Защо хората са рисували скални рисунки. Видове и особености на изкуството на първобитното общество

Сериозното изследване на пещерните багрила тепърва започва. И веднага възникват въпроси: защо са използвани само неорганични бои? Първобитният човек-колекционер разграничава повече от 200 различни растения, сред които са боядисани. Защо рисунките в някои пещери са направени в различни тонове на един и същи цвят, а в други - в два цвята от един и същи тон? Защо цветовете на зелено-синьо-синята част от спектъра влязоха в ранното рисуване толкова дълго? В палеолита те почти липсват, в Египет се появяват преди 3,5 хиляди години, а в Гърция - едва през 4 век. пр.н.е д. Археологът А. Формозов смята, че нашите далечни предци не са разбрали веднага яркото оперение на "вълшебната птица" - Земята. Най-древните цветове, червено и черно, отразяват суровия цвят на тогавашния живот: слънчевият диск на хоризонта и пламъка на огъня, тъмнината на нощта, пълна с опасности, и тъмнината на пещерите, носеща относително спокойствие . Червеното и черното се свързвали с противоположностите на древния свят: червеното - топлина, светлина, живот с гореща алена кръв; черно - студ, мрак, смърт... Тази символика е универсална. Беше дълъг път от пещерния художник, който имаше само 4 цвята в палитрата си, до египтяните и шумерите, които добавиха още два към тях (синьо и зелено). Но още по-далеч от тях е космонавтът от 20-ти век, който взе комплект от 120 цветни моливи при първите си полети около Земята.

Втората група въпроси, които възникват при изучаването на пещерната живопис, се отнасят до технологията на рисуване. Проблемът може да се формулира по следния начин: животните, изобразени на рисунките на палеолитния човек, „напуснали“ ли са стената или са „влезли“ в нея?

През 1923 г. Н. Кастер открива къснопалеолитна глинена фигура на мечка, лежаща на земята в пещерата Монтеспан. Беше покрито с вдлъбнатини - следи от удари с копие, а по пода бяха открити множество отпечатъци от боси крака. Възникна мисълта: това е „модел“, който е погълнал ловни пантомими, фиксирани в продължение на десетки хилядолетия върху трупа на мъртва мечка. По-нататък се проследява следната серия, потвърдена от находки в други пещери: макет на мечка в естествен размер, облечен в кожата си и украсен с истински череп, е заменен от глиненото му подобие; звярът постепенно "изправя се на крака" - той е облегнат на стената за стабилност (това вече е стъпка към създаването на барелеф); след това звярът постепенно „излиза“ в него, оставяйки следи, а след това и живописни очертания... Така си представя появата на палеолитната живопис археологът А. Соляр.

Не по-малко вероятен е и друг начин. Според Леонардо да Винчи първата рисунка е сянката на обект, осветен от огън. Примитивензапочва да рисува, овладявайки техниката на "байпас". Пещерите са запазили десетки такива примери. По стените на пещерата Гаргас (Франция) се виждат 130 "призрачни ръце" - отпечатъци от човешки ръце по стената. Интересно е, че в някои случаи те се изобразяват с линия, в други чрез засенчване на външния или вътрешния контур (положителен или отрицателен шаблон), след което се появяват рисунки, „откъснати“ от обекта, който вече не се изобразява в пълен размер , в профил или челно. Понякога обектите се рисуват сякаш в различни проекции (лице и крака - профил, гърди и рамене - фронтално). Умението нараства постепенно. Рисунката придобива яснота, увереност на щриха. Според най-добрите чертежи биолозите уверено определят не само рода, но и вида, а понякога и подвида на животното.

Следващата стъпка се прави от художниците на Мадлен: чрез живопис те предават динамика и перспектива. Цветът помага много за това. Пълните с живот коне на пещерата Гранд Бен сякаш бягат пред нас, постепенно намаляват по размер... По-късно тази техника е забравена и подобни рисунки не се срещат в скалното изкуство нито през мезолита, нито в неолита. Последната стъпка е преходът от перспективно изображение към триизмерно. Така че има скулптури, които "излязоха" от стените на пещерата.

Коя от следните гледни точки е правилна? Сравнението на абсолютните дати на фигурките от кости и камък показва, че те са приблизително на една и съща възраст: 30-15 хиляди години пр. н. е. д. Може би на различни места пещерният художник е следвал различни пътища?

Друга от мистериите на пещерната живопис е липсата на фон и рамки. Фигури на коне, бикове, мамути са свободно разпръснати по скалната стена. Рисунките сякаш висят във въздуха, под тях не е нарисувана дори символична линия на земята. На неравните сводове на пещерите животните са поставени в най-неочаквани позиции: с главата надолу или настрани. Не в рисунки на първобитни хораи намек за пейзажен фон. Едва през 17 век н. д. в Холандия пейзажът се оформя в специален жанр.

Изучаването на палеолитната живопис предоставя на специалистите богат материал за търсене на произхода на различни стилове и тенденции в съвременното изкуство. Така, например, праисторически майстор, 12 хиляди години преди появата на художници пуантилист, изобразява животни на стената на пещерата Марсула (Франция), използвайки малки цветни точки. Броят на подобни примери може да се умножи, но нещо друго е по-важно: изображенията по стените на пещерите са сливане на реалността на съществуването и нейното отражение в мозъка на човек от палеолита. Така палеолитната живопис носи информация за нивото на мислене на човек от онова време, за проблемите, с които е живял и които го тревожат. Примитивното изкуство, открито преди повече от 100 години, остава истинско Елдорадо за всякакви хипотези за това.

Дублянски В. Н., научно-популярна книга

След като посети пещерите на Алтамира в Северна Испания, Пабло Пикасо възкликна: „след работата в Алтамира цялото изкуство започна да запада“. Той не се шегуваше. Изкуството в тази пещера и в много други пещери, които се намират във Франция, Испания и други страни, е едно от най-големите активи в областта на изкуството, създавано някога.

Пещера Магура

Пещерата Магура е една от най-големите пещери в България. Намира се в северозападната част на страната. Стените на пещерата са украсени с праисторически скални рисунки, датиращи от преди около 8000 до 4000 години. Открити са над 700 рисунки. Рисунките изобразяват ловци, танцуващи хора и много животни.

Куева де лас Манос

Куева де лас Манос се намира в Южна Аржентина. Името може да се преведе буквално като "Пещера на ръцете". Повечето изображения в пещерата са леви ръце, но има и сцени на лов и изображения на животни. Смята се, че картините са създадени преди 13 000 и 9 500 години.

Бхимбетка

Разположен в централна Индия, Bhimbetka съдържа над 600 праисторически скални рисунки. Рисунките изобразяват хора, живели по това време в пещера. На животните също беше предоставено много място. Открити са изображения на бизони, тигри, лъвове и крокодили. Смята се, че най-старата картина е на 12 000 години.

Сера да Капивара

Сера да Капивара е национален парк в североизточната част на Бразилия. Това място е дом на множество каменни заслони, които са украсени със скални рисунки, които представят ритуални сцени, лов, дървета, животни. Някои учени смятат, че най-старите скални рисунки в този парк са на 25 000 години.

Лаас Гаал

Лаас Гаал е пещерен комплекс в северозападна Сомалия, който съдържа някои от най-ранните известни изкуства на африканския континент. Според учените праисторическите скални рисунки са на възраст между 11 000 и 5 000 години. Те показват крави, церемониално облечени хора, домашни кучета и дори жирафи.

Тадрарт Акакус

Tadrart Acacus образува планинска верига в пустинята Сахара, в Западна Либия. Районът е известен със своите скални рисунки от 12 000 г. пр.н.е. до 100 години. Картините отразяват променящите се условия на пустинята Сахара. Преди 9 000 години местността е била пълна със зеленина и езера, гори и диви животни, за което свидетелстват скални рисунки, изобразяващи жирафи, слонове и щрауси.

пещера Шове

Пещерата Шове, в южната част на Франция, съдържа някои от най-ранните известни праисторически скални изкуства в света. Изображенията, запазени в тази пещера, може да са на около 32 000 години. Пещерата е открита през 1994 г. от Жан Мари Шове и неговия екип от пещерняци. Рисунките, открити в пещерата, представляват изображения на животни: планински кози, мамути, коне, лъвове, мечки, носорози, лъвове.

скално рисуване какаду

Разположен в Северна Австралия, Национален парк Какаду съдържа една от най-големите концентрации на аборигенско изкуство. Смята се, че най-старите произведения са на 20 000 години.

Пещерата на Алтамира

Открита в края на 19 век, пещерата Алтамира се намира в Северна Испания. Изненадващо, картините, открити върху скалите, са били с толкова високо качество, че учените дълго време се съмняваха в тяхната автентичност и дори обвиняваха откривателя Марселино Санс де Саутуола, че е подправил картината. Мнозина не вярват в интелектуалния потенциал на примитивните хора. За съжаление откривателят не доживя до 1902 г. В това нагоре картините се оказаха автентични. Изображенията са направени с въглен и охра.

Картини на Ласко

Пещерите Ласко, разположени в югозападната част на Франция, са украсени с впечатляващи и известни скални рисунки. Някои от изображенията са на 17 000 години. Повечето скални рисунки са изобразени далеч от входа. Най-известните изображения на тази пещера са изображения на бикове, коне и елени. Най-голямото скално изкуство в света е бикът в пещерата Ласко, който е дълъг 5,2 метра.

Традиционно скалните рисунки се наричат ​​петроглифи, това е името на всички изображения върху камък от древни времена (палеолит) до средновековието, както примитивни пещерни скални резби, така и по-късни, например, върху специално монтирани камъни, мегалити или " диви" скали.

Такива паметници не са концентрирани някъде на едно място, а са широко разпръснати по лицето на нашата планета. Открити са в Казахстан (Тамгали), в Карелия, в Испания (пещера Алтамира), във Франция (пещери Фон-дьо-Гом, Монтеспан и др.), В Сибир, на Дон (Костенки), в Италия, Англия , Германия, в Алжир, където наскоро бяха открити и направиха сензация в цял свят гигантските многоцветни рисунки на планинското плато Тасилин-Аджер в Сахара, сред пясъците на пустинята.

Въпреки факта, че скалните рисунки са изучавани от около 200 години, те все още остават загадка.

Според общоприетата еволюционна теория първобитният човек остава примитивен ловец и събирач в продължение на много десетки хиляди години. И тогава внезапно го посети истинско прозрение и той започна да рисува и издълба мистериозни символи и изображения по стените на своите пещери, скали и планински пукнатини.

Осуалд ​​О. Тобиш, човек с щедри и разнообразни таланти, прекара 30 години в изследване на повече от 6000 скални рисунки, опитвайки се да възстанови някаква логическа система, която ги обединява. Когато се запознаете с изводите от неговото изследване и множеството сравнителни таблици, буквално ви спира дъха. Тобиш проследява приликите на различни скални рисунки, така че изглежда, че в древността е имало една-единствена пра-култура и универсално знание, свързано с нея.

Разбира се, милиони и милиони скални рисунки не са се появили едновременно; много често (но не винаги) те са разделени от много хилядолетия. В други случаи рисунките са създавани върху едни и същи скали в продължение на няколко хилядолетия.

Въпреки това е поразителен факт, че много скални рисунки в различни части на света са възникнали почти едновременно. Навсякъде, било то Торо Муерто (Перу), където са открити десетки хиляди скални рисунки, Вал Кармоника (Италия), околностите на магистрала Каракорум (Пакистан), платото Колорадо (САЩ), регион Параибо (Бразилия) или южна Япония, почти идентични символи и фигури. Разбира се, не мога да не отбележа, че на всяко отделно място има свои, строго локализирани типове изображения, които не могат да се намерят никъде другаде, но това по никакъв начин не изяснява мистерията на поразителното сходство на останалите рисунки.

Ако разгледаме всички тези образи с всичките им атрибути и символи, възниква невероятно впечатление, че звукът на една и съща звъняща тръба изведнъж се разнесе по всички континенти: „Запомнете: боговете са тези, които са заобиколени от лъчи!“ Тези "богове" в повечето случаи са изобразени като много по-големи от другите малки човечета. Главите им почти винаги са заобиколени или увенчани с ореол или нимб, сякаш от тях излизат лъчезарни лъчи. Освен това обикновените хора винаги са изобразявани на почтително разстояние от „боговете“; те коленичат пред тях, като се кланят на земята или вдигат ръце към тях.

Освалд Тобиш, специалист по скална резба, пътувал из целия свят, с неуморните си усилия, се доближи още повече до разкриването на тази древна мистерия: може би тя все още се намираше в мощното силово поле на „първичното откровение“ на единния и всемогъщ Създател?"

Скални рисунки хопи в Аризона, САЩ

Подобни примери за творчеството на древните народи могат да бъдат намерени по целия свят. В Алтай - скални портрети на хуманоидни същества в скафандри, създадени преди 4 - 5 хиляди години. В Централна Америка - изстрелване на "космически кораби". Те са изобразени на някои гробници на маите, датиращи от около 1300 години. В Япония се намират бронзови фигурки от 4-ти век пр.н.е., облечени в шлемове и гащеризони. В планините на Тибет - "летящи чинии", рисувани преди 3000 години. Цели галерии от чудовища с антени на главите, пипала вместо ръце и мистериозни оръжия са „изложени” за всички нас, потомци, в пещери, по плата и в планините в Перу, Сахара, Зимбабве, Австралия, Франция, Италия.
Огромни фигури и няколко малки човечета.

В учебника по история пише, че първобитният човек е искал по някакъв начин да изрази себе си и да реализира примитивното си творчество с това, което е под ръка. Така върху скалите в дълбоки пещери се появиха скални рисунки.

Но колко примитивни са били нашите предци? И наистина ли беше толкова просто преди няколко хиляди години, както си го представяме? Рисунките от примитивното изкуство, събрани в тази статия, може да ви накарат да се замислите за нещо.

Пещерата е открита на 18 декември 1994 г. в Южна Франция, в департамент Ардеш, в стръмния бряг на каньона на едноименната река, приток на Рона, близо до град Пон д'Арк , от трима спелеолози Жан-Мари Шове, Елиет Брюнел Дешан и Кристиан Хилер.

Всички те вече са имали богат опит в изследването на пещери, включително тези, съдържащи следи от праисторически човек. Запълненият наполовина вход на тогавашната безименна пещера вече им беше известен, но пещерата все още не беше проучена. Когато Елет, промъквайки се през тесен отвор, видя голяма кухина, простираща се в далечината, тя разбра, че трябва да се върне при колата зад стълбите. Вече беше вечер, дори се усъмниха дали не трябва да отложат по-нататъшния преглед, но въпреки това се върнаха зад стълбите и слязоха в широкия проход.

Изследователите се натъкнаха на пещерна галерия, където лъч на фенерче избра петно ​​от охра на стената от тъмнината. Оказа се "портрет" на мамут. Нито една друга пещера от югоизточната част на Франция, богата на "стенописи", не може да се сравни с новооткритата, кръстена на Шове, нито по размер, нито по съхраненост и майсторство на рисунките, както и възрастта на някои от тях достига 30-33 хиляди години.

Спелеологът Жан-Мари Шове, на когото пещерата е получила името си.

Откриването на пещерата Шове на 18 декември 1994 г. се превърна в сензация, която не само отблъсна появата на примитивни рисунки от преди 5 хиляди години, но и отмени концепцията за еволюцията на палеолитното изкуство, която се е развила по това време, на основата на , по-специално за класификацията на френския учен Анри Лероа-Гуран. Според неговата теория (както и според повечето други специалисти) развитието на изкуството върви от примитивни форми към по-сложни, а след това най-ранните рисунки от Шове като цяло трябва да принадлежат към предфигуративния етап (точки, петна, ивици , криволичещи линии, други драсканици). Изследователите на живописта на Шове обаче се озоваха лице в лице с факта, че най-старите изображения са почти най-съвършените в изпълнението си от познатите ни палеолитни (поне палеолитните са: не се знае на какво се е възхищавал Пикасо, биковете на Алтамира, би казал, ако случайно види лъвове и мечки Шове!). Очевидно изкуството не е много приятелски настроено с еволюционната теория: избягвайки всякаква сценична структура, то някак необяснимо възниква веднага, от нищото, във високохудожествени форми.

Ето какво пише за това Абрамова З.А., водещ специалист в областта на палеолитното изкуство: „Палеолитното изкуство възниква като ярка пламък в мъглите на времето. намира пряко продължение в следващите епохи... Остава загадка как палеолитните майстори са постигнали такова високо съвършенство и какви са били пътищата, по които ехото на изкуството на ледниковия период прониква в брилянтното творчество на Пикасо“ (цит. от: Шер Я. Кога и как възниква изкуството? ).

(източник - Donsmaps.com)

Рисунката на черни носорози от Шове се счита за най-старата в света (преди 32,410 ± 720 години; информация за определена „нова“ датировка се среща в мрежата, давайки картина на Шове от 33 до 38 хиляди години, но без достоверни препратки) .

В момента това е най-старият образец на човешко творчество, началото на изкуството, необременено с история. Обикновено палеолитното изкуство е доминирано от рисунки на животни, които хората са ловували - коне, крави, елени и т.н. Стените на Chauvet са покрити с изображения на хищници – пещерни лъвове, пантери, сови и хиени. Има рисунки, изобразяващи носорог, тарпани и редица други животни от ледниковата епоха.

Възможност за кликване 1500 px

Освен това в никоя друга пещера няма толкова много изображения на вълнен носорог, животно, което не отстъпваше на мамута по отношение на „размери“ и сила. По размери и сила вълнестият носорог е почти толкова добър, колкото и мамута, теглото му достига 3 тона, дължина на тялото - 3,5 м, размери на предния рог - 130 см. Носорогът е изчезнал в края на плейстоцена, преди мамут и пещерна мечка. За разлика от мамутите, носорозите не са били стадни животни. Вероятно защото това мощно животно, въпреки че беше тревопасно, имаше същия порочен нрав като съвременните им роднини. Това се доказва от сцените на жестоки „скалени“ битки на носорози от Шове.

Пещерата се намира в южната част на Франция, на стръмния бряг на каньона на река Ардеж, приток на Рона, на много живописно място, в околностите на Pont d'Arc („Сводест мост“). Този естествен мост е образуван в скалата от огромно дере с височина до 60 метра.

Самата пещера е "нафталин". Входът към него е отворен изключително за ограничен кръг учени. Да, и те имат право да влизат в него само два пъти годишно, през пролетта и есента, и да работят там само няколко седмици по няколко часа на ден. За разлика от Altamira и Lascaux, Chauvet все още не е "клониран", така че обикновените хора като вас и мен ще трябва да се любуват на репродукциите, което със сигурност ще направим, но малко по-късно.

„През петнадесет и повече години след откритието е имало много повече хора, които са били на върха на Еверест, отколкото са виждали тези рисунки“, пише Адам Смит в рецензия на документалния филм на Вернер Херцог за Chauve. Не съм го тествал, но звучи добре.

И така, известният немски режисьор по някакво чудо успя да получи разрешение за снимане. Филмът "Пещерата на забравените мечти" е заснет в 3D и е показан на Берлинския филмов фестивал през 2011 г., което, вероятно, привлече вниманието на широката публика към Шове. Не е добре да изоставаме от обществото.

Изследователите са съгласни, че пещерите, съдържащи рисунки в такова количество, очевидно не са били предназначени за обитаване и не са били праисторически художествени галерии, а са били светилища, места на ритуали, по-специално посвещение на млади мъже, влизащи в зряла възраст (за това свидетелства напр. по запазени бебешки отпечатъци).

В четирите „зали“ на Шове, наред с свързващи проходи с обща дължина около 500 метра, са открити повече от триста отлично запазени рисунки, изобразяващи различни животни, включително мащабни многофигурни композиции.

Елиет Брунел Дешан и Кристиан Хилаър – участници в откриването на пещерата Шове.

Стенописите отговориха и на въпроса – тигри или лъвове са живели в праисторическа Европа? Оказа се - второто. Древните рисунки на пещерни лъвове винаги ги показват без грива, което предполага, че за разлика от техните африкански или индийски роднини, те или не са имали такава, или не е била толкова впечатляваща. Често тези изображения показват кичур на опашката, характерен за лъвовете. Оцветяването на вълната, очевидно, беше едноцветно.

В изкуството на палеолита в по-голямата си част се появяват рисунки на животни от "менюто" на първобитните хора - бикове, коне, елени (въпреки че това не е съвсем точно: известно е например, че за жителите на Ласко основното "фуражно" животно е бил северният елен, докато по стените на пещерата се среща в единични екземпляри). Като цяло, по един или друг начин преобладават търговските копитни животни. Шове в този смисъл е уникален с изобилието от изображения на хищници – пещерни лъвове и мечки, както и носорози. Има смисъл да се спрем на последното по-подробно. Такъв брой носорози, като в Шове, вече не се среща в нито една пещера.

Възможност за щракване 1600px

Прави впечатление, че първите „художници“, оставили своя отпечатък върху стените на някои палеолитни пещери, включително Шове, са били... мечки: на места гравирането и рисуването са правени точно върху следите от могъщи нокти, т.е. -наречени грифади.

В късния плейстоцен можеха да съществуват съвместно най-малко два вида мечки: кафявите мечки са оцелели до наши дни, а техните роднини - пещерни мечки (големи и малки) са изчезнали, неспособни да се адаптират към влажния здрач на пещерите. Голямата пещерна мечка не беше просто голяма, беше огромна. Теглото му достига 800-900 кг, диаметърът на намерените черепи е около половин метър. От битка с такова животно в дълбините на пещера човек най-вероятно не би могъл да излезе победител, но някои зоолози са склонни да предположат, че въпреки плашещия размер това животно е било бавно, неагресивно и е не представляват реална опасност.

Изображение на пещерна мечка, направено в червена охра в една от първите стаи.

Най-старият руски палеозоолог, професор Н.К. Верещагин смята, че „сред ловците от каменната епоха пещерните мечки са били вид месодайни добитък, които не изискват грижи за паша и хранене“. Появата на пещерната мечка е предадена в Шове като отчетливо никъде. Изглежда, че е играл специална роля в живота на примитивните общности: звярът е бил изобразен върху скали и камъчета, фигурките му са отлети от глина, зъбите му са били използвани като висулки, кожата вероятно е служила за легло, черепът е запазен за ритуални цели. И така, в Шове е намерен подобен череп, положен върху скална основа, което най-вероятно показва съществуването на култ към мечката.

Вълнестият носорог е изчезнал малко по-рано от мамута (според различни източници преди 15-20 до 10 хиляди години) и поне в рисунките от периода на Мадлен (15-10 хиляди години пр.н.е.) той почти никога не се среща. В Шове обикновено виждаме носорог с два рога с по-големи рога, без следа от вълна. Може би това е носорогът на Мерк, който е живял в Южна Европа, но е много по-рядък от своя вълнест роднина. Дължината на предния му рог можеше да бъде до 1,30 м. С една дума, чудовището беше нещо друго.

Практически няма изображения на хора. Има само фигури, подобни на химера – например човек с глава на бизон. В пещерата Шове не са открити следи от човешко обитаване, но на места по пода са запазени отпечатъци от първобитните посетители на пещерата. Според изследователите пещерата е била място за магически ритуали.

Възможност за кликване 1600 px

Преди това изследователите смятаха, че могат да се разграничат няколко етапа в развитието на примитивната живопис. В началото рисунките бяха много примитивни. Умението дойде по-късно, с опит. Трябваше да изминат повече от хиляда години, за да достигнат до съвършенството си рисунките по стените на пещерите.

Откритието на Шове разби тази теория. Френският археолог Жан Клот, след като внимателно изследва Шове, заяви, че нашите предци трябва да са се научили да рисуват още преди да се преместят в Европа. И те пристигнаха тук преди около 35 000 години. Най-древните изображения от пещерата Шове са много съвършени произведения на живописта, в които се виждат както перспектива, така и светотени, и различни ъгли и т.н.

Интересното е, че художниците от пещерата Шове са използвали методи, неприложими никъде другаде. Преди да нарисувате картината, стените бяха остъргани и изравнени. Древните художници, след като първо надраскаха контурите на животното, им придадоха необходимия обем с бои. „Хората, които рисуваха това, бяха велики художници“, потвърждава френският рок артист Жан Клот.

Подробното проучване на пещерата ще отнеме повече от дузина години. Вече обаче е ясно, че общата му дължина е повече от 500 м на едно ниво, височината на таваните е от 15 до 30 м. Четири последователни „зали“ и множество странични разклонения. В първите две стаи изображенията са направени в червена охра. В третия - гравюри и черни фигури. В пещерата има много кости на древни животни, а в една от залите има следи от културния пласт. Намерени са около 300 изображения. Картината е добре запазена.

(източник - Flickr.com)

Има спекулации, че подобни изображения с множество контури, наслоени един върху друг, са някакъв вид примитивна анимация. Когато една факла беше бързо преместена по чертежа в пещера, потопена в тъмнина, носорогът "оживя" и може да си представим какъв ефект имаше това върху пещерните "зрителите" - "Пристигането на влака" от братя Люмиер си почива.

Има и други съображения в това отношение. Например, че група животни по този начин е изобразена в перспектива. Въпреки това същият Херцог във филма си се придържа към „нашата“ версия и можете да му се доверите по въпросите на „движещите се картини“.

Сега пещерата Шове е затворена за обществен достъп, тъй като всяка забележима промяна във влажността на въздуха може да повреди стенните рисунки. Правото на достъп, само за няколко часа и с ограничения, могат да получат само няколко археолози. Пещерата е откъсната от външния свят още от ледниковата епоха поради падането на скалата пред входа й.

Рисунките на пещерата Шове удивляват с познаването на законите на перспективата (рисунките на мамути, които се припокриват един друг) и способността да хвърлят сенки - досега се смяташе, че тази техника е открита няколко хилядолетия по-късно. И цяла вечност, преди идеята да се появи на Сьор, примитивните художници откриват пуантилизма: изображението на едно животно, изглежда бизон, се състои изцяло от червени точки.

Но най-изненадващо е, че, както вече споменахме, художниците предпочитат носорози, лъвове, пещерни мечки и мамути. Обикновено животните, които са били ловувани, са служили като модели за скално изкуство. „От всички бестиарии от онази епоха художниците избират най-хищните и най-опасните животни“, казва археологът Маргарет Конки от университета в Бъркли в Калифорния. Изобразявайки животни, които очевидно не са били в менюто на палеолитната кухня, но символизират опасност, сила, сила, художниците, според Клот, „научат тяхната същност“.

Археолозите са обърнали внимание как точно изображенията са включени в пространството на стената. В една от залите с червена охра е изобразена пещерна мечка без долна част на тялото, така че изглежда, казва Клот, „като че ли излиза от стената“. В същата зала археолозите откриха и изображения на две каменни кози. Рогата на един от тях са естествени цепнатини в стената, които художникът разшири.

Изображение на кон в ниша (източник - Donsmaps.com)

Скалното изкуство очевидно играе значителна роля в духовния живот на праисторическите хора. Това може да се потвърди от два големи триъгълника (символи на женското начало и плодородието?) и изображението на същество с човешки крака, но с глава и тяло на бивол. Вероятно хората от каменната ера са се надявали по този начин да присвоят поне частично силата на животните. Пещерната мечка, очевидно, заема специално положение. 55 мечи черепа, единият от които лежи върху паднал камък, сякаш върху олтар, предполагат култ към този звяр. Което обяснява и избора на пещерата Шове от художниците – десетки дупки в пода показват, че това е било място за зимен сън на гигантски мечки.

Древните хора идваха отново и отново, за да разгледат скалното изкуство. 10-метровият "конен панел" показва следи от сажди, оставени от факли, които са били закрепени в стената, след като е била покрита с картини. Тези следи, според Конка, са върху слой от минерализирани отлагания, покриващи изображенията. Ако рисуването е първата стъпка към духовността, то способността да я оцениш несъмнено е втората.

За пещерата Шове са публикувани най-малко 6 книги и десетки научни статии, без да се броят сензационните материали в широката преса, четири големи албума с красиви цветни илюстрации с придружаващ текст са публикувани и преведени на основните европейски езици. Документалният филм "Пещерата на забравените мечти 3D" излиза на 15 декември в Русия. Режисьор на картината е германецът Вернер Херцог.

картина Пещерата на забравените сънищаоценен на 61-ия Берлински филмов фестивал. Повече от милион души отидоха да гледат филма. Това е най-касовият документален филм за 2011 г.

Според нови данни възрастта на въглищата, с които са нарисувани рисунките на стената на пещерата Шове, е на 36 000 години, а не на 31 000, както се смяташе преди.

Усъвършенстваните методи за радиовъглеродно датиране показват, че заселването на съвременния човек (Homo sapiens) в Централна и Западна Европа е започнало 3 хиляди години по-рано, отколкото се смяташе, и е продължило по-бързо. Времето на съвместно пребиваване на сапиенс и неандерталци в повечето части на Европа е намаляло от около 10 на 6 или по-малко хиляди години. Окончателното изчезване на европейските неандерталци също може да е настъпило няколко хилядолетия по-рано.

Известният британски археолог Пол Меларс публикува преглед на последните постижения в радиовъглеродното датиране, които значително промениха нашето разбиране за хронологията на събитията, случили се преди повече от 25 000 години.

Точността на радиовъглеродното датиране се е увеличила драстично през последните години поради два фактора. Първо, се появиха методи за висококачествено пречистване на органични вещества, предимно колаген, изолиран от древни кости, от всички примеси. Когато става въпрос за много древни образци, дори малка примес от чужд въглерод може да доведе до сериозни изкривявания. Например, ако проба на 40 000 години съдържа само 1% съвременен въглерод, това би намалило „радиовъглеродната възраст“ с цели 7 000 години. Както се оказа, повечето от древните археологически находки съдържат такива примеси, така че възрастта им е систематично подценявана.

Вторият източник на грешки, който най-накрая е отстранен, е свързан с факта, че съдържанието на радиоактивния изотоп 14C в атмосферата (и следователно в органичната материя, образувана в различни епохи) не е постоянно. Костите на хора и животни, които са живели в периоди на високи нива на 14C в атмосферата, първоначално съдържат повече от този изотоп от очакваното и поради това възрастта им отново е подценена. През последните години бяха направени редица изключително точни измервания, които позволиха да се реконструират флуктуациите на 14C в атмосферата през последните 50 хилядолетия. За това са използвани уникални морски находища в някои райони на Световния океан, където валежите се натрупват много бързо, лед на Гренландия, пещерни сталагмити, коралови рифове и др. Във всички тези случаи е възможно да се сравнят радиовъглеродните дати за всеки слой с други получени на базата на съотношения на кислородни изотопи 18O/16O или уран и торий.

В резултат на това бяха разработени корекционни скали и таблици, които направиха възможно рязко подобряване на точността на радиовъглеродното датиране на проби на възраст над 25 хиляди години. Какво казваха актуализираните дати?

Преди се е смятало, че съвременните хора (Homo sapiens) са се появили в Югоизточна Европа преди около 45 000 години. От тук те постепенно се заселват в западна и северозападна посока. Заселването на Централна и Западна Европа продължава, според "некоригирани" радиовъглеродни дати, около 7 хиляди години (преди 43-36 хиляди години); средният темп на авансиране е 300 метра годишно. Уточнените дати показват, че заселването е било по-бързо и е започнало по-рано (преди 46-41 хиляди години; темпът на напредване е до 400 метра годишно). Приблизително със същата скорост земеделската култура се разпространява по-късно в Европа (преди 10-6 хиляди години), която също идва от Близкия изток. Любопитно е, че и двете вълни на заселване вървят по два паралелни пътя: първата по средиземноморското крайбрежие от Израел до Испания, втората по долината на Дунав, от Балканите до Южна Германия и по-нататък към Западна Франция.

Освен това се оказа, че периодът на съжителство на съвременните хора и неандерталците в повечето части на Европа е значително по-кратък, отколкото се смяташе (не 10 000 години, а само около 6 000), а в някои райони, например в Западна Франция, дори по-малко – само 1-2 хил. г. Според актуализираните дати някои от най-ярките образци на пещерна живопис се оказаха много по-стари, отколкото се смяташе; началото на ерата на Ориняка, белязано от появата на различни сложни изделия от кости и рог, също се премества назад във времето (преди 41 000 хиляди години, според новите представи).

Пол Меларс смята, че по-рано публикуваните дати на най-новите неандерталски обекти (в Испания и Хърватия и двата обекта, според „неуточнено“ радиовъглеродно датиране, са на възраст 31-28 хиляди години) също трябва да бъдат ревизирани. Всъщност тези находки най-вероятно са няколко хилядолетия по-стари.

Всичко това показва, че местното неандерталско население на Европа падна под натиска на новодошлите от Близкия изток много по-бързо, отколкото се смяташе. Превъзходството на sapiens – технологично или социално – било твърде голямо и нито физическата сила на неандерталците, нито тяхната издръжливост, нито приспособимостта им към студения климат можели да спасят обречената раса.

Картината на Шове е невероятна в много отношения. Вземете например ъглите. За пещерните художници беше обичайно да изобразяват животни в профил. Разбира се, това е характерно и за повечето рисунки тук, но има прекъсвания, както в горния фрагмент, където муцуната на бизона е дадена на три четвърти. На следващата фигура можете да видите и рядко предно изображение:

Може би това е илюзия, но се създава отчетливо усещане за композиция - лъвовете подушват в очакване на плячката си, но все още не виждат бизона, а той явно се напрегна и замръзна, трескаво мислейки накъде да бяга. Вярно, ако се съди по тъпия вид, изглежда зле.

Забележителен бягащ бизон:

(източник - Donsmaps.com)

(източник - istmira.com)

Следният панел с коне е може би най-известният и широко разпространен сред хората от изображенията на Шове:

(източник - popular-archaeology.com)

В наскоро пуснатия научно-фантастичен филм Прометей, пещерата, която обещава откриването на извънземна цивилизация, която някога е посетила нашата планета, е копирана чисто от Шове, включително тази прекрасна група, към която са добавени хора, които са напълно неподходящи тук.

Кадър от филма "Прометей" (реж. Р. Скот, 2012)

(източник - Donsmaps.com)

През плиоцена и особено през плейстоцена древните ловци оказват значителен натиск върху природата. Идеята, че изчезването на мамута, вълнестия носорог, пещерната мечка, пещерния лъв е свързано със затоплянето и края на ледниковия период, за първи път е поставена под въпрос от украинския палеонтолог И.Г. Пидопличко, който изрази привидната тогава бунтовническа хипотеза, че човекът е виновен за изчезването на мамута. По-късните открития потвърдиха валидността на тези предположения.Развитието на методите за радиовъглероден анализ показа, че последните мамути ( Elephas primigenius) живял в самия край на ледниковата епоха, а на места оцелял до началото на холоцена. Останките на хиляда мамути са открити на Предмост на палеолитен човек (Чехословакия). Има масови находки на кости от мамут (повече от 2 хиляди индивида) в обекта Волчья Грива близо до Новосибирск, които са на 12 хиляди години. Последните мамути в Сибир са живели само преди 8-9 хиляди години. Унищожаването на мамута като вид несъмнено е резултат от дейността на древните ловци.

Важен персонаж в картината на Шове е елен с големи рога.

Изкуството на анималистите от горния палеолит, наред с палеонтологичните и археозоологическите находки, служи като важен източник на информация за това какви животни са ловували нашите предци. Доскоро къснопалеолитните рисунки от пещерите Ласко във Франция (17 хиляди години) и Алтамира в Испания (15 хиляди години) се смятаха за най-старите и най-пълни, но по-късно бяха открити пещерите Шове, което ни дава нова гама от изображения на фауната на бозайниците от онова време. Заедно с относително редки рисунки на мамут (сред тях е изображение на мамут, поразително напомнящо на мамута Дима, открит във вечната замръзналост на Магаданска област) или алпийски козирог ( Капра козирог) има много изображения на двуроги носорози, пещерни мечки ( Ursus spelaeus), пещерни лъвове ( Panthera spelaea), тарпанов ( Equus gmelini).

Изображенията на носорози в пещерата Шове повдигат много въпроси. Това несъмнено не е вълнен носорог - рисунките изобразяват двурог носорог с по-големи рога, без следи от вълна, с изразена кожна гънка, характерна за живите видове за еднорог индийски носорог ( Rhinocerus indicus). Може би това е носорогът на Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), който оцелява в Южна Европа до края на късния плейстоцен? Въпреки това, ако от вълнестия носорог, който е бил обект на лов през палеолита и изчезнал до началото на неолита, са запазени доста многобройни остатъци от кожа с косми, рогови израстъци по черепа (дори единственото плюшено животно от този вид в света се съхранява в Лвов), тогава от носорога Merck стигнахме само до костни останки, а кератиновите „рога“ не бяха запазени. Така откритието в пещерата Шове повдига въпроса: какъв вид носорог е бил известен на неговите обитатели? Защо носорозите от пещерата Шове са показани на стада? Много вероятно е палеолитните ловци също да са виновни за изчезването на носорога на Мерк.

Палеолитното изкуство не познава понятията за добро и зло. И мирно пасящият носорог, и лъвовете, укрити в засада, са части от единна природа, от която самият художник не се отделя. Разбира се, не можете да влезете в главата на кроманьонец и не можете да говорите „за цял живот“, когато се срещнете, но мога да разбера и поне да разбера идеята, че изкуството в зората на човечеството все още го прави не се противопоставя на природата по никакъв начин, човек е в хармония с външния свят. Всяко нещо, всеки камък или дърво, да не говорим за животните, се счита от него като носещи смисъл, сякаш целият свят е огромен жив музей. В същото време все още няма размисъл и не се повдигат въпросите за битието. Това е такова предкултурно, райско състояние. Разбира се, няма да можем да го усетим напълно (както и да се върнем в рая), но изведнъж ще можем поне да го докоснем, общувайки през десетки хилядолетия с авторите на тези удивителни творения.

Не ги виждаме да почиват сами. Винаги на лов и винаги почти цяла гордост.

Като цяло е разбираемо възхищението на първобитния човек от огромните, силни и бързи животни, които го заобикалят, независимо дали е елен с големи рога, бизон или мечка. Дори е някак нелепо да се поставяш до тях. Той не го е настроил. Има какво да научим от нас, които пълним виртуалните си „пещери” с неизмерими количества собствени или семейни снимки Да, нещо, но нарцисизмът не е бил характерен за първите хора. Но същата мечка беше изобразена с най-голямо внимание и трепет:

Галерията завършва с най-странната рисунка в Шове, с определена култова цел. Намира се в най-отдалечения ъгъл на пещерата и е направен върху скалист перваз, който има (по основателна причина, вероятно) фалична форма.

В литературата този герой обикновено се нарича "магьосник" или тавроцефал. Освен главата на бика виждаме още един, лъвски, женски крака и умишлено уголемена, да речем, пазва, която оформя център на цялата композиция.На фона на колегите си в палеолитната работилница майсторите, рисували това светилището изглежда като доста авангардни художници. Познаваме отделни изображения на т.нар. "венера", мъжки магьосници под формата на животни и дори сцени, намекващи за полов акт на копитно животно с жена, но да се смесят всичко по-горе толкова гъсто... Предполага се (виж например http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), че изображението на женското тяло е най-ранно, а главите на лъв и бик са завършени по-късно. Интересното е, че няма наслагване на по-късни рисунки върху предишните. Очевидно запазването на целостта на композицията беше част от плановете на художника.

Нирамин - 14 юни 2016 г

Древните скални рисунки не са нищо друго освен хроника на най-далечните времена, когато единственият начин да се предадат впечатления за света около нас и събитията, които се случват в него, бяха рисунки, направени с най-разпространеното средство за труд и творчество по това време - камък. и въглища.

В тези прости, но понякога много впечатляващи сюжети ежедневието на първобитния човек е предадено с удивителна изразителност, неговите мисли за вечността и неговото място във Вселената, за това кой или какво е той, откъде е дошъл и какъв е смисълът от живота му, пълен със страхове и тревоги. Оцелелите петроглифи са неми свидетели на ежедневието на изчезналите племена и народи, техните ритуали и традиции. Благодарение на древните скални рисунки можем да научим за миналото на човечеството, начините на неговото развитие, обичаите на древните народи, формирането на цивилизациите и т.н.

Един от най-известните паметници на скалното изкуство се намира в пещерата Шове в Южна Франция. Има запазени рисунки, които са на 32 хиляди години. По стените на пещерата могат да се видят изображения на животни, сцени на лов, готвене, предмети от бита и др. Първите древни рисунки са едноцветни. По-късно се появяват двуцветни изображения, в които най-често се използва червена охра.

Много скални рисунки са много живописни: изразителни фигури на хора, преследващи дивеч, ритуални сцени, изображения на животни и растения. В ерата на пастирите картините на лова се заменят с визуални истории за живота на овчарите. През този период по стените са по-чести изображения на стада едър рогат добитък, където внимателно са изрисувани фигури на бикове, крави, антилопи и кози.

Създаването на скални рисунки е причинено от естествената нужда на човек да предаде своето разбиране за света около себе си. С това е свързано появата на първите изображения на богове, митични същества и маски.

Фотогалерия от скални рисунки:

Снимка: Древна скална рисунка.





Снимка: Скална рисунка - пещера Ласко във Франция.

Снимка: пещера Шове във Франция.

Вижте скалните рисунки на пещерата Алтамира в Испания:

Видео: Копие на пещерата Шове е нова забележителност на Франция (новини)

Видео: Пещерни рисунки от … (UNESCO/NHK)

Видео: Скални рисунки в долината Twyfelfontein

Видео: Рисунките на пещерата Алтамира се оказаха по-стари

Видео: Мистериозни скални рисунки. Древни петроглифи на шамани.