koriste infografiku samo kao privlačan element, modni trend, već teže smislenoj vizualizaciji, visokom nivou u ovoj oblasti dizajna.

Reference

Velasco X. “Nacionalna infografika” Juana Velaska. URL: http://www. dizajn-menadžment. ha/ articles/ articles/? id=313

Bilten Čeljabinskog državnog univerziteta.

2017. br. 6 (402). Filološke nauke. Vol. 106. str. 91-99.

ALATI ZA VIZUALIZACIJU INFORMACIJA U MEDIJIMA: INFOGRAFIKA

S. I. Simakova

Državni univerzitet Čeljabinsk, Čeljabinsk, Rusija

U članku se govori o jednom od alata za vizualizaciju informacija u medijima. Svrha članka je sistematizacija podataka o infografici kao perspektivnom alatu za predstavljanje informacija u savremenim masovnim medijima; konkretizacija ideja o oblastima upotrebe infografike u medijima, njenim glavnim vrstama i oblicima, fazama razvoja. Autor se fokusira na vizuelni zaokret u medijima, okreće se analizi postojećih definicija infografike, istoriji njenog razvoja i navodi primere njene upotrebe u medijima.

Ključne riječi: vizualni zaokret, vizualizacija, infografika, mediji, masovni mediji, informacija.

Danas je medijski prostor nemoguće zamisliti bez vizuelnih poruka, kodova i priča. Vizuelnost je jedno od najvažnijih obeležja moderne civilizacije, kulture i, naravno, masovnih medija, koji aktivno transformišu aktuelnu stvarnost i istovremeno radikalno menjaju sebe u tom procesu. Svjedoci smo velikog “vizuelnog/ikoničkog zaokreta”, koji se često naziva “masovnim medijima”. U percepciji publike, vizuelni sadržaj nadmašuje tekstualni sadržaj za ogromnu prednost, forma često postaje važnija od sadržaja. S tim u vezi, relevantnost našeg članka je van sumnje. Ovaj članak je rezultat studije sprovedene sa ciljem sistematizacije podataka o infografici kao perspektivnom alatu za predstavljanje informacija u savremenim masovnim medijima; konkretiziranje ideja o područjima upotrebe infografike u medijima, njenim glavnim vrstama i oblicima, fazama razvoja. Analizirali smo 35 novinarskih materijala sa infografskim sadržajem i objavljenih na web stranici nedjeljnika „Argumenti i činjenice“ (A1E gi) za mart 2017. godine.

U pripremi ovog rada bili su nam korisni komentari i zaključci formulisani u člancima i monografijama posvećenim vizualizaciji kao glavnom trendu u razvoju moderne medijske sfere, od strane istraživača kao što su A. A. Amzin, I. S. Gerasimova, A. A. Gradjuško, A. I. Šakirov, V. E. Ševčenko, T. V. Šmeljeva; publikacije koje gledaju infografiku kao

jedan od obećavajućih alata za obradu i emitovanje medijskih informacija, njegovu istoriju, tipove, ključne karakteristike i vezu sa „vizuelnim zaokretom“ u modernim masovnim medijima, sledeći stručnjaci: V. A. Beinenson, A. A. Buzinova, E. S. Zolotova, E. Konstantaras, Y. V. Laikova, S. E. Neklyaev, E. A. Smirnova, Yu. V. Sokolova, S. B. Yufkina. Ova tema je nastavak autorovog istraživanja o ovom pitanju. U skladu s tim, ovaj članak koristi komentare i zaključke koje smo iznijeli ranije.

Kao što vidimo, prilično reprezentativan broj istraživanja posvećen je temi infografike u savremenim medijima, ovaj pravac u oblasti vizuelnog novinarstva je nesumnjivo obećavajući. U posljednje vrijeme ovaj medijski fenomen postaje sve više predmet naučnog interesovanja na ruskom jeziku, pojavljuju se disertacije i članci o politici u kojima se pokušava sistematski sagledati ovaj fenomen.

U procesu rada široko smo koristili opštenaučne metode istraživanja: analizu, sintezu, opis, posmatranje, poređenje, generalizaciju, predviđanje i dr.

Općeprihvaćena je činjenica da se vizualne slike pamte brže od tekstova. Osim toga, ljudsko pamćenje ih mnogo bolje zadržava. Vizualizacija je vidljivost, dokaz i uvjerljivost. Zato vizualne slike naš mozak obrađuje prioritetno – jasne, jasne i specifične. S obzirom na situaciju u vezi sa novinarstvom, može se konstatovati da

da je vizualizacija „svijetli omot” ukusnih bombona za publiku, jer je u stanju privući pažnju na novinarski materijal (izdvajajući ga od mnogih sličnih, štoviše, „poboljšava razumijevanje, pamćenje i donošenje odluka, budući da koristi). razumljive i lako razumljive forme. Čineći podatke dostupnim i privlačnim, vizualizacije proširuju čitalačku publiku." Konačno, „interpretacija složenih podataka postaje moguća nakon njihove vizualizacije, informacije postaju značajnije, emocionalnije, detaljnije i čvrsto fiksirane u pamćenju.

Vizualizacija mijenja tradicionalno novinarstvo, opremajući ga novim mogućnostima i alatima za predstavljanje podataka. Potencijal ovog kompleta alata je odavno prepoznat od strane medijskih profesionalaca. To potvrđuju i preporuke urednika i medijskih praktičara o izradi novinarskih materijala. Danas većina njih ima klauzule koje zahtijevaju uključivanje vizuelnih komponenti u novinarska djela. Konkretno, nastavnik na Katedri za nove medije i teoriju komunikacija Moskovskog državnog univerziteta, kao i autor nekoliko udžbenika, A. A. Amzin, opisujući efektivne materijale koji se konzumiraju i distribuiraju bolje od drugih, piše da bi trebali biti: a ) „dobro strukturirano“ („10 savjeta zajmoprimcima“, „Rejting najboljih holivudskih glumaca“ i tako dalje.); b) sadrži korisne informacije kojima se možete vratiti (katalozi, zbirke, itd.); c) „privlačno bez obzira na broj opcionih elemenata na uređaju” (na primjer, postavljanje najvažnijih u prva dva ili tri scrolla); d) “smisleno ilustrovano”.

I uopće nije nužno da ovaj ilustrativni sadržaj bude lagan, odnosno da sadrži smiješne crtane filmove, stripove ili fotografije mačaka. U osnovi je pogrešno poistovjećivati ​​vizualizaciju sa pojednostavljenjem. Kroz vizualizaciju se mogu otkriti teme koje se smatraju zaista složenim. Na primjer, infografike kreirane u skladu s data novinarstvom, sumirajući brojke, sažetke, statistike, čine informacije ne toliko jednostavnijim, već pristupačnijim, razumljivijim i privlačnijim publici, tjerajući ih da razumiju, promišljaju i na kraju stvaraju

dajte svoj sadržaj. Istraživač data novinarstva E. Constantara postavlja pitanje zašto je vizualizacija neophodna u data novinarstvu, a sama na to odgovara: „Ljudski mozak voli vizuelni sadržaj; Uz pomoć vizualizacije, podatke je lakše razumjeti i uporediti; privlači pažnju publike; Čitaoci mogu sami istražiti podatke; vizualizacija "kaže" podatke." Pored toga, ovoj listi bismo dodali i veliku brzinu čitanja vizuelnih medijskih poruka. Ova poenta je važna kako u kontekstu borbe masovnih medija za primaoca, koji je danas navikao da cijeni svoje vrijeme, tako i u smislu brzog razumijevanja medijskog sadržaja, sposobnosti da se „zgrabi“ ono najvažnije.

Ali kontekst data novinarstva daleko je od jedinog pogodnog za vizualizaciju. Možete vizualizirati bilo šta: ekonomske krize i političke potrese, statistiku kriminala i indikatore u oblastima obrazovanja i zdravstva, sportske rezultate i rezultate naučnih istraživanja, vanredne situacije i nesreće, karte i uputstva. Vizualizacije pomažu da se rekonstruiše tok događaja (ako, na primjer, nema videa), jasno pokazuju trendove i objašnjavaju najzbunjujuće situacije.

Različite teme vizualizacija, kao i ciljevi i zadaci novinarskih materijala, određuju izbor metode vizualizacije sadržaja: „razumijevanje formi omogućava vam da odaberete sredstva koja najpreciznije izražavaju zadatak. Novinari i dizajneri traže nove oblike prezentiranja informacija, od najjednostavnijih, poput dječjih crteža, do najsloženijih dizajna.” Ovo je kreativan i vrlo netrivijalan zadatak, posebno s obzirom na činjenicu da su vrste vizualizacije raznolike. Konkretno, prema S. B. Yufkini, "oblici vizualizacije su grafički simboli, fotografije, crteži, tipografija, kao i infografike." I. Gerasimova, u pokušaju da strukturira formate vizualizacije za medijske sadržaje, broji „oko 9 vrsta i više od 100 podvrsta prezentacije informacija“ i imenuje takve oblike medijskog predstavljanja informacija kao što su „infografika, crteži, fotografije, video zapisi, animacije, karte , printovi” kao uvećane tipološke jedinice -screenovi (printscreen), kao i oblak oznaka." Analizirajući funkcioniranje bjeloruskih internetskih medija, A. A. Gradyushko do glavne

sredstva vizualizacije sadržaja uključuju “fotografije, infografike, video zapise” i bilješke da su nedavno “memi, coubovi (zapetljani videozapisi dužine do 10 sekundi) i animirane fotografije postale široko rasprostranjene na društvenim medijima”. “Među hibridnim metodama predstavljanja sadržaja” izdvaja multimedijalne članke (longreads), a napominje i “širenju tehnologije za predstavljanje informacija pomoću interaktivnih mapa”.

Sa naše tačke gledišta, među navedenim vrstama vizualizacije najveći potencijal ima infografika.

Medijska infografika gotovo preko noći osvojila je domaći informativni prostor. Ako je krajem 2000-ih upotreba infografike bila sporadična i izazvala wow efekt, onda su se već početkom 1900-ih posljednji novitet i marketinški nalazi pretvorili u dio rutinskog funkcioniranja ruskih medija, štoviše, u njen obavezan deo. Proces trenutnog porasta interesovanja za infografiku jasno je prikazan u studiji časopisa „Infographer.ru“, koja je zabeležila „8 puta povećanje broja internet pretraga za reč „infografika“ između 2008. i 2011. godine“. .

U posljednjih nekoliko godina došlo je do aktivnog širenja prostora koji zauzima infografika, optimiziraju se procesi njenog kreiranja, glačaju najuspješniji načini predstavljanja infografskih poruka, a infografika se aktivno uključuje u složene sintetičke žanrove. novinarskih informacija (multimedijalne priče). I, naravno, u naučnom procesu postoji aktivno razumijevanje prakse funkcioniranja infografike. Možemo reći da je infografika danas na vrhuncu naučne mode. Tumačenja pojma (i razumijevanja fenomena) nude naučnici koji proučavaju različite oblasti znanja: pedagogiju, arheologiju, biologiju, medicinu, matematiku itd. Aktivno terminološko traganje u ovom smjeru provodi se iu novinarstvu. Autorske definicije infografike mogu se naći u gotovo svakom naučnom članku. Po našem mišljenju, infografika je „alternativni način predstavljanja informacija, podataka i znanja. Kada govorimo o infografici, mislimo na vizuelni prikaz informacija,

podataka i znanja. Ovo su grafikoni koji koriste složene informacije potrebne za brzo predstavljanje velikih količina podataka." E. S. Zolotova medijsku infografiku shvata kao „način prezentovanja informacija u novinarskom materijalu, zasnovan na kontaminaciji verbalnih i vizuelnih kodova u svrhu vizuelnog predstavljanja statističkih i digitalnih podataka“. Sličan pristup pokazuju V. A. Beinenson i E. A. Karpukhina, koji dodaju "volumen" interpretaciji, predlažući da se infografika smatra "vizuelnim formatom za predstavljanje informacija, zasnovanim na sintezi grafičkih i tekstualnih elemenata, koji jasno pokazuje obrasce promjene podataka (češće totalno kvantitativno) u vremenu i/ili prostoru." Prema drugom istraživaču u medijskoj sferi, Yu V. Sokolovoj, „infografika je proizvod grafičkog dizajna koji sadrži skup grafičkih i tekstualnih elemenata i veza između njih, koji se koriste za prenošenje informacija, otkrivajući razloge i svrhe ovih veza. u kontekstu znanja koje se prenosi.” Ako su u prethodnoj definiciji uvedene kategorije prostora-vremena radi detaljizacije koncepta, onda potonja naglašava uzročno-posljedične veze, a željenu definiciju također razmatra u skladu s grafičkim dizajnom. Međutim, očito je da nema suštinskih razlika u pristupima, te možemo reći da su infografiku naučnici opisali u sličnim kategorijama: kao kombinaciju teksta i slike kreirane korištenjem dizajnerske grafike kako bi se prenijela bilo kakva značenja. Zanimljivo tumačenje koncepta nudi Y. V. Laikova, koja u svom istraživanju disertacije uvodi pojam „medijska infografika“ i opisuje je kao „sinkretički format medijskog teksta koji kombinuje različite žanrove novinarstva i vizuelnu sliku kreiranu pomoću dizajnerskih alata. ”

Kada se govori o infografici, istraživači često počinju brojati njenu istoriju sa slikama na stijenama, koje se klasificiraju kao protoinfografske forme. Zatim se po pravilu opisuje doprinos grafičkom dizajnu Leonarda da Vincija, koji je ostavio mnoge crteže sa tekstom koji objašnjava ljudsku anatomiju, strukturu mašina, vojne izume itd. I na kraju, konkretizacija priče

infografike u vezi sa novinarstvom, podsjećaju da se 11. marta 1702. godine u engleskom "Daily Courantu" pojavio materijal o posjeti španskog kralja Filipa V zalivu Cadiz, koji je novinar koji ga je izradio popratio geografskom kartom , „a karta koja koristi slova nije upućivala toliko na geografske objekte koliko na mjesta i sastanke španskog kralja. Specifičnost ove karte je u tome što je sve oznake napravio novinar, a ne geograf. Ovaj dan se smatra rođenjem pomoćne infografike u novinama." Ali morate shvatiti da su tehničke mogućnosti novinarstva u tom trenutku još uvijek bile vrlo nesavršene. A punopravna, kvalitetno kreirana, raznolika infografika, oličena ne u jedinstvenim uzorcima, već u velikom smjeru koji je promijenio svijet medija u kontekstu vizualizacije informacija, prerogativ je 20.-21.

Infografika je dobila prepoznatljiv stil pojavom novina USA Today 1982. godine, koji su stekli popularnost zahvaljujući naglasku na visokokvalitetnim crtanim slikama popraćenim komentarima objašnjenja. “Američki čitaoci su brzo shvatili i prihvatili prednosti ovog načina prenošenja informacija: infografika je prenijela poruku brže od teksta (jedan dobro napravljen crtež zamijenio je nekoliko stranica teksta) i detaljnije od standardne ilustracije (zahvaljujući detaljima crtež i precizni tematski komentari). Vremenom je postalo jasno da infografika nije samo tehnologija, ne samo biznis, već i umetnost. Štaviše, stepen ovladavanja ovom umjetnošću direktno utiče na profitabilnost izdavačke djelatnosti.”

Moderna infografika je univerzalni alat za predstavljanje informacija u preopterećenom medijskom svijetu. Povećava efikasnost percepcije zbog svoje strukture i funkcionalnog integriteta, omogućava vizualizaciju teško uočljivih informacija, sažima trendove, činjenice, procese, demonstrira veze između objekata i njihovih odnosa, vremenske skale i njihove promjene, a ostaje mnogo vizuelno atraktivniji od teksta. „Infografija kombinuje veštine novinara sa veštinama dizajnera. Infografika treba da vizuelno predstavi suštinu informacije, da ispriča vizuelnu priču”, daju

hrana za razmišljanje za svest i podsvest u obliku simbola koji se lako pamte. “Infografija je vizuelni sažetak. Uz njegovu pomoć možete jednostavno, svijetlo i lijepo prenijeti informacije s visokim virusnim potencijalom. Velike količine podataka se komprimiraju i pretvaraju u grafičke dijagrame. Kombinacija teksta, slika i dizajna pomaže pri pamćenju pojmova ili koncepata koje je obično teško uočiti u čvrstom tekstu."

Da bi infografika bila uspješna, morate zapamtiti da estetska komponenta u njoj nije primarna, već je posljedica dobro napravljene infografske poruke. Prije kreiranja materijala potrebno je jasno postaviti cilj, prikupiti podatke i izvršiti analitički rad. Pa čak i tada se mora odlučiti o metodama vizualizacije gotovo završene priče. Prema istraživačima, gotova infografika treba da se zasniva na sledećim principima: doslednosti, konciznosti, strukturisane i logične organizacije informacija, slikovitosti i, konačno, estetske privlačnosti. Važne tačke, sa naše tačke gledišta, su odsustvo dupliranja teksta sa slikom (i obrnuto), kao i dekodabilnost simboličkog niza u infografskoj poruci.

Tematski, upotreba infografike u medijima nije ograničena. S jednakim uspjehom može se vizualizirati materijal o sportskim pobjedama umjetničkih klizača, masovnim samoubistvima kitova ili aktivnostima penzionog fonda. Istovremeno, postoji niz obrazaca koji nas tjeraju da češće koristimo ovaj format za podnošenje podataka. Dakle, u praksi se infografika koristi prvenstveno u onim slučajevima „kada je potrebno: prikazati složene statističke informacije; vizualizirati događaj i pokazati proces razvoja akcije tokom vremena; organizirati rad s velikim količinama podataka; povezuju geografske indikatore i sociološke podatke; prezentirati društveno orijentisane informacije; povezati grafiku sa objektom priče; fokus na materijalu; dodati korisne informacije; ponuditi čitaocu jasnu i smislenu prezentaciju teme."

U tom kontekstu, raznolikost vrsta infografika koje se koriste u medijima ne iznenađuje. Razni koncepti, kreativne ideje novinara, njihovi zadaci,

Značenje materijala određeno je različitim formatima za funkcioniranje infografike. Ovi formati se mogu klasificirati prema principu vizualizacije sadržaja u dvije velike grupe: „a) kvantitativna vizualizacija, koja se koristi za organizaciju prezentacije kvantitativnih (numeričkih) podataka (grafovi, grafikoni, histogrami i nomogrami, koji se, pak, dijele u podgrupe: tačkaste, linearne, kružne itd.); b) visokokvalitetna vizualizacija za organizovanje predstavljanja skupa (na primjer, hijerarhija) objekata i kvalitativnih podataka (organizacijski dijagrami; dijagrami trendova; rasporedi, dijagrami procesa; crteži i dijagrami, rekonstrukcije; mentalne mape znanja, procesa, entiteta sličice, ikone, znakovi, itd.)". Izbor metode/formata za vizualizaciju medijske priče u direktnoj je korelaciji sa njenim sadržajem. A to zavisi od autora-kreatora infografske poruke.

Da rezimiramo, još jednom napominjemo da je u 21. vijeku. Medijski svijet se promijenio do neprepoznatljivosti, postao je više od vizualnog. “Međutim, promjena vrste medijskih kontakata ne uklanja problem razvoja kritičkog mišljenja i kompetencije s dnevnog reda.<...>u odnosu na medijske tekstove raznih vrsta i žanrova." Sa naše tačke gledišta, vizuelne metode prezentovanja informacija, prvenstveno infografika, mogu donekle vratiti interesovanje za tekst, a da se ne spuštaju na nivo žutog novinarstva.

Kao primjer upotrebe infografike u medijima, razmotrimo infografske materijale na web stranici AIF.ru. Internet stranica "AIF.ru" nastala je 1997. godine na osnovu novina "Argumenti i činjenice". Brzo je stekao publiku i, nakon što je preživio ponovno lansiranje s novim dizajnom i tehničkom opremom 2013. godine, trenutno akumulira „više od 15 miliona korisnika mjesečno (podaci za februar 2014.)“ i „među je TOP 10 najpopularnijih internet medija na Runet, prema Liveinternetu i TNS Web Indexu".

Infografika je važan element informativne politike AIF.ru. Za rad na ovakvim materijalima formiran je poseban odjel u redakciji Argumenty i Fakty. Istovremeno, u online medijima se objavljuju infografike kreirane i za štampanu verziju novina i za elektronsku.

Analizirajući infografski sadržaj u „AIF. ru", prije svega primjećujemo njen veliki broj. Tako je, prema našim proračunima, u martu 2017. godine na sajtu objavljeno 35 novinarskih materijala koji sadrže infografike, uključujući i jedan poseban projekat. Nekih dana na stranici su se pojavila do četiri uzorka infografika.

Budući da je AIF.ru društveno-politička, visokokvalitetna masovna publikacija i pokriva širok spektar tema, infografika na stranici je multitematska i ilustruje novinarske materijale posvećene ekonomiji, politici, vojnim poslovima, medicini, zakonodavstvu, sportu , itd. Na web stranici se redovno nalaze materijali takozvanog opšteg interesa, koji su uvijek popularni, bez obzira na kontekst informacija i događaje koji se dešavaju u svijetu. Dakle, web stranica internet publikacije izgleda privlačno za širok spektar slojeva stanovništva: od školaraca do penzionera, od biznismena do službenika, od militaristički nastrojenih do pacifista, itd. Osim tematske raznolikosti, web resurs pokazuje i širok spektar različitih vrsta infografika uključenih u novinarske materijale. Na AiF.gi najčešće možete pronaći karte, grafikone, sektorske dijagrame, na primjer, "Kamo se novac prenosi iz Rusije" (http://www.aif.ru/dontknows/infographics/kuda_perevodyat_dengi_iz_rossii_infografika), dijagrame - "Taktička raketa Kompleks "Tochka-U" (http://www.aif.ru/dontknows/infographics/ takticheskiy_raketnyy_kompleks_tochka-u_ infografika), vremenske linije - "Evolucija informacionih medija" (http://www.aif.ru/dontknows/ infographics/ evolyuciya_nositeley_informacii_ infografika), vizualizirane tabele - „Kandidati za predsjednika Francuske“ (http:// www.aif.ru/dontknows/infographics/kandidaty_v_ prezidenty_francii_infografika), strukturirane liste – „Vrijeme je za izbor. Kako besplatno ići u dječje kampove i sanatorije" (http:// www.aif.ru/money/mymoney/pora_vybirat_kak_ besplatno_poehat_v_detskie_lagerya_i_sanatorii), dijagrami stabala - "Porodično stablo "Kuma" Corleonea" (http://www. aif.ru /dontknows/infographics/semeynoe_drevo_ krestnogo_otca_korleone_infografika), trakasti grafikoni - „Ruska spoljna trgovina: uvoz i izvoz“: „šipci“ su prisutni ovde zajedno sa već označenim tortnim grafikonom i listom (http://www.aif.ru /ne zna/

infographics/vneshnyaya_torgovlya_rossii_import_i_eksport_infografika). Štaviše, infografika se u novinarskom tekstu može predstaviti samo kao mapa ili dijagram (tj. biti jednokomponentni), koji ilustruje određeni fragment novinarskog dela, kao što je, na primer, grafikon „Rusija: imigracija i emigracija preko proteklih 15 godina“ u materijalu „Zašto se oni koji su otišli vraćaju u Evropu? (http://www.aif. ru/society/opinion/pochemu_uehavshie_v_evropu_ vozvrashchayutsya), ili može biti višekomponentna, uključujući čitav niz infografskih segmenata. Takve infografike služe kao semantičko jezgro materijala. Primjer je članak „Dnjeparska hidroelektrana (DneproGES)” (http:// www.aif.ru/dontknows/infographics/dneprovskaya_ gidroelektrostanciya_dneproges_infografika), gdje kratki tekst koji prethodi infografiki ažurira sadržaj (koji govori da je prije 90 godina, 1927. u Zaporožju je počela izgradnja Dnjeparske hidroelektrane) i pruža kratke osnovne informacije o stanici. Dok svijetle i šarene infografike opisuju faze izgradnje u vremenskoj liniji, demonstriraju dijagram brane, označavaju lokaciju stanice na karti i navode sastav glavnih struktura DneproGES-a (odnosno, uključuje četiri infografske jedinice ).

Dakle, može se konstatovati da web stranica “AIF.ru” predstavlja razne multitematske novinarske materijale,

koji sadrži infografiku koju karakteriše varijabilnost u tipovima predstavljanja sadržaja. Istovremeno, treba napomenuti da infografika na “AIF.ru” ima ogromne rezerve za poboljšanje. Konkretno, ne mogu se sve poruke koje se zovu infografika klasificirati kao takve. S jedne strane, to nije nedostatak, ali s druge strane, pogrešno etiketiranje dovodi u zabludu potencijalnu publiku koja je nedostojna za ozbiljnu publikaciju. Međutim, još uvijek postoji mnogo više prednosti infografike na stranici. A nedostaci otvaraju veliki potencijal za povećanje kvaliteta infografike.

Zaključno, valja napomenuti da mediji danas doživljavaju fenomen tzv. „vizuelnog obrata“, kada dominacija vizuelnih informacija ima smislen i strukturalni uticaj na sve nivoe medijskog teksta, na psihologiju novinarskog stvaralaštva. i medijsku potrošnju. Vizualizacija medijskog sadržaja privlači pažnju na novinarski materijal, čini ga razumljivijim i oblikovno atraktivnijim, proširuje čitalačku publiku i povećava emocionalni sadržaj medijske poruke. Danas postoji ogroman broj oblika vizualizacije novinarskog sadržaja (crteži, fotografije, video zapisi, animacije, karte, print screenovi, oblaci oznaka itd.), među kojima se čini da je infografika jedna od najperspektivnijih.

Reference

1. Amzin, A. A. Adaptivne strategije za medijsku produkciju / A. A. Amzin // Kako su novi mediji promijenili novinarstvo. 2012-2016 / ur. S. Balmaeva, M. Lukina. - Ekaterinburg, 2016. - str. 101-115.

2. Beinenson, V. A. Infografika kao oblik vizualizacije informacija u modernom domaćem online novinarstvu / V. A. Beinenson, E. A. Karpukhina // Vizualna komunikacija u sociokulturnoj dinamici: zbornik. Art. / ed. N. F. Fedotova. - Kazan, 2016. - str. 306-311.

3. Buzinova, A. A. Infografika u vizualnim PR tekstovima: tipologija, tehnike dizajna / A. A. Buzinova // Vestn. St. Petersburg stanje un-ta. Ser. 9: Filologija. orijentalne studije. Novinarstvo. - 2014. - Br. 2. - str. 189-199.

4. Gerasimova, I. S. Strano iskustvo u vizualizaciji naučnih informacija u masovnim medijima / I. S. Gerasimova // Mediascope. - 2016. - Br. 4. - URL: http://www.mediascope.ru/node/2185. - Datum pristupa: 02.04.2017.

5. Goryaynova, A. V. Infografika - moderan pristup vizualizaciji novinarskih materijala / A. V. Goryaynova, S. I. Simakova // Znak: problemsko polje medijskog obrazovanja. - 2010. - br. 2 (5). - str. 68-73.

6. Gradjuško, A. A. Belorusko internet novinarstvo u kontekstu „vizuelnog zaokreta” / A. A. Gradjuško // Diskurs modernih masovnih medija u perspektivi teorije, društvene prakse i obrazovanja: zbornik. naučnim radovi / ur. E. A. Kožemjakin, A. V. Polonski. - Belgorod, 2016. - str. 224-230.

7. Zašto je vašoj odredišnoj stranici potrebna infografika // Konstruktor odredišne ​​stranice? 27.04.2015. - URL: http://lptrend.com/blog//. - Datum pristupa: 12.04.2017.

8. Zolotova, E. S. Infografika kao način povećanja efikasnosti poslovanja online medija / E. S. Zolotova // Izv. Ural. federalni un-ta. Ser. 1. Problemi obrazovanja, nauke i kulture. - 2015. - br. 4 (144). - str. 27-32.

9. Konstantaras, E. Misli kao data novinar: udžbenik. priručnik o data novinarstvu / E. Konstantaras // UNDP Regionalni centar za Evropu i zemlje ZND. - URL: http://www.odecanet.org/data-journalism-manual/. - Datum pristupa: 04.04.2017.

10. Laikova, Ya V. Medijska infografika kao format medijskog teksta u ruskim onlajn medijima: dis. ...cand. Philol. Nauke / Y. V. Laikova. - M., 2016. - 211 str.

11. Neklyaev, S. E. Infografika: principi vizualnog novinarstva / S. E. Neklyaev // Vestn. Moskva un-ta. Ser. 10: Novinarstvo. - 2010. - br. 4. - str. 53-66.

12. Simakova, S. I. Utjecaj novih tehnologija na vizualni sadržaj novinarskih materijala / S. I. Simakova // Vestn. Chelyab. stanje un-ta. - 2015. - br. 5 (360). Filologija. Istorija umjetnosti. Vol. 94. - str. 163-169.

13. Simakova, S. I. Infografika kao način prijenosa ekonomskih informacija / S. I. Simakova // Izv. viši udžbenik ustanove. Ural. region. - 2014. - br. 4. - Str. 114-119.

14. Simakova, S. I. Infografika kao sredstvo vizualizacije ekonomskih informacija u medijima / S. I. Simakova // Vestn. Chelyab. stanje un-ta. - 2014. - br. 23 (352). Filologija. Istorija umjetnosti. Vol. 92. - str. 77-83.

15. Simakova, S. I. Infografika: prošlost, sadašnjost, budućnost / S. I. Simakova, V. V. Fedotovsky // Znak: problemsko polje medijskog obrazovanja. - 2016. - br. 3 (20). - str. 13-25.

16. Smirnova, E. A. Infografika u sistemu novinarskih žanrova / E. A. Smirnova // Vestn. Volgograd. stanje un-ta. Ser. 8: Književna kritika. Novinarstvo. - 2012. - Br. 11. - str. 92-95.

17. Sokolova, V. Infografika kao proizvod grafičkog dizajna: problem definiranja koncepta / Yu. 19). - Ekaterinburg, 2016. - str. 254-261.

18. Fedorov, A. V. Lična medijska kompetencija: od terminologije do indikatora / A. V. Fedorov // Inovacije u obrazovanju. - 2007. - br. 10. - Str. 75-108.

19. Shakirov, A. I. Transformacija novinarstva u uvjetima „vizuelnog zaokreta” / A. I. Shakirov, G. R. Safiullina // Vestn. Chelyab. stanje un-ta. - 2015. - br. 5 (360). Filologija. Istorija umjetnosti. Vol. 94. - str. 425-431.

20. Shevchenko, V. E. Vizuelne komunikacije: trendovi u oblicima i tehnologijama za prijenos informacija / V. E. Shevchenko // Vestn. Chelyab. stanje un-ta. - 2015. - br. 5 (360). Filologija. Istorija umjetnosti. Vol. 94. - str. 189-195.

21. Šmeleva, T. V. Jezik medijske sfere: vizuelna komponenta / A. A. Veselova, T. V. Šmeleva // Učen. zap. Novgorod. stanje Univerzitet nazvan po Jaroslavu Mudrom. - 2015. - br. 2. - URL: http://www.novsu.ru/ file/1166002. - Datum pristupa: 04.04.2017.

22. Yufkina, S. B. Infografika kao konvergentni žanr u modernim medijima / S. B. Yufkina // Ogarev-online. - 2015. - br. 19. - URL: http://journal.mrsu.ru/wp-content/uploads/2015/07/yufkina_-sta-tya.pdf. - Datum pristupa: 04.04.2017.

Simakova Svetlana Ivanovna - kandidat filoloških nauka, vanredni profesor, šef Odsjeka za novinarstvo i masovne komunikacije Čeljabinskog državnog univerziteta. Čeljabinsk, Rusija. [email protected]

Bilten Čeljabinskog državnog univerziteta.

2017. br. 6 (402). Filološke nauke. br. 106. pp. 91-99.

ALATI VIZUALIZACIJE INFORMACIJA U MEDIJIMA: INFOGRAFSKI

Državni univerzitet Čeljabinsk, Čeljabinsk, Rusija. [email protected]

U članku se razmatra jedan od alata za vizualizaciju informacija u medijima. Nakon što je formulisan cilj rada: sistematizacija podataka o infografici kao perspektivnom alatu za predstavljanje informacija u savremenim masovnim medijima; Konkretizirajući ideje o upotrebi infografike u medijima, njenim glavnim vrstama i oblicima, fazama razvoja, autor se fokusira na vizuelni zaokret u masovnim medijima, bavi se analizom postojećih definicija infografike, historijom njenog razvoja, navodi primjere aplikacija u medijima.

Ključne riječi: vizuelni zaokret, vizualizacija, infografika, mediji, informacija.

1. Amzin A.A. Adaptivnye strategii mediaproizvodstva. Balmaeva S., Lukina M. (ur.). Kak novye media izmenili žurnalistiku. Ekaterinburg, 2016. Str. 101-115. (na ruskom).

2. Beinenson V.A., Karpukhina E.A. Infografika v vizual"nyh PR-tekstah: tipologija, priemy proektirovanija. Fedotova N.F. (ur.). Vizual"naja komunikacija v sociokul"turnoj dinamike. Kazan, 2016. Str. 306-311. (Rus.).

3. Buzinova A.A. Infografika v vizual "nyh PR-tekstah: tipologija, priemy proektirovanija. Vestnik Sankt-Peterburgskogo gosudarstvennogo univerziteta. Ser. 9: Filologija. Vostokovedenie. Zhurnalistika, 2014, br. 2, str. 189-199. (In Russ.).

4. Gerasimova I.S. Zarubezhnyj opyt vizualizacii nauchnoj informacii v massmedia. Mediaskop, 2016, vol. 4. Dostupno na: http://www.mediascope.ru/node/2185, pristupljeno 04.02.2017. (na ruskom).

5. Goryainova A.V., Simakova S.I. Infografika - savremeni podhod k vizualizaciji žurnalističkih materijala. Znak: problemnoe pole mediaobrazovanija, 2010, br. 2 (5), str. 68-73. (na ruskom).

6. Gradyushko A.A. Bjeloruska internet-žurnalistika u uslovima „vizualnog" povorota Kožemjakina, A.V. Belgorod, 2016. Str. 224-230. (na ruskom).

7. Zachem vashemu lendingu infografika. Konstruktor Landing Page. 27.04.2015. Dostupno na: http://lptrend.com/blog//, pristupljeno 04.12.2017. (na ruskom).

8. Zolotova E.S. Infografika kak sposob povyshenija jeffektivnosti delovyh internet-SMI. Izvestija Uralskog federalnog univerziteta. Ser. 1. Problemy obrazovanija, nauki i kul tury, 2015, br. 4 (144), str. 27-32. (Rus.).

9. Konstantaras E. Dumaj kak data-zhurnalist: ucheb. posobie po data-zhurnalistike . Regional"nyj centar PROON dlja Evropy i stran SNG. Dostupno na: http://www.odecanet.org/data-journalism-manual/, pristupljeno 04. 04. 2017. (na rus.).

10. Lyakova Ya.V. Mediainfografika kao format medijateksta u rossijskih onlajn-SMI . Moskva, 2016. 211 str. (na ruskom).

11. Neklyaev S.E. Infografika: princip vizualne "noj žurnalistiki. VestnikMoskovskogo univerziteta. Ser. 10: Žurnalistika, 2010, br. 4, str. 53-66. (Rus.).

12. Simakova S.I. Vlijanie novyh tehnologij na vizualnom sadržaju žurnalističkih materijala. Vestnik Čeljabinskogo gosudarstvennogo univerziteta, 2015, br. 5 (360), br. 94, str. 163-169. (Rus.).

13. Simakova S.I. Infografika kak sposob peredachi jekonomicheskoj informacii. Izvestija vysshih uchebnyh zavedenij. Uralskij region, 2014, br. 4, str. 114-119. (Rus.).

14. Simakova S.I. Infografika kao sredstvo vizualizacije ekonomske informacije u SMI. Vestnik Cheljabinskogo gosudarstvennogo univerziteta, 2014, br. 23 (352), br. 92, str. 77-83. (na ruskom).

15. Simakova S.I., Fedotovsky V.V. Infografika: proshloe, nastojashhee, budushhee. Znak: problemnoe pole mediaobrazovanija, 2016, br. 3 (20), str. 13-25. (na ruskom).

16. Smirnova E.A. Infografika v sisteme žurnalističkih zhanrov. Vestnik Volgogradskogo gosudarstvennogo univerziteta. Ser. 8: Literaturovedenie. Zžurnalistika, 2012, br. 11, str. 92-95. (na ruskom).

17. Sokolova Yu.V. Infografika kak produkt grafičkog dizajna: problema opredelenija ponjatija. Kul"turologicheskie chteni-ja - 2016. Ekaterinburg, 2016. str. 254-261. (Rus.).

18. Fedorov A.V. Mediakompetentnost" lichnosti: ot terminologii k pokazateljam. Innovacii v obrazovanii, 2007, br. 10, str. 75-108. (Rus.).

19. Shakirov A.I. Safiullina G.R. Transformacija žurnalistike “vizualnog” univerziteta, 2015, br. 94, str.

20. Ševčenko V.E. Vizual "nye kommunikacii: tendencije forme i tehnologije peredači informacii. Vestnik Čeljabinskogo gosudarstvennogo univerziteta, 2015, br. 5 (360), br. 94, str. 189195. (In Russ.).

21. Shmeleva T.V. Jazyk mediasfery: vizual "naja sostavljajushhaja. Uchenye zapiski Novgorodskogo gosudarstvennogo univerziteta imeni JaroslavaMudrogo, 2015, br. 2. Dostupno na: http:// www.novsu.ru/file/1166002, pristupljeno_04.04.2015.

22. Yufkina S.B. Infografika kak konvergentnyj zhanr v sovremennyh SMI . Ogarev-online, 2015, br. 19. Dostupno na: http://journal.mrsu.ru/wp-content/uploads/2015/07/yufkina_-statya.pdf, pristupljeno_04.04.2017. (na ruskom).

Slanje vašeg dobrog rada u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Slični dokumenti

Infografika kao sredstvo vizuelne komunikacije u savremenoj poslovnoj štampi. Specifičnosti poslovne štampe. Žanrovski sistem poslovne štampe. Analiza infografike u novinama "Birzha" i "Kommersant". Grafički prikaz velike količine informacija.

rad, dodato 11.07.2014


Infografika kao sredstvo vizuelne komunikacije. Osnovni zahtjevi za dizajniranje grafičkog načina predstavljanja informacija. Značajke kreiranja publikacije na više stranica. Analiza izgleda i priprema izgleda. Izvođenje radova na vizualnim širinama.

teze, dodato 29.08.2017


Karakteristike štampe kao glavnog sredstva oglašavanja, njene prednosti i nedostaci. Karakteristike regionalnih štampanih publikacija. Oglašavanje u štampi za alkoholne proizvode kompanije Dovgan. Analiza dnevnog poslovnog novinskog magazina "Komersant".

kurs, dodan 13.06.2009


Istorija nastanka i razvoja poslovne štampe u Rusiji. Tipologija poslovnih publikacija, žanrovi poslovnog novinarstva. Analiza razvoja moderne poslovne štampe u Rusiji (na primjeru lista Kommersant). Koncept novina Kommersant, glavni naslovi, dizajn.

kurs, dodan 13.04.2012


Intervju kao žanr periodike, njegove varijante. Faze rada na intervjuu. Kriterijumi za ocjenu kvaliteta (osobine intervjua u poslovnoj štampi). Preporuke za povećanje efikasnosti intervjua u listovima "Poslovni kurs" i "Komercijalne vijesti".

kurs, dodan 01.04.2009


Žanrovske forme industrijskog novinarstva. Nastanak i razvoj poslovnog novinarstva. Razotkrivanje teme industrije u regionalnim štampanim medijima na primjeru društveno-političkog lista "Novi svijet". Poslovna izdanja u Evropi: istorija i savremenost.

teza, dodana 20.12.2012


Glavni načini za obogaćivanje vokabulara jezika. Neologizmi, njihov pojam, načini formiranja, karakteristike upotrebe u štampi, klasifikacija i odnos sa varvarizmima i posuđenicama. Stilske karakteristike moderne štampe.

kurs, dodan 20.11.2009